Narrazioaren paisaia zabalean, hitzek bakarrik nekez hartzen dute narrazioaren pisu emozional osoa. Hizkuntza bisualak, irudi, kolore eta motibo errepikatuen bidez adierazita, esanahi sakonagoa ematen du, azken orria biratu eta kredituak igaro ondoren entzuleekin batera oihartzun egiten duena. Hizkuntza bisual horren bihotzean sinbolismoa dago, objektu arruntak, ekintzak eta ñabardurak esanahi sakoneko eramaile bihurtzen dituen mekanismoa. Asmoa, sinbolismo formak, identitateak hedatzen ditu, eta giza esperientziari zuzenean hitz egiten dioten gaiak ematen ditu.

Hizkuntza bisuala eta sinbolismoa definitzea

Hizkuntza bisualak komunikazio-sistemari egiten dio erreferentzia, hitz egin edo idatzi ordez. Arte narratsean, konposizioa, argiztapena, jantzi-paleta eta objektu sinbolikoen nahita erabiltzeko erabiltzen ditu. Hiztegi ez-berdetsu horrek ideia konplexuak transmititzeko aukera ematen die sortzaileei, sarritan elkarrizketarako oztopo direnak. Sistema honen muinean sinbolismoa da, non irudi edo ekintza konkretu batek kontzeptu abstraktu bat adierazten duen. Lore batek usteltzea edo errugabetasuna esan nahi du, eta eguzkia berpiztea edo esperantza ekar dezake.

Seinale eta ikurren ikerketak, semiotika izenez ezagutzen direnak, hiru kategoriatan banatzen ditu: ikonoak (bere esanahiaren antza dutenak), indizeak (zuzeneko lotura dutenak, sua adierazten duen kea bezala), eta ikurrak (bere esanahia kulturala da). Istorio-sintomismoa, funtsean, azkenengan oinarritzen da, uso batek bakea adierazten duen ulermen partekatua edo baso iluneko ispiluetan barrenako asaldura psikologikoa adierazten duen bidaia.

Ikurren ahalmen psikologikoa narratiboki

Carl Jung psikologoak irudi arketipikoek populatu gabeko talde bat izatea proposatu zuen, agure jakintsua, ama handia, itzala, kulturen artean agertzen dena. Ipuin-saltzaile batek eredu orokor horiei deitzen dienean, sinboloak analisi arrazionala gainditzen du eta erantzun emozional instintuzkoa eragiten du. Suge batek, adibidez, arriskua edo tentazioa ekar dezake berehala, giza mitologia partekatuaren mila urteetara iritsiz. Berehalakotasunak bere eraginkortasun nabarmena adierazten du; irudi bakar batek azal dezake zer den paragrafo-borrokak esplika ditzakeen.

Arketipoetatik haratago, sinboloek hainbat narrazio mailatan funtzionatzen dute. Gainazalean, testura estetikoa ematen dute. Sakonago, leitmotif gisa funtzionatzen dute, forma aldakorretan errepikatzen dira, taupada emozionalak markatzeko. Beren indartsuenetan, sinboloak aingura tematiko bihurtzen dira, obra osoa bateratzen dutenak. Gatsby Handia hiruetan dabil: argi-lauki literala da, Gatsbyren luzetasunaren ikurra eta amets amerikarren irudikapena.

Sinbolismo motak eta haien funtzioak

Ikurrak hainbat guisetan daude, bakoitza behar narratibo ezberdinetara egokitua. Forma hauek ezagutzeak bai lehendik dauden lanen analisia eta jatorrizko istorioak sortzea ere zorroztu ditzake.

Objektu-ikurrak

Elementu fisikoek pisu sinbolikorik astunena izaten dute askotan. J.R. Tolkienen liburuan, Eraztunen Jauna, bitxi-zati bat baino askoz gehiago da. Botere absolutua, gaizkiaren eragin ustelgarria eta erantzukizun-karga biltzen ditu. Eraztuna eskutik helduta doan heinean, eramaile bakoitzaren benetako izaera erakusten du, karaktere-arkuak eta bilaketa osoa gidatuz. Era berean, William Goldingen LTFometroan, sinkronizazio sinple bat egiten du, eta bere jarraitzaileen ordena demokratikoari jarraitzen dio: [F.3], eta bere ondorengotza, bere jarraitzaileen ordenari, bere jarraitzaileei, pixkanaka, bere jarraitzaileei, bere jarraitzaileei, bere jarraitzaileei, bere jarraitzaileei, bere jarraitzaileei, bere jarraitzaileei, bere burua hondatzen die.

Kolore-ikurrak

Kolore-psikologia sinbolismo bisualaren forma hurbilenetako bat da. Filmean, zuzendariek kolore-grabazioa erabiltzen dute aldartea ezartzeko, baina ñabardura espezifikoak ere bai pertsonaiei. Alice Walkerren eleberriari ematen dion purpura sakona erresilientziaren eta edertasun jainkotiarraren sinonimo bihurtzen da, Celie protagonistak bere baitan ikusten duen kolorea. Zineman, sepiatik kolore bizira igarotzen da pixkanaka, OzFLT:0:1] Ozen aztiak Dorothyren mundutik mirari eta kolorearen arteko trantsizioa, eta kolore sotilagoa, hala ere, bere buruarengan, sentimenduzko keinua eta sentimenduzko keinua xurgatzeko aukera ematen duenean.

Ekintza eta keinu sinboloak

Pertsona batek askotan sinbolizatzen du esan ezin duena. Mugimendu errepikatu batek, sarraila bat ukitzen duen karaktere batek, hatzen nerbio-tximurkada batek, tristura, antsietatea edo ezkutaturiko identitatea kode dezake. Filma honetan, Andy Dufresnek Mozarten aria kartzelan jotzeko ekintza lasaia, ozenak barne-askatasunaren sinbolo sakona bihurtzen da, eta ekintza instituzionalari giza izpiritua birrintzeari uko egiten dio.

Ingurumen eta Eguraldiaren sinboloak

Ezarpenak eta baldintza atmosferikoak ez dira soilik atzeko planoak, barneko gatazka kanporantz ateratzen dute. Ekaitzek asaldura emozionala edo klimax narratiboa iragartzen dute. Emily Brontëren altuerakWuthering Heights , haizeek, mago basatiek, Heathcliff eta Catherineren grina ekaitztsuak ispilatzen dituzte, eta Zrushcross Grangeren lasaitasun kontrajarriak, berriz, ordena sozietala adierazten du. Film noir-ek etengabe erabiltzen ditu euri-bideak eta itzal-bide guztiak, anbiguotasun morala islatzeko.

Sinbolismoa ezaugarrien garapenean

Ondo egindako karaktereak oso gutxitan izaten dira estatikoak, haien hazkundea edo falta nabarmenki adieraz daitezke, ikur eboluzionatuen bidez. Karaktere bat hasieran ikusizko edo motibo jakin batekin lotuz eta ondoren aurkezpena aldatuz, kontalariak eraldaketa erakusten du, ortografiarik gabe.

Motibo parte-hartzailea: frakziotik osotasunera

Demagun protagonista bat poltsikoko erloju hautsi batekin sartua, guraso galdu baten oparia. Aurpegi apurtuak traumak eta denboratik deskonektatze psikologiko batek hautsitako bizitza irudikatzen du. Hasieran, karakterea etengabe berandu da, ezin da aurrera egin. Istorioa zabaltzen den heinean, erlojua konpondu dezakete, lehenik artisau egokia aurkituz, gero beira ordezkatuz. Azken eszenak argi eta garbi erakusten du zaintza, sendatzeko eta berriro berreskuratzeko borondate lasaia.

Barne-gatazkaren ispilu gisa

Ikurrak ere pertsonaia baten kontraesanak kanpora atera ditzakete. Zirujau dedikatu batek, ezkutuan odol gorriko oihal bortitzak pintatzen dituena, agerian uzten du alde bat, motibo bisual batetik, zeinak sartzen den mundu pristinoan. F. Scott Fitzgeralden Gatsby Handia, Jay Gatsbyren auto horia, sarritan iruzur eta koldarkeriari lotutako kolorea, bere konpromiso morala eta gertaerazko egintza iluntzen ditu. Ibilgailua bere aberastasun berriaren eta heriotza-objektu berri baten ikurra da, eta Gatsbyren ezaugarria, eta bere ametsen arteko talka egiten du.

Ikurrak eta karaktere-jokoak

Narrazio asko irudi arketipikoetan agertzen dira, pertsonaia baten funtzioa berehala jakinarazteko. Tutoreak makila edo linterna bat darama, orientazio eta argitasun ikurrak. Trufadoreak arropa desegokiak edo maskara jostagarri bat darama, ordena eten egiten duen papera adierazten du. Fantasia eta mitoetan, heroiaren ezpatak legatu batez izendatzen eta estaltzen du, ez bakarrik boterea, baizik eta ondarearen pisua adierazten du. George Lucasen argi-argiek, FLT:0Star Wars:1LT:111111.

Sinbolismoa, Plot Progression

Ikurrak istorio bat apaindu baino gehiago egiten dute, eta aurrera bultzatzen dute. Objektu sinboliko ongi lokalizatua bilaketa osoen katalizatzailea izan daiteke, erabaki patu baten eragilea, edo tentsioa areagotzen duen abisua.

Itzalpeko eta narratiboko tentsioak

Sinbolismoz itzalduz gero, ikusleen gogoan aurre-hazkuntza-hazi bat dago. Maitasun-istorio batean, hazi baten irudi errepikatuak, edozein pertsonaiak arazoak aipatu aurretik, bihotz-asperdura etengabea iragartzen du. Izu-ikaraz, moldearen narrastiak edo txori beltz baten agerpen iraunkorrak izua eragin dezake zehaztasun ekonomikoarekin. Alfred Hitchcock teknika horren maisua zen; Txoriak:1, izaki titularrak isilik biltzen dira protagonistaren atzean, eta txorien kopuruak areagotu egiten dira, alegia, ordu-orduan, kaosaren arabera, tentsio organiko bat sortzen baitu, eta ez da gehiago.

Ikurrak: Plot Couriers

Ikurrak hain dira funtsezkoak ahapaldirako, non bizkarrezurra modu eraginkorrean gidatzen duten. Horcruxak, Harry Potter seriean, arima hautsi baten sinbolo fisikoak dira, eta aurkikuntza eta suntsipen bakoitzak mugarri garrantzitsua markatzen du. Era berean, filmean, Kane Citizen Kane , "Rosebud" hitza azken MacGuffin bihurtzen da, haurtzaro galduaren eta zorion-sinbolu bat, non kazetari bat gidatzen duen Charles Kanebutho-en enigmatikoaren bizitzan zehar.

Errefortzu tematikoa Motifs errekurtsiboaren bidez

Ikurrak itzulbiratze-puntuetan agertzen direnean, hari tematiko bat erabiltzen du, ikusleen interpretazioa gidatzen duena. Txori-txori bat hiltzean, isekariek kalte egin behar ez zaion errugabetasunaren ideia adierazten dute. Ikurra hasieran agertzen da elkarrizketan, baina bere presentzia Tom Robinson eta Boo Radleyren pertsonaietan oihartzun egiten du, isekariek bezala, beste batzuen krudelkeriari ez diote ezer egiten.

Literatura eta Zinemaren kasu-azterketak

Adibide konkretuak aztertzean, agerian uzten da nola era egokian integratutako ikurrek bi izaera eta trazak gora ditzaketen intrusibo bihurtu gabe.

F. Scott Fitzgeralden 'The Great Gatsby ' ' ' ' 'The Green Light': The Green Light'

Amerikako literaturan ikur gutxi batzuk Daisy Buchananen kaiaren bukaeran argi berdea bezain ospetsuak dira. Gainazalean, nabigazio-markatzaile bat da. Jay Gatsbyren ustez, Daisyren bertsio idealizatua eta aberastasunaren, egoeraren eta maitasunaren amets orokorra irudikatzen ditu. Argia kalitate urrun eta atziezina da, badia osoan zehar, baina ur eta klasez bereizita, Gatsbyren anbizioaren ezintasunaren erakusgarri. Berriek aurrera egin ahala, argi berdea desilustasun bizi eta amaigabearen uneetan agertzen da.

Alice Walkerren "Kolorea morea": kolorea eraldaketa gisa

Alice Walkerren epistolar nobelan, purpura kolorea gutxi agertzen da, baina eragin sakona du. Shug Averyk esaten dio Jainkoa haserretu egiten dela purpurazko eremu batetik pasatzen bazara ohartu gabe. Celie, ahotsik gabe hasten dena eta neurriz kanpo, morearen edertasuna autoestimu eta esnatze izpiritualaren ekintza bihurtzen dela aitortuz. Bere armairu eta inguruetan zehar kolore-hariak, bere autonomia aldarrikatzen duen heinean. Morea ez da soilik jainkotiarraren eta emakumearen sinboloa, eta erresistentziaren sinboloa, eta zapalkuntzatik bizirik irten den heinean. Celieren bidaiatik, bere barne-jantziak jantzita, bere burua more bihurtzeko eta bere burua askatzeko erabil dezakeen kolore-marjina.

Orson Wellesen semea, Kane : Rosebud, "Inozentzia galduaren" gisa

Filmaren teoria- eztabaidetan askotan aipatzen da Rosebud izeneko lera ipuin-kontalari sinbolikoaren klase nagusia da. Filma Kaneren xuxurla hilgarriarekin irekitzen da, eta ikerketa-lanek narrazio osoa islatzen dute. Filmaren bitartez, Kanek botere eta aberastasun izugarria biltzen du, baina labe batean inkineatuta dagoen lera-argazkiak egia nagusia erakusten du: bere bizitza haurtzaroaren segurtasun sinplea berreskuratzeko bilaketa bat izan zen, eta bere helburua ez da objektu bat sinbolikoa, baizik eta Kaneren emozio-jolasa, objektu baten portaerak eta objektuen errepresentazioak nola antolatzen diren.

Eraztun bakarra, eraztunen jauna, boterea eta ustelkeria.

Tolkienen eraztuna botere absolutuaren eta bere eragin ustelaren sinboloa da, baina bere jeinua aurkitzen duen pertsonaia bakoitzari zentzua nola egokitzen zaion da. Boromirren tentazioa da, indarraren etsipena agerian jartzen duena, Gollumentzat obsesio baliotsua da; Frodorentzat, bere identitatea bera kontsumitzeko arriskua da. Eraztunaren ibilbidea Shiretik Doom mendira doana da, eta aldi berean, probatzaile bakoitzarengan duen eragina agerian uzten du.

Aplikazio praktikoak sortzaileentzat

Sinbolismoa eraginkortasunez erabili nahi duten idazle eta zinemagileek nahita egin beharko lukete, apaindura baino. Behin testuingururik gabe agertzen den sinbolo bat behartua sentitzen da; naturalki agertzen den eta azpi-aldaketetan benetako pisua du. Hasteko, lanaren gai nagusia identifikatu eta galdetu zer objektu fisiko, kolore edo motibok gai hori azal lezakeen azalpenik gabe. Lehen sinboloa testuinguru neutral edo mundane batean sartu, geroko agerpenek elkartze-ekintzaren bidez esanahia azeleratu ahal izateko.

Izaera baten egoera emozionala bisual zehatz bati lotuta badago, adibidez, lorategiaren egoera, lorategia funtsezko plano guztietan agertu beharko litzateke, kaosetik hasi eta landuz, karakterraren arabera. Ez azaldu azalpen gehiegi, fidatu ikusleengan konexioak egiteko. Filmean, ikus-historia askotan onartzen da koloreen teoria-tekniken bidez, ikusleen emozioak azpiikustezinki adieraz ditzakeenak elkarrizketa-lerro bakar bat gabe.

Irudiaren oinarri psikologikoak aztertzea ere balio du. Baliabideak, jungiar arketipoei buruz, ikur unibertsalak inspiratu ditzake, ikusleen artean oihartzun egiten dutenak. Ikurrak giza beldur edo asmo partekatuetan murgiltzen direnean, hesi kulturalak gainditzen ditu eta emozioz laburtzen da. Hala ere, sortzaileak ere, kultura-bereiztasunaz arduratu behar dira; kolore edo animalia batek esanahi desberdinak izan ditzake testuinguru ezberdinetan, beraz, ikerketa eta sentikortasuna ziurtatu behar da irakurketak behar dituela.

Sinbolismo bisualaren eragin iraunkorra

Hizkuntza bisuala eta sinbolismoa ez dira aparteko apaingarriak, baizik eta istorio baten azaleko ekintzaren eta bere esanahi sakonagoaren arteko ehun konektiboa. Pertsonaia baten hazkundea objektu konpondu batean islatzen denean, edo ekaitz errepikakor batek pibot narratiboa iragartzen duenean, ikusleak bai intelektual eta bai biszentziala den maila batean parte hartzen du. Istorio gogoangarrienak, prosaren edo filmaren bidez kontatuak, irudi batek mila hitz hitz hitz hitz hitz egin ditzakeen leku liminal hori eta kolore bakar batek arku emozional osoa defini dezake.

Ikasle, hezitzaile eta kontalarien kasuan, sinbolismoaren azterketak pentsamendu kritikoa eta trebetasun adierazkorra argitzen ditu. Sinbolismo-sinbolismoa hautematen, aztertzen eta lantzen ikastean, kontsumo pasibotik sorkuntza aktibora mugitzen da. Baliabideen bidez, baliabide literarioetan murgiltze sakonagoa, hala nola, LiteraryDevices.net-en sinbolismo-sarrera, adibide eta oinarri teoriko gehiago eman ditzake. Azken finean, hizkuntza bisualaren boterea da mundane esanahiera eraldatzeko, irakurle oro gonbidatuz eta mundu guztiaren historia ezkutukoa deskubritzera.