Cowboy Bebop-en arkitektura ez-lineala

Lehenengo aldiz ikusia Cowboy Bebop , askotan ikusleak mesmerizaturik baina zertxobait desorientatuta uzten ditu. Saioak, bere atalek Bebop bera bezala, espazioan zehar mugitzen dira, batzuetan erdiko plano batean ainguratuta, askotan ez. Emisio-aginduak nahita aldarte bat ezartzen du, baina kronologikoak adierazten du bilakaeraren ezkutuko aldamio bat eta ezegonkortasun tragikoa. Artikulu honek denbora-lerro bat berreraikitzen du, Spiegel, Black, Faye, Valentine, Trucesky, Trucey, sytsky eta Pepe IV.

Eszena ezartzea: hasierako aurrezkiak

Seriea hedabideetan irekitzen da, baina kronologikoki, tripulazioak, eguzki-sistema gogor eta neonoir bat ezartzen duten lan-sail baten bidez biltzen dira. 1. asteroidea: Blues Asteroidea , hitz-jarioa da. Erpin eta Jet Asimoven atzetik dabil asteroide hautsezko kolonia batean, eta sari-ehiztariaren ekonomia ez da oso ona, sari honek oso gutxitan estaltzen ditu kalteak. Saio honek Spikeren Je Kunet-en jariakinen borroka eta Jet-en mundu pragmatismo-borrokaren estiloa ezartzen du, eta mundu-inguru ekologikoaren berri ematen du, eta horrek ere sortzen du.

"Iragarki hiperinteligentea" (Penmbroke Welsh Corgi, Ein) taulara eramaten du berehala. Laborategiko animalia baten bilaketak milioika milioi balio ditu gizartearentzat. Adimen isil eta zaindua ispilu bihurtzen da tripulazioaren lotura hitz egin ez dutenentzat. Saio honek, itsas-jazarpen sekuentziak itsas-hiri akutikoetan zehar, kronologikoa da, unerik gordinenetan, itzalak erori aurretik, ez du damurik izango.

Fayeren aurkezpena anbiguotasuneko klase maisua da: artista konikoa da, jokalari bat eta bere historia ezabatuaren preso bat. Kasinoko tiroketa eta Bebop-en harraldiak elkarrizketa zorrotzez betetzen dira, bakardadean murgiltzen dena.

Familia gaiztoaren antza du

Bigarren saioak, segidan ikusita, ordezko familia baten formazio mailakatu, sarritan uzkurra erakusten dute. Adibide bikainak dira, adibidez, sari-ehiztaria VT, pilotu arduragabeentzako gorrotoa duen kamioilaria, Jet esptaneoek duten ohorezko kode lasaiak islatzen ditu. Saioko espazioa-lane-asuna, ordea, oso handia da, baina bere indar moralaren arabera, bere zamaren pisua eta minaren pisua indartzen ditu.

Rocco Bonnaro eta Stella arreba itsuaren zentroetan, zeinak landare bat elikatzen duen krater terraformatu batean. Roccoren arrebaren igarobidea ziurtatzeko ahalegin etsiak agerian uzten du planeten arteko migrazioen sinesgogortasun iluna, eta mundu horretan esplotatuek nekez ateratzen dute. Spikeren inplikazioak eta emaitzan duen etsipen filosofikoak itxaropen-harreman konplexua erakusten dute. Tragedia operatikoko saio honek, gai baliotsuen oihartzuna ere sartzen du, geroagoko pasarteetan.

Edward hackerra iritsi zenean, Eduardek, bere baitan, doinu bat jotzen duen bitartean satelite militarrak apurtzeko moduko jeinu kaotikoa, errugabea, seriea umore absurduarekin injektatzen du. Einek benetako laguna aurkitzen du Eden, eta haien komunikazio ez-bermeek hitzek baino ozenago hitz egiten dute. Eden presentziak, ordea, helduen zinikoetatik hasi eta etxera hurbildutako saio batera, aldi baterako saio bat baino gehiago balio du.

Iragan bortitzaren oihartzunak: Arku sindikatua

Cowboy Bebop-en narrazio-haririk handiena Spike-ren historia da Dragoi Gorriaren Krimenaren Sindikatuarekin, eta serio hasten da Session 5: Balada Fallen Angels-en . Emisioan goiz jarria, baina atzera-salean errotua, saio honek katedraleko tiroketa erabiltzen du eta beira zikinduan zehar murgiltzea Spikeren graziatik ikusizko mapatzeko. Vicious, katana eta nihilismo hotz baten aurkako bat, Spikeren Spikeren mamu biziaren antzera agertzen da, eta geroko eszena sinboliko bat, heriotza-seka ez duen lekuan, gertaera bat dago.

Bi zatiko Callisto ilargi izoztuan, Gren, droga esperimentalek eraldatutako soldadu ohia, bere kideak traizionatu zuena, Viicious. Blue Crow-en barrako jazz-sagua eta Gren-en saxofoi malenkoniatsuak musika memoriara konektatzen du. Faye-ren identitatearen bilaketa inpultsua eta Juliaren pantailatik kanpo eragina estutzen du.

Beste saio batzuek historia hau tangentez aipatzen dute. Session 6: Deabruaren errukia, non tripulazioak Wen izeneko mutiko hilezkor baten bila dabilen, urteen zamaren meditazio bihurtzen da. Wenen jakituria zinikoak esperimentatu zuena islatzen du, bizitza luzatua ezer axola ez zaion arte. Saioa ixten duen melodia harmoniatsua denbora galduaren motibo bihurtzen da, Spikek iraganari uko egiteari uko egiteko duen gai bat zuzenean lotzen duena.

Faye Valentine eta Jet Black

Seriearen erresonantzia emozionala memoriaren indusketaren araberakoa da.

"Agerraldiaren amaiera" da, eta "Agerpen-agerpena"ren ondoren, "Agerpen-agerpena"ren ondoren, "Aldi" bat gertatu zen, "Aldi" bat, "Haur bat bezala" esan nahi du, eta "Aldi" bat burutu zuen, "agerpen-agerpena" bat, "a" bat-batekotasun-une bat, bere errugabetasunaren mamuari begira, Fayeren papera serieko benetako irudi tragikoa bezala zementuz josi zuen. Saio hau kronologikoki geroago dator, azken saioan bezala, azken-azkenez, plen, azken atalean, ikusi zuen leku batean, eta azkenik, leku hori desagertua dela.

Jeten iraganak erdibidean hartzen du bere burua 10. urratsean: Ganymede Elegy eta Ssion 16: Black Dog Serenade . Lehenak bere etxeko ilargian erakusten du Alisa izeneko maitale ohi bati aurre egiten, beste gizon baten alde utzi zuenari.

Saio-irteerak eta gai-eraikina

Saio batzuk aparte daude, baina irakurketa kronologikoan, taldearen erresilientzia frogatzen duten une arnasgarri gisa funtzionatzen dute. ]Session 11: Jostailuak Atticen, 1.] izu-murru bat da, otarrain mutatu bat untzia jazartzen duena. Saioaren egitura, janari metatuari eta arrisku ikusezinei buruzko kontu handizko kontakizuna, literalki kronologikoa, helburu partekatuak baino mehatxu indartsuagoak izan daitezkeelako oroigarria.

"Mamua" Samba , blaxploitation eta droga-trafiko zineman inspiratua, Ed eta Ein jarraitzen dituzte onddo haluzinogeniko bat aurkitzeko bidaia psikodeliko batean. Saioko jazarle eta genero-errenkadak, sari xamaniko batekin, arintasun komiko hutsa da. Baina hemen ere, serieak bere gaiak azaltzen ditu.

Pierrot Le Fou, FLT:1, hiltzaileen jolas-parkean Spike harrapatzen duen thriller psikologikoa da. Pierrot eroa giza esperimentu batek gidaturiko ispilua da, Spikeri eusten diona: makina hilgarria, hura egin zutenek baztertua. Saioaren eeriea, musika-seinale errepikakorrak eta azken emaitza, Pierroten poz-potea, bere amak iradokitzen du pertsonaia guztiak, nolabait, axolagabetasun-egoerara itzultzeko asmotan daudela.

Fate: benetako folk bluesa

Serieko azken emaitza, urriaren 22 eta 23an: The Real Folk Blues, inolaz ere, konfrontazio atzeratuetan oinarritutako denbora-lerro baten ondorio bakarra da. Spikeren elkartzea ez da garailea, kale euritsu batean idill lasai eta kondenatua da. Bere heriotza, itzal batek, bere patua zigilatu du. Sindikatuaren gerra, Juliaren sakrifizioa eta Viciousen kolpeak iraganeko korapiloak dira.

Kronologikoki, saio hauek hari guztiak biltzen dituzte. Fayek Spike geldiarazteko, sabaira jaurtitzeko egin nahi duen etsia bi mundu-ikuskariren arteko talka da: aurrera egiten sinesten duena, heriotza erromantiko batean ainguratua. Jetek Spikerekin izandako azken elkarrizketa, milioi bat aldiz hildako katu bati buruzko istorioa partekatzea, historia gainditzen ez duen adiskidetasun baten eulogia da. Spikek sindikatuaren egoitza jotzen duenean, kameraren jarraipen luzeak eta gerra-ko koreografiak, egia sinple bat adierazten du: bere ametsaren azken buruan, izar bat da, eta izar bat hiltzen ari da.

Serieko saioetarako gida zehatz bat aztertu nahi baduzu, Bebop Wikipedia orrialdea laburpenak eta ekoizpen oharrak eskaintzen ditu. Serieko saio-egitura bakarraren analisia ere iritzi pentsagarrietan aurki daiteke:2]]Anime News Networkn.

Egitura ez-linearra nola hobetuko duen istorio-kontaketa

Denbora-lerro kronologikoak egiazkoagoa dirudi, baina emisio-ordena umore-agerpenean maisu-kolpea da. Spikeren atzera-historia 5. saioan jarriz, karaktere batzuk erabat integratu aurretik ere, serieak tragedia-hazi bat sortzen du, eta geroko abentura arinagoa, koloreztatu egiten du. Zorionaren azaleran, aldi baterakoa dela daki ikusleak. Egitura ez-linealak memoriak nola funtzionatzen duen imitatzen du, ez sekuentzia argi bat bezala, baizik eta orainari ezartzen dioten flash-ak. Bebop-eko tripulazioa etengabe bizi da, aldi baterako, eta aldi baterako, lagun batek traumatizatu eta etenkortu egiten du.

Ikuskizunean ezagun diren gehienek badakite seriea jazzaren metaforak dituen mendebaldeko espazio bat dela, baina bere kontakizunaren ordenak gora egiten du. Auto-kontsektuek ez dute betegarri egiten, ekidinezina saihesten duen bizitzaren testura da. Arku gaiztoa ez da istorio nagusia, albo-bilaketak etena, amesgaizto errepikakorra da, basailuen mundu iratzarriak ezabatzen saiatzen dena.

Denbora-lerro perfektu baten ondarea

Azkenean, Cowboy Bebop-en kronologikoak egia birringarri eta lineala erakusten du: erdiko saioen dibertsioa eta askatasuna beti maileguan zeuden. Bebop ez zen inoiz helmuga bat izan, baltsa bat zen leku irekian. Jetek onartu zuen hori, Faye aurka haserretu zen, Ed eta Ein-ek abandonatutako ontzia barrea gelditu zenean, eta Spikek azkenean olatuak harrapatzen utzi zuen. Denbora-lerroa ikusiz, iraganak modu metodikoan irensten dituen poz txikien eredua ikusteko aukera ematen digu.

Shinichirō Watanaberen jeinua eta bere taldea esanahiaren berdina ez dela erakustean datza. Ordena kronologikoak adimen akademikoa ematen du, eta emisio-ordenak emozio bat ematen du. Elkarrekin, hainbat lan eta istorioren ukitu bat sortzen dute, eta istorio animatuen oinarri izaten jarraitzen dute. Seriearen jabe izan nahi baduzu eta bi denbora-lerroak aztertu nahi badituzu, formatu modernoetan birargitaratuko da, FLT:1 saria da askotan. Titulua ez da erraza, baina beti ere, bere lerroa bukatzen du, baina bere denbora-zatia bukatzen du.