Istorio bakoitza forma ezagun batekin hasten da. Ikusleak eredu jakin batzuetara hurbiltzen dira, erosotasuna eta argitasuna eskaintzen dituztelako: heroiaren bidaia, maitasun-triangelua, adimen adimenduna, ongiaren eta gaizkiaren arteko azken agerpena. Eredu horiek, askotan tropoak deitzen direnak, ez dira berez txarrak. Izan ere, ipuin kontalariaren hizkuntza partekatua dira. Idazleen erronka da, denborarekin, konbentzio horietan konfiantzak narrazioa predika bihur dezakeela. Subversion da forma eroso eta makurtzea, harik eta zerbait harrigarria, eta jatorrizko irakurleen iritzia, eta esperientzia sakonera bultzatzen duen arte.

Zer da zehazki Trope bat?

Tropesek lasterbide kognitibo gisa funtzionatzen dute, ikusleei istorio baten barruan azkar orientatzeko aukera ematen diete. Terminoa erretorika klasikoan sortu zen, non "trope" hitzak hizkera figuratiboa edo metafora bat esan nahi zuen, baina gaur egungo hizkuntza-erabilerak, fikziozko jokoak, zinema-jokoen erabilera eta zinema-jokoen erabilera biltzen dituen.

Garrantzitsua da tropikoa eta klixea bereiztea. Klichéa hain sarri erabili den trope bat da, hain originaltasun gutxirekin, non indarra galtzen duen. Tropa ongi hedatu batek, bestalde, istorio bat aingura dezake, oraindik ere ñabardurarako lekua eskaintzen duen bitartean. Gakoa kontzientzia da. Beren generoaren hezurrak ulertzen dituzten idazleek erabaki dezakete zein hezur hautsi, berriro ezarri edo erabat utzi.

Trope Subversion-en atzean dagoen psikologia

Psikologia kognitiboak iradokitzen du giza burmuinak ereduak bilatzeko modua duela, mundua ulertzeko. Eredu bat ezartzen denean eta ondoren modu esanguratsuan eten egiten denean, arreta-pisu bat sortzen du, eta, askotan, erantzun emozionala. Marketinean, eredu batek kontsumitzailea autopilotutik kanporatzen du; narrazioan, gozamena, beldurra edo errebelazioa sor dezake.

Subversionek konpromiso intelektualerako gogoa ere betetzen du. Ikusleak gero eta gehiago literaturatzen dira ipuin-tekniketan. Aurreikusten dute marrazki-bihurketak, karaktere-motiboak desegituratu eta teoriak linean partekatzen dituztela.

Hala ere, bere kabuz egindako azpibertsioak oso gutxitan funtzionatzen du. Bira bat arbitrarioki edo baztertua sentitzen denean, liluratu nahi zuen jendea alienatu dezake. Azpibertsiorik ahaltsuenak saihestezinak dira, atzera begirakoak, haziak landatuak izan balira bezala.

Lur-zatia mapatzea: zein Tropes azpialderatzen diren identifikatzea

Tropiko bat irauli aurretik, argi eta garbi ikusi behar duzu. Hasteko, zure genero nagusiaren konbentzioak aztertu behar dituzu. Misterio bat idazten ari bazara, galdetu zeure buruari zer espero duen publikoak: detektibe argi baina nahasi bat, herring gorria, bilera klimikoa, non erruduna agerian dagoen. Fantasiazko epiko batean, itxaropenek heroi iragarle bat, jaun ilun bat, talisman magiko bat eta lagun-talde bat sar ditzakete. Zerrenda itzazu. Zein dira zure narrazioaren ardatz nagusiak? Zein narrazioan ikusi dituzu?

Baliagarria izan daiteke tropen biltegiak ikertzea, hala nola, trofeoak, trofeoak, trofeoak, eta ez aztarna urdina. Helburua ez da tropoak erabat saihestea, ia ezinezkoa dena, baina haiekin nahita jardutea. Aukeratu oinarrizko tropoak, konbentzio guztiak aldi berean desegiteko, eta horrek istorio bat sor dezake, nahastu gabe eta kaotikoa sentitzen dena.

Tropesak eraldatzeko oinarrizko teknikak

1. Alderantzikatu karaktere-artxita

Metodo intuitiboena da akzio-mota bat hartzea eta estereotipoari zuzenean kontrajartzen zaizkion ezaugarriak edo motibazioak ematea. Ekintza-heroiak isilpean gorde lezake amets-aldizkari zehatza eta arte-museoetan garrasi egitea. Intenuentea manipulatzaile maisua izan daiteke. Adimena arriskutsua izan daiteke, eta protagonista arrakasta izan dezake, nahiz eta aholku negargarririk eman.

2. Stakes-ak berriro definitzea

Genero askok eskala handian funtzionatzen dute: erreinuaren patuak, gizadiaren biziraupenak, argiaren eta iluntasunaren arteko borroka kosmikoak. Joko horiek zirraragarriak izan daitezkeen arren, abstraktu bihur daitezke. Subversion gauza pertsonal batekiko partaidetzak txikitzetik dator. Mundu mailako erritual bat gelditu beharrean, protagonista botere magikorik ez duen familia-ordenu bat berreskuratzen saia daiteke, baina balio sentimental handia duen zerbait. Bestela, trilual sentitzen den partaidetzak puztu ditzakezu: eskola bat botere-boterea botere-botere bat da, eta benetako bizitza-borroka bat, beste bat, injustizia bat eta beste bat, aldaketa-sistema bat baino gehiago, eta beste bat, aldaketa-sistema bat, alda daiteke.

3.- Narrazio ez-fidagarri bat zabaltzea

Kontatzaile sinesgaitz bat tresna indartsua da, ikusleen gertaerak ulertzeko. Teknika hau narratzaile batetik bestera pasa daiteke, nahita (istorio bat kriminal bat bezala) adimen-gaixotasunak, traumak edo ezjakintasun sinpleak eragindakoa. Azpibertsioa gertatzen da irakurleak ulertzen duenean zein den benetako istorioa, ez dela benetako istorioa. Adibide klasikoen artean, Roger Ackroyd-en hilketa, Agatha edo ChristieFLT:2 filmarena, irakurlea, aurrekoa, eta geroko pertsonaiaren aurrean agertzen den bezala, "azkena" agertzen den bezala, "azkena" edo "azkena" bezala, "azkena" bezala, "azkena" bezala, "azkena" bezala, "azkena" irakurtrazionalean, "azkena" bezala, "azkena" bat egin ahal izango da.

4. Batu generoak ustekabean

Genero nahasketa estrategia subertsiboa da, ikusleek tonuari eta emaitzari buruz dituzten itxaropenak desafiatzen dituelako. Eta bat-batean komedia erromantiko baten egiturazko erritmoak hartzen dituen beldurrezko istorio bat desorientatu egin daiteke, nahasketa nahita dagoen bitartean. Jordan Peelek argi eta garbi urtzen du gizarte-iruzkina, thriller psikologikoa eta gorputz-ikara, genero-arau bakar bati ez jartzeari uko egiten diona. Narrazio bat genero anitzetatik ateratzen denean, genero bakoitzaren genero-kontradizio bakoitza, fantasiazko istorio bat, benetako dramatiko baten kontra erabil daitekeela.

5. Tropea perspektibatik aldendu

Tropikoak aurreko planoan azaltzen dituen istorioaren formak kontatzen ditu. Ondo egindako trama berri bat senti daiteke albo-karakteraren begietatik iragazita. Pentsa ezazu heroi klasikoaren bidaia, atezainaren ikuspegitik kontatua, abenturari nekatu eta autogarrantzitsuen segida igarotzen ikusten duena. Errekonkadura horrek konbentzio batzuen zentzugabekeria agerian utz dezake, edo ustekabeko patoideak utzi. "Aukeratu" profeziak haurtzaroko adiskidetasunak suntsitzen dituen zurrumurru gogaikarria bihurtzen du; bilauaren bakarrizketa etsi-desegina bihurtzen da, eta ulermenari erantzuten dio, baina ez du erabat aldatzen.

Kasu-azterketak Subversion maisulanean

Azpibertsioaren estutasunean zehar ongi nabigatu duten lanak aztertzeak teknika hauek argi ditzake.

Filmak ez zuen "printze ederra" trope gainetik kendu, eta zalantzan jarri zuen premisa osoa: maitagarrien ipuin batek eraldaketa fisikoa behar duela. Fionak aukera eman zion bere baitan ongi definitua izateko, identitatea onartu beharrean. Filmaren arrakastak frogatu zuen ikusleek beren buruarekiko istorioak kontatzen zituztela, eta beren sustraiak alai eta alaiki ospatzea.

Gillian Flynnen neska-mutilak "emaztegai galdu" thrillerra igo zuen, emaztea ez zela biktima pasiboa, mendeku-arkitekto kalkulatzailea baizik. Nobelaren lehen erdia senarraren tropean kokatzen da, bere ezkontidea hil zezakeenaren gainean, errebelazio erdiaren aurretik dena irauliz. Azpibertsioa ez da soilik planaren bihurrikeria bat, biktimen, maskulinotasunaren eta ezkontzaren forma bitartekoen inguruko iruzkin bat da.

Azken Jediak (2017), zatitzailea izanik, asmo handiko saiakera da Star Warsen mitologia irauli nahi izatea. Rian Johnsonek Rey eta Luke Skywalkerren heroiaren bidaia hartu zuen eta meditazio bihurtu zuen porrotari, ondareari eta heroiaren gurtzaren arriskuari buruz. Erakutsi zuten Reyren gurasoak ez zirela "odol-lerro indartsua" trope-a zuzenean azpiratu zutenak. Exekuzioaren aurka ados ez egon ala ez, eta frogatu zuen, frankiziak elkarrizketa berriak ere eragin ditzakeela.

Adibide literario bat, Jean Rhys-en "aita" eta "aita" gisa balio duen Jean Rhys-en "Jane Eyre " izenekoak, "aita ganbaran" ardatz hartuta, "Rhys-ek" jatorrizko ahots bat ematen dio, gidoi isil bat izan zen pertsonaia bati. Narrazio-tresna honek erakusten du nola itzul daitekeen azpi-joko kultural gisa, eta abar.

Subversion oker joaten denean: ohiko erronkak

Bere potentzial guztiarengatik, azpibertsioa sutu daiteke. Akatsik arruntena "substantziarik gabeko kolpea" da. Idazle batek, albo-kolpe leiala traidorea da, profezia gezurra zen, baina ez du onartzen narratiboa. Bihurria arbitrarioa sentitzen da, eta ikuslea manipulatua sentitzen da, irabazia sentitu beharrean.

Beste zulo bat da publikoak espreski gozatu duen tropoa iraultzea. Misterio kozisikoa, bat-batean nihilista bihurtzen duena eta lehen ekitaldian amateurren sleuth maitea hiltzen duena, harrigarria izan daiteke, baina generoaren kontratu emozionala ere salatzen du. Ezagutu zure ikusleen itxaropenak. Subversion ez da gutxietsi behar generoarekiko, hizketa adimentsua izan beharko luke. Azpibertsiorik onenak generoa ohoratzen du, mugak zabaltzen dituen bitartean.

Antzeko errorea irauli egiten da, eta, aldi berean, ez da oso ona izaten, eta, ondorioz, ez da oso zaila izaten, baizik eta, aldi berean, ez da oso zaila izaten, eta ez da oso zaila izaten, ez da, ez, ordea, aldatzea.

Zure Narrazio alderantzikatua diseinatzea: marko praktiko bat

Konbentzioz jokatzen duen narrazio bat egiteko prest bazaude, ikuspegi egituratu batek koherentzia mantentzen lagun dezake.

1. urratsa: hautatu zure aingura-makila

Aukeratu trope bat, zure generoaren funtsezko eta ikusleen kontzientzian sakon kapsulatua, "heroi errelukantea" izan daiteke, "sorgin zahar zuhurra", "erreboluzio geldia" edo "gela-ko puzzlea". Ez hartu xehetasunik, hartu karga-amurra.

2. urratsa: osagaiak desegituratu

Tropikoa bere funtsezko ataletan zatitzen du. "mentor" tropek, adibidez, pertsonaia zaharrago eta esperientziadun bat dute, protagonista gazteago bat gidatzen duena, jakituria ematen duena eta sarritan hiltzen dena heroiaren hazkuntza motibatzeko. Galdetu: zergatik izan behar du tutoreak zaharragoa? Zergatik hil behar dute? Eta tutorea kide bat bada, edo ume bat, edo protagonistari erabat erresumina egiten dion norbait? Eta bere jakituria egoerarentzat okerra bada?

3. urratsa: erabaki zure Subversion modua

Pertsonaia irauli, jokoan jarri, perspektiba aldatu, generoak nahastu edo narratzailea ez-fidagarri bat erabili? Aukeratu lehen mailako modua eta agian bigarren mailako bira bat. Idatzi zure asmo subertsiboaren adierazpen argi bat, adibidez: "Ekintzailea salbatzaile profetizatua dela dirudi, baina, egia esan, profeziak masak kontrolatzeko erabiltzen den tresna politikoa da, eta protagonistaren benetako bidaia mito hori desegitea da".

4. urratsa: Haziak landatu

Subbertsioa organikoa izateko, oinarri bat ezarri behar duzu. Detektibearen kidea benetako kriminal gisa agertuko bada, une batzuk lehenago beharko dituzu, non kidearen ekintzak, beste argi batean ikusiak, zentzua izango duten. Hazi hauek ez dira begi-bistakoak izan behar, baina bigarren irakurketa edo ikustaldi batean berreskuratu beharko lirateke. Idazlearen Digest-eko gidak irakurri edo ikasi nork bere teknika zorrozteko erabiltzen dituen forjak.

5. urratsa: mantendu egia emozionala

Traje eta izaera bihurriak ere, emozioaren muina benetakoa izaten jarraitu behar du. Komedia erromantiko bat alde batera utziz, bikoteak amaieraraino betirako hautsiz gero, ausarta izan liteke, baina pertsonaien arku emozionalek hazkunde-leku batera eraman badituzte, oso asebetegarria izan daiteke. Azpibertsiorik okerrenak dira izaera-osotasuna sakrifikatzen dutenak, bihurrikeria bizkorra dela eta. Ikusleek zerbait sentitzen dute oraindik: garaipena, garaipena, samina, onarpena, ez da egilearen adimenak bakarrik miresten duen mirespena.

6. urratsa: proba-irakurlearen erreakzioak

Partekatu zure zirriborroa generoa ezagutzen duten beta irakurle fidagarriekin. Galdetu non nahastu, engainatu edo poztu ziren. Subversion beti elkarrizketa bat da imajinatutako ikusleekin, eta batzuetan idazleari argi geratzen zaiona opako zaio irakurleari. Entzun lasai eta eroso egonari buruzko iritzia. Helburua da harritu, irakurlea erabat ez galtzea.

Ahots eta Toneren lanbidea istorio-kontalaritza subertsiboan

Trazu-mekanikaren gainetik, ahotsak eta tonuak zeregin kritikoa dute azpibertsioa seinaleztatzean. Ahots lehor eta bizkorrak irakurgailuari esan diezaioke ez dutela behar den guztia hartu behar aurpegi-balioan. Aitzitik, tonu motel eta serio batek gero eta oihartzun handiagoa izan dezake, ikusleek ez dutelako sentitu autoreak haiek ez dituela inoiz haiek menperatuko. Kontuan hartu ikuspegi trenalean. Laugarren horma etengabe hausten duen Metafikzioak, adibidez, Deadpoolen:1 filmek, azpikontratismora jotzen du, baina ez du ia ikusezin bihurtzen, fikziozko keinua, non Kazusososososososososososososososososososososososososososososososososososososososososo egiten duen.

Esaldiaren erritmoa, irudigintza eta hitz-aukera guztiak indartu edo ahuldu ditzake. Prosa morean deskribatzen den maitasun-eszena bat geroagoko errebelazio baterako apropos diseinatua izan daiteke, erromantze hori akastunkeria bat zela eta, fantasia epikoaren estilo bonbastikoa imitatzen duen borroka-sekuentzia bat, esaldi zatikatuak ideal heroikoen kolapsoa isla dezake.

Kulturaren testuinguruaren eginkizuna

Tropesak ez dira hutsean existitzen, kultur ekipajea daramate. Kultura-une batean bikain jokatzen duen azpibertsioa laua izan daiteke edo beste batean iraingarria. Troparen "ezbeharra" trope-a, azpiratzean, adierazpen feminista izan daiteke, baina zorroztasunez kudeatzen bada, tokenismoan sar daiteke. Lan egiten ari zaren tropoaren historia eta oharrak ulertzea idazketak erantzungarri egiten ditu. Kritika kulturalak irakurtzea eta analisiak egitea, adibidez, LTF: LTFhart-en kontakizunak, adibidez, nola egin daitezkeen aztertu eta nola egin diren ikertzean, eta nola egin diren ikertzean, eta nola egin diren ikertzean.

Tropesetik haratago: Originaltasuna geruza guztietan eraikitzen

Azken finean, azpibertsioa bitarteko bat da, ez amaiera bat. Haien bihozkada azkarrak baino gehiago, interesatzen zaizkigun pertsonaiak, mugitzen gaituen hizkuntza eta irauten duten ikuspegiak eskaintzen dituztenak dira. Erabili azpibertsioa lente gisa, idazle gisa benetan interesatzen zaizuna aztertzeko, heroitasunaren izaera, oroimenaren faltsutasuna edo barkamenaren konplexutasuna. Azpimarratutako narraziorik gogoangarrienek ez dute gutxiago sentitzen xake-jokoa, eta giza egoeraren esplorazio zintzoaren antzekoa, genero-konbentzioak erabiliz.

Idatzi ahala, gogoan izan ipuin kontalarien aholkuak: ez utzi azpibertsioak istorioaren bihotza estaltzen. Irakurleek aurreikus daitekeen grafikoa barkatuko dute pertsonaiak maite badituzte, baina ez dute erraz barkatzen adimenez jantzitako hutsune emozionala. Hartu forma ezagunak eta benetako sentimenduz inbertitu, eta gero helburuz bihurritu. Hori da azpibertsioaren artea: ez hautsi moldea zaratagatik, baizik eta hura birmoldatzen, argia modu berri eta argigarri batean erortzen da.