Yamatoko gerraontzia 1974an abiarazi zenean, ez zuen drama animatu berri bat ekarri telebista-pantailara, baizik eta birfinantzatu zuen nola izar arteko bidaia imajinatu zitekeen herri-kulturan. Yoshinobu Nishizakik eta Leiji Matsumotok sortutako serieak, Bigarren Mundu Gerrako itsas estetikak, urruneko zientzia-fikzioz fusionatu zuten, Yamato gerra-ontzia galaxian zehar bidaia etsi batean bidaliz. Erdiko bidaiarako bi kontzeptu ziren, fikziozkoak, eta Yamanobu Nishizakik eta Leiji Matsumotok sortu zituztenak, eta haien bizitza-pasaketari buruzkoak, berriz, eta kolitoen artekoak, kolitoen eta haien bizitza-pasatzeei buruzkoak, kolitoen bidez, eta kolitoen bidez, kohezituenak, nola egin zituzten.

Bidaia galaktiko baten premia

Jatorrizko seriearen premisak Lurra etengabeko bonbardaketan jartzen du Gamilas planetatik, zeinaren bonba erradioaktiboek azalera biziezina bihurtu duten. Gizateria lurpean gelditzen da, baina denbora agortzen ari da. Iscandarko Starsha erreginaren mezu bat, Magallanesen Laino Handian dagoen mundu urrun batetik, Cosmo Cleaner D izeneko gailu miragarri bat eskainiz, Lurraren biosfera berreskuratzeko, itsasontzi batek 148.000 argi-urteko bidaia egin dezake urte batean. Gako honek Yamanako Fisika konbentzionaletik haratagoko bidaia-abiadura eskatzen du, eta Bigarren Mundu Gerratik berreraikitako untzi-ontzi bat izatera iritsi behar du.

Uhinaren mugimendu-motorra: argitik haratagoko fikziozko fikziozko fikzio-lagina

Yamatok izar arteko amildegiak zeharkatzeko duen gaitasunaren bihotzean Wave Motion Engine dago. Aurreko pulp-fikzioko "ur-bolada" anbiguoak ez bezala, Wave Motion Engine-ek serieko arrazoi sasizientifiko bat ematen du. Energia "takyon-partikula"tik eta uhin-energiaren kontzeptuatik sortzen da, motorrak espazioa hartzen du ontziaren aurretik eta atzean zabaltzen du, alkubierre-burbuila teoretiko baten antzera. Serieak ez du inoiz gerra-efektu gisa izendatzen, Yamano-efektua bezala, baina ez da distantzia-boluntarioetan zehar mugitzen, baizik eta ez da mugitzen.

Animearen diseinatzaileek motorraren aktibazio-sekuentzia ilustratzen zuten prozedura zehatz eta erritual batekin: jaurtitako bobinak, energia-bobinak, indar handiz mugitzen ziren kanpaiak. Honek ukimenaren sinesgarritasuna ematen zion fikziozko teknologia bati. Ontziaren barneko mekanikaren propultsioa errodatuz, YamatoFLT:0]]ko gudu-ontziaren bitartez, gizateriak bere ibilbide azkarra irabazi zuela sentiarazten zuen, estralurtar misteriotsuek baino. Uhin-motorra berehala eztabaidatu zen, eta gero, fikziozko zirkuluak aipatu ziren, eta ondoren, TrekFLT4: fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko fikziozko lanetatik hasi zen.

Motor honen ondoriorik dramatikoenetako bat Wave Motion Gun da, espazio-energia bera bonba suntsitzaile batera bideratzen duena. Erabilera bikoitzeko naturak, armamentuak eta armamentuak, konplexutasun moralaren geruza bat gehitzen dio Yamatoren misioari. Motorrak Lurraren salbazioa gaitzen duen bitartean, suntsipen guztirako ahalmena ere badu, garai post-atomikoko audientziak oihartzun egiten duen gaia.

Harra-zuloak nabigazio-lasterrak bezala

Uhin-mugimenduak gerra-bidaia kontrolatuen fikziozko bertsioa adierazten badu, serieko har-zuloen erabilera astrofisika teorikoaren oinarrizko grabetan dago zuzenean. Zenbait ataletan, Yamatoko tripulatzaileak espazioko bi eskualde urruneko lotzen dituzten ate natural edo artifizialki egonkortuak aurkitzen ditu. Har-zulo horiek energia zurrunbilodun zurrunbilotsu gisa irudikatzen dira, nebulosa exotikoz edo grabitazio-distortsioez inguratuta. Behin sartu ondoren, ontzia izugarri katapulatua dago galaxiaren sektore osoetan zehar, eta berehala sortzen da, etsaiak blokeatuta edo blokeatuta.

Yamatoren har-zuloen logika zientifikoa-fikzionala

Seriea ez da inoiz moteltzen Einstein-Rosen zubiei buruzko hitzaldia emateko, baina hizkuntza bisuala argi dago: tunelak dira espazio-denboran zehar. 1970eko hamarkadan, Yamato sortu zenean, har-zuloen ideia gehienbat aldizkari akademikoetara eta zientzia-artikulu oso espekulatiboetara mugatu zen. Nabigazio-tresna praktiko gisa aurkeztuz, ikuskizunak kontzeptua sartzen lagundu zuen irudimen publikoan.

Historia-arku ezagun batean, tripulazioak nahita egiten du bidea har-zulo desegonkor batetik, Gamilas armadatik ihes egiteko, Yamatoren grabitatea kontrolatzeko sistemak erabiliz, haien pasabidea egonkortzeko. Tentsioa har-zuloa itxi aurretik sortzen da, mundu errealeko eztabaidak ispilutuz apar-tamainako har-zulo kuantikoen izaera iheskorrari buruz. Sekuentzia horiek ikusleen belaunaldi bati erakusten zioten har-zuloak ez direla atari magikoak, arauen bidez gobernatzen diren fenomenoak, teknologia aurreratuek manipulatzeko dituzten arauak.

Atebideen estetika

Yamatoko gudu-ontzi espazialak asko zor dio Matsumotoren arte-estiloari eta garaiko animazio txiki baina gogoangarri bati. Koloreek, kontraste izartsuek eta eskala handiko sentipenek har-zulo bakoitza tripulaziorako gertaera psikologiko bihurtzen dute. Itsasontzia sarritan zurrunbilo batean murgiltzen da, hormak desmuntatzen dituen tunel sakon baten antzera, geroko ekoizpenetan berriro agertuko litzatekeen motibo bat, adibidez, FLT2InterT: [T] eta ikusleek, beraz, zer egin behar duten, barruko edertasunaren seriea egiteko.

Kosmo-konskopioa eta diagrama, ikusi gabekoa

Yamatok Kosmo Navigator dauka, ordenagailu-sistema sofistikatua, grabitazio-eremuak, anomalia espazialak eta har-zulo hipotetikoak modelatzen dituena. Serieak erakusten du nabigatzaileak duen eginkizuna kritikoa dela, eta askotan erakusten du eskualde egonkorrak lotzen dituzten "espazio-erreiak" bilatzen. Mapatze-prozesu honek benetako astrodinamika-misioak islatzen ditu, non NASAren Parker Probe espazio-ontziak grabitatearen laguntza konplexuak erabiltzen dituen, nahiz eta eskala handian.

Nabigazioaren irudikapenak hezkuntza-elementu sotil bat ere sartzen du. Ikustaileek badakite espazioko eskualde guztiak ez direla hutsik; izar-kumulu trinkoak, materia ilunaren haloak (ikuskizunean "grabitate-erreef" esaten zaio) eta kate kosmikoak oztopoak sortzen dituztela. Yamatok orratza haritu behar du, eta har-zuloek bide bakarra ematen dute batzuetan.

Mundu errealeko paraleloak eta erro zientifikoak

Yamato Espazioko gudu-ontziko sortzaileek ez zuten testulibururik sortzen, 1970eko hamarkadaren hasierako zeitgeista zientifikoari atera zioten. John Archibald Wheeler-ek 1967an zabaldu ondoren, hiztegian sartu zen "zulo beltza" terminoa. Erlatibitate orokorra berrabiatzen ari zen, eta Kip Thorne bezalako fisikariak harrak hartzen hasi ziren, izar arteko bidaia bizkorrerako tresna potentzial gisa. Thornen eta bere ikasleen papera, berriz, fikzio-hazien gainean argitaratu zuten, baina zientzia-fikzio-haziak landatuak ziren.

Era berean, espazio-denbora konprimatzen eta hedatzen duen disko baten kontzeptua Miguel Alcubierrek proposatu zuen 1994an, Yamato-ren lehen agerpenaren hogei urte geroago. Uhin-mugimenduaren eta Alkubierre-metrikoaren arteko paraleloak deigarriak dira, eta zientzia-komunikatzaile asko animatu dituzte animea gerra-burbuila baten lehen adibide gisa aiputzera. Fisika errealari sakonago begiratzeko, irakurleek FLT:2SAren gerra-ko kontzeptuak azter ditzakete: LTLT3, LT3-en teoria osoa, LT: [T].

Izar arteko bidaia gailu narratibo gisa

Hardwareaz gain, izar arteko bidaien metodoak istorioaren egitura bera osatzen du. Yamatok milaka argi-urte pasa ditzake gerra-ontzi bakar batean edo har-zuloaren igarobide batean, serieak ezarpenak nabarmen alda ditzake ataletik atalera. Astebetean, gasezko erraldoi baten eraztun arriskutsuekin bat egin dezake tripulazioak; hurrengoan, denbora beste modu batera igarotzen den leku batean harrapatuta daude. Malgutasun horrek aukera ematen die idazleei gatazka eta dilema moralak injektatzeko, eta bidaia-sekuentzia luze eta monotonoetan harrapatuta geratu gabe.

Iscandar-erako bidaia ez da espazioaren isolamenduari buruzkoa, baizik eta erreskate-misioaren premiari buruzkoa. Distantziak izaera bihurtzen du, giza asmamenaren eta lankidetzaren bidez konkistatu behar den zerbait. Har-zuloek, bereziki, graziaren uneak edo bat-bateko salbamena sinbolizatzen dituzte, baina proba etikoak ere bai: Yamatok har-zulo bat erabili behar du, etengabe eroriko den har-zulo bat erabiliz? Dilema horiek espazioan arriskuak sortzen dituzte, hala nola, espazioko esplorazio nuklearraren hedapenaren balizko erabilerak.

Kultura eta genero ondarea

Japoniako serieak mecha errealista eta espazio operako ikuskizunak piztu zituen, tartean 'FLT:2'Mobile Suit GundamFLT:3' eta 'FLT:4' Heroi Galaktikoen Legend, biak ala biak beren forma hartu zuten, besteak beste, 'TurmandamFLT:3' eta 'FLT:4', 'Hegazkin Galaktikoen hiloba', eta 'Plazer', 'Plazer', 'Plazer', 'Plazerzer', 'Plazerzer', 'Sority', 'Sare', 'Sority', 'Sare', 'Sare', 'Sare', 'Tra', 'Tra, 'Tra', 'Tra', 'Tra, 'Tra, 'Tra', 'Tra', 'Tra, 'Tra', 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra, 'Tra,', 'Tra, 'T

Har-zuloen irudi zehatza, ate argiztatuak, suzkoak, bezalako filmeetan eragina izan zuen, Stargate (1994), non atariaren efektua Yamatoren zurrunbiloan oihartzuna duen, eta Christopher Nolanen Interstellar (2014), zeinek har-zulo zientifikoki errendaturiko bat erabiltzen duen, tunel sakonaren irudi bera omentzeko. Bideo-jokoen frankiziak ere, hala nola FLT:4MOOOP:2 eta LT: [FEVE]-ren funtzioen funtzioa, difusioko sarbideen bidez, saretapen-sareen bidez, saretapenen bidez, eta sareen bidez, sareen bidez, sareen bidez, sareen bidez, sareen bidez, sareen bidez, zuzenean, zuzenean, zuzenean, jotzen dute.

Zientzia-komunikazioko irakasleek, Massachusettseko Teknologia Institutukoek, klipak erabili dituzte fikzioak espazio-denboraren kurbadura ukigarria bezalako kontzeptu abstraktuak nola egin ditzakeen ilustratzeko. Zientzia Komunikazioko Aldizkarian argitaratutako 2019ko ikerketa batek adierazi zuen animeko fikziozko har-zuloen esposizioa fisikako interes handiagoarekin lotutako animeetan. Irakurri gehiago fikzio japoniarrak zientzian duen eraginaz: fikzio-fikzio-kultura-ekintzari buruz, fikzio-zientzian: LTFipn: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Harra-zuloko mekanika, geroago Yamato Reboots

2012ko birmoldaketak Yamato 2199 espazioko gerraontziak bidaia klasikoa itzuli zuen produkzio-balio modernoekin eta esparru zientifiko hertsiago batekin. Berrirudi horretan, har-zuloaren teknologia Gamilas inperioko dimentsio-ingeniaritza estralurtarraren azpiproduktu gisa aurkezten da. Yamatok "Cosmo Reverse System" ateen erabilerari esker, ontzia har-zulo artifizialen sareetatik salto egin dezake, sakonera estrategikoaren geruzak gehituz. Errebootak "pasolamendu-moduak" kontzeptua ere sartzen du, eta "skumentu-moduak" ezberdinak, zeinak, alegia, eta ez baitira, bide-azpikoen bidez, eta gezi-kodeak, ezin dira, eta, eta, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, eta bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide-sariak, bide

Serie eguneratuak Kerr energia-dentsitate metrikoa eta negatiboa ere aipatzen ditu, zientzia-fikzio gogorraren aire bat utziz espazio-opera bat bihotzean geratzen denerako. Horrela, Yamato 2199k jatorrizko izpiritua ohoratzen du, aurkikuntza teoriko garaikideekin lerrokatzen duen bitartean. Ikusleek sakonago murgiltzeko interesa dutenentzat, analisi osoa, hemen: ]Space.com-ko har-zuloaren gidak, ideia horien atzean, oinarri sendoa eskaintzen du.

Kosmos irudikatuaren betiko esentzia

Azken finean, izar arteko bidaien eta har-zuloen irudikapena YamatoFLT:1 espazio-borrokaldian, irudimenezko ikuskizunarekin batera, nukleo emozional batekin ezkontzen delako. "Nola iristen gara izarretara?" galdera beti dago "Zergatik behar dugu?" Yamatoren ehiza-jauziak eta har-zuloak ez dira ariketa tekniko hutsak, tripulazioak bere etxea salbatzeko duen determinazioak bultzatzen ditu. Fikziozko fisikak hain sinesgarri egiten du, non, hain zuzen, aurrera egiten duen, eta ez duen ihes-esperantzarik, eta etsipena ez diren laster-etenetenen artean.

Ikuskizun honen ondarea fikzio espekulatiboaren ahalmenaren lekuko da, gure asmoak moldatzeko. Mundu errealeko har-zuloen bidaiak sendo irauten duen bitartean fisika teorikoaren esparruan, eta Uhinen Mugimenduaren motorrak ez luke inoiz marrazki-taula utziko, oinarrizko ideiak etorkizuneko amets partekatuaren parte bihurtu dira. Kontzeptu horiek pisu bisuala eta narratiboarekin aurkeztuz, Yamato-FLT:1 borrokaldi espazialak ziurtatu zuen espazio-zaleen belaunaldi berri orok izar miresgarriei begiratzen diela eta ez, bidaia egin ahal badugu, baizik eta zer egin genezakeen.