En rakontekosistemo superfluanta kun konataj konvencioj, la plej granda defio de la verkisto ne estas simple inventi karakterojn, sed spiri vivon en figurojn kiuj sentas kvazaŭ ili ekzistis antaŭ la unua paĝo kaj daŭros longe post la lasta. Archetypes - tiuj profund-radikigitaj padronoj de karaktero funkcio - disponigas potencan stenografion, ankoraŭ ili ankaŭ riskas redukti rolantaron al kolekto de antaŭvideblaj siluetoj.

La rolo de arketipoj en Storytelling

Arketipoj ne estas stereotipoj. Ili estas bazaj modeloj de homa konduto kaj instigo kiuj ekaperas trans kulturoj kaj jarcentoj. svisa psikiatro Carl Jung unue identigis figurojn kiel la Heroo, la Ombro, kaj la Saĝulo Aĝa MAN kiel eliranta el kolektiva senkonscia. En esprimoj por verkistoj, tiuj padronoj respondas esencajn rakontdemandojn: kiu movas la agon? kiu gvidas? kiu subfosas? kiu subfosas?

Kio faras arketipon resonaton ne estas ĝia konateco sed ĝia fleksebleco. La arketipo de la amanto, ekzemple, povas manifesti kiel sindona gepatro, memdetrua obsedanta, aŭ revolucia batalado por idealo.

Kiam la arketipoj fariĝas la skvaŝo

La ombroflanko de arketipo estas kliŝo. A kliŝo estas post-efika padrono eluzita glata per ripeto. La Chosen Unu kiu malkovras kaŝajn potencojn sur paĝo dek, la grizurso-detektivo kun tragedia pasinteco kaj viskioproblemo, la amintereso kiu ekzistas nur por esti savita - tiuj ne estas arketipoj sed iliaj kavaj imitaĵoj.

La tropoj de la medio formas gramatikon. Mastering ke gramatiko permesas al ni skribi freŝajn frazojn. Por atingi originalecon, la verkisto devas trakti ĉiun hereditan karakteron formiĝas kiel demando prefere ol respondo: Kio se la Trickster estis la morala centro? Kio se la mallumo de la Ombro venis de eksceso de misgvidita amo?

Dekonstruante la Heroon: Fundamento por Originaleco

La Heroa arketipo estas la plej fleksebla el ĉiuj. la monomito de Joseph Campbell, kiel detaligite en lia laboro FLT: "La heroo kun Mil Vizaĝoj , mapas vojaĝon de foriro, inico, kaj reveno. Ankoraŭ la monomito estas mapo, ne kaĝo. Por turni la Heroon en unikan individuon, komenciĝi malmuntante ĉiun scenejon.

La ekstera celo de la heroo (halte la fiulo, gajnas la vetkuron) devus esti reflektado de interna malpleno. heroo kiu kontraŭbatalas koruptan registaron sed estas sin dependigita al la kontrolo de sia propra familio kreas elektrigan streĉitecon. Specifeco ĉe ĉiu turno - la manĝaĵo ŝi kraŝas, la manieron ŝi faldas paperon kiam ema, la speciala mensogo ŝi rakontas al sin matenon - fritoj for ĉe la arketipo kaj rivelas la homon malsupre.

Transformado de arketipoj en unikajn karakterojn

Transformo komenciĝas kun la rekono ke karaktero ne estas listo de trajtoj sed kohera psikologia unuo formita per historio, fiziologio, kaj socia kunteksto.

Malantaŭa kiel fundamento, ne Ekspozicio

Riĉa fonrakonto ne signifas dek-paĝan retromemoron. Ĝi signifas la historion de la karaktero estas filtrilo tra kiu ĉiu nuna momento estas travivita. A Mentor kiu iam estis pimpa soldato eble draŝos ĉe la sono de aŭtoresursado - detalo kiu aperas en sceno, neniam klarigis. La fonrakonto disponigas la kial malantaŭ elektoj: Trickster kiu hamstras manĝaĵon pro infantempa malsato, Heroo kiu obsedasive-dosierojn ĉar ŝia plej profunda kurso rivelas ke la plej profundajn resursojn.

Flaws, Fortoj, kaj la Paradokso de Relatability

Karaktero kiu estas nur forta estas enuiga; unu kiu estas nur mankhava estas tragedia. Reciproke posedado ambaŭ estas kie originaleco kuŝas. La plej granda forto de La Hero - firmega honesteco - povas esti la tre trajto kiu iĝas ŝiaj aliancanoj fremdigitaj. La kapacito de La Ombro por senkompata strategio eble estos la nura aĵo kiu ŝparas la komunumon kiun li intencis detrui. utila ekzerco devas skribi liston de kvin fortoj kaj tiam por ĉiu, derivas malzorgeman forton sed iĝas tiu ĉi intermonto.

Meti Distinct Voice kaj Mannerisms

Voĉo estas la fingrospuro de karaktero. Ĝi ampleksas vortprovizon, ritmon, metadatenojn elekton, kaj kio estas lasita nedirita. Mentor levita en marborda fiŝkaptista vilaĝo uzos veteron kaj marajn metaforojn eĉ kiam diskutado de financo. A Trickster eble parolos en enigmoj kiuj estas fakte precizaj logikaj bukloj. Dialogo ne ĵus antaŭen intrigo; ĝi devus riveli unikan menson. Mannerisms etendas tion: la Heroo kiu ĉiam tuŝas la porkadron antaŭ enirado, la Ombro kiu ne estas evidenta.

Dinamikaj Rilatoj kiuj havas kaŝitajn kaŝvizaĝajn

Neniu karaktero ekzistas en izoliteco. Rilatoj estas speguloj. La Heroo eble estos severa kun subuloj, submetiĝema kun gepatro, kaj neatendite oferto kun deva besto. Ĉiu ligo tiras malsaman aspekton de la personeco al la surfaco. Introduce karaktero kies ĉeesto igas la Mentor sentas malsaĝa, kaj subite la saĝa gvidisto rivelas profundan sensekurecon.

Ekzemploj de Archetipe Reimagining en Populara amaskomunikilaro

Analizo de sukcesaj verkoj montras kiel eltenemaj figuroj iĝas neforigeblaj.

  • La Heroo: Katniss Everdeen en FLT:2 La Malsato-Ludoj komenciĝas kiel superviv-fokusita protektanto, sed la rakonto iom post iom rivelas ke ŝi ankaŭ estas peono en politika teatro kiu rezistas iĝi simbolo.
  • [FLT: ⁇ La Mentor: En FLT:2 Star Militoj , Yoda komence prezentas kiel la klasikan saĝulon, ankoraŭ sian akran humuron, gramatike ekscentrigitan paroladon, kaj momenton de elĉerpita malfortikeco en sia fina sceno malfaciligas la padronon.
  • La Ombro: [FLT: 1 la arko de Darth Vader de sklavinfano ĝis Jedi ĝis rompita metilernanto kunfandas la fiuloarketipon kun tragedio. [ citaĵo bezonis ] Lia vestokompleto ne estas ĵus timiga maŝinaro; ĝi estas viv-apoga malliberejo.
  • La Trickster: Loki de la Marvel Cinematic Universe funkcias ĉar lia kaoso neniam estas hazarda.
  • La Gardanto: Hagrid en FLT:2 Harry Potter estas sojlogardanto kiu neniam gardas la pordegon; li ĵetas ĝin malferma.

Tiuj ekzemploj montras ke originaleco venas de la streĉiteco inter la atendata funkcio de la arketipo kaj la neantaŭvidebla homaro de la karaktero. Por pli sur arketipoj en moderna rakontado, la vasta referenco de FLT: GuruTV Tropes katalogoj kaj la padronoj kaj iliaj subfosadoj.

Potenco de Interna kaj Ekstera konflikto

Konflikto estas la krucigebla en kiu arketipo degelas kaj re-formoj. verkisto devas dizajni premojn kiuj estas kaj situaciaj kaj psikologiaj.

Interna konflikto: La Milito Ene de

Interna konflikto ne estas nur dubo; estas kontraŭdiro ke la karaktero ne povas solvi sen oferado de io esenca. A Hero kiu kredas profunde en justeco sed estas nove enamiĝinte kun iu kulpa de pasinta krimo vivas en konstanta mem-barayal. A Mentor kiu perdis fidon en la kialo sed daŭre gvidas devontigon elfaras saĝecon dum kavaĵo interne.

Ekstera konflikto kiel Revelacio, ne nur Obstaklo

Eksteraj defioj devus esti elektitaj ĉar ili puŝas specifan, personan butonon. natura katastrofo rivelas la panikon de la kontrolnepoto. tribunaltesto nudigas la Trickster of glibness (Trickster de glisado) kaj devigas sinceran atestaĵon. La plej bonaj eksteraj konfliktoj estas metaforaj: la ŝlosita ĉambro estas la emocia izoliteco de la karaktero; la diseriĝanta ponto estas la kolapsadgeedziĝo de la karaktero.

Rilato: La Spegulo kaj la Catalyst

Frikcio inter karakteroj kiuj bezonas unu la alian sed ne povas stari unu la alian estas riĉa marm. Place la Heroo kune kun Mentor kiu aktive malŝatas ŝiajn metodojn, aŭ Ombron kiu partumas celon kun la protagonisto sed pro kaŝe malsamaj kialoj. Tiuj malvolaj aliancoj generas dialogon kiu disverŝiĝas sekretojn kaj rivelas fendetojn. Konflikto en rilatoj ne estas simple kverelado; ĝi estas la trankvila milito de retenita aprobo, la piko de ŝerco kiu alteriĝas tro proksime al la vero, la potenco kiu ŝanĝas tiun aliancon.

Subverŝante Tropes Sen Perdi Signifon

Subfosado ne estas simple inversiganta atendojn; ĝi liveras pli profundan veron prirezignante padronon. [ citaĵo bezonis ] tropo subfosis por ŝokvaloro sole ringoj kava.

Subverti efike, unue kompreni kion la tropo estas intencita plenumi. La "Damsel in Distress" ofte estas rakontfadeno por la Hero. Subvert ĝi ne simple igante la kaptiton bataleksperto, sed havante la savon esti la momento la "damsel" ekkomprenas ke ŝi estis kaptita ne fare de la fiulo sed per la rakonto de la heroo de ŝi kiel senhelpa.

Miksante arketipojn estas alia potenca subfosado. A Trickster-Mentor, kiel La Doktoro en FLT: GuruDoctor Who , gvidistoj estante la fonto de kaoso. A Hero-Shadow, kiel Joe Goldberg en FLT:2 vi , sekvas klasikan rom-com protagoniston de arko ene de homicidal menso.

Motivacioj estas la ŝlosilo al senchava subfosado. Se la agoj de karaktero originas de unika, profunde tenis personan kialon, eĉ norma takto sentiĝas freŝa. La venĝ-movita Heroo kiu malkovras pardonon ne estas romano - se la pardono estas kio detruas ŝian vivon ĉar ĝi fremdigas la nuran komunumon kiu akceptis ŝian koleregon.

Desegni Memorindajn karakterojn Arcs

Karaktero estas la pado de interna ŝanĝo kiu akompanas la eksteran intrigon. origina karaktero bezonas arkon kiu estas nek formuleca nek arbitra.

Transformo per kosto

Ŝanĝo devas esti multekosta. pozitiva ŝanĝarko kie la karaktero lernas fidi denove devus kosti al ili ion - eble la perdon de mem-protektita ŝelo kiu lasis ilin vundeblaj al vundo kiun ili neniam vidis veni. negativa arko kie la Ombro falas pli profunde en mallumon ne estas deveno en bildstriofiulon sed malrapida, racia serio de kompromisoj ke la spektantaro preskaŭ komprenas.

Difinante celojn, kiuj havas

La ekstera celo de karaktero (retiranta la artefakton, gajnas la elekton) estas la rakontfadeno. La interna celo (prove valoro, trovas apartenante) estas la karaktero motoro. Ĉar la rakonto progresas, la ekstera celo povas resti sed ĝiaj elvokivaj ŝanĝoj. La artefakto iĝas malpli koncerne la objekton kaj pli koncerne la partneron kiun ili provas ne perdi.

Rezolucio kiel Emocia Salajro

Fini gajnas ĝian pezon kiam la fina ŝtato de la karaktero rekte respondas la demandon prezentitan komence. Se la rakonto malfermiĝas kun Hero kiu kredas ke ŝi povas nur esti amita se ŝi estas potenca, la rezolucio devas montri kio okazas kiam ŝi aŭ ŝi kapitulacas tiun kredon aŭ solidigas ĝin ĉe granda kosto.

Konstrui karakteron de la Grundo Supren: Praktika Ekzerco

Por internigi tiujn principojn, provi strukturitan praktikadon. Elektitaj arketipo - eble la Mentor. Then, en ĵurnalo, respondas la sekvantan sen cenzurado por ĝenrologiko:

  • Kio estas la plej honta sekreto de la Mentor? (Ne io ili faris, sed io ili FLT: kustabaro - kvalito kiun ili kaŝas. )
  • Kiam sola, kion tiu karaktero faras ke neniu alia scias pri? (Collects rompitaj horloĝoj, babiladoj al foto, praktikas dancon de ilia juneco. )
  • Kio kuŝas la mentor rakontas al ili mem por trapasi la tagon? ("mi elektis tiun solecon."
  • Kiu estas tiu, kiun tiu mentoro ne povas stari, kaj kial? (Make ĝi estas bagatela kaj profunda samtempe.)
  • Kio estas kapablo tute senrilata al ilia rolo? (aĉetante malsimplajn bakaĵojn, taksidermion, konkurencivajn limerojn. )
  • Kio rompas la koron de tiu karaktero en sekulara scenaro, kiel nutraĵvendejo? ( overheard rido kiu sonas ekzakte kiel perdita infano. )

Nun, skribas 500-vortan scenon kie tiu Mentor devas instrui decidan lecionon, sed la studento ekigas la sekretan honton de la Mentor laŭ neatendita maniero.

La Rolo de Setting kaj Kulturo en Karaktero Disting

Karakteroj ne flosas en vakuo. Setting formas konduton, valorojn, kaj senkonsciajn biasojn. A Mentor de patrinlinia dezertsocio liveros tra tute malsamaj paraboloj ol unu de disa urba meritokratio. Se verkisto komenciĝas kun neklara fantaziregno, la karaktero jam estas malpersonigita. Anstataŭe, difinas la specifan komunumon kaj ĝiajn neskribitajn regulojn.

Lingvo, ankaŭ, estas kultura. Idioms, regiona sintakso, eĉ la ritmo de silento estas signoj de vivit-en kulturo. Borrowing lingvaj padronoj de real-mondaj kulturoj sen karikaturo postulas esploradon kaj empation. A FLT: universitato de Norda Karolino Writing Center gvidisto sur karaktero evoluo emfazas la gravecon de esplorado en konstruado de aŭtentaj kulturaj kuntekstoj.

Konkluziva

La interspaco inter arketipo kaj originalo estas plenigita kun atentemo. Archetipe donas al verkistoj komunan lingvon; originaleco postulas ke ni parolas tiun lingvon kun voĉo neniu aŭdis antaŭe. per fosado en la specifajn fonrakonton, ĉirkaŭbrakante kontraŭdirojn, leviĝante konflikton, subfosante kun intenco, kaj dizajnado arkoj blokitaj en psikologia vero, verkisto povas transformi ĉiun figuron sur la paĝo de lokulo en ĉeeston.