Komedia fisikoaren bihotza Kobayashiren Dragoi Maidean

Animean komedia fisikoak lerro fin bat egiten du maiz, gehiegitze frantikoaren eta benetako denbora azkarraren artean, baina Kobayashiren Dragoia Maid ekuazio horren eskuinaldean kokatzen da.

Kiotoko Animazioaren sinaduraren jariakintasunak eta denborari arretak oinezkoentzako txisteak miniaturazko animazio-lantegi bihurtzen dituzte. estropezu, kraska eta baldar bakoitza arreta handiz jartzen da, non artisautza jostalariaren parte bihurtzen den. Herensugeen izaera fantastikoa etxeko hutsegiteekin orekatuz, komedia fisikoa hizkuntza orokor bihurtzen da, ikuskizunaren muinaren gaia azpimarratzen duena: izaki mitotikoek ere huts-garbitzaile huts baten gainetik pasa dezakete.

Tohruren ahalegin ikaragarrietatik Kobayashi Kannak sortutako kaos handira erakartzeko, serieak komedia fisikoko eszena enblematikoen liburutegia eraikitzen du, zaleek behin eta berriz bisitatzen dutena. Artikulu honek adibiderik onenak biltzen ditu, une bakoitzean lurra nola egiten duten eta seriearen erakargarritasunean nola laguntzen duten disekzionatzen.

Slapstick eta Exaggerazioaren artea Maid Dragonen

Bere muinean, Kobayashiren Dragoiaren Maid gorputza umorerako oihal gisa tratatzen du. Karaktereak luzatzen, zapaldu eta arintzen dira, eta elastikotasun karikatura du, mendebaldeko animazio klasikoa gogoan izateko, anime modernoaren estetikan erroturik dauden bitartean. Nahitaezko exaggerazio hori ez da shock-balioagatik bakarrik, herensuge bakoitzaren borroka islatzen du, giza irudi baten barruan beren indar izugarria edukitzeko.

Ikuspegi honen alderdirik atseginenetako bat da nola islatzen duen bizitza errealeko argitasuna proportzio absurdoetara. Tohruk, mendi maila lor dezakeenak, orri-orrietan korapilatuta amaitzen du, edo sukaldetik hegan doazen ontziak bidaltzen ditu, mugimendu sinple baterako behar den indarra okertzen duelako. Serieak istripu mundanoa hartzen du, edari bat hartzen du, ate batean jotzen du, eta hondamendi-sentimenduaren herensugearen tamainako zentzuarekin markatzen du. Teknika honek bermatzen du sekula ez duela herensugearen izu-ikararekin bat-ikararekin bat-batean topo egin eta izu-ikarak sortzen duenarekin zerikusirik izan.

Kiotoko animazioaren historia, honelako lanetan ikusgai: 'FLT:0' Miss Kobayashiren Dragoi Maid eta Crunchyrollen streaming-orria, pisuaren eta momentuaren ulermen sakona erakusten du. Iluk ustekabean horma baten bidez apurtzen duenean, hondakinek fisika errealistarekin sakabanatzen dira, baina bere erreakzio lotsatuak, barre egiten du gorputz-atalen erdi-markoa, izoztuak, giza ukituak gehitzen du, eta ez du komediaren suntsipen eta eka baino gehiago egiten duela.

Tohruren etxeko hondamendiak: Dragoiaren magiak bizi modernoa betetzen duenean

Tohruren bizitza osoa komedia fisikoko ohiko errutina luzea da. Giza lanekiko zuen grinak gainditu egiten du haien ulermena, etxeko kalibreen kakokada bat ekarriz. Lehen atal batean, etxea garbitzen saiatzen da, azalerak desinfektatzeko herensugearen su-sorta baten bidez, Kobayashiren traje gogokoena nahi gabe arakatu eta kearen alarma itzaliz. Tohruren segida frantiko batek jarraitzen du, tohru-ren toalla-a piztuz, eta garbitegiaren gainean, azkenean, buru-garbiketa gogorra egiten du, eta bere txahal-nahasketa bat bezala, bere txanputzuak eta bere txanputzuak bezala, bere txanputzuak bezala, bere txanka egiten du.

Beste une bat gertatu zen Tohruk arropa tolesgarriko arte delikatua menderatzen saiatzen denean. Lehia hilgarria balitz bezala, azkenean, balkoitik ateratzen da, kotoizko kootoian bilduta, eta azken segundoan hegoak mugituz bakarrik aurrezten du, orria erdi-erdian jarrita. Bere erabaki serioaren eta emaitza ludikoaren konbinazioa urrezko komedia fisiko hutsa da. Serieak askotan egiten ditu tiro horiek, eta, horrela, jendetzari kaosaren esparru osoa eskertzen diote, eta, desmuntatu egiten dute, Kobayashiren altzarien aurrean, altzarien garbiketan behera bota aurretik.

Tohruren eraldaketarik baldarrenak ere kategoria honetan daude. Denboraldi biko pasarte batean, bere herensugearen formara sartzen saiatzen da apal garai batetik askatutako estalki bat lortzeko. Bere hegalak halako indarrez zabaltzen dira, non liburudenda bat jotzen duten, lanpara bat lurrera erortzen utziz, eta gelako paper solte guztiak zurrunbilotsu batean jotzen dituen.

Kobayashiren Munduko-Asteko erreakzioak eta Gravity-Defying Falls

Kobayashi bera gizaki arrunta izan zitekeen, baina bere gorputza slapstick tresna bihurtu zen herensugearen kaosean, bere erreakzioen bidez. Sakuga zaletuek ikusi dute nola bultza egiten dioten Kobayashiren adierazpenei karikaturaren erresuman, masailezurrak bularraren gainean erortzen, gorputz osoa atzerantz okertuz, ezinezko angelu batean, edo hankak gurpiletan jiraka, bat-batean ihes egiten duen bitartean.

Beste klasiko bat da bere ohiko "kafe-kafe-kapa"-a. Tohruk esaten duenean zerbait harrigarria, gizagabea, postaria desintegratzeko modukoa, Kobayashiren erreakzioa hiru urratseko koreografia bati jarraitzen zaio: begiak, kafearen esprasak arku perfektu batean, eta atzerantz egiten du, askotan aulkiaren gainetik jotzen.

Kobayashiren komedia fisikoak ere distira gutxiago egiten du, bere lan-egun luze baten ondoren bere mahai gainean jartzeko ohitura, besoak herrenka zintzilik, bolumenak hitz egiten ditu bere nekeaz, aldi berean bere jarreraren porrotaren aurrean barre egiten digun bitartean. Mugimendu txiki horiek gizatiartu egiten dute eta herensugearen antika biziagoen aurkako puntu gisa jokatzen dute, eta frogatzen dute flop perfektua edozein leherketa magiko bezain barregarria izan daitekeela.

Kanna-ren apeta geldiezina Kaosarako

Kanna Kamui, lehen hezkuntzako ikasle baten itxura duen dragoi gaztea, baina trumoi-ekaitza baten boterea biltzen duena, komedia fisiko marka berezi bat sortzen du, bere itxura maitagarriaren eta suntsipen-ahalmenaren arteko kontraste ezinegon batek definitua. Bere unerik onenak sarritan behar ez duen zerbait jatea dakar, ur-melon oso bat, rind bat eta guzti, bere gaitasun elektrikoak testuinguru erabat desegokietan erabiliz. Atal batean, kirol-jaialdi batean, bere zaletasunaren zirrarak ustekabean eragiten du, eta bere seme-alaben eskuetako bat sortzen du, eta bere eskuetako bat bestearen gainean, bere eskuetako bat, bere eskuetako bat, bere eskuetako bat, bere eskuetako bat, bere eskuetako bat, bere eskuetako bat, bere eskuetako bat, bere eskuetako bat, bere eskuetako bat, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere

Bere ezbehar hegalariak serieko sekuentziarik dibertigarrienen artean ere sailkatzen dira. Kannak ez du erabat menderatzen giza zentzumenen inguruan nabigatzea, eta eszena gogoangarri batek erakusten du parkeko bide estu batetik hegan egiten saiatzen dela. Zuhaitz-adar bat ebakitzen du, goitik bira egiten du, eta zulo bat egiten du aurrez aurre, harea-kutxa batean, oinak zuzen-zuzen itsasten.

Agian Kanna unerik barregarriena bere "sneeze" da. polenak sudurra kilikatzen duen bakoitzean, tximist-bol bat ateratzen du, hurbileko lanpara-postu bat, telebista bat laburtzen duena, edo, behin, oroitzapen dibertigarri bat, zulo bat egiten du biltegi egoki baten horman. Ondorioak: Kannak sudurra nahasmenean igurtziz, eta hondakinetatik ke kiskalgarri bat ateratzen du, eta oroigarri dibertigarri bat bihurtzen du, herensugea ere bada.

Lucoako suntsipen eta gorputz-ikara

Lucoa, antzinako jainkosak herensuge bihurtua, komedia fisikoaren beste zapore bat ekartzen du: "ez nuen aldaki hori ezabatu nahi"; bere tamaina izugarria etengabeko arazo-iturria da. Zenbait ataletan, izaki txikientzat diseinatutako ateetan barrena sartzen saiatzen da, ate-markoak sortzen ditu, garrasika, eta Lucoa erdi-erdian trabatuta, bere atzeko kontrabandoa, Shouta alferrik saiatzen den bitartean.

Lucoak atsegin handiz txalotzen duenean edo bat-batean norbait agurtzera itzultzen denean, aire-aldaketak karaktere txikiagoak bidal ditzake, pin pin pinak bailiran. Atal bakar batean, Kobayashiren egindako uhin sutsuak, kale batean, haize bolada bat sortzen du, fruitu-euskarri bat sortzen duena, uso-talde bat sakabanatzen duena, eta Kobayashiren ilea bertikalki uzten du gainerako eszenarako.

Ikuskizunak gorputz arineko izua eragiten du Lucoa efektuarengatik. Shouta "hug" egiteko ahaleginek mutikoa bere hutsunean erabat desagerrarazten dute, bere protesta eta gorputz-adar amorratuek, risqué eta tuntuntuntunen arteko lerroaren jiran doan gag bisuala sortzen dute. Mekanikaren zentzugabekeriak, zehazki, nola egokitzen da gizatasun osoa? -Ez da azaldu, eta logika falta txistearen zati bihurtzen da. Komedia fisikoa da, ikusleen konfiantza eta barre-altasun fantastikoa, ezintasunaren aurrean.

Elma-ren Rampages Gluttonous

Elma, zaporeen harmonian munduko bakea baino gehiago interesaturik dagoen herensuge harmoniak, janariz zentratutako komedia fisiko bat eskaintzen du. Goseak bultzatutako arrapalak, ur-herensuge duin batetik natur indar espresatzaile eta lehor batera bihurtzen du. Sekuentziarik ikonikoenetako bat supermerkatu batean gertatzen da denbora mugatuko krema-saltzaile batean. Elma-ren gorputza berehala mugitzen da lasaitik predatzailera; begiak, sudur-errainak, eta marrazki bizidunetako bat hartzen du, bere burua ostikoz beteriko gurditxoekin, bere besoen artean, eta bere gurditxoen artean, bere burua astintzen duen gurditxoen artean, eta bere burua astintzen duen gurditxoen artean, bere burua astintzen duen gurditxoen artean, eta abarretan behera uzten duen bitartean.

Elmaren masailezurrak suge batenak bezala desinfini ditzake, burua baino handiagoa den bun lurrundu bat irensteko aukera ematen diote, txilin bakar batean. Animatzaileek masailen tartea, eztarriko taupadak eta adierazpen asebete eta distiratsuak nabarmentzen dituzte, eta, ondoren, bulego bateko festa gogoangarri batean, pastel-mota oso bat jaten du plaka bat hartu aurretik, gorputza lausotzen du zati batetik bestera mugitzen den heinean, eta ahoaren inguruan izoztea besterik ez du uzten.

Elmaren hizketa finaren eta bere elikadura-ohituren arteko kontrastea komiki-disonantzia bat da, eta horrek behin eta berriz eragiten du. Elkarbizitzaren printzipio etikoak eztabaidatuko ditu, eta, literalki, ahari-noduluak arnastu eta xurgatzaile baten suction ahalmenarekin, broth-a mahaiaren eta bere lagunen artean. Kobayashiren garbiketa etsiak, ondoren, komedia fisiko isil txiki bat osatzen du.

Fafnirren Suntsipen Deadpana

Fafnir, giza bideo-jokoekin obsesionatutako herensuge zaharrak komedia fisikoari laguntzen dio modu bakar eta soilean. Umorea ez dator ero-leunetik, baizik eta erabateko kaosaren aurrean harritze geldiezin batetik. Atal batean jokalari askorentzako joko-saio bat oker doa, eta Fafnir, bere adierazpena aldatu edo pantailarekin begi-kontaktua hautsi gabe, zulo bat zulatu du horman zehar, bideratzailea berrezartzeko.

Fafnirren komedia fisikoak normalean ez du mugitzeko edo erreakzionatzeko ukoa dakar. Tohruk ustekabean futbol-bola bat botatzen duenean, aurpegitik ateratzen du ozen, ozen, ozen, ozen, eleberri gotikoa irakurtzen jarraitzen duen bitartean, guztiz mugitu gabe. Bere inguruan dauden pertsonaiak sakabanatu egiten dira, ufreak edo gehiegi haserretu, baina Fafnir monolito isil bat izaten jarraitzen du, eta oraindik ere funnentzia hori zurrunbilotsuago bihurtzen da, bere inguruan kontraste handiagoa egiten du.

Iluren eragin txar eta ondorio leherkorrak

Iluluk, haurren giza elkarreraginaren ulermena duen kaos-sugeak, maitasun-saiakera okerren inguruan eraikitako komedia fisiko bat aurkezten du. Bizkarrean pat joko baten ideiak Kobayashi horma batetik hegan bidali dezake; hartz- besarkadak saihetsak hautsi ditu. Denboraldiko bi nabarmenduta, Ilu saiatzen da Tohruri laguntzen, grokerien guztiak eramanez. Kutxak eta poltsak pilatu eta pilatu egiten ditu, eta pila dorre batean sartzen ditu, eta, azkenean, korrika egiten du, apar-jauzian behera, eta, dena, poliki-poliki, eta barazkien artean, apar-poliki, aparra, dena hondatu eta izutzen da.

Suaren gainean oinarritutako istripuak ere gogoangarri dira. Ilululu lotsatu egiten den bakoitzean, sarritan, bere gorputzetik su-eten bat pizten du nahi gabe. Horrek, ustekabean, jai bateko jostailuen erakustaldia pizten duen eszenak sortzen ditu, eta, aldi berean, suaren jabeari barkamena eskatzen saiatzen da, oinak lurrean kantari, eta benetako damuaren eta suntsipen kontrolaezinen nahasketak komedia fisikoaren iturri sinpatikoa bihurtzen du.

Iluren buztana beste arazo-egile bat da, bere buruaren jabe da eta altzarien gainean maiz jotzen du, objektu txikiak mahaitik kentzen ditu, eta behin, filmeko gau lasai batean, film osoa atzera botatzen du, nahi gabe, urrunekoa kolpe zehatz batekin jotzen du.

Komediaren atzean dagoen animazio-lana

Ez da komedia fisikorik eztabaidatuko Kobayashiren Dragoiaren Maid , Kiotoko Animazioan, gidoidun txisteak arte zinetikora eramaten dituzten animatzaileak aitortu gabe, estudioa "animazio barruan" jokatzeagatik da ezaguna, non pertsonaien mugimenduak nortasuna adierazten duen elkarrizketaren arabera. Blogeko post batean, FLT:2]]Sakugabooru , bigarren denboraldiko animazioak adierazten du nola agertzen diren animatzaile zehatzak, nola barre egiten duten eta denbora-aldaketa sotiletan, eta nola egiten duten, aldi baterako, edo nahitazko aukerak izoztearen aurretik.

"Kanna"ren masailak hozkada handi baten ondoren puztuta daudenean, inflazioa hain da elastikoa, surrealista da, baina ez du inoiz hautsiko pertsonaiaren sinesgarritasuna. Era berean, Tohruren buztana bizirik sentitzen den mugimendu jariakor eta latigatuarekin bizi da, objektuen inguruan kiribilduz edo izua eraginez, animaziozko soinu batekin.

Serieak maiz erabiltzen ditu "aurpegi-erreakzio" ebakiak, non pertsonaiaren adierazpena moteldu egiten den, harridura, amorru edo zorion maskara marrazki bizidun eta sinple batean. Teknika hau, anime komedian ohikoa dena, hemen exekutatzen da, inoiz ez da alfer sentitzen. Aurpegi arretatsu eta xehe batetik, begirada zabaleko doodle bateraino, etengabeko errutina baten puntzona-denbora imitatzen du, ikusleak behar duenean barrea zehazki eskainiz.

Zergatik komedia fisikoak bizitza-esperientzia gainditzen du

Komedia fisikoak helburu sakonagoa du Kobayashiren Dragoiaren Maid barrea sortu gabe. Espezieen arteko berdintzaile gisa jokatzen du. Dragoia indartsua edo zaharra den arren, lurrean banan-azala giza mailara eraman dezake, literalki. Mailatze konstante horrek sendotu egiten du ikuskizunaren mezu nagusia, familia aurkituaren eta elkar onartzearena. Toru bere bizkarrean kokatzen denean tea zerbitzatzen saiatzen den zurrunbilo baten ondoren, Koabayshiren eskraka egiten du, eta bere komediaren lotura estu eta estufailatzen du.

Gainera, absurdu bisualak serieko une sentimentalen kontrabalantza eskaintzen du. Hilezkortasunari eta galerari buruzko elkarrizketa sakon bat egin daiteke Elma sabaian zehar azukre hautsez betetako aurpegi batekin talka eginez, tentsioa puzten duena pisu emozionala gutxitu gabe.

Fansek, beren pasarte gogokoenak berriro ikusteko, sarritan aipatzen dituzte slapstick-aren interludo horiek, une bizienetan bezala. Tohruk ustekabean bainugela gainezkatzen duen eszena, malguki beroa sortzen saiatzen den bitartean, edo Kannak egongela barruko izotz pista batean sartzen duen lekuan, irristaldi loriatsu bat Kobayashik irristatu eta kandelierra hartzen duen bitartean, kasu hauek, soilik, hizkuntza bisuala gainditzen eta berehalako komedia bat eskaintzen ari direlako, eta agian, bere buruarekiko zaletasunaren eta berehalakotasuna lortzeko.

Azkenean, nahiz eta sabaian herensuge itxurako hortza izan, kafe-orbana bat, garbitu nahi ez duena, edo bi oin txiki dituen harea-kutxa bat, eta Kobayashiren Dragoiaren Gorenaren komedia fisikoa, Maidek gogorarazten digu barrea gorputzean bizi dela, eta batzuetan modurik sakonena aurpegira erortzen zaizula erakusteko, eta irribarre batekin laguntzen dizula.