Satoshi Konen filmen marko bakar batek begia harrapatu aurretik, belarria jadanik estalia dago. Zuzendariaren gramatika zinematografikoa ez da bisuala soilik, sonikoa da, sarritan itzaldu egiten du obraren irudi txundigarriak, hala nola FLT:0, milurteko aktorea, {FLT:1} eta Perfect BlueFLT:3].

Elkarlanerako Fundazioa: Konpositore eta soinu-arkitektoak

Kon-en zinemaren soinu-paisai behartuak musikari eta ingeniariekin lankidetza bizien bidez sortu ziren. Perfect Blue-en, Masahiro Ikumi konpositoreak puntu bat atera zuen industria-establezimenduetatik: gerra-sintomak, perkusio metalikoa eta ahots-zati oso prozesatuak. Masafumi Mima soinu-zuzendariak, ShellFLT:2'Ghost-en egindako lanari buruz ospetsua, melodia-fasak nahastuz, eta soinu-ada bat eginez, zeinahibuka, MID4, MID-a, MID-a, MID-a, {00000000, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0}, {0},

]Psikologia Auditoria, Urdina ]

Errealitate distortsionatuak: Audioa leiho gisa, buru fraktifikatuaren aurrean

Bere burua nahastuz, soinu-produkziorik ikonikoena gertatzen da "Uchida hilketa" sekuentzian, non ezpata bat ez den ateratzen metalezko karraska garbi batekin, baizik eta maiztasun baxuko bibrazio batekin, zeinak intziri-hotsa sortzen duen, eta horrek Mimaren ahots-sekuentziaren xuxurla lausoa du, ekintza-sekuentziaren arteko duelo bat sortzen du, eta aldi berean, LTk bere burua nahastu egiten du, eta "Fredante" bat sortzen du.

Isiltasunaren eta anbientziaren manipulazio-indarra

Konek ulertzen du zinemaren isiltasuna ez dela inoiz benetan isila. In the Blue , bat-bateko zarataren etenak psikosia eragiten du. Adibiderik deigarriena igogailuan gertatzen da filmaren klimaxean: ohiko hezetasun mekanikoa desagertzen da, arnasa astunaren soinu isolatuak eta zaratak bakarrik eragiten dute, eta zaratak zarata motela eragiten du.

J-Pop, Komodo eta Identitate Markatzaile gisa

"CHAM"-en burbuilak Mimaren ispilu soniko gisa funtzionatzen du. Hasierako eszenan, "Angel of Love" bezalako abestiak garbi eta argi nahasturik daude, ahots ozenez eta ahots autotunez, inozentzia aldatua gorpuzten dute. Mimak bere identitateari eusten dion heinean, pista horiek bere amesgaiztoetan berriro agertzen dira, baina orain, efektu astunen bidez iragazten dira, laginak alderantzikatuz, eta audio-iragazki itogarri bat, zeinak musika mutua egiten baitu, eta horrela, musika-taldearen aurrean, bere burua alaitzen du, eta bere buruarekiko benetakotasuna erakusten du.

Soinu-paisaia lirikoa, emakumezkoa, milurtekoa, {FLT:1}

Motifs eta Memoriaren Arkitektura

Susumu Hirasawaren puntuazioa Millennium actress-aurkezpenean klase maisua da, eta erdiko pieza, "Rotation (Lotus-2)", piano-luma fin gisa entzuten da. Chiyokoren oroitzapenak garaietatik igarotzen dira, Japonia feudaletik espazio-estazio futuristaraino, motibo hau birorchestua da: orkestra-pieza bat da Bigarren Mundu Gerrarako, taiko-t bat, mugimendu epiko baten bultzatzaile etengabea, eta "a" etengabea, "agerpenezko mugimendu bat" bat egiten duen bitartean.

Blur Diegetikoa: Soinuaren eta espazioaren fusiorik gabekoa

Soinua errealitate hautsiari ematen zaionean, Urdin perfektuak, Millennium actress-ek, bateratzeko erabiltzen du. Chiyokoren bizitza errealaren eta bere zinema-rolen arteko trantsizioak ez dira ebakiz iragartzen, audioaren morfazioaz baizik. Trenaren txistu batek, 1930eko hamarkadan, Manchuria maiteak, Hirasawaren partituraren sintetizatzaile-ohar bat bihurtzen du, eta soinu-seinaleak, non beste soinu bat sortzen den, telebista-soinua, eta musika-soinua, aldi berean, eta soinu-soinua, eta soinu-soinua, eta soinu-soinua, eta soinu-soinua, eta soinu-soinua, eta soinu-errebolada, eta soinu-errebolutsialean, eta soinu-banda, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar

Azken Montage: ondorio sifoiko bat

Chiyokoren filmografiako soinu-nahasketa ausartenetako bat da, sei minuturen buruan, itzal-jarraibide bat, Chiyokoren filmografiaren soinu-geruzaren elkarrizketa, giltza baten janglea, danborrak, suziri-motorrak eta arretarako sofre-lerro trinko bat. Keiichi Momose ingeniariak prozesua "ekaitz bat sortzea" bezala deskribatu zuen, soinu-horma lohitu bat sortu ordez, talde dinamikoak pana eta entzunarazi zuen, eta horrela, "Kontrato"ren denbora-mugaren bidez, "scen"ren bidez, "s" soinu-nahasketarik handiena sortzen da.

Bide dibergenteak: kontraste-estrategiak

Beste filmek, aldiz, kontraste nabarmena eskaintzen dute estetika ikuskarian. Perfect Blue , soinua desorientazio eta paranoia tresna bat da; paleta monokromatikoa, metalikoa eta itogarria da, mundua metro bateko tren hotzera murrizten du, edo apainketa-gela baten burrunba antzura. Aitzitik, FLT:2]Millennium actressFLT:3k soinu-konplexua bat egiten du, eta soinu-kontzen du, eta aldi berean, eta bere buruarekiko harreman-ko soinu-soinua eta soinu-soinua eragiten du.

Artisautza teknikoa aurrekontu-kontsentsuaren ekoizpenean

Konen berrikuntzak 1990eko hamarkadaren amaierako animazio-aurrekontu japoniarren mugatik sortu ziren. Perfect Blue , jatorriz zuzeneko bideo-argitalpen gisa planifikatua, Studio Ghibli-ren ezaugarri baten baliabideen zati bat zuen. Grabatutako zarataren erabilera zabala, orkestraziorako eskatu beharrean, eta zorroztasunez aldatutako laginen liburutegi txiki baten kosmeria, bertute artistiko bihurtu zen. Masaumiffek, berriz, LTFawa-ren bitartez, "Folding" izeneko soinu-taldearen bidez, "Folda" bat sortu zuen, "Folda" eta "Folda"-lantea, "Frasonson"ren "Florizazio-kon, "Florizazio-kosa"ren"ren arabera, "sak, "Frasor"-kosmonia"-kosorizazio-kosorizazio-lantea"-kosa"-kosmial"-kosmial"-kosmiala, "smial"-kosmial"-kosmiala, "smial"-kos

Sonic-en kondaira iraunkorra

Kono-ren audio-diseinuak animazio-kategoria gainditu du, zinema-hizkuntza birmoldatzeko. Swan Beltzaren izu psikologikoa, soinu-diseinua eta musika diegetikoa erabiltzen dituena, Ninaren ezinikusia islatzeko, zuzeneko ondorengoa da, eta haren musika-lanetan, ikus-entzunezkoen sorkuntzan, nola eragiten duen ikus-entzunezkoen artean.