La Ascendancy de la Anti-Hero en Modern Storytelling

Scivolema ŝanĝo transformis la spinon de nuntempa fikcio. La sencela kavaliro, la nekoruptebla heroo kiu neniam onduloj, ĉiam pli paŝis flankenmetite por figuro makulita kun dubo, petteco, kaj morala kontraŭdiro. Tiu centra figuro - la kontraŭheroo - jam ne staras ĉe la marĝenoj de kulta apelacio sed koloniigis la ĉeftendencon, de prestiĝa televido ĝis literatura fikcio kaj bloka kinejo.

Kio diktas kontraŭ-heroon?

Ĉe ĝia plej simpla, kontraŭheroo estas protagonisto kiu mankas la atributoj kiujn ni tipe asocias kun heroeco: unondoring kuraĝo, klara morala kompaso, idealismo, kaj memregado. Anstataŭe, la kontraŭheroo ofte estas egoisma, profunde mankhava, kaj morale nedecidita. Ankoraŭ tiu difino gratas nur la surfacon.

Kerno Traits Tiu Formo la Archetipo

  • [FLT:] Kontraŭherooj ne malaprobas moralecon rekte; ili funkciigas en spaco kie etikaj linioj malklarigis.
  • Eĉ kiam ili elfaras agojn kiuj profitigas aliajn, kontraŭherooj ofte prioritatas personan gajnon, supervivon, aŭ egoismon.
  • Ili povas esti kaj ĉarmaj kaj kruelaj, konsekvencaj en unu momento kaj tute neprinciitaj la venontaj.
  • La rakonto ne funkcias ĉirkaŭ iliaj malfortoj; anstataŭe, la rakonto ĉarniras sur ili.
  • Multaj ekzistas ekstere aŭ kontraŭ la formalaj sistemoj kiuj konfirmas socian ordon - policojn, familion, religion - ofte ĉar tiuj sistemoj malsukcesis ilin aŭ ĉar la malakcepto mem nutris sian mondrigardon.

Subfosado kiel Narrative Engine

Kiam verkisto elektas kontraŭheroon, ili ne ĵus selektas personecspecon; ili reviziis la tutan rakontadmaŝinon. Tradiciaj herovojaĝoj dependas de antaŭvidebleco: la heroo venkas difektojn, faras noblajn oferojn, kaj reestigas ekvilibron. La kontraŭheroa rakonto konscie sabotas ke skalffolding. Anstataŭe de klara morala supreniro, ni ricevas jagged trajektoriojn - simiojn, pravigojn, parta elsaviĝojn kiuj konstante disvastiĝas, kaj tial ni povas daŭrigi la reablon.

Subfosado funkciigas sur multoblaj niveloj. [ citaĵo bezonis ] Ĝi reakciigas rakontoritmojn tiel ke momentoj kiuj literumus triumfon por klasika heroo povas senti kava aŭ eĉ horrifiing por kontraŭheroo. Ĝi ankaŭ distordas la emocian ekonomion: katarso, kiam ĝi venas, povas alveni kolornuancpretigon de rakontengaĝiĝo publikigita en FLT: SanskritMedia Psychology notis ke morale ambiguaj karakteroj promptas pli pene kognan ambiguecon pri la laboro de la morala, ĉarmo.

La Historia Taŭgaĵo: De damnitaj figuroj ĝis Complex Protagonists

La kontraŭheroo ne estis fonto plene formita de la televidaĝo. Ĝia genlinio kuras profunda, videbla en figuroj kiel la mankhavaj militistoj de greka tragedio, la Hamlet de Shakespeare (parferita per indecision kaj krueleco), kaj la Raskolnikov de Dostoyevsky, kies intelektita pravigo por murdo diseriĝas sub psikologia turmento.

Kio ŝanĝiĝis ne estis la ekzisto de tiaj karakteroj sed ilia movado de la periferio ĝis la absoluta centro de ĉefa rakontado. La seriigita formato de televido, kun ĝia kapacito por plilongigita karakevoluo, pruvis fekundan grundon. subite, spektantaroj havis horojn por sidi kun protagonisto kiu deturnis plu kaj plu de la heroa idealo. Tiu medio permesis moralan devenon por esti kronita kun granulo kiun kinejo malofte permesis, kaj la kontraŭheroo iĝis la vizaĝo de kompleksa televido.

Rompante kontraŭ-hero'jn kaj Their Narrative Tremors

Certaj karakteroj kristaligis la potencon de tiu arketipo, ĉiu atakante la klasikan heromodelon de klara angulo.

Walter White: La Kemio de Ruino

Malmultaj karakteroj mapas la transformon de bonvola subulo ĝis monstra forto kun la zorgema precizeco de Walter White en FLT: Diskuto ⁇ ing Bad . Komence fine malsana kemioinstruisto kuiranta metamfetaminon por certigi la pliigon de sia familio, Walter iom post iom deĵetas ĉiun simpatan racion ĝis nur fiereco, avideco, kaj malsato por potenco restas.

Holden Caulfield: Eksterteriĝo kiel Shield

Antaŭ prestiĝa televido, J.D. Salinger Holden Caulfield en FLT:=Junisto La Kateto en la Rye ĉizitaj spaco por la kontraŭheroo en literatura adoleskeco. Holden ne estas krimulo, sed lia totala malakcepto de socia kongreso, lia marringa analizo, kaj lia rifuzo prezenti la ĝentilajn manuskriptojn atenditajn de li faras al li eksterulo.

Mortigo: Riĉante ĉe la Mito

Se Walter White dekonstruas la heroecon de dramo, Deadpool demolishes ĝi kun komedio. La soldulo kun buŝo, Wade Wilson, aktive mokas la tutan superherootradicion - la spandex, la morala absolutismo, la seriozaj monologoj - dum daŭre okupante la rakontcentron. Lia morala kompaso estas plej proksime al neekzistaĵo, liaj instigoj ofte avaraj, kaj liaj kvara-muraj flankenmetioj memorigas la spektantaron ke heroeco estas nur enormaĵo kaj la rea bildo.

Gardujlo: La Kosto de Ideo

F. Scott Fitzgerald's Jay Gatsby estas kontraŭheroo de malsama teksturo - unu forĝita per obsedo kaj koruptita versio de la amerika Sonĝo. Gatsby riĉaĵo estas konstruita sur ricelado kaj krima entrepreno, ankoraŭ lia finfina celo estas idealigita amo kiu neniam vere ekzistis. Li estas malavara, naiva, kaj danĝere fiksanta.

Psikologia Pull: Kial ni kunpremas la morale Tangled

La magneta forto de la kontraŭheroo ne estas naskita sole de bona skribo; ĝi frapas en fundamentajn aspektojn de kiel ni prilaboras homojn kaj rakontojn. Unu faktoro estas la FLT: juvelemo de rekono .S. Flawlessness en karaktero kreas distancon. Vidi protagoniston kun impulsoj ni rekonas - deca, elĉerpiĝo, egoismo - bruligas la interspacon.

Alia forto estas FLT: krimrakontanta ĝojo en malobeo . [ citaĵo bezonis ] ekzistas vicarious rav en observado de karaktero rompi regulojn sen alfrontado de tujaj sekvoj. Antiherooj permesas al spektantaroj esplori mallumon de la sekureco de ekrano aŭ paĝo. Kiam spektantoj identiĝas kun Tony Soprano, ĝi ne estas ĉar ili apogas organizitkrimon sed ĉar la karaktero donas voĉon al frustriĝoj kaj impulsoj ke civilizitaj vivpostuloj ni subpremas tiun katastron, plifortigitan, helpante la punadon, sen la fiagojn, sen la punadon.

[FLT: KOMENTOJ de sukcesŝanĝo kiam kontraŭheroo okupas la spotlumon. Tradiciaj metriko -venko, riĉaĵo, honoro - ofte sentiĝas malvera. Anstataŭe, supervivo, memkompreno, aŭ eĉ perdanta batalo kontraŭ sorto povas registri kiel atingo. spektantaroj lernas radik ne por triumfo sed por komplika finkalkulo.

La Anti-Hero Versus la Tradicia Heroo: Rakonto de Du Arkoj

Metante tiujn modelojn flank-al-flanke klarigas kiom profunde subfosado reskulptas la skeleton de rakonto. La arko de la tradicia heroo - ofte mapita al la monomito de Joseph Campbell - movoj de ordinara mondo tra suferado al apoteozo. La heroo povas stumbli, sed la morala trajektorio estas supren.

En tradiciaj heroaj rakontoj, aliancanoj asertas la bonecon de la heroo, kaj fiuloj funkcias kiel morala kontrasto. En kontraŭ-heroaj rakontoj, aliancanoj ofte estas endanĝerigitaj, kaj fiuloj povas esti neniu pli malbonaj - foje pli bone - ol la protagonisto ni sekvas.

Kiam Subversion Slips: Fofaloj kaj Kritikoj

La domineco de kontraŭherooj ne estas sen kosto. Unu persista konzerno estas ke vikariizing profunde mankhava konduto - aparte perforto kaj manipulado - la etikaj refleksoj de dull spektantaroj. Kiam seria murdisto kiel Dexter Morgan estas enkadrigita kiel pravigebla forto, la risko ne estas ke spektantoj iĝas murdintoj, sed ke ili iĝas ĉiam pli komfortaj raciigado de damaĝo en fikciaj mondoj, eble moligante sian kritikan sintenon direkte al real-monda brutaleco.

Kiam ĉiu prestiĝa dramo sentiĝas devontigita oferti malhelan, kovado protagoniston tro ellaboritan alkoholon kaj kontraŭleĝajn kabalojn, la arketipo perdas sian interrompan potencon kaj iĝas stala kongreso en sia propra rajto. La kontraŭheroo, post kiam tranĉilo tordis en antaŭvideblan rakontadon, povas osify en antaŭvideblan ombron de si mem - kontrollisto de gruzvoĉaj voĉtransiroj kaj morale griza perforto kiu mankas originala danĝero.

Kie la kontraŭ-heroo iras plej proksime

La estonteco verŝajne apartenas al hibridaj formoj kaj pli profundaj subfosadoj. Ni jam vidas kontraŭheroojn kiuj ne konvenas la gritty masklan ŝimon, kun virinoj kaj neduarkarakteroj postulantaj la spacon en siaj propraj esprimoj, vastigante la arketipon preter la tro ellaborita viro kiu dominis. Spektakloj kiel FLT: krimul-afektaĵaro, kies scioj ne povas akiri ajnan vivecan komprenon pri la socia justeco, sed la scio pri la scio, eĉ ne povas havi ajnan kulturan rolon.

En kazo de la Mess: Kontraŭ-Heroes kaj la Rakontoj Ni Bezonas

La restanta potenco de la kontraŭheroo devenas de sia volemo ampleksi la plenan, malkongruan svingon de homa ago. Rakontoj kiuj centras tiujn karakterojn ne donas al ni purajn lecionojn; ili prezentas spegulojn kun fendetoj kiujn ni devas kunuliĝi tra. Dum pura heroo povas inspiri, kontraŭheroo povas pridemandi - farante rakonton spaco kie morala klareco ne estas antaŭfiksita sed imitanta premio.