Koadernotik harago: nola idatzi jokoaren arauak?

Heriotza-oharra, tsugumi Ohba eta Takeshi Obataren mangak egundoko thriller bat eman zioten munduari, naturaz gaindiko izua poliziaren formalismo hotzarekin fusionatu zuena. 2006ko anime-moldapena, Tetsurō Araki-k zuzendua, milioika pertsonaren behin betiko irudikapena bihurtu zen, bere atmosfera zapaltzailea eta barneko bakarrizketak seriearen identitatea definitzen dutenak.

Suspenseren arkitektura: Marathon vs. Sprint

"Tradizioaren" sinboloa da: kameraren posizioaren inguruan bira daiteke, ohar baten idazketa-analisia, edo argiaren aurpegi-adierazpenaren aldaketa sotila aldagai berri bat prozesatzen duen heinean. "Trastea" hau, berriz, seinale-gailu bihurtzen da: kameraren posizioaren inguruan, ohar baten idazketa-analisiaren inguruan, edo argi-adierazpenaren aurrean, mugimendu sotila, aldagarri berri bat prozesatzen duen heinean.

Filmaren zehaztasunak, azken izenak, lehen hilketenak eta L-ren hasierako erronkarenak, bi ordu inguru behar ditu, lehen filmaren jarraipen zuzen gisa (Argiak koaderno bat eskuratzea, lehen hilketena eta L-ren hasierako erronka barne), filma Misa Amane-ko arkuaren osotasuna konprimatu behar du, Yotsuba-ren ikerketa eta azken borroka narrazio bakar batean bizkortzen du. Emaitza oinarrizko printzipio ezberdin batean funtzionatzen duen filma da: FLT:222: ikusleak, berriz, denbora-pasan, ikus-denborazko gertaerak, eta abar.

Egiturazko aldaketa hau nabariagoa da bigarren Kira arkuaren manipulazioan. Animean, Misaren sarrera hainbat pasarteren gainean antolatzen du, bere debozioa manipulatzen L-ren susmoak kudeatzen dituen bitartean. Filmak su-sekuentzia bizkor batera murrizten du hau: Misa-rekin topo egiten du kontzertu batean, eta berehala su hartzen du bere leialtasuna eskaintzen du, eta L-k su-etena egiten du, ez baitu atzeratzen, baizik eta tren-agerraldiak dakien bezala. Argiaren arriskua da, eta ez da gertatuko:

Bi argi, bi ur-jauzi: paradoxa gisako pertsonaia

Animearen eta filmaren arteko dibergentzia sakonena da, Light Yagamiren ezaugarritasunean datza. Animearen argia, Mamoru Miyanok ahotsa, nartzisismo hotzaren erretratua da, hasierako markoetatik abiatuta. Destakamendu klinikoa duen biker batean probatzen du koadernoa, eta arauak ikasten dituenean, aurpegia eta izena jakin behar dituela, ez da mugitzen. Argi hau ez da botereak liluratzen; horretarako prest zegoen beti.

Filmaren Argia, Tatsuya Fujiwarak antzeztua, izaki erabat desberdina da. Lehen filma bizidunak argi eta zur eta lur uzten du bere lehen hilketak. Gidoiak maitasun-interes bat ematen dio:Shiori Akino, iparrorratz moral gisa balio duen pertsonaia guztiz originala, eta mehatxu egiten dion kriminal bat hiltzea etsipenak bultzatzen du, ez ideologiak.

Shiori Akinoren krudeltasuna

Shiori Akino filmaren aukerarik ausartena da. Ez da inon mangan edo animean existitzen, baina lehen filmaren aingura emozional bihurtzen da. Argiak babestu egiten du, eta, geroago, bere sekretua aurkitu eta bere eskuz hiltzea erabakitzen duenean (bere izena koadernoan idazteko aukera emanez, babestu ahal izateko), filmak Lightek borroka egiten du animearen giza kostuarekin, eta une horretan argiaren arku osoa berregituratzen du, azken finean, bere izena idatziz, eta horregatik, berak babesten du;

L: Detektibea erromantiko gisa

Ken'ichi Matsuyamaren erretratuak, bizitza osoko filmetan, bakardade sozial etsiaren irudi bihurtzen du. Kappei Yamaguchik ahotsarekin, alienoa da, ia gizatiarra bere destakamenduan. Onartzen du kasu dibertigarrietan bakarrik hartzen duela, eta Argiarekiko interesa zientzialari batena da ale liluragarri bat behatuz. Ez du mundua salbatu nahi, eta ez du jokoa garaitu nahi. Animearen azken arkua, non L's M's-en ordezkoa den, bere heriotza-metodoa da, baina ez du galdu nahi.

Matsuyamaren L beste zerbait da, 2006ko filmean agertu zen lehen aldiz, konexiorako irrika batek definitzen du. Aulkian kuzkurtzen da, ez da kikil bat, baizik eta autobabeserako jarrera fetal bat. Haren begiek, argia aurkitzean, plea daramate: nire laguna da, eta horrek ez du argia garaitu nahi; ulertu nahi du, eta intelektualki filmatu nahi du. Luffek eskuaren eta eskuaren arteko lotura hori argitasun bihurtzen denean, bere logikaren arabera, bere mugimendu sinbolikoaren arabera, bere eskuaren arabera, bere eskuaren ezaugarri gisa, bere logikaren arabera, bere eskuaren arabera, bere eskuaren arabera, bere eskuaren arabera, bere buruarekiko loturaren arabera, bere eskuaren arabera, bere buruarekikoa da.

Animearen L hil egiten da, bere gorputza bazter batean, zeregin-indarrak negar egiten duen bitartean. Filmaren L-k bere izena idazten du Heriotza-Oharan, 23 egunetan hilko dela jakinik, Argiaren tranpak huts egingo duela ziurtatzeko. Ez du justiziagatik sakrifikatzen, baizik eta Lightgatik, munstro bihurtzeagatik bakarrik ikusten duen pertsona salbatzeko.

Ideologiaren Berpizkundea: nork epaitzen du epailea?

Justiziaren animearen tratamendua anbiguo izaten jarraitzen du. Argiaren ideologia koherente eta tentagarri gisa aurkezten da: mundua seguruago bihurtzen da Kira-k purgatzen hasi ondoren. Serieak ez du inoiz kondenatzen, baizik eta bere gizatasunaren ustelkeria beste gai gisa erakusten du. Azken atala, non Argia biltegi batean hiltzen den ia-ia maskaratu ondoren, helburu patetiko bat da, baina ikusleak erabaki behar du bere ikuspegia okerra edo bere metodoak ote ziren. Neutraltasun hori da serieak eztabaida akademiko bat jasan duen.

"Azken izena" ez da horrelako hobaria. Filmak egilearen ahotsa du, eta Kiraren "justizia"ren kalte-galera erakusteko diseinatuta dago. Filmak argi eta garbi azaltzen du, halaber, "Argiak" Shioriren mamuari aurre egiten diola, eta bere kruadeak bihotz-hiltzaile bihurtu direla esaten dio.

Schism Sentsore: Ritual vs. Spectacle

Yoshihisa Hiranoren partiturak latinez kantu liturgikoa erabiltzen du, batez ere "Kyrie" pistan, Light-ren hilketa erabakigarrienekin batera. Soinu-diseinua isiltasunak nagusitzen du: luma baten marradurak, erloju baten akta, elektronikaren hum-ak. Ikuskizunaren kolore-paleta hotza da, urdina, grisa eta zuria, tonu antzua eta intelektuala behartzeko. Shinigamia lan lodian jartzen da, eta lerro lodi batean, eta lerro-lerroan, paperaren sinboloa baino mugatuagoa da.

Kanekoren filma, aitzitik, melodrama operatikoa da. Shinigami-a askoz ere pantaila-denbora handiagoa da, Ryuk-ekin (Shido Nakamura-k idatzia) zuzenean publikoari zuzentzen zaion koru greko bat bihurtzen da. CG-a, aldiz datatua, presentzia tearikoa sortzeko erabiltzen da, {FLT:1}: Remen hegalak handitasun ikaragarri batez zabaltzen dira, eta Ryuk-en irribarreak markoa betetzen du. Paletak, aldiz, koruatu hotzagoan, baina beti saturatuagoan, heriotza-katea, eta heriotza-sa, umorezko musikarako.

Misa Amaneren tratamenduan, argi eta garbi dago dibergentzia soniko hori. Animearen Misa (Aya Hirano) oso ongi hezita dago, erabaki deliberatua bere gaztetasuna eta haurtasun arriskutsua nabarmentzeko. Bere polittasuna arma bat da. Filmaren Misa (Erika Toda) bigunagoa da, baina argitasun tragiko bat du. Filmaren eszenarik indartsuenetako batean, Misa-k bere oroitzapenak galdu ditu-begiratu kamerari eta kanta gozo bat abesten du, "Kapitaluz" izenekoa, "Kapitaluza" izeneko eszenantala, kanpoko lanetarako ez da ezer ordaintzen, baina ez da "Kapitajeta"-k egiten duen kanpoko eszena bat.

Azken mugimendua: bi amaiera jokora

Bi narrazioen amaierak ezin ziren tonuan aldatu, eta argi erakusten dute zein den dibergentzia tematikoa. Animearen ondorioa txiste krudela da: argia ez da L'en jeinuak desegiten, Mikamik, behar baino lehenago idazten duen peoi batek baizik. Biltegiko heriotza itsusia da, argia lurrean arrastaka, norbaitentzat oihuka, salbatzeko. Jainkotasunaren fLT:0 {FLT:1, gogorarazle bat, indar kosmikoak zigortzen ez duen memoria-zentro bat, baina ez du giza ironiak eskaintzen, ez du kosmikoa, ez du kosmikoa eskaintzen.

Filmaren amaiera suizidio bikoitzeko itun bat da. Argiak, irabazi duela uste izanik, bere izena idazten du bere aitaren koadernoan, bere heriotza faltsutzeko eta desagertzeko. Baina L, ezer ez fidatuz, bere izena idatzi du Death Note-n, 23 eguneko tenporizadorearekin. Argiaren garaipenaren ondoren, eta eszena agonia lasai bihurtzen da: L-k argi du hiltzen denean, ez du barkatzen trikimailuagatik, baizik eta egiagatik. Argiaren azken hitzak xuxurla dira: "Ulertzen dut, L-ren laguna zinen, eta ispiluak bakarrik hiltzen dira, eta eromenarekin bukatzen dute, ez dira eromenezko filma bat, baina bai eromen bat, beste batzuekin batera hiltzen dira, eta eromen bat egiten dute, eta eromen bat hiltzen dira, eta eromen bat egiten dute.

Animeak xake-jokoa eskaintzen du bere formarik garbienean, inmoralki neutroan. Heriotza-oharra: Azken izena giza kostua eskaintzen du: izerdia, malkoak, izen bat idazten duen eskua eta ondorioetan dardara egiten duena. Elkarrekin, istorio baten irudi osoa osatzen dute, ez dela hiltzen. Animearen edo tragediaren logika hotza nahiago baduzu, egia da: nork hil eta nork erabakitzen duen, baina nork erabakitzen du zer esan nahi duen.