Istorioak familiartasuna goratzen du, ereduak aitortzen ditu, mentore zuhurrarengandik heroi errebeldearengana. Baina pertsonaia bakoitza bere baitan berrasibil daitekeen marrarik zirraragarriena ere laua izan daiteke. Karaktere-garapenaren artea ez da inurri urdinak erabat baztertzea, ustekabeko zerbait noiz tolestu jakitea baizik. Narrazio-esperantza erronkatzen eta berridazten ikastean, idazleek aurreikus daitezkeen arketipoak gure buruetan kokatzen diren banako bihurtzen dituzte, orrialdearen edo azken kredituen ondoren. Sakon aztertzen du zergatik diren urpekaritza-soldaketa-historiak irakurle modernoenak eta nola lotuko diren, eta nola galdu ahal diren.

Zer dira benetan Tropes-eta zergatik dira itsaskorrak?

Tropak komunikazio narratiboaren eraikuntza-blokeak dira. Chosen One, Femme Fatale edo Trickster bezalako akzio-karakterak dituzte; egoera-ereduak, hala nola maitasun-triangelua edo heroi uzkurraren deia, eta motibo estilistikoak, prestakuntza-lanaren itxurakoak. Karaktere-eraikuntzan, tropek esku motzen funtzioa dute. Irakurle batek grafo bat topatzen duenean, edateko eta tranklebu bat, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, ez dira tropikoak, eta ez dira existitzen.

Adimena erreala da. Gure burmuinak eredu-bat datozten motorrak dira, eta tropoak arketipoetan daude, kulturen artean oihartzun egiten dutenak, Joseph Campbellek heroiaren bidaia ospetsuan mapatutako puntu bat. Baina familiaritateak ez du mespretxua sortzen, ez du esan nahi, adineko aztia denean, emakume guztiek maitasun-interes bat daramate lehen eta bigarren, eta gaizkile guztiek, ikusle gaiztoen indar huts batek, ez dute elkar ukitzen.

Script-a iraultzeko ahalmen eraldatzailea

Karaktere-trope bat gainditzeak ez du esan nahi espero denaren kontrakoa egitea, sarritan alferra izan daitekeenik, heroi bat bilau bihurtzeak, shock-balioaren truke, oso gutxitan osatzen du sakonera iraunkorra. Benetako subbertsioak eredu ezagun bat ezartzea eta gero hura haustearen ondorio giza-ezagunak aztertzea dakar. Ikuspegi horrek ikuslearen garuna berriro pizten du, istorioak bizirik sentiarazten dituzten berritasun eta iragarpen-akatsak sortuz.

Azpibertsio gogoetatsuaren abantailak sakon doaz:

  • Pertsonaia batek bere scriptari jarraitzeari uko egiten dionean, neskak ez du bere burua ezkutatzen, baizik eta gaitasun iraunkor eta irabaziaren bidez, ez du errespetu eta inbertsioaren txantxa sentitzen. Hori da ikusleek eszena bat ikustea eragiten duen gako emozionala, edo irakurleek orri bat ikustea.
  • Subversionek ongi egiten du edozer gerta daitekeela, eta horrek ez du esan nahi ausazkotasun kaotikoa denik, honek esan nahi du istorioa ez dela kapitulu batetik telegrafiatu ez den logika moral eta psikologikoan dabilela. Honek eztabaida luzeak eta ur-hoztaileak mantentzen ditu.
  • Tropesek ekipajea eramaten dute, generoari, botereari eta identitateari buruzko hipotesi zaharkituak, eta tropela irauliz argumentu lasai baina indartsu bat bihur daiteke. Motaren aurka idatzitako karaktere batek zalantzan jar dezake zer pentsatzen dugun indarraz, berrerospenaz edo munstrotasunaz, inoiz predikatu gabe.

Ikus dezagun nola azpibertsioa nahita kontatzeko estrategia gisa erabil daitekeen, idazleen baliabideak, hala nola, tropen azpialderatzeko gidaliburuak, autore askok eskuizkribuak egiteko erabili dituzten esparru praktikoak eskaintzen ditu.

Subversionek ikuskizuna lapurtzen duenean: adibide ahaltsuak hedabideetan zehar

Azken bi hamarkadetako pertsonaia gogoangarrienak ez dira ongi idatziak izan, eta guk uste genuena zalantzan jarri dute aktiboki. Kasu bakan batzuek erakusten dute nola azpibertsioak narrazio osoa goratzen duen.

Elsa eta Liberazioa, ohar bakarreko boteretik

Disneyren Frozenoa aipatzen da sarri, eta arrazoi on batengatik. Elsa ez da borrokatzen ikasten duen "damsel" bat, pertsona bati zer botere eta isolamendua zer den imajinatzea baizik. Maitagarrien ipuin klasikoak doilor edo irudi tragiko gisa joko zuen printze baten musuak salbatu ahal izateko. Horren ordez, Elsaren arkua bere buruaren eta botereari buruzko kontzientzia da, txantiloirik ez duen botere ikaragarriaren ardura.

Walter White eta Everyman sinpatikoaren desegitea

Walter White institutuko kimika irakasle gisa hasten da minbiziaren diagnostikoarekin, "protagonista sinpatikoa sufrituko dugu" oihukatzen duen konfigurazioa. Horren ordez, ikuskizunak oihala kentzen du ego, harrotasuna eta krudelkeria latentea. Eta seriea ausartzen da galdetzen: "Gizon biguna ez bada pertsona ona, hondatuta, baina pertsona txarra, zeinaren egoerak egoera ematen dion, ikusleak bere burua engainatzen duen, eta bere burua suntsitzen duen, eta bere burua suntsitzen duen munstroa nola bihurtzen den.

Katniss Everdeen eta Biziraupen Erromantiko Ez-erromatarra

Gose-Jokoek hiruki baten hondar-kutxan jartzen dute Katniss, baina ez du inoiz erabat jokatzen. Bere lehen motibazioa biziraupena da, berarentzat eta bere familiarentzat, eta azpiplo erromantikoak traumaren, suminaren eta bere buru taktikoaren sekundarioak dira. Protagonistaren azpibertsio horrek mutil bat aukeratu behar du, gerrako beteranoa baino erromantikoagoa sentitzen dena. Katnissen serieko amaiera, zeinak garaipenaren eta garaipenaren garaipenaren garaipenaren garaipenaren ordez, garaipen heroiko bat ikusten baitu, ezezko iraultza baten aurka.

Joe Goldberg eta Charmer sinesgaitzak

Caroline Kepnesen You (eta bere telebistarako egokitzapena) erromantze erromantikoaren azpira botatzen du zuzenean zurtoinaren ikuspegitik kontatuz. Joe Goldbergek tipo sentibera eta liburuzalea dirudi, rom-com baten heroia izango litzatekeena, baina bere barne- bakarrizketak kalkulu hotza erakusten du behean. Horrek "cute Meet" eta "perstsistenttttttttttttttttttttttttttttttttttt" izu-a erakusten du, ikusleei sarbidea ematen dienak, ikusleei, eta ikusleei, sarri, beste portaera bat, argi bat, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten

Game of Thrones eta Plot Armor

George R.R. Martinen "Izotz eta Suaren Abestia" seriea ospegabe bihurtu zen heroiaren bidaia sistematikoki suntsitzea bezala sentitzen zena exekutatzeagatik. Ned Stark protagonista ohoretsua da, borrokan jarraituko zenukeen gizona. Lehen liburuaren amaieran exekuzioa ez da soilik trama-bihurketa bat, mundu honetako arauek ez dutela bertutetsua babesten dioen tesi bat da.

Teknikak karaktere-trepetak helburura desbideratzeko

Subversionek ez luke sentitu behar ikusleen aurrean egindako txantxa bat, irabazi egin behar da, koherentziaz eta teetikoki integratu behar da. Hona hemen bost teknika molde ezagunak jatorrizko zerbaitetan birforgatzeko.

  • Arketipo gehienek ezkutuko ahulezia dute. Aukeratuak sarritan hubris edo destinoaren paralisia jasaten du. Mentorea jakintsua da, baina emozionalki urrun dago. Identifikatu egiten ari zaren arketipoaren zaurgarritasuna eta gero pertsonaiaren ibilbidearen erdian jartzen du moldea hausten duen moduan. Mentore-irudia, konexiorako etsita dagoena eta erabaki izugarriak hartzen dituena, heroiaren scriptak gida tragikotik kodependiente izatera eramateko.
  • Emaiozu izaerari arketipoak duen azaleraren kontra egiten duen motibazioa. "arrazoirik gabeko errebelua" gazte-trope klasikoa da. Eta kausa etxeko eta desglamoroa den zerbait bada, gobernua ez erortzea, guraso gaixo bat zaintzea baizik?" Matxinadak jarraitzen du, baina motiboek fantasiazko figuratik pertsona guztiei eragiten diete, eta horrek bere burua zuritzen du. Femme Fataleren portaera manipulatzailea berregituratzen du, bizirik irauteko mekanismo gisa, eta ez traizioaren bidez, baizik eta bere burua makurkeriatik ateratzen du.
  • "Atzerapena berrtestuatzeko, ez aitzakiak" erabili. Gaizkilearen iragan tragikoa, beren gaitza justifikatzeko erabilia, trope nekatu bihurtu daiteke. Hemen, iragana agerian uzten da, eta horrek patologia ulertzen du, kaltea uxatu gabe. Erakutsi traumatismoa ez dela flashback negargarri bat, baizik eta portaera-orbainak, pertsonaiaren identitatea nola sortu zen erakusten duten erritual txiki eta itsusiak. Sinpatia merkeen gida honek sinpatia kentzen du, errealismo psikologikoa sortzen duen bitartean.
  • Identitate elkarreragileak eta ezaugarri kontraesankorrak. Emakume gerlaria, guraso otzana, estratega maisua, inoiz gezurrik esaten ez duen trikimailua, kontraesan horiek gizatiarra sentitzen dira, eta ez tropikoarekin bateragarria. Nortasun anitz eta itxuraz kontrajarriak dituzten pertsonaiak eraikitzen dituzunean, automatikoki irauliko dituzu artxibo mota bakar batekin datozen ohar bakarreko itxaropenak.
  • Pertsonaia bat idolo edo mesprezatzen dituen norbaiten begietatik sartzen bada, irakurlearen pertzepzioa iragazi egiten da. Gero, kontakizunak gertaera berberak erakusten dituenean, pertsonaiaren barneko ikuspegi gordinetik, tropikoa desagertzen da. "Maizti-emakume manikoa" benetako pertsona bihurtzen da, bere borrokarekin, kamera jiratzen den unean, eta ez da gehiago gizonezkoen hazkuntzaren funtzio bat.

Ezkutuko arriskuak: Subversion su-etenean

Sari guztiak, tropela azpiratzea ez da magiazko makila bat. Esku astunez maneiatuta, kontalariaren eta ikusleen arteko lapurreta honda dezake.

Errepresentatzaileek bat-batean ihes egiten badute eta aurretik inolako seinalerik gabe hilketa basatia egiten badute, ikusleak engainatu egiten ditu, eta ez da harritzekoa.

Zure audientzia nagusiari balioa ematen dio. Genero-irakurleak eta ikusleak istorio batean sartzen dira promes inplizituekin, maitasun-erromantze bat amaitzen da, espero da, hilketa-misterio batek jokoa ebazten duela. Genero baten promesa definitzen duen tropoa traizio gisa senti daiteke arretarik gabe kudeatzen ez bada. Idazten ari bazara eta detektibe argia argi dago pista guztiak jaso dituela, kontratua hautsi duzu.

Subbertsioa tresna didaktiko bihurtzen denean, "emakume hau fisikoki indartsuagoa bihurtzen dut puntu bat frogatzerako gizon guztiak baino" karakterea sinbolo bihurtzen da, ez pertsona. Ikurrak hauskorrak dira, ez dute arnasa hartzen. Ikusleak entzuten ari diren momentuan, lotura emozionalak hausten dira. Subbertsibotasunak giza ekintzak erabat funtzionatzen duela sentitu behar du, eta horrek bere logikatik sortzen ditu, nahiz eta espero ez izan.

Erlatibitaterik gabe, tropiko sinpleak saihestu nahian, idazle batzuk ezaugarri kontraesankorrak betetzen dituzte, harik eta karakterra lausoa izan arte. Irakurleak ezagutza-maila bat behar du, oinarrizko emozioa edo desira, inberti dadin.

Kasu-azterketa: "Aukeratutako bat" Tropea fantasia modernoan desmuntatzen

Ez da tropek nagusi izan fikzio espekulatiboa, Chosen One-rena bezala. Arthur erregetik Harry Potter-era, mundu osoa salbatuko duen heroi profetistaren figurak gure mitologia kolektiboa urratzen du. Hala ere, azken urteotan, istoriorik ospetsuenetako batzuek itxaropen hori zabaldu dute.

J.K. Rowling-ek berak jarri zuen azpibertsioaren hazia hasieran: Neville Longbottomek bizi zen mutikoa izan zitekeen. Lerro batek Harryren bidaia osoa aukera baten emaitza gisa berrmartatzen du, ez profezia finko gisa. Tropa a ausazkotasuna eta giza agentzia Jainkoaren marka urdinean sartuz ahuldu egiten da. Geroagoko lanak aurrera egin zuen. N.K. Jemisinen bosgarren denboraldia , orogene Essun protagonista, mundu-a eta mundu-aurtsua da, eta bere burua bizirik irauteko modu sutsuan, bere alaba maitekor eta bere buruarekiko maitasuna hautsiz.

Filmean, Morpheusen fedea ia kultua zen, eta ondorengoek aztertu zuten Profezia bera kontrol-sistema bat zela. Azpibertsioak sakontzen du: Bat izatea, aurreikus daitekeen kanaletara matxinada bideratzeko diseinatutako beste kartzela bat besterik ez bada? Errekurtsiboki egindako biraketa honek erakusten du trope bat irauliz gero, galde dezaketela istorioen egitura bera.

Subversion zure idazketa-praktikan integratzea

Karaktere subertsiboak lantzea ez da eseri eta esatea "orain mutil gaiztoari buruzko arketipoa irauliko dut". Nortasun handiko lan bat da. Hasi zure historiako pertsona nagusi guztiei diagnostiko-galderak egiten.

  • Zer sinesten du pertsonaia horrek bere buruaz, erabat oker dagoena?
  • Zer da harrigarriena presiopean egitea, eta zergatik?
  • Zein genero-itxaropen betetzen du bere nortasunak, eta non isurtzen da bere benetako norbera ertzetan?
  • Izaera horrek izugarri huts egingo balu "trope-langintza"n, zer itxura izango luke horrek?

Idatzi antzinako eszena bat, bere oraingo arketipoari kontra egiten diona. Heroi fidagarria badira, aukera batez geldiarazita erakusten ditu. Albokick narratiboa bada, erakutsi norbait abandonatzen une batean. Erabili atzera-atal hauek ez dute zertan argitaratu, baizik eta hiru dimentsioko tentsioa eraikitzeko, zure ahots narratiboan ihes egingo duena.

Beste ariketa indartsu bat "tropeoen autopsia" da. Miresten duzun pertsonaia bat hartu, eredu bat irauli, eta une zehatzak bertan behera utzi, non itxaropenak eta errealitateak bereizten diren. Jakin ezazu zer informazio ezkutatzen duen egileak, erakutsi duena eta zentimoaren tanta sentitu duzunean. Toni Morrison bezalako maisuek (zeinen pertsonaiek barnetasun balantzakadun arraza-tropak desafiatzen dituzten) edo Kazuo Ishiguro-k (horiek, kontalari sinesgaitzek, aitorpen-memoriak gainditzen dituztenak) irakatsi diezazukeguro sotilki nola ezin den eskuzko bat egin.

Arkuen etorkizuna, Savvyren audientziaren garai batean

Ikusle modernoak alfabetatze narratiboaz armaturik iristen dira, milaka istorio ikusi dituzte, eta lehen orrialdeetako txantiloiak usnatzen dituzte. Karaktereen garapenaren hurrengo muga ez da arketipo berriak asmatzea, ia ezinezkoa da, baina zaharrak hain sakon induskatzea, berri sentitzen baitira. Horrek eskatzen du anbiguitatearen ondoezarakoan eseri, pertsonaiak nahasiak izaten uzteko, eta onartzeak irakurle batzuei kalte egin diezaieten, eta horrek lagun hurkoaren erosotasuna nahi zuen.

Baina saria balantzaka doa, eta azpi-trope bat benetako konexio une bihur daiteke hedabideen paisaia zaratatsu batean. Karaktere batek itxaropenak erabat egiatzat jotzen dituenean, ez ditugu aztertzen soilik, gogoan hartzen ditugu, aipatzen ditugu. Hori da idazteko joera: klixe baten oinarrizko metala hartzea eta giza izatearen konplexutasunari ispilu bat eusten dion zerbait forjatzea. Azken finean, ez da ezberdintasunaren alde egitea, baizik eta egia esateko, horrela, klixearen forma harrigarriago bat hartzea, eta gero eta gero eta gehiago da.