Etengabeko istorio animatuek betetako paisaia batean, etorkizuneko robot-katu urdin batek bihotzak irabazten ditu trikimailurik sinpleenekin: ongi neurtutako erorketa bat. Doraemon , Fujiko F. Fujioren irudimenetik jaioa 1969an, joera eta teknologia gainditu ditu, eta kultura-ukitu bat da Asia, Europa eta Latinoamerikan. Bere tresna eskrifikoek eta fantasia moralek sarritan jasotzen dute goi-erliebea, baina umore lasaiak esaten du: giza-gorputz kaotikoaren aurrean, zein erreakzion dagoen, zein den, zein den "sagasa" eta zein den "sa"-asasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasasa"ren eragina.

Slapstick-en Anatomia animazioetan

Slapstick-a banana-azalean irristatzen den karaktere bat baino gehiago da. Tentsioa arretaz ingeniaritzan askatzen da, exajerazio fisikoaren bidez. Zuzeneko errendimenduan, italiarretik ateratzen da, commedia dell'arte , non zurezko pala ezaguna den, batacchio , indarkeria seinale bat sortzen duen, benetako kalterik gabe.

Inguratzaileak efektu hau areagotu egiten du squash-and-stretch bidez, Disneyren Bederatzi Gizonek lehen aldiz kodetutako printzipioa, eta gero mundu osoan zehar marrazki bizidunetan basatia. Limbs teleskopioak akordeoi- tolesturak konprimatzen ditu, eta gorputz osoak ezinezko luzerara luzatzen dira atzera egin aurretik. Elastikotasun horrek bidaia sinple bat bihurtzen du silueta distortsionatuen sinfonia.

Fujiko F. Fujio eta Japoniako komiki tradizioa

Doraemonek, bere umore fisikoa ulertzeko, Japoniakoa eta mundu osokoa dela, bere sortzailearen tankerako fusioa aztertu behar da. Fujiko F. Fujiok tradizio aberatsa heredatu zuen, bere FLT:2]]manga hyōgenen , aurpegiko adierazpen gehiegizkoak eta lasterbide sinbolikoak, Japoniako komikietan aurkituak, XX. mendearen hasieratik.

Aldi berean, mundu mailako lapstick-aren ikaslea zen. Charlie Chaplin eta Buster Keatonen film isilek Japoniako antzokiak gainezkatu zituzten, erakutsiz komedia fisikoak kultura-mugak ahaleginik gabe zeharkatu zituela. lapstick-aren historia erakusten du genero hori beti izan dela nazioarteko esku-hartze bat. Fujiok ohitura horiek gramatika kodikodiko bakar batean nahastu zituen: pertsonaia baten aurpegi zabal batek izua sor lezake amerikar marrazki bizidunei, LTFLT:222, LT-en antzera, eta ez du inoiz barre egiten, baina bai, Tokyo-koskoskoskoskoskosmari batekin, Skoline-kanpa bat bezala, S.

Karaktereetan oinarritutako komedia fisikoa

Nobita: Hondamendien Zona

Nobita Nobi da, bere ezinegona eta nagitasuna areagotzen duen zorigaitzaren iman bat. Ahoan berandu korrika, anime-tropen sinonimoa, bere oinen gainetik igaroko da, eta lur-aurpegia zulo batean, segundo gutxi barru. Bere malkoek, berriz, umorezko tramankuluen seriea osatzen dute, eta ez dute inoiz suaren aztarnarik sortzen, ez da inoiz hain krudela, ezenenenenen eta ez da inoiz pizten.

Doraemon: roboten baldartasuna pertsonifikatua

Doraemon bera akrobazia bat da, eta 22. mendeko zaintzaile gisa programatua, laugarren dimentsioko poltsiko bat dauka, mirarizko gailuz betea. Baina bere gorputz biribilak, pancake formakoak eta bihotz leunak goi-teknologiako jatorriak salatzen ditu. Saguarenak, belarriak karraskatzeko ardura duen espezieak, Doraemonen indargeak, eta bere burua hiltzeko tresnak, eta abar, altzarietara salto egin, hormak askatu eta garrasiak sortuko ditu, inguruko objektuei izua eragiten dienak.

Erraldoia eta Suneo: Kaosa gehieneko foilak

Erraldoia, "gizon basatia" ahots ozenez eta tonu-ertzaz, eraso-mendia da, bere indarguneak etengabe desegiten duena. Gailu batetik salto bat egin eta lurrera bota daiteke, besoak mugituz, eta kortsarioz jositako kutxa pila batean eroriz. Suneo, bere familiaz harrotzen den azeria, bere aberastasunaren gainean harrotzen duena, bere harrokeriak gora egiten du, bere burua goratzen duen bezala, bere burua goratzen duen bitartean, bere burua astinduz, bere lan-taldearen atzetik, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astinduz, bere burua astindu

Gadgetry eta Barrearen Fisika

Pertsonaiak gorputzak ematen dituzten bitartean, gailuek lokalaren hornidura dute. "Edozein lekutan Atea", "Bamboo-Copter" eta "Argi txikia" laster-tekla anabasa baino askoz gehiago dira. Nobitaren "Time Furoshiki" oihalaren erabilera okerrarekin, telebista moderno bat bihurtu daiteke ke-distira batean, pertsonaiak atzera botatzen. "Memory Ogia"k, testuliburu-orriak zatikaetan inprimatzen ditu, eta puztu egiten ditu, eta espresnatu egiten ditu, eta espresiboki, gorputz-ordenanen bidez, eta abarren bidez, eta abar, eta abar, eta abar, arazo fisikoen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen ondorioen arabera.

Adibiderik argienetako bat "Momotaro Dango" da, animaliaren esaneko animalia bat elikatzen duten txakur-txiskletak. Nobitaren asmoa da katu galdu baten lagun egitea, aurrez aurre, auzoko animalia guztiek lurrina hartzen dutenean, kaletik botatzen duten larru-gorputzen mendi literal batean.

Ikono-bihurketa bisualak eta rutina

Milaka pasarte eta ezaugarri luzeetan zehar, zenbait txiste fisiko sinadu egin dira. "Nobita in water" gaga beti berdea da: putzu ezkutu batean sartu edo ibai batean sartu, tramankulu batek erreibindikatu, bere marko busti eta haserrearen adierazpena puntuazio erritmikoa da. "Gian recital" errutina, non mutilak bere gerrikorik gabekoa jasan behar duen, hondamen bisual bihurtzen da: leihoetan, gerra-aurpegiak, olatu ikusezinek bezala jotzen dituzten eta haien oinen aurrean, eta haien oinen aurrean, beren burua jotzen duten bitartean, eta haien oinen aurrean, beren burua ikusten ez den bezala, eraso fisiko bihurtzen da.

Antzerki-filmek oihala zabaltzen dute. Nobitaren Abentura Handia Hego Itsasokoa , tresna oker batek jaurtialdi osoa airera gorputz-adar hegaldunen lerro batean, bakoitza anatomia desitxuratu duen posizio absurdu batean lurreratzen da. 3D CGI funtzioak "Doraemonen Geldi" "3" "Sarritura fisiko eta erretrolio-sentsazio berri bat eman zien; eszena bat non barre egiten duen, non, bere burua "CGI"ren aurrean, denbora motelean, denbora labur batez, "Chemdication" izenekoan, "C" izeneko maisuaren bitartez, "Chemtremtage"-a"-a, "C"-a"-a, "Trasa"-a"-a, "Trasa"-a"-a"-a"-a, "Trauma"ren bidez, "Trafisa"-a"-a"-a, "Trasa"-a"-a, "Trasa"-a, "Trasa"-a"-a, "Trafisa"ren bidez

Indarkeria seguruaren psikologia

Zergatik ez du Nobitak inoiz min ematen eta zergatik egiten dute barre helduek umeek bezain erraz? Azalpen hau destakamenduaren esparru kognitiboan dago. Doraemonen mundua liluraz betetzen da, ez arriskuz. Pikulak ke eta izar zirkunferentziazkoen putzez ordeztuak dira; altuera handi batetik erortzen da, eta une batez pancake laua, pertsonaiak berriro formatu aurretik. Odol existitzen da, eta mina agertzen da, eta marrazki bizidunen artean agertzen da, eta ez da benetako umorezko irudi bat, ez-erreprodukzioa baino gehiago egiten duelako.

Garapen-ikerketak beste geruza bat gehitzen du. Umetan banan-banan azal bat ikusten dutenean, irristatzea ezinezkoa den kautxuzko errebote batekin datorrenean, itxaropena bete egiten da eta jolastuz hausten da. [Doraemonemonek hiru aldiz errepikatzen ditu eredu horiek, erritmo-sentimendu bat, eta irakaskuntzak ere errepikatzen du: "Ezagutu" egiten da, eta berriro ere egiten da, adin-erregresio bat, eta helduen gogobetetze bat lortzen da.

Barre orokorra: Doraemonen ertzik gabeko Humor

slapstick-en boterearen frogarik sendoena da, Indiakoa, Hindi-DoraemonFLT:3, etxeko ezagutza maila lortu du, normalean, kilk-izarrentzat gordea. Mapa batean Japoniara seinalatu ezin duten haurrek berehala ulertu dute katu urdin baten komedia denbora-bidaian. Latinoamerikako herrialdeetan, komedia fisiko gisa, ikusleek ispilu bat bezala erabiltzen zuten, eta ikusleek ispilu moral bat behar zuten, eta ikusleek ez zuten ikusten ikusten.

Doraemonen aurpegi borobila, puntuzko begiekin eta sei biboteekin, pantaila hutsa da, edozein adierazpenetarako prest. Nobitaren aurpegi malkoz estalia, begi-estulatuak eta aho dardaratiak dituenez, edozein lekutan antzeman daitekeen porrotaren ikurra da. Sinplitateak kultura-bereiztasuna kentzen du, ekintza fisikoa menderatzeko aukera ematen duena.

Slapstick konparatzailea: Doraemon vs. Beste anime batzuk

"FLT:0" Doraemon komedia fisikoan oinarritzen den beste anime baten ondoan, bere leuntasuna nabarmentzen du. Shyon Shin-chan-en slapstick-a ere erabiltzen du, baina askotan, familia-lagunen lurraldetik kanpo bultza egiten duen ertz zakar eta heldu batekin.

Moraleko ikasgaiak, Pratfall batean murgilduak

Pratfallen azpian, Doraemonek etengabe murrizten ditu ikusleak hausnarketa etikoaren aurrean. Komedia fisikoa da eskola horiek ahosabagarri egiten dituen azukre koilarakada. Gianren jazarpenak bere desegiteko komikia dakarrelarik, agian tramankuluz egindako zorua zapalduz eta buru-buruz zabor-ontzi batean jauzi eginez, mezua sermoirik gabe dago: harrokeriak behera egiten du. Nobitaren ahaleginek errepikatu egiten dute "Konputatzaileen" bezalako gailuekin probak egiten, eta geroko komiki-obrak, nola egiten dituzten, nola egiten duten, ez dute kanpoko hizkuntza-diskolen aurrean, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten akats etikoek bezala, nola egiten duten, nola egiten duten, nola egiten duten.

Belaunaldien bidez: etengabeko joera

Serie batek bost hamarkada baino gehiago dituenean, fandomaren belaunaldi-eskukada bat organikoki gertatzen da. Gurasoak, 1980ko hamarkadan Doraemonek beren seme-alaben alde jokatzen dute, sarritan ikusizko gagek barrea txikitzen dutelarik. Arrazoia funtsezkoa da: jostunak umore topikoa edo hizkera baino hobeak dira. Ate-fotograma baxu batean burua biraka dabilen pertsonaia batek ez du adinik; komediaren fisika ez da iraungitzen. 2005eko animeak eta birmoldaketak egiten ditu mundu osoko soinu-banda batek, eta bere burua LT-banda, berriz, bere umorezko teloniarekin, ez du ezer egiten.

Kritikari aurre egiteko: errepikapena edo erosotasuna?

Behatzaile guztiek ez dute erresistentzia gisa ikusten errepikakorra. Zenbait kritikarik diote Nobita negarrez ari dela, Doraemonen izua eta Gianren jazarpena aurreikusezinezko begizta bihurtu dela umore biziaren sofistikazio faltarekin. Hala ere, kritika horrek sarritan ahazten du puntu erabakigarri bat: lapstick-aren iragazkortasuna ez da ahultasuna, ezaugarri bat baizik. Haur-erremolamenduaren antzera funtzionatzen du, non familiartasunak aurrea hartzea sortzen duen, eta poza dator nola dekoratuko den eredu berria, nahiz eta jakingura berriak sortzen dituen, nahiz eta jakinguratsuak diren, "obre-fabultu" eta "obreak" diren, "obreak berritzen dituen, eta abar.

Komikiaren arte ikusezina eta soinua

"Txertatu" eta "Txertatu" bezalako talde batek, "Txertatu" eta "Txertatu" bezalako beteranoek, "Txertatu" bezalakoek, hitz egin dute "Txertatu"ren paperaz, "Txertatu" edo "eten" kontzeptu japoniarraren japoniarraren arabera, "Txertatu" eta "Txertatu"ren" arteko tarteak, "Txertatu" eta "Txertatu"ren" bezala, "Txertatu" eta "Txertatu"-aren" gisa, "Txertatu" eta "Txertatu"-aren"-aren arabera, "Txertatuaren"-a"-a, "Txerta"-ko da, "Txertatuaren"-a, "Txerta"-ko"-a, "Txertatuaren"-a, "Txerta"-a, "Txerta"-a, "Txerta"-a, "Txerta"-a, "Txerta"-a, "Txerta"-a,

Ondorioa: Betiko Chuckle

Animazio-unibertsitate zabalean, Doraemonek bere eskakizun iraunkorra ez du konplexutasun ilunaren bidez baizik eta ongi neurtutako irristailu baten esku-lan apal eta unibertsalaren bidez. Slapstick serieko kode genetikoan ehuntzen da, Nobitaren ur-jauzietatik Doraemonen aparatuaren pandemoniumera, barre-hizkuntza partekatu bat sortuz, mugak, hizkuntzak eta hamarkadak zeharkatuz. Giza esperientzia bere gozamen fisikorik dibertigarrienera destilatzen du: giza-esperientziak, barregarriena, barregarriena, barregarri eta barregarriena, barregarriena, barregarri eta barregarriena, barregarriena, barregarriena, barregarri eta barregarriena, barregarriena, barregarri eta barregarriena den zerbaitetan, barregarri, barregarri, barregarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri eta barregarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri eta barregarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri eta barregarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri, lotsagarri eta barregarri, guzti horiek guztiak merezi dutenetan, merezi dutenetan.

Marrazki bizidunen kaos klasikoaren errugabetasuna gordez eta istorio serio, beroekin ezkonduz, Doraemonek erakusten du umorerik gogoangarrienak ez duela ertz zorrotzik behar. Pratsazio bakar batek, ederki exekutatuak, mila puntzona-lerro bizi ditzake. Haur txikiek poltsiko magikoei buruz pentsatzen duten bitartean helduek txalo-kolpe baten zorion xumea gogorarazten dute, eta lapstick-aren bihotza jotzen dute, edonora, eta barre egiten jarraituko dute.