Literaturako eta filmeko pertsonaia gogoangarrienetako askok indar ukaezineko maskara bat daramate, baita barneko mundua desegiten ari den bitartean ere. Konfiantza kanporatzen dute, krisietan kargu hartzen dute, eta oso gutxitan bilatzen dute laguntza. Baina, horren azpian, beldur ezabatuen, lotsa ezkutuen eta ebatzi gabeko zaurien aldamio hauskor bat dago. Azkenean, presioa handiegia da, eta fatxadak kolpe dramatikoa ematen du, istorioa berregiten duena. Artikulu honek, berriz, inpresio psikologikoa desmuntatzen du, narrazio-funtzioak eta sormen-teknikak, eta istorio sendoak egiten dituztenak, irakurleei erakusteko, eta irakurleei, azkenik, arkuak hausteko eta benetakoak aurkitzeko.

Fakultateko Psikologiaren atzean

Karaktere batek zergatik iraun dezakeen gezurrezko fronte bat ulertzeko, mundu errealeko mekanismo psikologikoak begiratzen laguntzen du. Gizakia emozioen ezabapenean aritzen da hainbat arrazoirengatik, gizarte-roletan traumak kudeatzeko. Eredu horiek fikziozko pertsona batean agertzen direnean, benetakotasun- eta tentsio-geruzak gehitzen dituzte, eta lehen mailako ikusleekin batera oihartzun egiten dute.

Emozio-espresio eta disonantzia kognitiboa

Emozioa ezabatzea nahita egindako ahalegin bat da, adierazpen emozionala ezkutatu edo galaraztea. Ikerketek erakusten dute sentimenduak ezabatzeak aldi baterako ahultasunari irtenbidea eman diezaiokeela, barneko estresa areagotu eta geroko uholde emozional batera eramaten duela (FLT:0]see Psikologia Gaur egun). Beldurra edo tristura etengabe hertsatzen dituen ezaugarri batek disonantzia kognitiboa izango du: bi autoirudi gatazkatsu edukitzearen deserosotasuna, kanpoko indar eta barneko hauskortasuna.

Eranskinaren estiloak eta eredu defendatzaileak

Garapen-psikologiak beste lente bat eskaintzen du. Eranskin-estilo baztertuak dituzten karaktereak, adibidez, auto-konfigurazioa bilatzen dute, beren behar emozionaletatik deskonektatzen diren bitartean. Berehala ikasi zuten ahultasuna etsipenera edo zigorrera eramaten zuela, eta independentzia-gotorleku bat eraiki zuten. Fikzio-lanetan, bakarrik lan egiten duen otso bakartia bezala agertzen da, isolamendua jasanezina bihurtzen denean bakarrik.

Auto-Monitorizazioaren eta Inpresioaren Kudeaketaren eginkizuna

Gizarte-psikologoek automonitorizazioa gizabanakoek egoera-eskakizunei aurre egiteko duten maila gisa deskribatzen dute. Automonitor handiek gaitasuna dute beren portaera egokitzeko gaitasun, lasaitasun edo autoritario agertzeko. Fikziozko pertsonaientzat, ezaugarri hau biziraupen-mekanismo bihurtzen da. Beste batzuk aztertzen dituzte, pertsona bat hartzen dute eta indarra egiten dute script bat balitz bezala. Hala ere, etengabeko automonitorizazioa baliabide mentalak husten, FLT:0 deplementazio kontzeptuaren antzekoa:1.

Gako-traizioak eta portaera-ereduak

Indartsu itxura duten ezaugarriak ezaugarri multzo ezagun bat erakusten dute, geruza hauek ezagutzeak barneko gatazken konplexutasuna ulertzen eta arkuaren ibilbidea aurreratzen laguntzen dizu.

Gehiegizko konfiantza eta Dunning-Kruger efektua

Indarra faltsua askotan gehiegizko konfiantza gisa agertzen da, pertsonaiaren benetako gaitasuna gainditzen duena. Dunning-Kruger efektuaren antzekoa da, non gaitasun mugatuko pertsonek beren trebetasunak gainditzen dituzten. Beren buruarentzako borondatezkoa izan daiteke, ezin dituzten zereginetarako, aholkuak baztertu eta aurrera bultzatzen dituztenak. Fikziozkoan, horrek erorketa mingarria sortzen du: egoerak benetako ezagutza eskatzen duenean, beren ezgaitasunak lotsaz argitzen dira, eta irudi auto-konposatuak hausten dira. Ikusleak ez du egiten, izaera ez duelako betetzen, baina izaerak ez du ukatzen eta ukatzen ditu, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai, bai,

Emozioen zaintza eta intimatasunaren beldurra

Ezaugarri komun bat beste batzuk hurbilegitik urruntzea eragozten duen horma emozional bat da. Sarkasmoa, deflekzioa edo etsaitasun guztizkoa erabil dezakete jendea kanporatzeko. Babes hori beldur sakon batetik sortzen da: norbaitek bere benetako norbera ikusten badu, ukoa, errukia edo esplotazioa arriskuan jartzen ditu. Denboran zehar, isolamendu horrek barneko asaldura areagotzen du. Azkenean, sarritan gertatzen da isolamenduan, edo, are gehiago, ezkutatu nahi zuten pertsonaren aurrean. Aukeratutako konfiantza ez da lekuko bihurtzen, eta ez du inoiz agertzen den harremanarekin batera erortzen uzten.

Inkonsistentzi eta Ego Fragile

Beren pertsona hareaz eraikita dagoenez, beren ekintzak eta hitzak sarri gatazkan daude. Hitz eman lezakete ezin duten zerbait, harrokeriaren eta etsipenaren artean aldatu edo errealitatearekin lerrokatu ez den bertsio bati atxikiz. Inkonsistentzi horrek ironia dramatikoa sortzen du: irakurleak kolapsoa sentitzen du, eta, gainera, bere eraikuntza hauskorra babesteko desesperatuak, ilusioari eusten dio, baita ahulezia-pilaren ebidentziak gora egitean ere. Idazleek eragin hori areagotu dezakete, beste pertsonaiekin auto-pertzepzioa juxta jarriz, nola hazten den ikusi, zubi bat sortu arte.

Auto-botajea abisu-seinale gisa

Desordenatu aurretik, pertsonaia horietako askok beren burua sabotajean parte hartzen dute, benetako babesa ukatu, aliatuekin zubiak erre edo hutsegitea bermatzen duten aukera burugabeak egin ditzakete. Hori ez da ergelkeria hutsa, kontrola berreskuratzeko estrategia subkontzientea da. Beren erorketa antolatuz, beste batek jasandako lotsa aurreikusezina saihesten dute. Eredu auto-suntsitzaileak aurkitzea haustura-puntua hurbil dagoen seinale narratiboetan. Karakterea bere leherketaren argiteria da, eta irakurlea bere buruaren nahasketarekin eta erruki-sentsazioekin nahastearekin.

Heroi konplexua eta martirioa

Beste aldaera bat heroi-konplexua da, non pertsonaiak bakarrik eraman behar duela uste duen, eta ez dute inolako baliorik. Martiri-kontabilitatea bere buruari bete beharreko profezia bihurtzen da, karga partekatzeari uko egiteak eragotzi nahi dioten hondamendia eragiten baitu. Haien porrota ez da emozionala, baizik eta haien bizitza osoa kolapsatu egiten da, zutabean soilik tematuta dagoelako.

Motibazioak: zergatik ezin duten erraztu ahultasuna erakusteko

Karaktere batek zergatik mantentzen duen fatxada bat sinesgarria izateko funtsezkoa da. Haien arrazoiak historia pertsonalaren, ingurumen-presioaren eta biziraupen psikologikoaren nahasketatik sortzen dira. Motibazio horiek arreta handiz landu behar dira, inplikazioaren bidez azaldu beharrean.

Biziraupen-intintuak eta mehatxu-erantzunak

Pertsonaia askorentzat, ahultasuna arriskutsua zen garai batean. Etxe abusagarri batean igarotako haurtzaro batek, borroka-eremu batek edo ingurune hiperkonpetente batek erakutsi zien ahuleziak predazioa eskatzen duela. Ondorioz, garunaren mehatxuaren erantzuna hiperaktiboa bihurtzen da, judizioa edo kritika arrisku existentzial gisa hautematen dute. Horregatik erreakzionatzen dute egoera onberak defentsa gehiegirekin. Maskarak segurtasuna, egoera edo maitasuna galtzea eragin dezake, eta horregatik, jatorrizko motibazio horrek desegitea eragiten du, bai eta bai irakurlea, bai eta bai tragiko bat, ez da ikusten, baina ez da beharrezkoa, bizitza-kostu bat, etengabeko zaintza egoeran, bizi izan behar den egoera batean.

Kultura eta gizarte-presioa

Familia, gizarte edo rol jakin baten itxaropenek indartu egin dezakete indartsu agertzeko beharra. Buruzagi militar batek, zuzendari korporatibo batek edo zaintzaile-posizio batean sartu den adineko batek pentsa dezake nekea edo zalantza onartzeak babesturiko egitura osoa ahulduko lukeela. Karaktereak hondoratzen duen mezua xurgatzen du, eta presio hori bereziki zorrotza da, komunitate handiagoa itxurazko sendotasunaren mende dagoenean. Haustura hausten denean, kolaldeko kalteak sarritan beren psiketik kanpo hedatzen dira, talde osoak birmoldatzen edo planifikazio-dinamikak egiten. Writerrek sistema hau erabil dezake: buruzagi baten kolapsoa, desbilta edo familia baten ondorioa.

Trauma eta Defentsa Mekanismoen Geruzaketa

Ez da inor maskaraz jaiotzen, denborarekin eraikitzen dute. Esperientzia traumatikoek, maitatu batenak, umiliazio publikoak, traizioa, defentsa-mekanismo zurrunetan kristalizatzen dute. Erreakzio-formak, ukatuak, arrazionalizazioak eta erreakzio-formak, ahultasunak ezkutatzen ez ezik, benetan indartsuak direla frogatzen dute. Hala ere, gainazaleko traumatistak, abiarazlearen zain. Idazleek defentsa-mekanismoak erabil ditzakete, {FLT:1], inurri urdin gisa: ezaugarri bat, zeinak beren buru- edo oinazeak arrazionalizatzen dituen, eta haien aurrean, nahiz eta ez duten erantzunen aurrean, nahiz eta ez duten zeharkakoak adierazten.

Besteak desegiteko beldurra

Pertsonaia batzuek fatxada mantentzen dute, beste batzuentzat indar-iturri gisa kokatu direlako. Guraso, tutore edo buruzagi batek uste izan dezake bere ahultasunaren ondorioz beren mende daudenen itxaropena edo egonkortasuna suntsituko lituzkeela. Motibazio noble horrek are eragin handiagoa du, eta, beraz, are indartsuagoa da: pertsonaiaren indar handiena, erantzukizun-sentsazioa, desegitearen motorra da. Ikusleek ironia ezagutzen dute, eta horrek eragin emozionala areagotzen du, azkenean, onartzen duenean pisuak bakarrik ezin duela eraman.

Eten-puntua: Plot Consequences

Ongi antolatutako narrazioetan, haustura-puntua ez da ausazkoa; tentsio metatuaren emaitza da, eta horrek behartzen du pertsonaia bere benetako norberari aurre egitera. Une horrek biraketa-puntu gisa funtzionatzen du, eta ondorio sakonak ditu, eta horrek istorio osoa zeharkatzen du.

Katalizatzaileak kolapsatzeko

Mikrofailuak, aliatu fidagarri baten traizioa edo dilema moral ezinezko batek, pertsonaiaren lasaitasun zaindua ken dezake. Batzuetan kolapsoa publikoa da, heroiko baten irudia bezala, borrokan izoztea, eta haien izua agerian uztea. Beste batzuetan, pribatua da, gela itxi batean, ikusleek lekukoek ez duten bitartean, beste pertsonaiek ez. katalizatzaileen aukerak tonu emozionala zehazten du, eta eszena eszena eszena hurrengo faserako ezartzen du. Gai publikoen kolapsoak eta lotsa-sentimenduak bultzatzen ditu, eta, aldiz, pertsona pribatu eta intimitatea sor ditzake.

Arku eta harremanen eragina

Maskararen hausturaren ondoren, karaktere-arkua ibilbide lau eta performatibo batetik benetako eraldaketara mugitzen da. Pertsonaia batzuek benetako indarrarekin berreraikitzen dute, auto-aitorpenaren bidez. Beste batzuek etsipena edo erresumina sortzen dute, kontu zuhurrak bihurtzen dira. Harremanak ere nabarmen aldatzen dira: fatxadan konfiantza duten aliatuak traizionaturik edo desilusionaturik senti daitezke, eta arerioek ahultasunaz balia dezakete.

Bigarren mailako karaktereen eginkizuna, etena igarotzean

Sarritan, haustura-puntua ez da barnekoa bakarrik. Bigarren mailako izaera bat, fatxadari dei egiten dion laguna, bere hutsegitea onartzen duen aholkularia, edo ahuleziaz baliatzen den antagonista, katalizatzaile gisa balio dezake. Rol honetako bigarren mailako karaktererik eraginkorrenak dira protagonistari axola diotenak, baina gezurra ez onartzeko. Haien arteko borrokak, otzanak edo gogorrak, bere burua eta bere benetako norberari aurre egiteko ezaugarri nagusia behartzen du.

Ondorioak: berreraikitzea edo berrestea

Pertsonaia bakoitza ez da sendatzen, batzuk bi aldiz errendimendu etsiago batean erortzen dira, beste batzuek hauskortasuna hartzen dute eta lehen aldiz euskarri-sistemetan oinarritzen dira. Hondamendiak bizitza errealeko berreskurapena ispila dezake: narrastia, ez-lineala eta atzeraldiz betea. Horren ondorioz, ikusleek ikusten dute benetan ikasi duen edo zikloa errepikatzera kondenatua dagoen. Istoriorik onenek uzten dute dena txukun biltzen, eta ez dute berriro sartzen.

Benetako ahultasuna elkarrizketaren bidez lantzea

Idazle trebeek elkarrizketa erabiltzen dute, landutako norbera eta ezkutukoaren arteko tentsioa erakusteko. "Ikaragarri nago" esaten duten karaktereak. Horren ordez, haien hizkuntzak aztarna batzuk eskaintzen ditu: urrats luzeak, gai-aldaketak, balaztak edo kontraesanak konpensatzen. Testuinguruko garrasiak motibo bihurtzen direnean, hitz horiek benetako elkarrizketa bihurtzen dira, hitz horiek baino pisu astunagoak uzten dituena. Azkenean, elkarrizketa-muxuak eten egiten dira, eta elkarrizketa-konklipak egiten dira, eta esaldi gordinen aurrean, eta isildu egiten dira.

Eszena etena idaztea: Tolestu daitekeen Tolestugailu baten teknikak

Apurketaren unea da, sinesgarriki idazteko eszenarik zailenetako bat, ezinbestekoa baina harrigarria, baina lortua, sentitzen da, hainbat teknikak lagundu diezaiekete idazleei oreka hori lortzen.

Presioak egitea xehetasun metatuen bidez

Dibulgaziorik eraginkorrenak denboran zehar xehetasun txiki eta metatuen bidez eraikitzen dira. Une lasai batean, hitzordu ahaztu bat, galdera kaltegabe baten atzera-egitea. Mikro-seinale horiek presioa sortzen dute, eta irakurleak erregistratzen du, nahiz eta ez aitortu. Moteltasunak azkenean, tentsioa askatzen duenean, orrialdeak edo kapituluak izaten dituzten tentsio-askapen gisa bizi da.

Ezarpen egokia aukeratzea

Kolpearen ingurune fisikoak areagotu egin dezake bere eragin emozionala. Bulego antzu batean, kale bete batean edo logela huts batean erortzeak hainbat oharpen ditu. Hondamendi pribatuek intimitate gordina ahalbidetzen dute; jendeak lotsa, portaera edo ustekabeko laguntza elementuak sartzen ditu. Eszenaren behar emozionalak ere betetzen ditu.

Tona kudeatzea, erori gabe, Melodramara

Eszena hautsiak melodraman sartzen dira idazketa gainezkatzen bada. Gakoa espezifikotasuna da: sentsazio fisikoetan, pentsamendu zatikatuetan eta xehetasun konkretuetan zentratu, emozio-hizkuntza abstraktuetan baino. Karaktere bat ez da triste sentitzen, eskuak astinduz, begiak lausotzen dira, bisioa da. Irakurleak emozioa inferituko du aztarna fisiko eta portaeratikoetatik. Krisiaren unean, paradoxaz, emozio indartsuagoa sortzen du erabat ezabaturiko azalpena baino.

Arketipo eta adibide fikzional nabarmenak

Literatura eta hedabideak indar-ezberdintasunaren aldekoak diren pertsonaiez beterik daude. Arketipo batzuk aztertuta, eredu horrek generoa eta garaia nola gainditzen duen nabarmentzen da, antzinako tragediatik korronte garaikidera doan guztia.

Heroi tragikoa maskara krudel batekin

Gatsbyk, Gatsby Gaiztoak, aberastasun eta konfiantzaz osatutako pertsona oso bat eraikitzen du galdutako maitasun bat berreskuratzeko. Bere alderdiek, alkandorak, arreta handiz entzundako hitzaldia, dena joera dute. Horren azpian, Jimmy Gatz da, segurtasunik ezak eta amets ezinezkoek bultzatutako gizona. Bere gezurrak hautsi egiten dira, bere mundua erori egiten da, eta errealitatea onartzeko ezintasunak bere burua hiltzen du. Era berean, Severus Snape, FLTn:2Harremry Potterren begirada sakon bat, bere bizitza osoan zeharreko atsekabeak eta bere burua deuseztu egiten ditu.

Presiopean kulunkatzen diren antogonistak

Gaizkileek ere erabiltzen dute fatxada. Star Warsen, Anakin Skywalkerren, arketipo bihurtzen da: Jedi itxaropentsu bat, gerlaririk indartsuena bihurtzeko bere beldurrak ezabatu behar dituela uste duena. Oinazea, atxikimendua eta beldurra prozesatzeko ezintasunak izugarrikeriak egitera eramaten du. Lukek ez dio borrokatzeari uzten, Vaderren armadurak urratu egiten ditu, eta azkenean bere burua sakrifikatzen uzten dio.

Telebista garaikideko buruzagi erreluktantea

Telebista modernoak arketipo honen adibide aberatsak eman dizkigu. Tony Soprano, bere burua, oste-saioetan, bere izu-erasoek hauskortasuna erakusten duten bitartean, jendetzaren nagusi ezinegona aurkezten du, eta bere indarra hain da gogortua, non bere ustea ere, bere ahuldade-uneak, aztikeria ahulguneak, depresioak, bere terapeutaren bulegoko malkoek, abar, eta abar, era berean, FLT:2Succession, bere indarra hain da gogorregia, non sinesten duen, non bere burua ahultzen duen, eta bere burua umiliazio-egoeran, bere burua desegiteko eskubidearen aurrean, eta bere burua desegiteko eskubidearen aurrean, bere burua desegiteko eskubidearen aurrean, bere burua desegiteko eskubidearen aurrean, bere burua behar duen.

The Mad Hatter, Alice eta Kontrolaren ilusioa

Lewis Carrollen Alice eta Hatter Eroak indar faltsuko bi aurpegi erakusten dituzte. Alice saiatzen da Miresgarrian zehar logika eta itxurarekin ibiltzen, baina bere malko eta nahasmenek salatzen dute ezabatu nahi duen beldurra. Mad Hatterren energia manikoa eta igarkizunak tristuraren putzu sakon batetik distraitzen dira, bere erditze-eguneko ospakizunek te-denbora iraunkorrean harrapatutako bizitza baten oihartzuna dute, agian iraganeko tragedia baten zigorra. Bi pertsonaiek, oso desberdinak izan arren, kaosa kudeatzeko errendimendua erabiltzen dute. Hatterren erotasuna babes kortesia da; Aliceren maskara da, eta bere egiatasun keinua, une jakin batean, bere ahulegi edo ahultasunak, bere egia bihurtzen direnean, bere egiatasun ukaezinean, bere burua desegitearen seinale bihurtzen da.

Idazle eta irakurleentzako ikasgaiak

Idazleentzat, karaktere hauek aztarna urdin bat eskaintzen dute arku ñabargabe eta aurreikustezinentzat. Karaktere baten hauskortasuna telegrafiatu ordez, gaitasun eta xarmaren azpian jarri. Ez-kontsistentzia txikiak erabili, ahots dardara bat bakarrik, irribarrearen zirrikitua, azpian dagoena argitzeko. Arretaz eutsi kolapsoaren uneari, irabazia izan dadin, ez melodramatikoa. Desorekapen onenak ezaugarriaren presio posible bakarra bezala sentitzen dira, irakurleek ere intentsitatea dutelarik.

Irakurleentzat, eredu hau onartzeak enpatia areagotu egiten du, benetako jendea, fikziozkoak bezala, sarritan armadurak egiten ditu eguneroko bizitzari aurre egiteko. Armentzien kostua ulertzeak bi istorioekin eta munduarekin errukizko konpromiso handiagoa pizten du. "Jaki dezaket" adierazten duen pertsonaia bat aurkitzean, begiek traizio egiten dioten bitartean, jakingo duzu haustura-puntua datorrela, eta ulertuko duzu zergatik den garrantzitsua.