Tuttavate konventsioonidega ülekülluslikus narratiivi ökosüsteemis ei ole kirjaniku suurim väljakutse mitte lihtsalt tegelaste leiutamine, vaid elu sisse puhumine kujudesse, mis tunneksid, nagu oleksid nad olemas enne esimest lehekülge ja kes kestavad ka pärast viimast. Arhetüübid – need sügavale juurdunud iseloomufunktsiooni mustrid – annavad võimsa lühikäe, kuid samas riskivad nad ka langeda osatäitjate hulka ettearvatavate siluettide kogumiks. Teekond arhetüübist originaalini nõuab sihilikku käsitööd, mis remikstaks traditsiooni, segades selle millekski ainulaadseks. Käesolevas artiklis uuritakse süstemaatilist, sügavalt inimlikku lähenemist tegelaste arendamisele, kes ületavad oma joonised, isegi žanrites, mis sõltuvad suuresti trope'ist.

Arhetüüpide roll jutuvestmisel

Arhetüübid ei ole stereotüübid. Need on inimkäitumise ja motivatsiooni alusmudelid, mis esinevad kultuuride ja sajandite lõikes. Šveitsi psühhiaater Carl Jung tuvastas kõigepealt kollektiivsest alateadvusest tekkivad tegelased nagu kangelane, vari ja tark vanamees. Kirjanike jaoks vastavad need mustrid sisuliselt olulistele loo küsimustele: kes juhib tegevust? Kes juhib? Kes on vastu? Kes õõnestab? Kangelane püüab tõestada väärtust; Mentor annab tarkust; Vari ähvardab; Triksteri häirib. Nende funktsioonide äratundmine aitab kirjanikul luua narratiivi, kuid tuginedes neile toodab papilõikeid.

Arhetüübi resonaati ei tee mitte tema tuttavlikkus, vaid paindlikkus. Näiteks armastaja arhetüüp võib avalduda pühendunud vanemana, enesehävitusliku obsessiivsena või revolutsioonilise võitlusena ideaali eest. Mustrid on olemas venitamiseks. Edukad kirjanikud mõistavad, et arhetüübid ei ole sihtkohad, vaid lähtepunktid.

Kui arhetüübid muutuvad klišeedeks

Arhetüübi varjupool on klišee. Kliché on kord kord kordumisel sujuv muster. Väljavalitu, kes avastab kümnendal leheküljel varjatud võimed, traagilise mineviku ja viskiprobleemiga grisleeritud detektiiv, armastushuvi, kes eksisteerib ainult päästmiseks – need ei ole arhetüübid, vaid nende õõnsad imitatsioonid. Arhetüübi ja klišee vaheline piir on määratletud eripäraga. Mentor, kes jagab vaid krüptilisi nõuandeid ja seejärel sureb teise vaatuse keskel, on funktsioon. Mentor, kes on pensionile jäänud seifipurustaja, kes õpetab peaosasilmasilmasilmasilmasilmasilmasilmasilmasilmasilmas, et ta varane dementalust maha lüüa.

Meedia tropes moodustavad grammatika. Selle grammatika valdamine võimaldab meil kirjutada värskeid lauseid. Originaalsuse saavutamiseks peab kirjanik käsitlema iga päritud iseloomukuju pigem küsimuse kui vastusena: Mis siis, kui Trikster oleks moraalikeskus? Mis siis, kui Varju pimedus tuleneks eksliku armastuse liiast? Vastuküsimuste küsimine on transformatsiooni mootor.

Kangelase dekonstrueerimine: originaalsuse alus

Joseph Campbelli monomüüt, nagu on üksikasjalikult kirjeldatud tema töös Tuhande näoga kangelane ], kaardistab teekonna, kus on lahkumine, initsiatsioon ja tagasitulek. Kuid monomüüt on kaart, mitte puur. Kangelase muutmine ainulaadseks isikuks algab iga etapi lammutamisest. Selle asemel, et kutsuda seiklust, mis kutsub üles lubadusega, kujutlege kõnet, mis tundub sissetungina - igapäevase e-kirjana, mis reedab sõbra sügavaima saladuse, sundides erakliku raamatupidaja ettevõtte spioni maailma, on sageli uudne, sest keeldumine on viimane väljakutse, mida ta usub, sest see on viimane väljakutse on uudne, kui ta keeldub.

Kangelase väline eesmärk (peatage kaabakas, võida võistlus) peaks olema sisemise tühimiku peegeldus.Kangelane, kes võitleb korrumpeerunud valitsusega, kuid on ise sõltuvuses kontrollist oma perekonna üle, tekitab elektrifitseeriva pinge.Spetsiifilisus igal sammul – toit, mida ta ihaldab, kuidas ta murelikult paberit voldib, konkreetne vale, mida ta endale igal hommikul räägib – kisub arhetüübist eemale ja paljastab inimese selle all.

Arhetüüpide muutmine unikaalseteks märkideks

Ümberkujundamine algab äratundmisega, et märk ei ole tunnuste loetelu, vaid sidus psühholoogiline üksus, mida kujundavad ajalugu, füsioloogia ja sotsiaalne kontekst. Kasuta järgnevaid kihte, et ehitada välja mis tahes arhetüübist.

Taust kui alus, mitte ekspositsioon

Rikas taustalugu ei tähenda kümneleheküljelist tagasivaadet. See tähendab, et tegelase ajalugu on filter, mille kaudu kogetakse iga hetke. Mentor, kes oli kunagi kaunistatud sõdur, võib kobada auto tagasilöökide heli - detail, mis ilmneb stseenis, ei ole kunagi selgitatud.Taustallugu annab valikute taga: trikitaja, kes varub toitu lapsepõlve nälja tõttu, kangelane, kes loeb kinnismõtteliselt oma raha, sest tema perekond kaotas kõik. Kõige tõhusamad taustalood on need, mis viitavad tervele jäämäele, paljastades samal ajal ainult otsa. Pub sügavust, mitte ei räägita sellest.Tagantsuslike võtete sügavamaks on võimalik pakkuda praktilist integratsiooni:[5]

Vead, tugevused ja relatiivsusvõime paradoks

Ainult tugev on igav; ainult vigane on traagiline. Mõlema omamine on seal, kus peitub originaalsus. Kangelase suurim jõud - vankumatu ausus - võib olla just see omadus, mis tema liitlased võõrandub. Varju võime halastamatu strateegia järele võib olla ainus asi, mis päästab kogukonna, mida ta kavatses hävitada. Kasulik harjutus on kirjutada nimekiri viiest tugevusest ja seejärel saada igaühele viga, mis on selle tugevuse poolt stressi alla heidetud vari. Julgus muutub hoolimatuseks; kaastunne muutub sekkumiseks; uudishimu muutub sissetungiks. Need läbipõimunud tunnused loovad stabiilse, kuid keeruka isiksuse, mis keeldub ühe arhetüübiga korralikult istumast.

Eristava hääle ja manerismi loomine

Hääl on märgi sõrmejälg. See hõlmab sõnavara, rütmi, metafoorivalikut ja ütlemata jäetut. Rannikukalurikülas üleskasvatatud mentor kasutab ilma- ja meremetafoore isegi finantsküsimuste arutamisel. Trikitaja võib rääkida mõistatustes, mis on tegelikult täpsed loogilised silmused. Dialoog ei tohiks lihtsalt edasi minna, vaid peaks paljastama ainulaadse mõistuse. Mannerismid laiendavad seda: kangelane, kes alati enne sisenemist ukseraami puudutab, vari, kes vilistab närvis olles lugusid. Sellised detailid on ankrud, mis meenutavad publikule, et nad vaatavad liikuvat ühtaind inimest, mitte arhetüüpi.

Dünaamilised suhted, mis paljastavad varjatud fakte

Isolatsioonis ei eksisteeri ühtegi tegelast. Suhted on peeglid. Kangelane võib olla ahtrimeelne alluvatega, alluv vanemaga ja ootamatult hell hulkuva loomaga. Iga ühendus tõmbab pinnale isiksuse teistsuguse aspekti. Tutvusta tegelane, kelle kohalolek paneb Mentori end rumalana tundma, ja äkki näitab tark juht sügavat ebakindlust. Paiguta trikimees kellegi veelgi kaootilisemaga ja trikist saab mõistuse hääl. Need relatsioonilised kontrastid muudavad arhetüübi rahutuks ja paljastavad vastuolud, mis panevad tegelased tõeseks.

Arhetüübi reimagining näited populaarses meedias

Edukate tööde analüüs näitab, kuidas püsivad arvud muutuvad kustumatuks.

  • Kangelane: ] Katniss Everdeen FLT:2]Näljamängud algavad ellujäämisele keskendunud kaitsjana, kuid jutustus näitab tasapisi, et ta on ka ettur poliitilises teatris, kes ei suuda saada sümboliks.
  • ] Mentor: ] Tähesõdades esitleb Yoda esialgu klassikalist tarkust, kuid tema terav huumor, grammatiliselt ekstsentriline kõne ja kurnatud nõrkuse hetk oma lõpustseenis raskendavad mustrit.
  • ] Vari: ] Darth Vaderi kaar orjalapsest Jedi purunenud õpipoisini sisendab kurikaela arhetüübi tragöödiaga; tema ülikond ei ole lihtsalt hirmutav masinavärk, vaid elutagav vangla.
  • ]Trikker: ] Loki Marveli kinouniversumist töötab, sest tema kaos ei ole kunagi juhuslik. See tuleneb sügavast, täitmata kuuluvuse ja identiteedi vajadusest. Tema kujumuutmine on sõna-sõnaline ja psühholoogiline, mees, kes ei tea, milline versioon iseendast on tõene.
  • ]Hagrid Harry Potter on lävevalvur, kes ei valva kunagi väravat; ta viskab selle lahti. Tema tohutu füüsiline suurus on kontrastiks õrnale, emotsionaalselt läbipaistvale olemusele, õõnestades hirmuäratava väravavahi ootust.

Need näited näitavad, et originaalsus tuleneb pingest arhetüübi eeldatava funktsiooni ja tegelase ettearvamatu inimlikkuse vahel. Pikemalt arhetüüpide kohta kaasaegses jutuvestmises kataloogib ]TV Tropes ] nii mustreid kui ka nende õõnestamisi.

Sisemiste ja väliste konfliktide mõju

Konflikt on tiigel, milles arhetüüp sulab ja vormib ümber. Kirjanik peab kujundama surve, mis on nii situatsiooniline kui ka psühholoogiline.

Sisekonflikt: sisesõda

Sisemine konflikt ei ole lihtsalt kahtlus, vaid vastuolu, mida tegelane ei saa lahendada, ohverdamata midagi olemuslikku.Kangelane, kes usub sügavalt õiglusesse, kuid on armunud kellegisse, kes on süüdi minevikus toimunud kuriteos, elab pidevas enesereetmises. Mentor, kes on kaotanud usu põhjusesse, kuid jätkab juhist kohustusest, teostab tarkust, samas kui need sisemised sõjad tekitavad otsuseid, mida ei suuda ette näha ükski arhetüüp üksi. Tegelase kasv tuleneb nende vastuolude vastandamisest ja integreerimisest.

Väliskonflikt kui ilmutus, mitte ainult takistus

Välised väljakutsed tuleks valida, sest need vajutavad kindlat isiklikku nuppu. Looduskatastroof paljastab kontrollifriigi paanika. Kohtusaalis toimuv kohtuprotsess eemaldab trikitajalt libeduse ja sunnib siirast tunnistust andma. Parimad välised konfliktid on metafoorilised: lukustatud ruum on tegelase emotsionaalne isoleeritus; lagunev sild on tegelase kokkuvarisev abielu. Kui sümboolsed sündmused on sümboolsed peeglid, ületavad tegelase vastused žanriootusi.

Suhtekonflikt: peegel ja katalüsaator

Hõõrumine tegelaste vahel, kes üksteist vajavad, kuid ei suuda seista, on rikas õmblus. Asetage kangelane mentori kõrvale, kes aktiivselt ei meeldi tema meetoditele, või Vari, kes jagab peategelasega eesmärki, kuid kohutavalt erinevatel põhjustel. Need sunnitud liidud loovad dialoogi, mis levitab saladusi ja paljastab pragusid. Konflikt ei ole ainult vaieldav; see on vaikne heakskiiduta sõda, nalja nõelamine, mis jõuab tõele liiga lähedale, võimmmm.

Tsitaadid, kaotamata tähendust

Õõnestus ei ole lihtsalt ootuste ümberpööramine, vaid see annab mustri üleskerkimisega sügavama tõe. Juba ainuüksi šokiväärtusele allapööratud trope heliseb õõnsalt. Inversioon peab paljastama midagi karakteri või maailma kohta, mida lihtne kasutamine ei suuda.

Efektiivseks muutmiseks tuleb kõigepealt mõista, mida troop on mõeldud saavutama. "Damsel in Distress" on sageli kangelase süžeemotivaator. Lõhu see mitte lihtsalt tehes vangi lahingueksperdiks, vaid päästes hetke, mil "neiu" mõistab, et ta on lõksus mitte kaabaka poolt, vaid kangelase narratiivi poolt, et ta on abitu. Tropest saab kommentaar agentuurile ja tajule.

Arhetüüpide segamine on veel üks võimas õõnestus. Keerutaja-Mentor, nagu doktor ]Doktor, kes ], juhib, olles kaose allikas. Kangelane-Varju, nagu Joe Goldberg Sina ], jälgib klassikalist rom-comi peategelast kaarest mõrvarliku meele seest. Publik tunneb tropet relvana nende vastu. Praktilise juhendi saamiseks tuttavate mustrite väänamiseks pakub taostamisharjutusi.

Motivatsioonid on võtmeks tähenduslikule õõnestamisele. Kui tegelase teod sünnivad ainulaadsest, sügavalt hoitud isiklikust põhjusest, tundub isegi tavaline löök värske. Kättemaksust ajendatud kangelane, kes avastab andestuse, ei ole uudne – välja arvatud juhul, kui andestus on see, mis hävitab tema elu, sest see võõrandab ainsa kogukonna, kes võttis oma raevu. Toiming võib olla äratuntav, emotsionaalne tagajärg peab olema üllatav.

Mälestatavate sümbolite kaarte kujundamine

Märgikaar on sisemise muutuse tee, mis kaasneb välise joonisega. Algne märk vajab kaarlahendust, mis ei ole ei valemiline ega suvaline.

Ümberkujundamine kulude kaudu

Muutus peab olema kallis. Positiivne muutuskaar, kus tegelane õpib uuesti usaldama, peaks neile midagi maksma - võib-olla enesekaitselise kesta kaotamine, mis jättis nad haavatavaks haavale, mida nad kunagi ei näinud tulemas. Negatiivne kaar, kus Vari langeb sügavamale pimedusse, ei ole laskumine multikakakaelusesse, vaid aeglane, ratsionaalne kompromisside seeria, mida publik peaaegu mõistab. Muutmine on prioriteetide nihutamine; tegelane tahab lõpuks midagi muud, sest lugu on tõestanud, et nende algne soov on ebapiisav.

Arenevate eesmärkide määratlemine

Tegelase väline eesmärk (artikli hankimine, valimisvõit) on krundimootor. Sisemine eesmärk (tõestage väärtust, leidke kuuluvus) on märgimootor. Loo edenedes võib väline eesmärk jääda, kuid selle tähendus muutub. Artefakti otsimine muutub objekti kohta vähem ja partneri kohta, keda nad püüavad mitte kaotada. Eesmärgi areng peegeldab enese arengut. Selle nihke joonistamine lihtsale graafikule - X- telg: krundi sündmused, Y- telg: sisemine prioriteet - tagab kaare nähtava ja järjepideva.

Resolutsioon kui emotsionaalne väljamakse

Lõpp teenib oma kaalu, kui tegelase lõplik olek vastab otseselt alguses esitatud küsimusele. Kui lugu avaneb kangelasega, kes usub, et teda saab armastada ainult siis, kui ta on võimas, peab resolutsioon näitama, mis juhtub, kui ta kas loobub sellest usust või kindlustab selle suure hinnaga. Mitmemõttelised resolutsioonid võivad olla meisterlikud, kuid nad teevad ikkagi emotsionaalse ringi. Publik peab tundma, et teekond on pöördumatult muutnud, isegi kui nad naasevad samasse füüsilisse asukohta.

Looge iseloomu maapinnast üles: praktiline harjutus

Nende põhimõtete sisestamiseks proovi struktureeritud harjutust. Vali arhetüüp - võib- olla Mentor. Seejärel vasta ajakirjas žanriloogikat tsenseerimata järgmistele küsimustele:

  • Mis on Juhendaja kõige häbiväärsem saladus? (Mitte midagi, mida nad tegid, vaid midagi, mida nad on (FLT:1) – omadus, mida nad varjavad.)
  • Kui üksi, mida see tegelane teeb, mida keegi teine ei tea? (Kogub katkiseid kellasid, räägib fotoga, harjutab tantsu oma noorusest.)
  • Mis valet Mentor endale ütleb, et päeva üle elada? („Ma valisin selle üksinduse.)
  • Kes on see ainus inimene, keda see Mentor ei suuda seista ja miks? (Tee see väiklaseks ja sügavaks üheaegselt).
  • Mis on oskus, mis ei ole nende rolliga täiesti seotud? (küpsetamine keerukaid saiakesi, taksidermia, konkurentsivõimelised lubjakivid).
  • Mis murraks selle tegelase südame igapäevases keskkonnas, nagu toidupood? (Ülekuuldud naer, mis kõlab nagu kadunud lapse oma.)

Kirjuta 500- sõnaline stseen, kus see mentor peab andma olulise õppetunni, kuid õpilane vallandab ootamatul moel Mentori salajase häbi. Saadud stseen on arhetüübist kaugele edasi liikunud. Harjutus tõestab, et originaalsus peitub konkreetses, mitte üldises.

Kultuuri ja kultuuri roll iseloomude eristamisel

Iseloomud ei hõlju vaakumis. Iseloomu määramine kujundab käitumist, väärtusi ja alateadlikke eelarvamusi. Matriarhaalse kõrbeühiskonna mentor jagab nõu hoopis teistsuguste mõistujuttude kaudu kui see, mis on levinud linnamertokraatiast. Kui kirjanik alustab ebamäärase fantaasiariigiga, on tegelane juba isikupärastatud. Selle asemel defineeri konkreetne kogukond ja selle kirjutamata reeglid. Kuidas tegelane liigub sotsiaalses klassis, perekonna ootustes või religioosses doktriinis? Kangelane, kes rikub reegleid ühiskonnas, mis hindab vastavust, on teistsugune kangelane kui see, kus reeglite rikkumist imetletakse – ja sisemised kulud on erinevad.

Keel on ka kultuuriline. Idiomid, piirkondlik süntaks, isegi vaikuse rütm on elatud kultuuri tunnused. Reaalse maailma kultuuridest ilma karikatuurita keeleliste mustrite laenamine nõuab uurimistööd ja empaatiat. ] Põhja-Carolina kirjutamiskeskuse juhend[ FLT:1]] iseloomu arendamise kohta rõhutab teadustöö tähtsust autentsete kultuurikontekstide loomisel. Seadmine ei ole taust, see on teine märk ja peategelase suhe sellega määrab suure osa nende identiteedist.

Järeldus

Lõhe arhetüübi ja originaali vahel on täidetud tähelepanelikkusega. Arhetüübid annavad autoritele ühise keele; originaalsus nõuab, et me räägiksime seda keelt häälega, mida keegi pole varem kuulnud. Kaevates konkreetsesse taustalugu, võttes vasturääkivusi, kasutades ära konflikti, õõnestades kavatsust ja kujundades psühholoogilises tões põhinevaid kaare, saab kirjanik muuta iga leheküljel oleva kohahoidja kohaloluks. Trope- raskes meediumis ei ole eesmärk mustreid vältida, vaid muuta need vääramatult inimlikuks. Kui kangelane astub ette ja publik tunneb ära mitte ainult rolli, vaid inimese, keda ta on tundnud, kardab, või on saanud tema jutuks, muutub tema lugu.