Lehen aldiz, Prisko Eskolatik, ezin izan zion jaramonik egin. Serieak anime-audientziak hartu zituen eta mundu batera eraman zituen, non dezentsu-lerro guztiak ez ziren gurutzatu, baizik eta zapaldu egin ziren aurpegi-adierazpen gehiegizkoen desfile baten pean, gorputz-likidoak eta erakunde-sinestearen desfile baten pean. Anime modernoko titulurik dibisiboenetako bat da, eta ez da soilik tabu-a bat lehertzea, eta sexu-aurak eta umore-asperdotsaduraren bat sortzea, eta nerabeen artean dagoenaren eta nahiaren arteko eztabaida amaigabea.

Fenomenon Cult baten Genesia ez-ohikoa

Animearen egokitzapena sentsazio bihurtu baino lehen, ]Prison School jadanik uhinak egiten ari zen manga munduan.Akira Hiramotok sortu zuen, bere arte hiper-errealistaren estiloagatik ezaguna den manga artista, eduki erotikoa bere mugetara bultzarazteko prest, eta seriea 2011n hasi zen Kodansharen FLT:4]]Weekly Magazinen, Hirasmotoren hurbiltasuna eta berehalako elkarrizketa anatomikoaren arteko kontraste bihurtu zen, eta gero, pertsonaia horien ezaugarririk zorrotzenak, eta haien ezaugarrien artean, ia-ez, ilustrakatzaileei, eta artistarik gabe, artista horien artean, ilusak, ilustratuei, kendu zitzaizkien.

Aukera estilistiko hau ez zen estetika hutsa, oroigarri gisa balio zuen seriea erdiko konbentzioekin jokatzen ari zela. Pertsonaia baten aurpegi kontortsatua pintura errenazentista baten grabitatez marraztuz, Hiramotok ecchi fan zerbitzua serio hartzeko ideiari barre egin zion. Mangaren lehen kapituluek irakurketa dedikatu bat eraiki zuten, umore geruzatua estimatu zuena, eta 2015ean 12 eepisode animearen egokitzapena, Tsutomizushimak zuzendua, dena ahots gorrago baten aurrean, orkestraren erritmoan, komedian, eta komedian, ez zen sartzen.

Ezarpen eta lokal esklusiboa

Lehen begiratuan, premisa komedia arrunt baterako ezarpen zuzena dirudi. Hachimitsu Akademia Pribatuak, diziplina ironiko ospetsua duten neskentzako eskola ospetsuak, ateak irekitzen dizkie gizonezko ikasleei lehen aldiz. Bost mutilen matrikulak, bakoitza fantasia paradisu baten bertsio propioaren arabera, eta haien ilusioak berehala lurruntzen dira nesken bainuetxearen espiatze-saio bat hondamendi batean amaitzen denean.

Hemen, institutuko ohiko erropa batetik bereizten da. Kartzela ekosistema itxi bat da, non ekintza guztiak, txikiak izan ere, kontrolatu eta zigortzen diren. Kontseilua, Mari, Meiko eta bere konplize Hana, jokabide-kode saihestezin bat behartzen dute. Baimenik gabe hitz egitea, lan-eginkizunak ez betetzea, edo, are, denbora okerrean, asteak esaldira gehitzea ere. Mutilek arropa, duintasuna eta, azkenean, beren konplizitatea kendu egiten dituzte, ihes-ziklo batean harrapatuta, ihes-soratzaile baten bitartez, ihes-soratzaile baten presio-sekuentziaren bat egiten dute, eta bere bizitza-sekuentziaren presio fisikokorrengatik, bere burua desordenatu bihurtzen dute.

Hezetasunaren anatomia

Sexu-innuendo eta Fan Zerbitzua gailu narratibo gisa

eklipse estandarraren bidezko eskolatik bereizten duena haizagailuaren zerbitzua alde batera utzi gabe tratatzeari uko egitea da. Izerdiz estalitako uniformeen hurbiletiko grafikoak, ezinegonez inguratutako gorputz atalak eta posizio konprometituak ez dira etendurak lursailari, haiek dira plana. Kamerak hain zehaztasun bizi eta deliberatuarekin jarraitzen du, titi-jaunaldiak absurdu klinikotik gertuago dagoen zerbaiteraino iristen dela.

Hemen kometikoaren motorra gehiegizkoa da. Animeen fan-zerbitzuaren hizkuntza bisuala askoz ere urrunago bultzatuz, ikusleak benetako erotikotzat jotzen duena baino, serieak ikusleak artifizioa ezagutzera gonbidatzen ditu. Izaera baten apaltasuna alkandora urratu batek mehatxatuta dagoenean, emaitzaren irudikapena hain da hiperbolikoki obszenoa, non bere buruarentzat punta-punta bihurtzen den. Eragiketa bikoitz horrek, bere baitan eragiten duen tropei iseka egiten die, eta kontzientzia kritikoaren egoeran ikusten du ikuslea. Ez zara, besterik gabe, eta ez zara, eta, zure ustez, atzera egiten ari, eta barre egiten du.

Karaktere-artxiko gehiegi: karicatureak sakonerarekin

Ez da inolako pertsonaiarik egongo "Prison School"-en, benetako gizaki baten antzera, baina guztiek barne-koherentzia beldurgarriarekin jokatzen dute. Kiyoshi, protagonista, gizon koskor bat bezala hasten da, baina nerbio gordinen izaki bihurtzen da, atzeraldi koldar eta kemen ergeleko uneak egiteko gai dena. Gakuto, bere aliatu begietsia, iragazkiak, krisi bakoitza FLTren lentearen bidez, eta hiru erreinuen erromatarren bidez:3.

Marik, ikasle kontseiluko presidenteak, gizonak gutxiesten ditu, eta, gainera, oso handia da, eta horrek mugatzen du kanpamenduko doilorkeria. Meikok, presidenteorde dorregileak, gogortasun absolutuaren fatxada bat du, bere gorputzaren traizioek etengabe ahuldua, bere traizioek, ikarak eta erreakzio fisikoek, ez baitute errukirik, narratiboak, ez du inolako gupidarik. Hanak, hirugarren indartzaileak, marra triste bat konbinatzen du, ile-trigger batekin, eta, bere aldagarritasun kaotikoa sistema guztietan bihurtzen du.

Absurdoa eta erreala: logikak orekatzen duenean

Umore sexualetik eta grotestikaz haratago, Prison Schoolek bere mundu kometikoa surrealismoan oinarritzen du. Serieak fisika eta probabilitatea desafiatzen dituzten kausa eta efektu kate landuak eraikitzen ditu. Interpretazio huts bakar batek galbahetu dezake armairuak, aireztapen-ardatzak eta gernu-garraioko eskema landuak dituen hondamendi batean. Denbora unerik zabalenetan zehar dilatatzen da, kapitulu osoetan segundo gutxi batzuk luzatuta. Karaktereek ezin dute oreka mantendu, eta ezin dute mantendu haien gorputzen azaletan, nolabait, azal-azaletan, nolabait, gorputzen bidez, gorputzen bidez, gorputzen bidez, narratiboak, nolabait, narratiboak, edozein modutan, gorputzen bidez, edozein modutan, gorputzen bidez, gorputzen bidez, edozein modutan, edozein unetan, narratibotan.

Bufferra da koskantza hau, serieak neska lo baten ohean harrapatuta dagoen eta bere bidean zehar ibili behar duenean, eszena bat, zeinean, edozein marko errealetan, oso kezkagarria izango litzatekeen, koreografiaren barregarritasunak ikuslearen erreakzioa birbideratzen du. Ikuslea lanpetuegi dago arazoen berri emateko. Marrazki bizidun surrealista geruza lodi bat eduki esplizitu gehienen gainean jarrita, umoreak ez du bere buruarengan eraginik izaten.

Satire motorra: Ecchi Tropesen eraikuntza

Gizonezko ahultasuna eta zigorra

"Presoen eskola"ren azpibertsio lasaietako bat, gizonezko pertsonaia patetiko, nazkagarri eta etengabe zigortuak bezala, bere irudi gupidagabea da. Mutilek ez dute inoiz heroi edo gaitasunik erakusten, beren eskemak ezin dira nabarmenki desagertzen, beren gorputzak modu umiliazioenean saltzen dituzte. Gezur egiten dutenean, iruzur egiten dutenean edo fantasia iraulietan murgiltzen direnean, narrazioak berehalako ordainsaria eta neurriz kanpokoa ematen du. Ziklo honek ecchi generoaren fantasia-aroak berregituratzen ditu, mutil ahapez inguratutako fantasiak, emakume erakargarriak, eta ez dira, baina, orduan, auzitegiko historia eta ez da auzitegiko historia baten ondorioekin aztertzen.

Emakume Agentzia eta Energia Dinamizatzailea

Kritikak askotan bere emakumezko kasta objektibatzeko seriea salatzen duen bitartean, narrazioaren egiturak istorio konplexuagoa kontatzen du. Underground Student Councilek ia erakunde-agintaritza du. Marik esaldi luzeak luzatu ditzake lumaren punta batekin; Meikok zigor fisikoak zigor fisikoak zigor fisikoak zigorgabetasunarekin argitara ditzake; Hanak egoera horiek bere onurarako manipulatzen ditu. Haurrak beren errukian daude, eta serieak ez du inoiz uzten ikusleei ahazten.

Eztabaida eta kritika

Objektibotasun-ekintzak eta politika-politika

Emakumeen kontrako erasorik iraunkorrena gorputz isolatuen ataletan desmuntatzen da, haien agentzia ikuskizun bisualean bigarren mailakoa da. Meikok edo Hanak nagusitasuna baieztatzen dutenean ere, kameraren ezaugarri fisikoei arreta zorrotza jarriz gero scriptak ematen dien ahalmena murriztu dezake. Kritikariek diote serieak, bere buruarekiko jakinmina gorabehera, azkenean tropo kaltegarri berberak indartzen dituela barre egiteko, eta ez dela kritika hori egiten, ez dela emakumezkoaren ikuspegitik, ez dela gertatzen.

Satire vs. Exploitation-eko eztabaida

Defentsak satira eskatzen du. Laguntzaileek adierazten dute serieak ecchi konbentzioak anplifikatzen dituela haustura-puntura, eta ezinezkoa dela aurrez aurre balioan kontsumitzea. Pertsonaia arrak hain gogor zigortzen dira haien hutsegiteengatik, non serieak antifan-zerbitzuaren polemika gisa irakurtzen duen. Irakurketa honetan, ikuskizunak dio: "Edukia esplizitua ikusi nahi zenuen, eta begira zein higuingarri eta mingarria den". FLT: An-0ime News Network: "FLT1" "Kontseiluntrazio moralaren aurkako elkarrizketa bat onartzen du, eta ez du onartzen, "kontseilu moralaren kontrakoak" gisa, eta "kontrazioak" ez du "konezkoak, "konezkoak" gisa, "konezkoak" gisa, "kontseiluak" gisa, "kon, "konsazio-sektu" gisa, "kontseiluak" eta "kontea" "kontea" "kontrazioak" gisa, "kontea" gisa, "kontrazioak" gisa, "kontea" gisa, "kontrazio moralak, "kontea" gisa, "

Japoniako komedia eta Ero-Guro kultura testuingurua

Japoniar komediaren historian, bere aukera zailenetako batzuk argitzen ditu. Serieak atzeko eta atzeko elkarrizketa bizkorreko tradizioei eta zuzen-gizonari buruzko dinamikari buruzkoak dira, baita askotariko ikuskizunetan agertzen den umore fisikoari ere. Gorputz-funtzioen eta egoera handiko gizarte-funtzioen arteko konbinazioak seriea eta FLT4: [LT]-furrun-gizakiaren] arteko bereizketari buruzko mitoa, alegia, ez da, eta, beraz, ez da, sexu-errespetu bat, eta ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez,

Karakterearen fokua: Humor frogatzailearen zutabeak

Kiyoshi Fujino: "Guztiak bortxatu gabe"

Kiyoshiren arkua serieko tesiaren adierazpena da, Hachimitsu Akademian sartzen da nahi arruntekin, laguntasunarekin, Chiyo otzanaren birrintze batekin, eskola-bizitza lasaiarekin. Espetxe-sistemak desira horiek parodi groteskoetan sartzen ditu. Normaltasun-fasea mantentzeko ahaleginak, bizirik irauteko ekintza gero eta gehiago egiten dituen bitartean, serieko tentsiorik exkruziagarriena sortzen du. Kiyoshi audientziaren avatarra da, baina abisu bat ere bai: muturreko inguruneak sortzen ditu, eta serieak xehetasun guztiak hilko ditu.

Meiko Shiraki: Lehendakariordea eta bere kontraesanak

Meikok seriearen muga-mugak beste edozein izaerak baino beteago ditu. Gainazalean, zigorkada bat eta arauekiko debozio uhingabea duen diziplina-trafiko bat dago. Hala ere, bere agintea, lotsa eta ahuleziaren nukleo urtuaren gainetik, zimurra da. Bere pertsona nagusiaren eta bere lotsa-une pribatuen arteko tartetik, komedia geldiezina, aldi berean esplotatu eta satigarri bihurtzen duen dinamika. Bere lan sexualaren zati bat da, baina ez da inoizkoen artean, bere buruarekiko menpekotasuna, bere logikaren aurrean, etengabe bultzatzen du.

Mari Kurihara: Izotz erreginaren ertz satirikoa

Marik eskolaren erregimen errepresiboaren aingura ideologiko gisa jokatzen du. Gizonen gorroto absolutua operarekin mugatzen duen antzerki-izaera batekin adierazten da, eta presoen aurkako eskemak zorroztasun estrategikoz exekutatzen dira. Mariren bitartez, serieak autoritarioak eta garbitasun ideologikoaren zentzugabekeriak bilatzen ditu. Haren gurutzada beldurgarria eta barregarria da aldi berean, eta bere ibilbide narratiboa, serieko eztabaidagarriena, eta horrek bereizmen-erlijiko baten edozein itxaropen saihesten du.

Gakuto, Shingo eta Takehito aktoreek antzeztu zuten.

Gakutoren adimena bere obsesioek perbertitu egiten dute, gerrako epiko baten grabitatearekin justifikatzen dituen traizio handiak sortuz. Shingoren zinismo eta interes autointeresak elementu lurrunkor bihurtzen dute, bere aliatuak sarritan irauliz. Takehitok ondorengotza animalia-identitate huts bihurtzen du, berea inperatibo biologiko gutxi batzuetara murriztuz.

Manga vs. Anime: Bi Medium, Misio bat

Akira Hiramotoren mangatik telebistarako egindako bidaiak adierazten du zenbateraino diren euskarri ezberdinak, muga-jokaera, umorea zorrozteko. Mangaren estiloa, arte hiper-detailatua, izerdiaren, muskuluaren eta oihalaren errendazioan fotorrealista ia-ia, gertakarien ergelkeriarekin bat egiten du, komediaren iturburu den disonantzia kognitiboa sortuz. Irudi horrek irakurleari xehetasun guztiak laburtzen uzten dio, ondoeza areagotuz.

Tsutomu Mizushima zuzendariak gainbegiratutako animeak mugimendu bihurtu du, denbora eta soinu kometikoen arreta obsesiboz. Ahots-eragileek garrasi, xuxurla eta intziri egiten dute muturreko operatikoei, orkestra-puntuak melodramatik zoladuraraino iristen dira abisurik gabe. Atalak thriller txiki gisa egituratuta daude, amaiera labarrak, suspense-dramaren konbentzioak parotzen dituztenak. Animearen tarteak umorea errazten du, baina ikusle batzuentzat esperientziazkoagoa da, eta gainera, beste euskarri bat gehitzen du, nahiz eta euskarri bat ezetsian egon.

Publikoaren eta kulturaren eragina

Fanbase leiala eta Meme Kultura eraikitzea

Prison School egiten duen polemikak berak ere komunitate oso bat sortu du. Fans seriera erakarri ditu, gehiegikeriak gorabehera, baina haiengatik. Unerik lotsagarrienetatik bizirik irautearen esperientzia partekatuak eztabaida-hari, bideo erreakzional eta meme landuen ekosistema bat sortu du.

Serieko hizkuntza bisualak, etsipenaren adierazpen ezinezkoetan bilduak, negar-malkoak korronte astunetan, izerdiak beisbolen tamaina jaisten du, eta oso egokia da meme kulturarako. Testuinguru narratibotik abiatuta, agonia estatikoko ahots-geldi bat muturreko emozioaren aurrean bihurtzen da. Memeifikazio horrek zabaldu egin du seriearen irismena anime tradizionaletatik kanpo, eta, aldi berean, edukiaren inguruko galdera toraziak ere sortu ditu.

Anime modernoko komedian eragina

⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Ondorioa:

Prespekzio absurdu bat da, pertsonai hiper-esagrafiatuak eta erotismoa groteskoekin bat egitea, ikusleek onartzen dutenarekin, eta barre egitearen arrazoia. Ikusleek ez dute inoiz aingura moral erosorik eskaintzen, eta emozio gatazkatsuen ekaitz batean sartzen dira, eta bakarrik nabigatzea espero dute. Ezezkorik eskaintzeari uko egitea da bai bere erabaki artistikorik handiena, bai eztabaidaren iturri nagusia.

Ecchi-ko konbentzioen satira gisa ospatua edo erregresibo gisa kondenatua, serieak konpromiso bat eskatzen du kontsumo pasibotik kanpo, umorearen mugak probatzen ditu, eta, horretarako, ikusleen mugak erakusten ditu. Horretarako, FLT:0, Priison Schoolek bere lekua babesten du, ez anime eztabaidagarri gisa, baizik eta nerabeen atxiloketaren garbean jantzitako probokazio kultural gisa, eztabaida, eztabaida eta barre egiteko gai izango den lan gisa.