Heroien aurkakoak agertu dira kontakizun modernoko irudirik erakargarri eta iraunkorrenetako bat bezala. Ospe handiko telebistaren korridore lausoetatik hasi eta fikziozko noir-fikzioko orri zaratatsuetaraino, moralki anbiguo horiek behartzen gaituzte benetan heroikoa izatea zer den galdetzera. Gure mitoak menderatzen zituzten bertuteen paragonek ez bezala, heroikotasunaren aurkakoek krudeltasuna, norberaren interesarekiko sakrifizioa eta ausardiarekiko.

Zerk definitzen du anti-hero artxietipoa?

Heroi klasikoak ausardia, altruismoa eta argitasun morala erakusten dituen lekuan, heroi antiheroak zalantza, berekoikeria edo oinarrizko mesprezua eragiten duen kontakizuna zeharkatzen du gizarte-arauentzat. Horrek ez du bihurtzen giza-gaixo bat, helburu gaiztoak aktiboki bilatzen dituena. Horren ordez, askotan helburu erlatezin edo noble bat bilatzen du, baina baliabide galdegarriak erabiltzen ditu, edo oso oker dabil, motibo pertsonaletatik.

Anti-Hero baten oinarrizko ezaugarriak

Anti-hero bakoitza bakarra den arren, ezaugarri errepikatu batzuek lotzen dituzte. Markatzaile horiek ezagutzeak idazleei oihartzun egiten laguntzen die, eta entzuleei ulertzen laguntzen die zergatik dauden hain sinesgarriak.

  • Anbiguotasun morala: antiheroesek etengabe funtzionatzen dute eremu gris etikoetan. Gezurrak, iruzurrak, lapurretak edo hilketak izan ditzakete, baina beren ekintzak kode pertsonal batek edo egoera etsi batek eratzen ditu. Anbiguotasun horrek jendea desafiatzen du sinpatia non amaitzen den eta gaitzespena non hasten den erabakitzeko, FLTren aurkako tradizioaren ezaugarria.
  • Nortasuna eta Psikologia legez kontra hartuta: .Herear asko, barneko deabruekin, hala nola, mendekotasuna, trauma, amorrua edo nartzisismoa. Akats hauek ez dira azaleko kirkak; trama gidatzen dute eta harremanak zailtzen dituzte, eta, horrela, pertsonaiaren bidaia aurreikusi eta testuraezina bihurtzen dute.
  • "Abiadurak" eta "Abiadurak" dira, "Abiadurak" eta "Abidurak" esaten dira, "a" eta "Abidurak" esaten dira.
  • Erredentzioaren aldeko apustua: heroien aurkako kopuru handia dago erredentzioaren arkuan, eta iraganeko bekatuen aurka egin nahi dute, edo beren burua onartzen duten bertsio batera jo. Borroka honek giza desirari bigarren aukera bat eskatzen dion narrazio-motor bat sortzen du.

Heroi tragikoaren anti-heroa bereiztea

Heroia heroi tragikoarekin konfidatzen erraza da, baina bi arketipoek lurralde literario eta dramatikoa hartzen dute. Heroi tragiko bat, zentzu klasikoan, bere erorketara daraman flaw hilgarri batek (hamartia) desegindako figura noblea da. Oedipus edo Hamlet-ek, zeinaren berezko handitasuna akats tragiko batek eklipsatzen baitu. Antiheroa, berriz, gutxitan hasten da nobleziaren leku batetik.

Anti-Heroaren erro historikoak

Gaur egungo heroiaren urrezko aroak argi eta garbi garaikide sentitzen diren arren, arketipoak tradizio luze eta estekatu batetik ateratzen du. Bere bilakaeraren arabera, agerian uzten du nola gizarte-jazarpena, korronte filosofikoak aldatzea eta komunikabideetako aldaketak aldatu izanak moldatu dituzten zalantzan jartzen ditugun pertsonaiak.

Prekurtso klasiko eta literarioak

Homeroren Odyseus bere buruargitasunagatik ospatzen da, baina gezurtia, manipulatzailea eta jakin-mina bere tripulazioa arriskuan jartzen duen gizona da. Norse saga eta tragedia grekoetan, media bezalako irudiek independentzia basati eta bihurria erakusten dute, protagonistaren eta munstroaren arteko marra lausotzen duena. Geroago Shakespeareren Falstaffek koldarki erakusten du, baina, hala ere, komandoek erakusten dute, hala ere, maitasun bitxi bat, gerrariaren lehen kasuek liluratuta edo gerlarien moldeak liluratu dituztenen aurrean.

Modernista Maius eta Byronic Hero

Garai erromantiko eta modernoek gainkargatu zuten heroi Byron arketipikoa, errebeldea eta moralki gatazkatsua, kanpoko karismadunarentzat txantiloia eman zuen. Heathcliff bezalako karaktereak Emily Brontërenak Wuthering Heights eta Dostoievskiren lurpeko gizonak protagonista izan zitekeenaren irismena zabaldu zuen: erresumina, autosuntsitzailea, filosofikoa eta estratista, ondoko munduaren aurkako borrokaldiaren aldekoak, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista, idealista,

Hero-ren aurkako telebistaren gorakada

1990eko hamarkadaren amaieran eta 2000ko hamarkadaren hasieran, telebistaren aldaketa sismikoa izan zen, "Telebista Anti-Heroesen Urrezko Aroa" deitu zutena. Kable sareek eta streaming plataformek showrunner-ak askatu zituzten sareko telebistaren mugetatik, eta horrek aukera eman zien epe luzerako kontakizunak berunezko pertsonai okerretan zentratu ahal izateko. Atlantikoko analisian adierazi bezala, garai hartan ikusleen protagonismoak ikusi zituen, droga-makinen, mafiakoen buruzagien, serieko hiltzaileen eta politikari ustelen artean, ez karikatura gisa, baizik eta haien bizitza konplexuen artean, dramatikoen joera bat zer zen.

Zergatik erakartzen dituzte ikusleak anti-Hero-ra

Heroiaren aurkako ospea ez da txirula bat. Faktore psikologiko eta kulturalak bat egiten dute, moralki anbiguoak diren protagonistak ez bakarrik onargarriak, baizik eta sarritan beren kontraparte bertutetsuak baino erakargarriagoak egiteko.

Anbiguotasun moralaren psikologia

Gizakiak ez dira izaki moralak, baizik eta indar, erresumin eta desirak, inoiz egin ezin ditugunak. Antiheroi batek eszena bat ematen die itzalei. Tony Sopranok informatzaile bat bere esku biluziekin itotzen duenean eszena batean, eta ahateak beste batean elikatzen dituenean, gure barne-gatazkak isladatzen dituen disonantzia kognitiboa sentitzen dugu. Narrazio-probozioko ikerketek iradokitzen dute miresmena eta errebozioa eragiten duten pertsonaiek murgiltze eta pentsamendu eta esperientzia gehiago sortzen dutela.

Katharsis eta erlatibitatea

Antiheroiek maiz ateratzen dute ihes ihesa fantasia transbertsiboentzat. Mundu batean, Walter White meek eta minbiziak jotako irakasle bihurtuta, droga-jaun beldurgarri bihurtzen da, eta indargabetasunaren aurkako matxinada bihurtzen da.

Anti-Heroesen tipologia

Antiheroi guztiak ez dira oihaletik ebakitzen. Arketipoen espektro nudantea ulertzeak idazleei eta analistari laguntzen die ezaugarri bat zer den zehazten. Ondorengo kategoriak agerpen arruntenetako batzuk dira.

Anti-Hero pragmatikoa

Mota honek eraginkortasunez funtzionatzen du, askotan kode moral handi bat gabe, baina begi-bistako errealismo batekin. Mundua usteldua edo arriskutsua dela ikusten dute eta nolabait erantzuten dute. Han Solo jatorrizkoan Star Warsen trilogia antihero pragmatiko klasiko gisa hasten da: kontrabandista bat, gero ordainketaz lehen aldiz tiro egiten duena eta kezkak eragiten dituena. Ez da gaitza, biziraupena eta interes propioa lehenesten ditu indar handiago batek berraztertzeko. Bere arkua, oro har, mugimendutik errebeldea da, eta horrek, gainera, balio du borroka pertsonaletarako.

Anti-Hero eskrupulurik gabea

Ilunago eta arriskutsuagoa, heroaren aurkako lege-gabeek arauak ezagutzen dituzte eta nahita apurtzen dituzte. Dexter Morgan, justiziatik ihes egin duten besteengana zuzentzen ditu. Ikusleak hiltzaile baten alde errotzeko egoera deserosoan daude, bere biktimak are okerragoak direlako. Heroen aurkako erronkarik gabekoak justizia eta zaintzaren arteko marra non dagoen aztertzeko, eta amaierak erabat sendagarriak diren jakiteko.

Heroi erreluktantea, heroiaren aurkako jantzietan

Pertsonaia batzuk antiheroes gisa agertzen dira, zikoiztriko, moralki konprometituak, baina azpian altruismo-txinparta bat dute. Marvelen Jessica Jones-ek, Jesusica Jones-ek, giza indar handiko ikertzaile pribatua da, PTSD eta alkoholismoa erasotzen dituena. Diruaren kasuak hartzen ditu eta mundua besoaren luzeran mantentzea nahiago du, baina denbora eta berriro ere arrisku egiten du hauskortasuna babesteko. Her-hero egoera bere barne-egoeratik dator eta kanpoko giza-ezaugarri sakonetatik, ez da giza-asmotik aldentzen.

Heroia izenean bakarrik

Espektroaren mutur batean beste baten istorioaren antagonista den protagonista dago. Patrick Bateman, American Psychoekoa, edo Jokerrena, bere narrazio bihurrituan, ez dira heroikoak neurri konbentzionalez, baina istorio baten erdian kokatuta, ikuslearen lente huts gisa funtzionatzen dute. Irudi horiek heroiaren kontzeptua erabat irauli dute, eta horrela, borroka psikopata batean bizitzera behartzen gaituzte, non heroismoaren ideia bera satira-zati bihurtzen den.

Itxaropenak narratiboen bidez aldatzea

Heroiaren funtziorik ahaltsuenetako bat narrazio-konbentzioak desegiteko gaitasuna da. Protagonistaren papera bota lohitsuekin eta iparrorratz moral zalantzagarri batekin zapalduz, ikusleek espero zuten eredu heroikoa garatu dute.

Absolutu moralak deuseztatzea

Heroien istorio tradizionalak askotan ongiaren eta gaizkiaren arteko borroka argi batean oinarritzen dira. Lerro hori lausotzen da ikusezin bihurtu arte. Kritikaren bidez goraipatutako seriean, Wire-a, polizia eta kriminalaren arteko lerroa hain da porotsua, non droga saltzaileak Stringer Bell-ek eta Jimmy McNulty detektibeak ezaugarri gehiago partekatzen dituzten. Azpibertsio horrek segurtasun morala eta kritika sistemikoa alde batera uzteko eskatzen dio ikusleari.

Ikuspegi ez-fidagarria

Antiheroiek sarritan narratzaileak izaten dira, istorioa bere lentearen bidez koloreztatuz, eta Lolitaren Humbert Humbertbertena da, beharbada, adibiderik nabarmenena: irakurlearen prosa poetikoarekiko errukia manipulatzen duen harrapari xarmagarri eta eruditua.

Heroiaren bidaia deklinatzen

Joseph Campbell-en monomitoa, Hero's Journey, egiturazko eredu nagusi bat izan da hainbat istoriotan. Anti-hero sarritan ibiltzen da bide honen bertsio desitxuratu batean. Abenturarako deia mediku-fakturak ordaintzeko premia etsia izan daiteke, mentorea gaizkile bat da, eta elixirarekin itzulera ustelkeria handiagora.

Anti-Heroes ikonoak komunikabideetan

Anti-heroiaren irismena erabat estimatzeko, literatura, zinema eta telebistako eragin handieneko figura batzuk aztertzea merezi du. Pertsonaia horietako bakoitzak ikusleen itxaropenak birdefinitu eta sorkuntza-espazioa zabaldu zuen istorio moralki konplexuetarako.

Anti-Heroes literarioa

  • Dostoievskiren ikasle pobreak hilketa egiten du aparteko gizonen teoria frogatzeko. Bere ondorengo oinaze psikologikoek eta berrerospen-bilaketak gogoeta sakona sortzen dute erruaren eta arrazionalizazioaren inguruan.
  • Holdenenen zinismoa, alienazioa eta ahultasuna nerabeen matxinadaren ahotsa bihurtu zen, helduen munduaren itxurakeria agerian uzten du, barruan lan egiteko gai ez den bitartean.
  • Lurpeko gizona (Lurpeko oharrak): narratzailearen introspekzio higuingarriak eta bere interes arrazoidunaren gaitzespenak heroiaren aurkakotasuna bere buru- eta auto-suntsitzailerik zorrotzenean biltzen du, bere askatasun miserablea gezurtatzen duen pertsonaia.

Anti-Heroes zinematikoa

  • Michaelek, bere familia-morfak babesteko hasierako nahia, maite zuen guztia suntsitzen duen pragmatismo ikaragarri batean.
  • Travis Bickle (Taxi Driver): Vietnamgo gerrako beteranoen kiribilak, ernetasun bortitzean, eta errealitatearen alienazio eta lausotasun horrek aldi berean errukigarri eta beldurgarria egiten du, hiri-desintegrazioaren nerbio gordina.
  • "Lou Bloom" (Nightcrawler): "Hirearen aurkako eguneraketa moderno batek soziopath gisa, Louren nahiak krimenaren kazetaritzaren munduan erakusten du erabat ez dela enpatiarik gabeko izaera, baina izugarriki arrakastatsua, eta gure konplizitatea aztertzea behartzen gaitu, sentsazionismoa saritzen duen euskarri-paisaia batean.

Telebistako protagonistarik konplexuenak

Walter White (Breaking Bad)

Walter White da belaunaldi bateko azken belaunaldiko telebista-antiheroia. Goi-mailako kimikako irakasle bat, biriketako minbizia diagnostikatua, Walter-ek hasieran bere familiaren etorkizuna ziurtatzeko prestatzen du methamfetamina sukaldatzen. Bost denboralditan, familia salbatzeko bere arrazoiak agerian uzten du harrotasun zaurituaren, egoaren eta kontrol-eskaioaren azal ahul gisa. Chips jaunarengandik Scarface-era jaistea hain da zorrotza, non ikusleek askotan jotzen duten bere historiaren bila.

Tony Soprano (Sopranoak)

Tony Sopranok aitzindari izan zuen geroagoko antiheroi askok jarraituko zuten bidea. New Jerseyko buruzagi batek izu-erasoak jasan zituenez, indarkeria eta terapia saioak egiten ditu, bere familiarenganako maitasuna berekoikeria sakonarekin. Ikuskizuneko jeinua Tonyri benetan begiko egitea da, bere ama munstrotsuarekin eta bere atsekabeekin bat egiten duen gizona, eta ez digu inoiz ahazten odol hotzeko hiltzaile bat dela.

Dexter Morgan (Dexter)

Dexter Morganek bere muturreko logikoaren aurkako premisa hartzen du. Forentse-adituak kode bat du: justizia-sistematik ihes egin duten hiltzaileak bakarrik hiltzen ditu. Bere bizitza bikoitzak zirrara bizigarria ematen dio ikusleari, baina baita kaltearen eta gaitzaren izaerari buruzko galdera deserosoak ere. Ikuskizunak bizirik irauten duen bitartean, protagonistaren tira magnetikoari egiten dio testigantza, aldi berean familia-gizona eta munstroa den protagonistarenari.

Anti-Heroinearen gorakada

Antiheroia sarritan gizonezkoa izan den arren, emakumezko pertsonaiak gero eta gehiago ari dira lurralde moralki konplexu bera aldarrikatzen. Villanelle, Eve hilez, hiltzaile dotore eta dotorea da, eta horren damu eta bortxakeria eza haurren jakin-minak eta benetako sentiberatasunak desplazatzen ditu. Cersei Lannister, Tronuen Jokoan, , erruki maila bat agintzen du, bizitza osoan gutxietsi eta abusatu eta abusatu ez den sistema patriarkal batean bizitzeagatik, bere seme-alabak modu guztiz beldurgarrian babesteko.

Anti-Hero-aren eragin kulturala

Antiheroien ugaltzeak entretenimendua baino gehiago egin du, eta eragin handia izan du moralari, lidergoari eta gizarte-arauei buruzko kultura-solasaldietan. Federazio instituzionalak eta behin betiko figurak agerian utzi dituen jendaila desmarkatuak markatutako garai batean, antiheroia autentikoagoa da idoloa baino. Botereari eta jendea oso gutxitan ona edo txarra dela pentsatzeari buruzko eszeptizismo kolektiboa islatzen dute. Gainera, pertsonai horiek adierazpen etikoari buruzko eztabaidak sortu dituzte: buruzagien jarrera toxikoak goraipatzen ditu, edo ezkutukoa ematen du, eta ez du inoiz ere erantzun sinple eta sinpleen arteko alderik?

Zure anti-heroia idazten

Sortzaileek, heroiaren aurkako indargarri bat landuz, oreka delikatua behar dute. Nortasuna behar bezain okerra izan behar da, benetakoa izateko, baina ez hain higuingarria, non ikusleak ez duen amore ematen. Hona hemen gidatze-printzipio batzuk:

  • Beren atzaparrak bizkar-salbuespenean: Ziurtatu antiheroiaren portaerak esperientzia ulergarrietatik sortzen direla, ez bada barkagarri, esperientzia traumatikoetatik, edo segurtasun sakoneko batek erabakiak irakur ditzakeela, erraz absoluziorik eskaini gabe.
  • Eman kode morala, hala ere, ohartarazi zuen: "Kode" eta Omar Littleen "gizaki batek kode bat eduki behar du" "FLT:2" "Harremanak, "3" barne-logika bat sortu behar du, entzuleak liluratzen dituena.
  • Ikuslearen Sinpatia: Historiako kontakizunik onenak aldizka probatzen du ikuslea protagonistarekin bat egiteko prest dagoen. Basakeria harrigarria edo bakarrizketa autojustifikatua une batek konpromisoa sakontzen duen berrazterketa bat eragin dezake.
  • "Ezagutu nahi ez duen Glamorizazioa, ez sekuentziarik gabe: "Heroien aurkakoak karismatikoak izan daitezkeen bitartean, haien ekintzek pisua izan behar dute, nahiz eta justizia legaletik ihes egin, erorketa emozionala eta erlatiboa sentitu behar dira; bestela, karakterea botere-a fantasia hutsa da.

Anti-Heroaren etorkizuna

Kontakizunen euskarriek eboluzionatzen eta dibertsifikatzen jarraitzen duten heinean, anti-hero-mota ezinbestean egokituko da. Plataformak, karakterizatu eta karakterizatuak dituzten narrazioak egiteko gogoekin, frogatu dute lur emankorra dela. Ahots baztertuen benetako errepresentazioaren eskaera gero eta handiagoa da, eta haien konplexutasun morala zapalkuntza sistemiko eta identitate intersekzionalaren bidez eratua dago, arketipoa lurralde emozional eta politiko ezezagunera bultzatuz.

Anti-heroiak mundua ez delako maitagarrien ipuin bat, ez dugu istoriorik behar, ez eta istoriorik ere, eta istorio horiek erakusten digute zeinen gaizki dabilen jendea bizi-egoera berean, batzuetan porrot egiten, batzuetan goratzen eta beti, santuek bakarrik salba dezaketen itxaropenaren alde egiten.