1970eko Anime Landscape: Catalyst-en estrainioa

"FLT:0"Galaxy Express 999 -en magia bisuala ulertzeko, lehenengo urratsa izan behar da 1970eko hamarkadaren amaierako Japoniako kez betetako estudioetan. Telebistako animea loratzen ari zen, baina ekoizpen-ekonomia errukigabea zen. Asteko pasarteak aurrekontuetan entregatu behar ziren, eta gaur egun barre egin zezakeena, 3.000 marrazki indibidual baino gutxiago pasarte bakoitzeko, eta tekla-animatzaile talde batek dozena erdi bat pertsona baino gutxiago gainditzen zituen. Tresna digitalak hamarkadak ziren; marko bakoitza lan-markoa zen, eta animazioa, eta "argazki-disziplina" bat, non "irautasun-disziplina bat" zen, eta "irautasun bat" bat, non ez zen, "produkzioa, "produkzioa" bat, baina, "produkzioa, "produkzioa" bat, "produkzioa eta "produkzioa, "produkzioa" bat" bat" bat, "produkzioa, "produkzioa, "produkzioa, denbora bat" bat" bat, denbora bat, non, "produkzioa, denbora bat, denbora bat, denbora bat" bat, non, non, ez zen.

Nobutaka Nishizawa zuzendaria eta Yoshikazu Yasuhiko animazio-zuzendaria (Yoshikazu Yasuhiko izengoitiz seriean lan egin zuena) telebista-serierako, nahiz eta iturri batzuek Toei-ko beste beterano batzuen ekarpenak jasotzen dituzten) espazio-tren batek hamarkada menderatzen zuten ekintza frantikoetatik ihes egiten zuen hizkuntza bisuala eskatuko zuela ulertu zuten. Mechakinen ikuspegi hiperestetika baztertu zuten, nahita landu ordez, ia gogoetatsu bat eginez, trenbidearen erritmoan, helburu tekniko bat, amets egiteko, baina ez zen erabat iratzartzea.

Cel Animation-en ekonomia

Pantailako kolore bakoitzak kostu bat adierazten zuen: itzal berri bakoitzeko, pintura-sailak bilioietan oinarritutako pigmentu opakoekin nahastu eta bat egin behar zuen, eta hasierako edozein akats Toei Animation-en estudioek, serieak, per-cel gastuen jarraipena egiten zuten obsesiboki. Gertaera bakar batek, "Galaxy Express 999FLT:1"-ek, 8.000 eta 12.000 cels bitartekoa izan zezakeen, film bat baino gutxiago baina oraindik logistika-lan bat baino gehiago. Arte-taldeak, berriz, mugimendu horiek egiten zituen, eta mugimendu gogoangarri asko gordetzen zituen.

Animazio mugatuaren filosofia: gehiago esatea marko gutxiagorekin

Animazio mugatua Galaxy Express 999 -en ez zen inoiz merkea sentitu, eta nahita egin zen. Oinarrizko printzipioa sinplea zen: markoaren aurrekontu gehiena istorioaren motor emozionala gidatzen zuten elementuei esleitzea, eta beste guztia nahita gelditasunerara finkatzea. Karaktere baten malkoa hiru marrazkitan zehar mugi zitekeen, bakoitza segundo batez, atzeko planoa estatikoa zen bitartean, baina ikusleek une hartan sentitzen zuten, pantaila osoa jarduerarekin talka egiten ari bazen.

"Isiltasunak ekintza baino ozenago hitz egiten duenean"

"Atxikipena" (marko anitzetarako marrazki bakarra) ipuin-tresna bihurtu zen. Maetel tren-leihoaren ondoan isilik eseri zenean, aurpegi lasaia izar marradunen aurka, animatzaileek lau edo bost segundoz luzatuko zuten adierazpena. Ohiko ekintzan, geldialdi hori ez zen naturala izango, baina espazio infinituaren testuinguruan, isiltasun filosofikoz oihartzun egin zuen. Teknikak zirriborrorik gabekoak eskatzen zituen, lerro bakoitza erabat kokatu behar zen, edozein oztopo berehala antzemango zelako. Yahikoren ezaugarri dotoreak, keinu keinu keinu keinu keinu keinu keinu keinuak egiten zituen, eta keinu keinu keinu keinu keinu keinu keinu keinu keinuak egiten zituen.

Atzeko planoko korritzea: "Canvas amaigabea"

Galaxia Expressen ilusioa sortzeko kosmosean zehar, taldeak paperezko atzeko planoko korritze luzeak erabiltzen zituen, aurreko plano finko baten atzean gorde zitezkeenak. Sekuentzia jarraietan pintatuak, zenbait metro luzatzen zituztenak, izar-paisaiak, asteroide-eremuak eta urruneko nebulosak, leuntasun handiz irudikatuak. Korridore bera atzera egingo zen pasabide oso baten ondoren, baina animatzaileek nahita aldatu zituzten aldaketak, kometa bat, izar-ordenagailu bat, eta abar, errepikapen naturala sentitu zen, eta ez zen mekanikokiaren ordez.

Atzeko planoko korritzeak funtzio psikologiko bat ere balio zuen. Paisaiak erritmo motel eta iraunkorrean mugitzen zirenez, ikusleek trenaren bultzada barneratu zuten. Bat-bateko ekintza batek eten zuen erritmoa, Space Pirates-en eraso batek, autoen arteko jauzi etsiak, shockak are gehiago hunkitu zuen, ezarritako lasaitasuna hain gogortu zelako.

Kolorearen Alkimia: galaxiaren zehar emozioak pintatzea

Animazio mugatu batek serieari bere erritmoa ematen bazion, koloreak arima ematen zion. Galaxy Express 999 errealismoari ihes egiten zion paleta idiosinkratiko baten alde, lekua aldarte-paisaia bihurtuz. Gaueko zeruek distira egiten zuten ultramarine sakonean eta teralean, oinarrizko beltzen ordez, zezelek telebistaren marra-lanaren kamuflajea egiten zuten. Behar tekniko horrek beste planeta batzuk sortu zituen: magenta, argi-babestua, argi-motorra, argi-babesle eta kolore-argizko kolore-argi bat, eta argi-argizko kolore-argi bat, eta argi-argien itzal txiki bat, eta argi-argien bidez, eta itzalen bidez, eta itzalen bidez, eta itzalen bidez, eta itzalen bidez, eta itzalen bidez, eta itzalen bidez, eta itzalen bidez, zeina ez zen.

Kolore-diseinuaren taldearen eginkizuna

Kolore-gizonek eskuz lan egiten zuten, binilozko pintura lodiak azetato-orrien alderantzizko aldean jarriz, aurreko gainazala leun mantendu eta lerro-artea garbi egon zedin. Teknika nahasiekin esperimentatu zuten, batzuetan izotz-espekzioekin edo eskuila lehorrekin, olio-pintura imitatzen duten testurak lortzeko. Hau zen lan bikaina: karaktere bakar batek zizel bereiziak behar zituen oinarrizko koloreetarako, itzaletarako, eta nabarmenduak, bakoitza erregistro-marka zehatzekin margotuak. Itzal-koloreen aukeraketak, askotan, itsas sakonera edo itsas-koloreko ultramore bat, kolore grisen ordez, tonu lauko geruza lauko irudi batez margotutako hiru tonuko geruzaren pean zeuden.

On the cathode-ray-tube televisions of the late 1970s, high-contrast color pairs were a practical safeguard against signal noise. The team pushed saturations deliberately: crimson coach interiors against stark silver characters, electric blue thrusters against pitch-black silhouettes. The result not only survived the broadcast medium but flourished in it, and later restorations have revealed a richness of tone that continues to inspire digital artists. For those interested in the painstaking craft of cel painting, Crunchyroll’s exploration of 70s cel painters offers a vivid look into the era’s methods.

Itzalak istorio gisa: kontatu gabeko narrazioa

Argi eta itzalek pertsonen barneko egoerei buruzko iruzkinik ez zuten egiten. Tetsuro trenera igotzen denean, plataformak distira urreztatua du, itxaropenaz eta hasiera berriez mintzo dena; gero, Prometheumeko mundu mekanizatuari aurre egiten dionean, argi berde hotz batek aurpegi adiskidetsuak maskara mehatxutzaile bihurtzen ditu. Animatzaileek efektu horiek lortu zituzten, "shadow" transluzentsak margotuz, irudia selektiboki ilunduz. Elkarrizketa-estrategia batzuetan, kameraren atzean uzten dute, argi-soinuak edo argi-makinaren argiak piztutako argi-argiaren bidez.

Erromantizismo mekanikoa: bizitza Burdinazkoan arnastea

Leiji Matsumotoren unibertsoa gizakiek baino biziago sentitzen diren makinek populatua dago. 999a ez da espazio-ontzi isil eta isil bat; tren-makina bat da, eta atzelari batek gidatzen du, asteroideen hondakinak eta txistua botatzen ditu hutsean. Animazioaren ikuspegi hori birsortzeko, industria-dramadandandan eta antzerki-lanetan ezkontzera behar da.

Mundu errealeko inspirazioa 999ren atzean

Diseinu mekanikoak, Katsumi Itabashik ainguratuta eta Kazuhide Tomonaga animatzaileak babesturik, ezohiko zerbait egin zuten: lokomotora-spottinga egin zuten. Japoniako trenbide-museoetan lurrun-trenak aztertu zituzten, hainbat angelutatik unitate-markoak, ke-kaxak eta gurpil-multzoak atera zituzten. 999aren diseinua hibrido fantastikoa da, C62 klaseko beste lurrun-bat, izarrek bezala distiratutako gurpil eta linterna handiekin, baina oro ilustratzailearen aurrean zegoen, eta ikusleek ezinegona eta inertzia handia ematen zuten.

Bizigabeen animazioa: begiztak, zikloak eta masaren ilusioa

Trenaren mugimendua irudikatzeko, taldeak zikloak sortu zituen, zirkuluak begiztatuz. Pistoiak aurreko planoko zepa batean bizi ziren, haien elkarrekiko mugimenduak erritmo-kolpe bat eman zuen arreta handiz. Lurrunak, eskuz pintatutako zurrunbiloen sekuentzia gainjarri batean, dozena erdi aldakirekin, errepikapen ikusgaia saihesteko. Behi-harrapatzailearen linterna, astiro biratzen zuena, piskada baten gainean agertzen zen elementu bakarra zen, giltza-mapak 12-markoa, eta mugimendu bat egin zuen, eta, aldi berean, abiadura aldatuz, eta 999an bizkortzen zuen, eta, aldi berean, mugimendu bat egin beharrean, mugimendu bat egin zezakeen.

Serieko beste espazio-ontzi batzuek, hala nola espazio-ontzi blindatuak eta piraten ehiza-hegazkinek, antzeko printzipioak erabiltzen zituzten. Ontziek graziaz zipriztindurik, beren xehetasunek atzeko planoko elementu errepikakor gutxi batzuk erabiltzen zituzten begizta paralaxetan irristatzen ziren. Mekaren eta diseinu mekanikoen bilakaerari buruzko begirada osoa aurki daiteke FLT honetan:0]] Japan Times-en pieza mecha diseinuaren historian.

Efektu bereziak: Esku-efektuen koskor-koloreko distira.

Espazioak, Galaxy Express 999 , ez da inoiz hutsa; zurrunbilo-nebulosa, diamante-izar-eremu eta argi-oihala da, grazia likido eta ametsezkoarekin jokatzen duena. Efektu horiek sortzea, konposaketa digitalik gabe, tresna analogikoen poltsa sakona behar zen, eta horietako asko aspalditik ari ziren anime eta ekintza-efektu berezien bidez lanean.

Paralaxia, multiplanorik gabe: sakonera diY

Izar-zelaiak azetato erdi-gardenaren gainjarrietan pintatu ziren, gouache nahasketa erabiliz eta batzuetan marrak ere urratuz, puntu txiki distiratsuak sortzeko. Gainjarri hauek beren aldetik mugitu ziren atzeko planoko artearen aurrean, aurreko izarrak erdikoak baino azkarrago mugitzen ziren, eremu-efektu sinesgarria sortuz. Nebulosaren efektuetarako, taldeak paper zarpaila busti zuen pintura diluituan eta atzeko planoan estanpatu zuen, hodei forma organikoak sortuz. Laseramak eta energia-eskerrak, aldiz, jaurti ziren, eta jaurtitako masa-markosak, leherketak, eta gero, argitasun pixka bat gehitu zuen, eta argitasun handiagoarekin.

Argia karaktere gisa: sinboloa Glow-n

Seriearen atzera-argiztapena efektu berezietatik haratago joan zen sinbolismo hutsera. Goiko zelda-zatiak pintatu gabe utziz eta atzean azetato izoztuzko xafla bat jarriz, kamerak animazio-euskarriaren argi gordina atzeman zezakeen, 999ko labeak barneko bero zuri batez distira egiten zuela zirudien. Teknika hau ere erabili zen Aura urdin espektral bat sortzeko Prometeo erreginaren inguruan, bere distira sakon eta anartikoa emanez, bere izaera mekanikoa elkarrizketa-prozesuaren bitartez baino indartsuagoa zela.

The Living Legacy: nola 999ko teknikak anime modernoa osatzen duten

Galaxy Express 999 -en hatz-markak geroko maisulanen DNAn ehuntzen dira. Serieak frogatu zuen isiltasun atmosferikoak eta izaera sotilak zientzia-fantasy epiko bat eraman zezaketela ekintza bonba-saltzaile gisa. Cowboy Bebop:3]]-ren ontzi-isiltasun medratikoak, MushiF:5-ren pantaila, paisaia lasaiaren gurpena, eta mechone-aren aurkakoak, [LT] filosofiaren arabera, edozein mugimenduren arabera, LT: LT: {FR}-s-s-sssssssssssstaltaltaltaltaltaltaltaltaltalak sortu eta {0}-staltaltaltaltaltaltaltaltaltalak, {0}-s-s-s-s-s-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-ens-

Tresna digitalek apio-pintura ordezten dutenean, animatzaileek nahita bilatu dute jatorrizkoaren testurak berreskuratu. Gradiente-mapak eta distira-iragazkiak erabiltzen dira eskuz pintatutako itzalen kalitate hautseztatua simulatzeko, eta fan-errestorazio-proiektuek 999ren hasierako sekuentzia ikonikoa berregin dute definizio altuan, jatorrizko ekoizpen-kantaiak eskaneatuz eta garbituz. Zuzendari modernoek, Shinichiro Watanabe-k Mamoru Oshii-k, seriearen gaitasunak aipatu dute bere burdin-zatien batura baino gehiago egiteko gaitasuna, ikus-sarearen eragin bisualaren barruan.

Ondorioa: In Ingenuity artistikoaren betiko pista

Bere estreinaldiaren lau hamarkada baino gehiago, jatorrizkoa Galaxy Express 999 maisu-klasea izaten jarraitzen du, gutxiagorekin gehiago lan egiteko. Bere animatzaileek ez zuten mirari teknologiko baten zain egon; pintaketa, papera eta zelulosa eskutik heldu eta telebistaren ekoizpenak berak ere altxor estilistiko bihurtu zituzten. Animazio mugatua meitative-erritmo bihurtu zen, atzeko plano birtuturatuak bidaia amaigabe bihurtu ziren, eta kolore batzuk filosofiaren ikuspegi bihurtu ziren. Teknika horrek ez du irakasten, inoiz, ikusleen artean, eta ikusleen artean, zaleen artean, zaleen artean, zale amorratua eta zale amorratua den heinean, zale amorratua den ororekiko grinatsu agertzen den bezala, 999ko bideetatik aurrera egiten da.

]Further Exploration: Leiji Matsumotoren oroitzapen-gune ofiziala ]leijimatsumoto.jp) jatorrizko zirriborro asko gordetzen ditu, eta Toei Animation-en ekoizpen-artxiboak eta bizirik dauden giltzadunekin egindako elkarrizketak, berriz, haurrentzako bidaia ikusizko bidaia bihurtu zuten eguneroko artisautzarako leihoak eskaintzen dituzte.