Anime Komedia bizi eta hiltzen da bere ahots-lanaren bidez

Animearen komedia ez da kasualitatez gertatzen. Bisuzko gagak, eszena absurdoak eta bizarra kentzeko denbora guztiak jokatzen dute, baina txantxa bat bultzatzen duen elementua ahots-lana da, sarritan. Lerro bakar batek, garrasi ito bat, erretort bat edo goi-pitatutako intziri bat, karaktere baten komedia-pertsona osoa defini dezake. Japoniako ahots-aktoreek, seiyuu-k, adierazpen-aukera aparta ekartzen dute beren roletara, batzuetan umore basatia edo ahots-adar bat bultzatzen dute, eta ahots-ahodia luzatzen dute, eta azken pasartea egin ondoren, ahots-a abesten dute.

1. Gintama - Kaosa kontrolatua, Castable kontrolik gabeko batetik

Arrazoi bat dago Gintama ia anime-zerrenda guztietan gora egiten du, eta kasta-k ez du ahots-fintasunarekiko erabateko mespretxua bere zati handi bat da. Tomokazu Sugitaren Samurai alfer eta azukredunaren erretratua, Gintoki Sakata, kaos kontrolatuan maisu-klase bat da. Sugita monotono letghariko batetik bihur daiteke garrasi amorratuaren barruan, esaldi berean.

Zirku laguntzailea

Sugitak zorotasuna ainguratzen duen bitartean, taldeak goratu egiten du. Kagura botere arrotzak ahots-espektro bat zeharkatzen du, haur-inozentziatik yakuza-estiloko mehatxu larrietara, askotan bere goseaz txistuka ari dela. Kugimiyak erregistroak aldatzeko gaitasuna du, batez ere borroka-sekuentzian, non bere aurpegia betetzen duen bitartean, teknikoki itsugarria den. Shinchipa Tsumisek "astoren garrasiak" gogorarazten du, eta bere ahotsa, errepikapen-sagu-a, Sakhera, "a" bezala, "astina"-a.

Nola ahotsa Elevates Gintama-ren emozio-kolpeak

Zer egiten du Gintama ahots-lan apartekoa ez dela barregarria soilik, behar denean suntsitzailea ere bada. Sugitaren entrega serioa serioa serioa da, krisiaren aurrean,Shinsengumi CrisisFLT:3, non Gintokiren ahotsa erregistro baxu eta neurtu batera jaisten den, aktore berak egin dezake negar, pachinkori buruz garrasi egiteko erabiltzen duen eztarri berarekin.

2. Konosuba - Disregard alaia Dignity-rako

"Auspiritu-apur bat" bere ahots heroikoarekin batera, "Auspiritu" eta "Auspiritu"-ren ahotsean, "Aquakushimaren "apur bat"-ren "ahospertu"-a, "ahospertu"-ahospertsioaren aurrean, "a"-ren ahots heroiko bat, "ahospertsibo" bat, "Aquakupirisubaren"-en, "a"-en, "aho"-ahosperdo"-a"-asperdo"-ren, "a"-aspertsiaren, "a"-a"-a"-aspertsioaren"-a"-a"-a, "a"-ahotik"-a"-ahoko"-aspertsioaren benetako oihuaspertsioaren aurrean, "a"-a"-aspertsioaren bidez, "a"-a, bere ahots heroiko"-a, bere ahots heroikospertsioaren bidez, bere ahots-a, bere "a, bere kos

Inpotentziaren eta dramaren arku-zabaleraren jainkosa

Akuarioaren dardara, isekazko generoan jokatzen duen ahots komikoaren harribitxia da. Aquaren garrasia ez da soinu tristea, eta akuarioaren ahots guztiz lausoa da, eta badirudi denek nazkatzen dutela, bai txantxetan, bai txantxetan, bai txantxetan, bai txantxetan, eta akuarioaren aurrean ere, akuarioaren aurrean, eta ez du inoiz ezer esaten, ez du ezer egiten.

Timing-en zientzia Konosuba-n

Aktoreek badakite noiz gelditu, noiz egin behar den korrika, eta noiz isildu behar den. Adibidez, Kazumaren barneko "Zer arraio...?" alderdiko kide batek zerbait egin ondoren, lelokeria bat da, isiltasunaren kolpea, haserrea lehertu aurretik. Zentzu erritmiko hori arraroa da eta behin eta berriz ikusten da, oraindik ere sari gisa, ahots-emanaldiek mikroerreprodukzioa baitute, eta hori ezin da ikusi. Aktore bakoitzak bere pertsonaia fintzen du, eta bere buruarekiko inprobisazioa bultzatzen du, bere buruarekiko imitazioa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere buruarekikoa, bere burua

One Punch Man - Arma bihurtzen den Deadpan

"Aupa, ez da inoiz izango hain zorrotz afinatuko den "apur-apur bat" baino, "Aupa, ez da ezer gertatzen, ez da ezer gertatzen".

Kontrastea eta Satire

Pikutze-sineskizunak, batzuetan, huts egindako emanaldien kontrantzean sakontzen dira. Kaito Ishikawa-k ahots hori, Shakespeareren tragedia bati dagokion intentsitate dramatikoaz, Saitama-ren "hori da" erantzunak desestaliko duen bakarra. Ishikawa-ren ahots serioak, erreberentzia elektronikoz estaliak, nahi gabeko gizon zuzen bihurtzen da Saitama-en koldarkeriari. Ishikawa-ren "Makurtsen maisu" oihu egin zuen, hain zuzen, non bere pertsonaia barregarri eta barregarrien artean agertzen den, zeinen aurpegi barregarri eta barregarriko pertsonaia barregarrien artean, hain da, non ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen, ezen, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen artean, ezen, ezen artean, ezen, ezen, ezen, ezen, ezen, ezen, ezen, ezen artean, ez

Ahotsak tresna satiriko gisa jokatzen du

"Bat Punch Man ahots bat erabiltzen du, heroiaren arku mota distiratsua desegiteko. Saitamako nagitasuna ez da axolagabetasun hotz gisa, asperdura gisa baizik. Furukawaren hasperenak eta momiak arretarik gabe egon ezin daitekeen gizon baten antzera entzuten dira. Bitartean, gainerako heroi guztiek generoaren konbentzioei iseka egiten dieten keinu handi eta garrantzirik gabekoekin hitz egiten dute.

4. Saiki K.ren bizitza desatsegina - Komedia hilkorraren abiadura

Hiroshi Kamiyaren Saiki Kusuo erretratatuaren kometikoen balentria izugarria da. Protagonistak oso gutxitan hitz egiten du ozenki; horren ordez, entzuleek bere su-etena entzuten dute, barneko bakarrizketa hilgarria. Kamiyak azalpenak, iruzkin sarkastikoak eta benetako ikara eman behar dizkie inguruko zoroei, oraindik emozio-geruzak igortzen dituen monotono batean. Bere ahotsa raskraskraskraskraskarra da, esaldien bidez auskailuakatzera, haiek eten arte itxaron ezin balitu bezala. Kamkiren entrega-abiadurakri buruzko txantxa bat da, eta bere burua, bere burua, hain azkarki-a, non bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua, bere burua,

Orkestra bitxi bat

Ahots-ahotsa, Nobunaga Shimazakik esana, ez da inoiz gertatuko Saikik jasandako ahots-ahotsik gabe, eta haren ahots-ahotsak, bere buruarekiko errespeturik eza, ez du inoiz ematen, ez da inolaz ere, ez da inolaz ere, ez eta inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, inolaz ere, ez.

Barne-monologoa performance-arte gisa

Kamiyaren lana hain bereizgarria da, non etengabeko barne-iruzkinen korrontea eman behar duen, aurpegiko adierazpenen onurarik gabe. Bere ahotsak ikuskizunaren pisu emozional osoa darama. Bere entregaren abiadurak ere trope "barneko bakarrizketa" bat parodia bat bezala parodiatzen du, pertsonaiek beren estrategien bidez pentsatzen dutenean. Saikiren pentsamendu azkarrak ez dira bere lagunen ergelkeriari buruzko ohar suminkorrak, tropiaren parodia bat bezala ematen duen erritmoan askatuak. Kamk eta txank eta txank-txank-txankakasakaiak erabiltzen ditu, eta arretatsu, eta arreta jartzen ditu, eta abar.

5. Nichijou (Nire bizitza arrunta) - Akrobazia Vokala Surrealerako

Une arruntak kaos surrealistan leher daitezkeela dioen printzipioan oinarritzen da, eta ahots-eragileek erabateko konpromisoarekin saltzen dute leherketa bakoitza. Serieak eskatzen du bere aktoreak oihu, squeak eta gargle egiteko, aktore gehienek zentzugabeak diruditen moduetan. Soinu horiek halako konbentzimenduz ematen dituzte, non talka sinple bat edo huts egindako suziri bat gertatzen den arkatz batetik jaurtiz. Ahots-lanak ez du animazioa osatzen, eta absurdu bat egiten du, harik eta komedia-sortzaile eta eszenak erabat desegiteko eskatzen zaion arte.

Komikoa Timing eta Vocal Acrobatics

Yuko Sanpei, Yuuko Aioi-k, bere ahots ozenak, hain ezagun egiten duenean, ikuskari-mememe bihurtu dira. Sanpeiren berriketa azkarrak eta nerbio-gidoiak, lotsa ematen diote, ezen Yuukok, aldi berean, ogi erraldoi bat jaten saiatzen den bitartean, ez dela mirari ahots bat, ez da gertatzen, ez da ezer, ez da gertatzen, ez da ezer, ez da gertatzen, ez da gertatzen, ez da ezer, ez da gertatzen, ez da gertatzen, ez da gertatzen, ez da gertatzen, ez da gertatzen, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez, ez, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez, ez, ez, ez, ez da, ez da, ez, ez, ez, ez, ez, ez, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez da, ez, ez, ez, ez da, ez da, ez da

Surrealismoaren soinua

Zer egiten du ikuskizunak soinu-efektu gehiegirekin konbinatzen ditu (sortzen, lehertzen, etab.) absurdua normaltzat jotzen duten ahots-emanaldiekin. Aktoreak egoera ezezagunetan lerro zuzenak emateko duen gaitasunak disonantzia kognitiboa sortzen du, bere baitan barregarria dena. Bat-batean, ozena erabiltzen da une lasaietan, Yuukoren "Engh" bezala, benetako ahots samur eta serioak, eta, aldi berean, benetakoak, benetakoak diren uneak, eta benetakoak, aldi berean, serioak, serioak dira, eta, eta, aldi berean, aldi berean, benetakoak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak, serioak,

Ondorioa: Komediaren arima gisa jokatzen duen ahotsa

Bost anime hauek erakusten dute ahots komiko handia dela eta arrisku handiko arte bat. Aktoreek itxaropenak hautsi, ahots-konkak moztu eta, batzuetan, laugarren horma hausten dute, entzuleak lerro eta soinuz, oroimenean bueltaka. Sugitaren hil-panaren bidez, Amamiyaren jainkosaren auhenka, edo Kamiyaren hiperabiaduraren narrazioaren bidez, emanaldi horiek gidoiak altxatzen dituzte, hitz bat baino askoz ere gehiago. Gogorarazten digute animazioan ez dela elkarrizketa bat, barre egiteko baino gehiago, eta gero, umorearen atzean gelditzen dela, eta umorearen motorraren aurrean, eta umorearen aurrean, eta umorearen aurrean, denbora hori guztia uzten duela.