Στο εκτεταμένο σύμπαν του anime, λίγα έργα έχουν ενσωματωθεί τόσο βαθιά στην παγκόσμια συνείδηση όπως Νέων Γενέσιος Ευαγγελίων Δημιουργήθηκε από τον Hideaki Anno κάτω από το λάβαρο του Gainax, η σειρά του 1995 διέλυσε τις συμβάσεις του είδους mecha και προσέφερε έναν αινιγματικό στοχασμό πάνω στην κατάθλιψη, την ταυτότητα και τη διττή φύση της τεχνολογικής προόδου. Στον πυρήνα της αφηγήσεώς του στέκονται οι Evangelons ⁇ που κάμπτουν, αινιγματικές μηχανές που αποτελούν ταυτόχρονα την τελευταία ελπίδα της ανθρωπότητας και τον πιο βαθύ καθρέφτη της. Δεν είναι απλώς θωρακισμένοι γίγαντες, ζουν, αναπνέουν επεκτάσεις των πιλότων που τους διοικούν, και μέσω αυτής της σύντηξης σάρκας και χάλυβα, Ευαγγελίων επαναπροσδιορίζει τι μπορεί να σηματοδοτήσει ένα ρομπότ. Αυτό το άρθρο εξερευνά την τεχνολογική εξέλιξη που αντιπροσωπεύει το σχέδιο mecha του Evangelon, τις ψυχολογικές και φιλοσοφικές διαστάσεις του, και την κληρονομιά που συνεχίζει να διαμορφώνει την αφήγηση και τη δική μας σχέση με την προωθημένη τεχνολογία.

Το Είδος του Μέχα πριν από τον Ευαγγελισμό

Για να συλλάβω την σεισμική μετατόπιση. Νέων Γενέσιος Ευαγγελίων Εισήχθη, πρέπει πρώτα να κατανοήση κανείς το τοπίο που κληρονόμησε. Μάζινγκερ Z (1972) παρουσίασε γιγαντιαία ρομπότ ως υπερ-δυνάμεις επεκτάσεις της θέλησης ενός ηρωικού πιλότου -αναλαμπές κοστούμια πανοπλία που πάλευαν εξωτερικά τέρατα με άμεση ηθική σαφήνεια. Κινητό κοστούμι Gundam Το franchise, αρχίζοντας από το 1979, εμβάθυνε τη φόρμουλα ενσωματώνοντας mecha μέσα σε σκληρές στρατιωτικές συγκρούσεις, απεικονίζοντάς τους ως μαζικά παραχθέντα όπλα πολέμου που αποκαταστούσαν έννοιες απόλυτου ηρωισμού. Ωστόσο, ακόμα και ο ρεαλισμός πραγματικού ρομπότ του Gundam αντιμετώπισε σε μεγάλο βαθμό τις κινητές στολές ως εργαλεία: σύνθετα οχήματα των οποίων η ζημιά και η επισκευή ήταν υλικοτεχνικά προβλήματα, όχι ψυχολογικά τραύματα.

Η δημιουργία του Anno δεν επαναλαμβάνει απλώς σε αυτές τις τροπές, τις πυροδοτεί. Οι μονάδες Evangelion ⁇ βιομηχανικές φρικαλεότητες τυλιγμένες σε μωβ, κόκκινες και μπλε πανοπλία ⁇ ενώ τα όρια μεταξύ εργαλείου και οργανισμού. Αιμορραγούν, ουρλιάζουν και μερικές φορές δρουν με τις δικές τους αρχέγονες ορμές. Η σειρά μετατοπίζει την αφήγηση μακριά από την παράσταση του πεδίου μάχης του mecha και μέσα στο λαβύρινθο του μυαλού του πιλότου, ζητώντας όχι «Μπορούμε να κερδίσουμε;» αλλά «Τι κοστίζει να είναι αυτός που πολεμά;» Αυτός ο επαναπροσανατολισμός μετέτρεψε το mecha από ένα όχημα ενδυνάμωσης σε ένα χωνευτήριο πόνου, αλλά για πάντα μεταβάλλοντας το λεξιλόγιο του είδους.

Επαναπροσδιορίζοντας το ρομπότ: Το Ευαγγελικό ως Ζωντανό Όπλο

Οι μονάδες Ευαγγελίων συνήθως αναγνωρίζονται λανθασμένα ως «ρομπότ» από περιστασιακούς θεατές, αλλά η σειρά αποσυναρμολογεί σχολαστικά αυτή την υπόθεση. Η μονάδα Ευαγγελίων ⁇ 01, για παράδειγμα, είναι μια κλωνοποιημένη οργανική οντότητα που προέρχεται από τον ιστό του δεύτερου Αγγέλου, της Λίλιθ. Η πανοπλία της δεν είναι προστασία για ένα μηχανικό σκελετό αλλά ένα σύστημα συγκράτησης ⁇ εργαλείο συγκράτησης που περιορίζει την πραγματική, τρομακτική δύναμή της. Κάτω από τις πλάκες βρίσκεται σάρκα, μυς και ένας πυρήνας που δημιουργεί ένα Απόλυτο Τρόμο (Α.Τ.) Πεδίο, το ίδιο μεταφυσικό εμπόδιο που χρησιμοποιούν οι τερατώδεις Άγγελοι. Αυτή η αποκάλυψη αναγκάζει το κοινό να βλέπει την Εύα ως μια συν-ομόνοια, έναν αιχμάλωτο θεό που τιθαστρέφεται από ανθρώπινη απελπισία.

Το σύστημα συγχρονισμού διαλύει περαιτέρω τη γραμμή μεταξύ πιλότου και μονάδας. Όταν οι Shinji, Asuka, ή Rei κάθονται μέσα στο Plug εισόδου πλημμυρισμένο με LCL ⁇ ένα υγρό που οξυγονώνεται το αίμα και συνδέει το νευρικό σύστημα με την Εύα ⁇ βιώνουν το mecha ως δεύτερο σώμα. Όσο υψηλότερη είναι η αναλογία συγχρονισμού, τόσο περισσότερο η Eva αντανακλά τα ένστικτα του πιλότου και τη συναισθηματική κατάσταση. Μια στιγμή οργής, και η Μονάδα πηγαίνει berk? ένα παραλύοντας αναδρομή, και ο γίγαντας καταρρέει. Η τεχνολογία δεν είναι ένα κρύο περιβάλλον, αλλά ένα εμπειρικό, συχνά σαδιστικό δεσμό που υποχρεώνει τους πιλότους να αντιμετωπίσουν τα πιο βαθιά θαμμένα τραύματά τους. Με αυτή την έννοια, το Evangelon είναι λιγότερο ένα όπλο και ένα επεμβατικό μηχανικό soulmate, που ενισχύει το εσωτερικό χάος σε επίπεδο πόλης καταστροφή.

Η Ψυχή Μέσα στη Μηχανή

Αυτό που διαχωρίζει το Ευαγγέλιον από όλες τις προηγούμενες ιστορίες της Μέχα είναι η ρητή αντίληψη ότι κάθε μονάδα περιέχει μια ανθρώπινη ψυχή. Η Μονάδα ⁇ 01 φιλοξενεί τη συνείδηση της Γιούι Ικάρι, μητέρας του Σίντζι, η οποία εθελουσίως συγχωνεύτηκε με την Εύα κατά τη διάρκεια ενός πειράματος επαφής χρόνια πριν την έναρξη της σειράς. Η Μονάδα ⁇ 02 κατέχει τη μητρική πτυχή της Κιόκο Ζέπελιν Σορύου, της μητέρας του Ασούκα, της οποίας η κάθοδος στην τρέλα και η επακόλουθη αυτοκτονία άφησε κομμάτια της ψυχής της μέσα στη μηχανή. Ο πυρήνας γίνεται έτσι ένας στοιχειωμένος θάλαμος, και η πράξη της πιλότου μετατρέπεται σε οιδιπόδειο αναπαράσταση της οικειότητας και της απώλειας.

Αυτή η επιλογή σχεδιασμού ανυψώνει το Ευαγγελίον πέρα από τη μηχανική στη μεταφυσική. Η δυναμική μητέρας ⁇ παιδιού ενσωματωμένη στην τεχνολογία δίνει σε κάθε μάχη ένα υποκείμενο προγεννητικής λαχτάρας και άγχους διαχωρισμού. Ο απρόθυμος ηρωισμός του Σίντζι δεν οδηγείται από μια επιθυμία για δόξα αλλά από μια ασυνείδητη ανάγκη να επανενωθεί με τη μητέρα που έχασε. Η συνεχής προσπάθεια του Ασούκα για τον υψηλότερο ρυθμό συγχρονισμού κρύβει μια απελπισμένη έκκληση για μητρική αναγνώριση. Με την κυριολεκτικά ψυχαναγκάζουσα το mecha, ο Χιντεάκι Άννο σβήνει το τείχος προστασίας μεταξύ ανθρώπου και εργαλείου, μετατρέποντας το ρομπότ σε ένα ψυχολογικό πεδίο μάχης όπου τα πιο οικεία οικογενειακά δράματα παίζουν σε παγκόσμια κλίμακα.

Οι πιλότοι: Mecha ως καθρέφτες της ψυχής

Επειδή το Ευαγγελίον αντανακλά και μεγεθύνει το ασυνείδητο μυαλό, ο καθένας από τους τρεις πρωταρχικούς πιλότους γίνεται μια μελέτη περίπτωσης με τους τρόπους που η τεχνολογία μπορεί να χρησιμεύσει τόσο ως εξωτερίκευση όσο και ως φυλακή. Η σειρά δεν αντιμετωπίζει ποτέ την Εύα ως ουδέτερη συσκευή· είναι ένα διαγνωστικό όργανο που αποκαλύπτει τις γραμμές σφάλματος σε μια νεαρή ψυχή.

Σιντζι Ικαρι. Η απροθυμία του να εμπλακεί σε μάχη ⁇ που είναι απόλυτα αποκρυσταλλωμένη στη φράση «Δεν πρέπει να το σκάσω» ⁇ αισθάνεται την βαθιά του πεποίθηση ότι είναι ανάξιος της αγάπης. Η Εύα γίνεται παρένθετη φροντίδα, προστατεύοντάς τον ακόμα και καθώς τον αναγκάζει να ξαναζήσει την εξαφάνιση της μητέρας του. Όταν η Μονάδα ⁇ 01 πάει να παρασυρθεί και καταβροχθίσει έναν Άγγελο, δεν είναι μια μηχανή που εκτελεί ένα πρόγραμμα αλλά μια μητέρα που προστατεύει το παιδί της με ζωώδη μανία, δίνοντας στον Σίντζι μια διεστραμμένη ασφάλεια που δεν μπορεί να βρει αλλιώς στις ανθρώπινες σχέσεις.

Ασούκα Λάνγκλεϊ Σοριού Ο ρυθμός συγχρονισμού της με τη Μονάδα ⁇ 02 γίνεται δείκτης της ψυχολογικής της σταθερότητας, όταν αισθάνεται ότι χρειάζεται και επαινείται ως η κορυφαία πιλότος, εκτελεί λαμπρά, αλλά όταν αυτή η επικύρωση γλιστράει, ο συγχρονισμός της κατακρημνίζεται. Η περίφημη ακολουθία του μυαλού ⁇ βιασμού από τον Δεκαπέντεο Άγγελο, τον Αραέλ, οπλοποιεί τον δεσμό πλημμυρίζοντας τη συνείδηση της Ασούκα με τις δικές της καταπιεσμένες αναμνήσεις, καταδεικνύοντας ότι η ίδια η διεπαφή που σχεδιάστηκε για την προστασία της ανθρωπότητας μπορεί να γίνει όργανο βασανιστηρίων. Το τόξο της Ασούκα δείχνει ότι η μέτσα δεν προστατεύει τον πιλότο από τον πόνο ⁇ παρέχει έναν άμεσο αγωγό μέσω του οποίου μπορεί να μεταδοθεί και να ενισχυθεί το τραύμα.

Ρέι Αγιανάμι Παρουσιάζεται ως πιλότος που βιώνει τέλειο συγχρονισμό όχι από ψυχολογική υγεία αλλά επειδή δεν κατέχει κανένα συνεκτικό εαυτό για να συγκρουστεί με τη μηχανή. Ένας κλώνος που κατασκευάστηκε από τα απομεινάρια του Γιούι Ικάρι και το DNA του Άγγελου Λίλιθ, ο Ρέι αντιμετωπίζει την Εύα της ως φυσική επέκταση του σώματός της ακριβώς επειδή έχει σχεδιαστεί για να στερείται προσωπικού ορίου. Η αψίδα της ανακρίνει τι σημαίνει να είσαι άνθρωπος: αν ο απόλυτος πιλότος είναι τεχνητό ον, είναι ατομικό στοιχείο ή ευθύνη; Η Εύα, στα χέρια του Ρέι, γίνεται ένα δοχείο οντολογικής φρίκης, αμφισβητώντας αν η τεχνολογία που κατασκευάζουμε θα απαιτήσει τελικά από εμάς να θυσιάσουμε τις ίδιες μας ταυτότητες.

Η LCL και η συγχρονισμός: Ένας τεχνολογικός-Πνευματικός δεσμός

Ο μηχανισμός που επιτρέπει τη σύνδεση πιλότου-Εβά είναι ο ίδιος ένας χαρακτήρας στην αφήγηση. LCL, το κεχριμπαρένιο, οξυγονωμένο υγρό που γεμίζει το Plug εισόδου, είναι μια αρχέγονη ουσία με διπλή ταυτότητα. Επιστημονικά, είναι το «αίμα της Λίλιθ», ένα μέσο που διευκολύνει την άμεση νευρική σύνδεση. Συμβολικά, προκαλεί αμνιακό υγρό, επιστρέφοντας τον πιλότο σε μια εμβρυϊκή κατάσταση στην οποία μπορούν να «αναπνεύσουν» ενώ αιωρούνται σε ένα θάλαμο σαν μήτρα. Κάθε φορά που ένα παιδί γλιστράει μέσα στην LCL, δημιουργούν μια τεχνολογική παλινδρόμηση ⁇ έναν πνιγμό που υπόσχεται αναγέννηση ως θεό-μηχανή αλλά κινδυνεύει ψυχολογική διάλυση.

Το ποσοστό συγχρονισμού γίνεται η πιο ισχυρή μεταφορά του anime για το κόστος της ολοκλήρωσης με την τεχνολογία. Ένας υψηλός ρυθμός παρέχει απαράμιλλη ικανότητα μάχης αλλά αφήνει τον πιλότο ευάλωτο σε ανατροφοδότηση που μπορεί να εκδηλωθεί ως σωματικό τραυματισμό (όταν το χέρι της Εύας είναι σπασμένο, ο πιλότος αισθάνεται τον πόνο) ή συναισθηματική εισβολή. Η ίδια η πρακτική της «συγχρονισμού» καθρεφτίζει σύγχρονες ανησυχίες για την κατάδυση μας σε ψηφιακά περιβάλλοντα: όσο πιο απρόσκοπτα ενωθούμε με τις συσκευές μας, τόσο περισσότερο διαβρώνονται τα όριά μας.

Mecha ως εργαλεία της Αποκάλυψης: Το έργο της ανθρώπινης οργανότητας

Πέρα από την ατομική ψυχολογία, οι μονάδες Ευαγγελίων είναι πιόνια σε μια πολύ μεγαλύτερη, εσχατολογική ατζέντα που ενορχηστρώνεται από NERV και την μυστικιστική κλίκα SEELE. Το πρόγραμμα Ανθρώπινης Οργανότητας στοχεύει στη διάλυση όλων των ανθρώπινων ψυχών σε μια ενιαία, ενοποιημένη συνείδηση χρησιμοποιώντας τη δύναμη της Εύας και του Αγγέλου ⁇ προερχόμενο από αντικείμενα Λίλιθ και Adam. Σε αυτό το σχέδιο, τα mecha δεν είναι αμυντικά όπλα αλλά τελετουργικά υλοποιεί, σχεδιασμένα για να πυροδοτήσουν τον Τρίτο Αντίκτυπο και να διαγράψουν τον οδυνηρό διαχωρισμό της ατομικής ύπαρξης. Η τεχνολογία εδώ γίνεται ένας μηχανισμός για την εξαναγκαστική υπέρβαση ⁇ υποθέτοντας να θεραπεύσει τη μοναξιά της ανθρωπότητας με την αφαίρεση των ίδιων των ορίων που ορίζουν την προσωπικότητα.

Η ασάφεια αυτής της τεχνολογικής σωτηρίας αντικατοπτρίζει την ευρύτερη ηθική έρευνα της σειράς. Η έδρα της NERV είναι μια πυραμίδα από λαμπερό ατσάλι, ωστόσο φιλοξενεί έναν υπόγειο λαβύρινθο όπου τα μυστικά φτερουγίζουν. Η λαμπρή επιστήμονας Ritsuko Akagi λειτουργεί ως αρχιέρεια αυτής της τεχνολογικής λατρείας, συντηρώντας μεθοδικά την Εύα, όπως κατανοεί τον απώτερο σκοπό τους. Ο θεατής αναγκάζεται να ρωτήσει: αν τα εργαλεία που χτίζουμε για να προστατεύσουμε τον κόσμο μας μπορούν επίσης να είναι τα όργανα της εξόντωσής της, ο οποίος θα πρέπει να έχει την εξουσία να τα χειριστεί; Η σειρά δεν παρέχει ποτέ μια παρηγορητική απάντηση, αφήνοντας μας με την εικόνα ενός έφηβου αγοριού που κρατάει την τύχη όλων των ψυχών στα τρεμάμενα χέρια του.

Η Δεοντολογία της Ενόργανης Ιδιοκτησίας

Τα τελευταία επεισόδια και η ταινία Το Τέλος του Ευαγγελίου Σίνι, δίνεται η επιλογή: δέξου την Οργάνωση, έναν κόσμο χωρίς πόνο όπου όλες οι καρδιές χτυπούν σαν μία, ή την απορρίπτουν και διατηρούν την αγωνία της ατομικότητας. Η Εύα γίνεται το κυριολεκτικό όχημα του κατακλυσμού ⁇ Unit ⁇ 01 δρα ως μια μηχανή θεός ικανή να αναδιαρθρώσει την πραγματικότητα. Αυτό αντιπροσωπεύει την απόλυτη εξέλιξη της έννοιας mecha: όχι πλέον μια πιλοτική πολεμική μηχανή, αλλά μια τεχνολογική πύλη σε μια μεταφυσική απόφαση που κανείς, τουλάχιστον ένα πληγωμένο παιδί, δεν θα έπρεπε να κάνει ποτέ. Η σειρά καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο μεγαλύτερος κίνδυνος της τεχνολογίας δεν είναι η ικανότητά της να καταστρέφει σώματα αλλά η σαγηνευτική της υπόσχεση να διαλύσει ψυχές.

Visual and Narrative Innovation: Σχεδιασμός και Animation της Mecha

Η αισθητική γλώσσα του μεχά του Ευαγγελίου είναι σκόπιμα ασυγκράτητη. Αντίθετα με τις ηρωικές, σκληρές σιλουέτες του Γκούνταμ ή των κομψότερων, αεροδυναμικών μαχητικών της μετέπειτα σειράς super-robot, οι μονάδες του Ευαγγελίου είναι ατρόμητα αστραφτερές, με επιμήκη άκρα, εκτεθειμένα σπόνδυλα και στόματα που ξεφύτρωσαν να βρυχώνται σιωπηλά. Τα σχέδια του Ικούτο Γιαμασίτα προκαλούν ένα είδος βιομηχανικού γοτθικού: οι πλάκες πανοπλίας ανακαλούν ένα ίσιο ζουρλομανδύα, η σπονδυλική στήλη ⁇ προεξοχή υποδηλώνουν ότι αυτά δεν είναι ένα έντομο ⁇ όπως εξωσκελετό, και τα χρωματικά σχήματα ⁇ το οξύ πορφυρό της Μονάδας ⁇ 01, το πυρετώδες κόκκινο της Μονάδας ⁇ 02 ⁇ είναι γκάλιστα, σχεδόν επώδυνο. Η οπτική γλώσσα ενισχύει ότι αυτά δεν είναι αναπνευστικές μηχανές, αλλά είναι τέρατα που μόλις περιέχονται.

Η θρυλική κίνηση του Gainax, αν και περιορίζεται από τον προϋπολογισμό στο τέλος της σειράς, μεγιστοποιεί την σπλαχνική επίδραση του Eva. Οι φρενήρες κινήσεις μιας μονάδας berserk, η αργή, σκόπιμη βύσμα - εισαγωγή ακολουθιών, και η εικονική σιλουέτα της Εύας ενάντια σε ένα κόκκινο φεγγάρι έχουν αποτυπωθεί ανεξίτηλα στην εικονογράφηση anime. Διευθυντής Hideaki Anno χρήση της ακινησίας -μακριά, στατικές λήψεις σε ένα τρέμοντας βύσμα, ή ένας πιλότος σιωπηλά ουρλιάζοντας -δημιουργεί ένα ρυθμό που αντιμετωπίζει το mecha όχι ως ήρωα δράσης, αλλά ως μια γλυπτική παρουσία που compels introspection. Αυτή η στυλιστική επιλογή επηρέασε μια ολόκληρη γενιά animators για να αντιμετωπίσει γιγαντιαία ρομπότ ως συναισθηματικούς καμβάδες και όχι ως απλές ειδικές -ενεργές επιδράσεις δείχνουν περιπτώσεις.

Φιλοσοφικές Υποτιμήσεις: Από τον Καρτέ μέχρι την Καμπάλα

Η αφηγηματική πολυπλοκότητα του Ευαγγελίου αντλεί ένα βαθύ πηγάδι φιλοσοφικού και θρησκευτικού συμβολισμού, το μεγαλύτερο μέρος του οποίου φιλτράρεται μέσω της έννοιας του mecha. Το πεδίο Α.Τ. ⁇ το εμπόδιο που δημιουργούν οι Άγγελοι και η Εύας ⁇ παίρνει το ακρωνύμιό του από τον Απόλυτο Τρόμο, αλλά χρησιμεύει ως μια κυριολεκτική χωροταξία του «διλήμματος του σκαντζόχοιρου», μια έννοια που αντλείται από το Η φιλοσοφία του Άρθουρ Σοπενχάουερ. Το πεδίο είναι αυτό που διαχωρίζει τα όντα, και η ικανότητα της Εύας να εξουδετερώσει το πεδίο ενός Αγγέλου καθρεφτίζει τον ανθρώπινο αγώνα για να συνδεθεί παρά τις έμφυτες άμυνες μας. Σε αυτό το πλαίσιο, η πλοήγηση είναι η πράξη της διάβρωσης φραγμών - πρώτα του εχθρού, τότε του δικού μας.

Επιπλέον, το διάγραμμα Καμπαλιστικό Δέντρο της Ζωής που εμφανίζεται στο κέντρο εντολών της NERV και στην ακολουθία τίτλου πλαισιώνει ολόκληρη τη σύγκρουση ως τεχνολογικό ⁇ θεολογικό έργο. Η Εύα πήρε το όνομά της από την εβραϊκή «Εύα», που σημαίνει «ζωή», και είναι τοποθετημένη ως τεχνητοί άγγελοι που πρέπει να πολεμήσουν τους φυσικούς σε έναν πόλεμο για την ψυχή της ανθρωπότητας. Ο νους του Ντεκάρτη ⁇ το διττασμός του σώματος αμφισβητείται συνεχώς από την LCL ⁇ διακινούμενη σύντηξη της πιλοτικής συνείδησης με το σώμα της Εύας. Πράγματι, η σειρά υποδηλώνει ότι η ίδια η έννοια ενός ξεχωριστού, κυρίαρχου εαυτού είναι μια ψευδαίσθηση, ένα θέμα που αντηχεί με το σώμα της Εύας. Βουδιστικές και Zen έννοιες της διάλυσης του εγωισμού. Με την ενσωμάτωση αυτών των ιδεών μέσα σε έναν έφηβο ⁇ κυβερνώμενο γίγαντα, ο Άννο καθιστά την αφηρημένη φιλοσοφία εξαιρετικά προσιτή, επιτρέποντας στους θεατές να παλεύουν με υπαρξιακά ερωτήματα μέσα από το φακό της θεαματικής μάχης.

Η Κληρονομιά και η Επιρροή στον Μέχα και στο Άνιμε

Ο αντίκτυπος της Νέων Γενέσιος Ευαγγελίων Μετά το 1995, έγινε σχεδόν αδύνατο να παρουσιαστεί ένας νεαρός πιλότος που αναρριχήθηκε σε ένα ρομπότ χωρίς να προσκληθούν συγκρίσεις με την ψυχολογική αναταραχή του Σίντζι. Εύρηκα Επτά και Μποκουράνο να ασχολούνται άμεσα με τις συναισθηματικές αποσκευές των εφήβων πιλότων τους, ενώ Γκέρεν Λάγκανν. (2007) μπορεί να διαβαστεί ως μια πνευματώδης θεραπευτική αντεπίθεση στην απελπισία του Ευαγγελίου, ωθώντας τον ήρωα του Σίμωνα μέσα από τη θλίψη σε προκλητική αυτοπραγμάτωση. Αγάπη μου στο Franxx να αναγνωρίσετε το χρέος με το να επικεντρωθεί σε ένα πιλοτικό ⁇ mecha σύνδεση που μιμείται ρητά συναισθηματικά και ρομαντικά ομόλογα.

Έξω από τη σφαίρα της μέχας, η αφηγηματική αρχιτεκτονική της σειράς ⁇ οιστορική λώρος, αναξιόπιστη έκθεση, και μια κορύφωση που εγκαταλείπει τη γραμμική αφήγηση υπέρ ενός εσωτερικού ταξιδιού ⁇ έχει γίνει πρότυπο για «ψυχολογικό sci ⁇ fi» στο anime, επηρεάζοντας σκηνοθέτες όπως ο Masaaki Yuasa και σειρές όπως η σειρά Επαναστατική Κορίτσι Utena Η έννοια του ρομπότ ως ζωντανή επέκταση της ψυχής έχει τρεκλίσει και στα δυτικά μέσα ενημέρωσης, από το Jaeger ⁇ pilot Drift in Πασίφικ Ριμ στους συμβιωτικούς Τιτάνες, Γκοτζίλα εναντίον Κονγκ.. Τα mecha του Ευαγγελίου δεν είναι πλέον απλά μια πινελιά · είναι μια κοινή πολιτιστική στενογραφία για την αχαλίνωτη οικειότητα μεταξύ ανθρώπου και μηχανής.

Εύα στον Πραγματικό Κόσμο: Η Αντανάκλαση της Τεχνολογίας στην Κοινωνία

Ενώ οι μονάδες Ευαγγελίων είναι φανταστικές, οι ανησυχίες που ενσαρκώνουν είναι εκπληκτικά σχετικές σήμερα. Τα smartphones, τα προφίλ των κοινωνικών μέσων μαζικής ενημέρωσης, ακόμα και οι βοηθητικοί χώροι εργασίας λειτουργούν ως εκτεταμένοι εαυτοί που μπορούν να ενδυναμώσουν τις ανασφάλειές μας, να μεταδώσουν τα τραύματά μας και να μας απομονώσουν πίσω από αμυντικά πεδία A.T. της επιμελημένης ταυτότητας. Ο όρος «συγχρονισμός» μπορεί να είχε δανειστεί από τη νευρολογία και το animation, αλλά τώρα λέει ως προφητεία: είμαστε όλο και πιο «συνδεμένοι», και το όριο μεταξύ των αυθεντικών εαυτών και των τεχνολογικών μας άβαταρ γίνεται πολύ λεπτό.

Μαζικές εταιρείες και κυβερνήσεις αναπτύσσουν αυτόνομα συστήματα όπλων και επιτήρησης που, όπως οι μονάδες Εύας, υπόσχονται προστασία ενώ ενδεχομένως απογυμνώνουν τους ανθρώπους από την υπηρεσία. Οι ηθικές συζητήσεις γύρω από την τεχνητή γενική νοημοσύνη απηχούν το ερώτημα της Ενόργανης: αν μπορούσαμε να σταματήσουμε να υποφέρουμε με τη συγχώνευση όλων των μυαλών σε μια καλοπροαίρετη μηχανή, θα ήταν αυτό σωτηρία ή τελική παράδοση; Η ζοφερή απάντηση του Ευαγγελίου ⁇ ότι η επιλογή πρέπει να παραμείνει ατομική, όσο οδυνηρή και αν είναι ⁇ συνεχίζει να προκαλεί τεχνο-αισιόδοξες αφηγήσεις που θεωρούν την πρόοδο ως ένα ανεπιφύλακτο αγαθό. Η σειρά χρησιμεύει έτσι ως πολιτιστική πυξίδα, υπενθυμίζοντας στους μηχανικούς, σχεδιαστές και χρήστες τόσο ότι κάθε σύστημα που χτίζουμε είναι ένα ψυχολογικό τεχνοφανές τεχνολόγημα που αντανακλά τους βαθύτερους φόβους και τις ελπίδες μας.

Συμπέρασμα: Η Υπομονή της Διπλότητας

Μέσα Νέων Γενέσιος Ευαγγελίων, το mecha εξελίσσεται πολύ πέρα από το είδος της προέλευσης του να γίνει μια συνολική αφηγηματική μηχανή ⁇ ταυτόχρονα ένα όπλο, μια μήτρα, ένας γονέας, μια φυλακή, και ένας θεός. Χαρτογραφεί τη γεωγραφία του ανθρώπινου μυαλού σε πανοπλία και σάρκα, μετατρέποντας ό, τι θα μπορούσε να ήταν μια απλή εφηβική δύναμη φαντασία σε μια διαρκή στοχασμό για την ηθική και την ψυχολογία της τεχνολογίας. Κάθε μονάδα Ευαγγελίων, από το τερατώδες berserker στο θυσιαστικό σκεύος, ενσαρκώνει τη δυαδικότητα που ορίζει το είδος μας: η ικανότητα για την άπειρη δημιουργία και την ακαταμάχητη καταστροφή, στεγάζεται μέσα στο ίδιο τρεμάμενο χέρι.

Καθώς βρισκόμαστε στο κατώφλι των δικών μας τεχνολογικών ιδιαιτεροτήτων, το αριστούργημα του Άννο μας υπενθυμίζει ότι η πιο επικίνδυνη μηχανή δεν είναι ποτέ αυτή που βρίσκεται έξω μας, αλλά η διεπαφή που κατασκευάζουμε ανάμεσα στην εύθραυστη ανθρωπιά μας και την τρομερή δύναμη που τολμάμε να ασκήσουμε.