Shinichirō Watanabek aspaldi ospatu du anime-zuzendaririk itzaltsuenetako bat, errepikapenari uko egin gabe eraikitako ospea, edo genero-esperantzari atxikia. 'FLT:0'Cowboy BebopFLT:1' eta hip-hop-a, 'FLT:2'Samurai ChamplooFLT:3'-ren arrakasta izugarriaren ondoren, Watanabek erraz egin zezakeen sinadura-estilo batean. Horren ordez, bi serieak kaleratu zituen, non ez zen posible izango beste edozein komedia-serieren aurrean, LTFquin-en kontrasa, eta abar.

Watanaberen Zuzendaritzaren oinarri musikal eta kulturalak

Shinichirō Watanaberen ahots sortzailea ez zen hutsetik sortu. Bere formazio-urteak jazz, hip-hop eta mendebaldeko pop kulturaren estimu handitan zeuden, eta eragin horiek gero bere ethos zuzendariaren bizkarrezur bihurtuko ziren. Kyoton hazi zenean, Miles Davis, Herbie Hancock eta John Coltrane bezalako artisten erritmoak xurgatu zituen, Hollywoodeko filmak aldi berean irensten zituen bitartean, batez ere musika eta arte esperimentala.

Bere lehen karrera Sunrise-n eman zion diziplina teknikoa, bere asmo handiko ikuskariak exekutatzeko. Gidoilari eta zuzendari laguntzaile gisa lan egin zuen serieetan, hala nola, Obatarian, eta Printze Txikiaren abenturak, FLT:3]]k, ikus-kontalariaren oinarriak irakatsi zizkion, baina bere serieko aurrerapen handia zen, hala nola, Watbop, sexu-sen ospea sexu-suge gisa sendotu zuena.

Erradikalaren eklektizismoa Space Dandy

Dandy-ren ikuskizuna da, "Alaha Oe" izeneko ontzi bat, Betelgeusiar sidekick katu bat eta garbiketa robot bat. Premisa bera espazio-operazioen parodia da, baina exekuzioak itxaropen guztiak deuseztatzen ditu. Atal bakoitzak bere burua konposatzen duen bezala funtzionatzen du, eta sarritan askatu egiten du koskriptoreen seriea, non Watan-en sorkuntza-estiloak ez diren agertzen, eta ondoren, koskredigoardia, eta ondoren, koskak, koskredigoardia, koskreditak, eta abar, eta abar.

Masa-k goi-mailako maitasun-komedia bat bideratu dezake karaktere-diseinu txibiekin, eta hurrengoak, berriz, mundu hilgarri batean, ia Terrence Malick-en antzeko meditazio bat hartzen du, pintore-kontzentrazio eta elkarrizketa minimoarekin osatua. Emaitza identitate bakar batean finkatzeari uko egiten dion ikus-esperientzia da. Watanaberen norabidea ez da sinadura-itxura bat ezartzea, baizik eta erabateko kaosaren komisario gisa jardutea, esperimentu bakoitza bere baitan dagoela ziurtatuz, animazioaren eta koherentzia absurduaren eta transzendentearen gaiaren inguruan.

Esperimentazio bisualak eta narratiboak, marko postmodernoan

"Joku Yoshiyuki Ito eta Toshihiro Kawamotoren ezaugarriek nahita gogorarazten dituzte anime garaien estilo biribil eta adierazkorrak, baina askotan distortsionatuak daude pasarte baten aldartera egokitzeko. "Undies eta Vestsen Gerra" pasarteak gorputzen desformazio exageratu ia elastikoa erabiltzen du datozen uneetan, animazioak pantailaren gainetik hedatzen dira, "Haurren ispilu" bezala, "Dichi" (eta abar) eta "Uharte-ren arteko tarteak" bezala, "Uharte-a" bezala, "Uharte" (Uharte-Uharte-A) bezalako bi atalekin batera, "Uharte-Uharte-Uharte-Uharte-Uharte"-Uharte"-Uharte-a"-a"-a"-kospispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispispisa"-a"-a"-a"-a

"Betiko bihar, Baby" animearen produkzioaren meta-konposizioa aurkezten du, eta "D" umorezko filma da, "Txertatu" eta "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu""-a, "Txertatu"-a"-a, "Txertatu"-a"-a, "Txertatu"-a"-a"-ren arteko elkarrizketa-gela, "Txertatu" eta "Txern"-a"-a, "Txertatu"-a"-a, "Txertatu"-a"-a"-a, "Txern, "Txertatu"-a"-a, "Txertatu"-a, "Txertatu"-a"-a"-a, "Txertatu"-a"-a, "Txertatu"-a, "Txertatu"-a, "Txerta"-a, "Txerta"-a, "Txerta"-a

Elkarlaneko soinu-paisaia, arkitekto narratibo gisa

Musikak, Dandy-Tttsuruoka, Watanaberekin lan egin zuen funk, tekno, banda handi, anbient elektroniko eta herrialde osora hedatzen den liburutegi eklektiko bat eraikitzeko. Irekitako gaia, Yasuy Okamura-k interpretatua, disko-ospakizun kosmikoen tonua ezartzen du, eta aldi berean, atal indibidualak konpositore ezberdinei ematen zaizkie, eta ez dute inoiz gonbidatuen ispilu bihurtzen.

Watanabek musika egiturazko elementu gisa erabiltzeko duen ahalegina argi dago, geruza atmosferikoa baino, eszenak kolpera ebakitzeko moduan. Jogurt bisualak tranpa-borraskadak betetzeko denbora dute, karaktere-mugimenduak baxu-lerroekin sinkronizatzeko, eta elkarrizketa-banaketak eredu erritmiko bati jarraitzen dio askotan: Watanabek Samurai ChamplooFLT:1] eta hip-hop-ak etengabe jo ditzake. InFLT:2 DanSpace DandyFLT:3:3, soinu-tresnaren ahotsa bera bihurtzen da, eta horrela, non, tri-soinuak ezin baitu jo, eta horrela, Juni-en aurrean, tri entzuten duen arreta aktiboa sortzen duen.

Errealismo emozionala eta jazza, slopean, slope-an, slope-an, slope-n, slope-n, slope-n, slope-n, slope-n, s-n, s-n, s-n, s-n, s-n, s-n, s-n, s-n, n-n-n, n-n-n, n-n, n-n, n-n-n-n, n-n, n-n-n-n, n, n-n-n-n-n-n-n-n-n, n-n-n-n-n-n, n, n-n-n-n-n-n-n-n, n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n-n

Dandy-k, konbentzioak desilusionatzen dituenean, Slope-ko Kids (2012) diziplina biziaren bidez hobetzen ditu. Yuki Kodamaren mangaren arabera egokitua, 1966an Japonian ezarritako antzerki-obra bat da, Kaoru Nishimiren adiskidetasunari arreta jarriz, familia-esperoek zamatutako pianista klasiko intro alderantzikatu bati, eta Karobuchi-ri, piano-jole bat, Yokon-ren musika-jolea, koshi-ren ahotsean, eta kon-jolea, musikarien antzera, kon-jolea, aktualaren ahotsean, musika-jolea, aktuarekin, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-jolea, musika-

Watanaberen zuzendaritzak fantasiazko filma kentzen du. Kamerak xehetasun txiki eta naturaletan irauten du: eskolako musika-gelako zurezko zoru baten kirrinka, piano-gako bateko behatzaren nerbio-txigorketa performance baten aurretik, izerdia bakar-bakarrik ari da bateria baten kopetan, eta ez da nahastuko, eta ez da nahastuko, ez da nahastuko, ez da ezer gertatzen, ez da ezer gertatzen.

Karaktere-dinamika eta musikaren hizkuntza

Watanaberen izaerak espazio fisikoa eta errendimenduaren erabilera areagotu egiten du. Entzuteko gelak fidagarritasun eta ahultasun-eremu bihurtzen dira. Sentarok giltzadun kaoru falter bat galtzen duenean, erreakzio-tiroek segurtasunik ezaren eta bravadoaren historia osoak erakusten dituzte. Zuzendariak eskuetako koskor-makilak erabiltzen ditu, konfiantza-maila aldakorreko bolia sakatzen duten behatzak, pertsonaien barne-nahasmena transmititzeko.

Jazz-hauteskundeak karaktere-arkuei hertsiki lotuta daude. "Baina ez niretzat" Kaoruren kanpo-egoera eta malenkonia azpimarratzen ditu, "Bag-en Groove" gorabeherek konfiantza-uneak laguntzen dituzte, jazza bere ahots gisa besarkatzen hasten den heinean. Sentaroren abesti gogokoena, "Blue Train" bere espiritu geldiezina eta bakardadea islatzen ditu bere kanpo-gogorrean. Azken horrek, "Nire gauzak gogokoak"-ren arteko loturaren antzezpenak, bere banaketa eta bere adierazpen malenkoniatsua, denbora galdu eta denbora galduaren adierazpenaren adierazpenean, Wattaberen baitan, "Slope" seriean-s-s-sek ezin duela, "bere baitan, "Slope"-ren baitan, "Supupéloch"-ren"-ren baitan, "s"-ren baitan, "Supé"-ren"-ren aurrean, "s"-ren aurrean, "Supéloach"-ren aurrean, "Supé"-ren aurrean, "Supé"-ren"-ren "Supé"-ren "Supéloach"-ren"-ren"-ren"-ren aurrean, "S

Filosofia zuzendaria: Kaosa eta Kontrola Txanpon beraren bi alde gisa

Lehen begiratuan, DandySpace eta Slopeko kumeak kontrakoak direla dirudi, bata aukera-bolada maximalista bat da, bestea, euskarri emozionalaren azterketa minimalista bat. Hala ere, bi serieak Watanaberen oinarrizko sinesmenak bat egiten dute, kontakizuna pertsonaien eta musikaren barne logikak bultzatu behar duela, ez genero-konbentntzien bidez.

Malgutasun hori bere lankidetza-metodotik dator. Masaaki Yuasa gonbidatuz Dandyren aurpegia lerro motzetan marrazteko edo Yoko Kannoz fidatuz zuzeneko jazz-laurden bat antolatzera, Watanabek gutxiago jokatzen du diktadore gisa eta bandeburu gisa. Gakoa eta tempo ezartzen ditu, eta, ondoren, bere musikariei egituraren inguruan bat-egitea uzten die. Ikuspegi horrek konfiantza eta nahimen handia eskatzen du kontrola uzteko, telebista-produkzioaren mundu oso arraroan dauden neurriak.

Ondare eta eraginak: autor genoriko baten etengabeko eragina

Shinichirō Watanaberen lan-gorputzak definitu du zein animek lor dezakeen generoa muga gisa ez onartzea. Dandy-ren espazio-eremuan, estilo kontraesankoen antologia bat askatasun eta inkonfigurazioaren adierazpen artistiko koherente batean fusiona zitekeela frogatu zuen. Orduz geroztik, kultu bat lortu du, geroago antologia-estiloko proiektuetan, hala nola FLT:2]]Adventure Time: Distant LandsFLT:3 eta estudioan, Bizarn-en lana egiteko modu berean, nazioarteko programa bat bezala, koprodukzio-eredu bat bezala.

Slopeko umeak, muga emozional eta musikaleko klase maisua eskaini zuen. Seriea askotan gomendatzen da ez-fanentzat ate-aterapen gisa, erdiko tropetako asko alde batera uzten dituelako, umorez, erreakzio gehiegi, indar-sistema adiskidetsuez, gazteen minari eta salbamen-ari buruzko istorio orokor bat eskaini beharrean. Bere eragina geroko drama musikaletan ager daiteke, adibidez, LLTFFFF, L L L L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, L'O, t, L'O, t, L'O, t, t, t, t, t, t, L'O, t, t, L'O, t, t, t, t, t, t, t

Watanaberen proiektuek etengabe islatzen dute kaosa eta kontrolaren aurkako bulkada bikoitz hori. Jazz-infusatutako espazio-opera bat, hip-hop-eko samurai-en errepide-film bat, nerabeen musika-istorio lasai bat, edo hurrengo LazarusFLT:1], genero-subjekturako itzulera agintzen duen eskritura-serie bat, giza konexioaren erritmoa da beti. Generoa iradokizun soil gisa tratatuz, eta ez aurkezpen-urdin bat, bere kolaboratzaileak gonbidatzen ditu, eta ikusleak, ondoren, bere irudimen-musikari buruzko ohar zehatz bat entzun dezan, ez dela inoiz ere, arkatzaren sorkuntzaren edo marrazkiaren bidez, baizik eta ez duela usteen sorkuntzaren bidez, bere burua berrasmatzeko modu iraunkorrean, eta ez duela usteen bidez, ez duela usteen bidez, baizik eta ez duela usteen sorkuntzaren bidez, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan, gogoetan