Όταν ο κύριος κλέφτης Λούπιν Γ' πήδηξε για πρώτη φορά από τις σελίδες του Weekly Manga Action το 1967, λίγοι θα μπορούσαν να είχαν προβλέψει ότι τα κινούμενα του κατορθώματα θα γίνονταν μια κύρια κατηγορία στην οπτική παράθεση. Σε πέντε δεκαετίες τηλεοπτικών σειρών, ταινιών μεγάλου μήκους και σε απευθείας βίντεο σπεσιαλιτέ, οι δημιουργικές ομάδες πίσω από το franchise έχουν υφάνει ένα πυκνό ύφασμα κινηματογραφικών παραπόνων απευθείας στο ύφασμα του ίδιου του animation. Αυτά δεν είναι απλά πασχαλινά αυγά που είναι τοποθετημένα σε παρασκηνιακά σκηνικά σκηνικά, είναι ολοθρόνια στυλιστικά αφιερώματα που διαμορφώνουν χαρακτήρα, φωτίζουν σχέδια και ολόκληρες συνθέσεις σκηνών. Αναγνωρίζοντας τις κρυφές αναφορές σε διάσημες ταινίες στο στυλ κινουμένων σχεδίων του Lupin III μετατρέπουν σε casual θεώρηση ενός διασταυρωμένου διαλόγου μεταξύ ιαπωνικού animation και παγκόσμιας ιστορίας.

Η Κληρονομιά του Πιθήκου Punch και η Οπτική Ταυτότητα του Λουπέν ΙΙΙ

Ο Kazuhiko Katō, γνωστός με το ψευδώνυμο Monkey Punch, αρχικά συνέλαβε τον Arsène Lupin III ως εγγονό του λογοτεχνικού αρχικλέφτη του Maurice Leblanc. Από το πρώτο σειριακό κεφάλαιο, το έργο του Monkey Punch με μελάνι, είχε μια κινητική ενέργεια που δανείστηκε φιλελεύθερη από τους δυτικούς γελοιογράφους όπως ο Mort Drucker και την κινηματογραφία των αμερικανικών και γαλλικών ταινιών εγκλήματος. Οι χαρακτήρες του σκόρπισαν υπερβολικές fedoras, απίθανα μακριές φαβορίτες, και εκφράσεις προσώπου που θα μπορούσαν να μετατοπιστούν από deadpan δροσερό σε λαστιχένια μανία σε ένα ενιαίο πάνελ. Αυτό το συνθετικό στυλ ⁇ μέρος Mad περιοδικό, μέρος Jean-Pierre Melville ⁇ διαμόρφωσε το θεμέλιο για τις κινούμενες προσαρμογές που ακολούθησαν.

Η τηλεοπτική σειρά του 1971, που συχνά αναφέρεται ως «Πράσινο σακάκι», και η επακόλουθη σειρά του 1977 «Κόκκινο σακάκι» στερεοποίησε τις οπτικές υπογραφές του franchise: έργο γραμμής ρευστών, στυλιζαρισμένη ακολουθίες lock-picking, και μια παλέτα που κυριαρχείται από τολμηρά αρχέγονα. Διευθυντής Masaaki

Η τέχνη του Χόματζ: Γιατί οι Animators πληρώνουν το φόρο τιμής στον κινηματογράφο

Ένας ιδιαίτερα ταλαντούχος καλλιτέχνης μπορεί να αφήσει μια προσωπική σφραγίδα μιμούμενος ένα συγκεκριμένο φωτισμό μιας ταινίας ή με μια σειρά κυνηγιών ως μια άμεση παράθεση από ένα αγαπημένο κλασικό. Αυτές οι αποφάσεις είναι σπάνια αυθαίρετες. Η απόδοση τιμής στην ιστορία του κινηματογράφου εξυπηρετεί έναν διπλό σκοπό: συνδέει το επεισόδιο με ένα κοινό πολιτιστικό λεξιλόγιο που οι μεγαλύτεροι θεατές θα αναγνωρίσουν, και προκαλεί την ομάδα παραγωγής να προσαρμόσει την εικονική εικόνα στην καθιερωμένη αισθητική της σειράς.

Ο τρίτος άνθρωπος αλλά μετά το ανατρέπει με το να έχει το ορυχείο Fujiko βήμα στο προσκήνιο όπου Orson Welles’ Harry Lime κάποτε στάθηκε. Αυτό το παιχνιδιάρικο reframing είναι ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της προσέγγισης Lupin III: σεβασμό της πηγής, αλλά ποτέ δεν ευλαβικό στο σημείο να χάσει το ακαταμάχητο χιούμορ του franchise. Το αποτέλεσμα είναι ένα σύνολο εργασιών που λειτουργεί ως palimpsest των κινηματογραφικών αναφορών, με νέα στρώματα προστίθενται κάθε φορά που ένας νέος σκηνοθέτης παίρνει το τιμόνι.

Λεπτές εναντίον Overt Παραπομπές

Μερικά είναι προσκηνωμένα με ένα κλείσιμο του ματιού, όπως ένα επεισόδιο που ρίχνει τη συμμορία των Λουπέν ως καουμπόηδες στην Άγρια Δύση, πλήρης με σαλούν και strumb close-ups. Άλλα είναι τόσο βαθιά ενσωματωμένα στην οπτική γραμματική μιας σκηνής που μόνο μια ανάλυση καρέ-πίσω-πλαίσιο τους αποκαλύπτει. Μια σκιά που ρίχνεται σε έναν τοίχο μπορεί να μιμηθεί τη σιλουέτα του Norman Bates σε Psycho, ή η αντανάκλαση σε ένα ζευγάρι γυαλιά ηλίου μπορεί να περιέχει τη διαστρεβλωμένη εικόνα μιας διάσημης αφίσας ταινίας. Το φάσμα λεπτότητας εξασφαλίζει ότι τόσο οι casual θεατές όσο και οι σκληροί φίλαθλοι ταινιών μπορούν να βρουν κάτι να απολαύσουν, ανταμείβοντας επαναλαμβανόμενες εμφανίσεις με νέες ανακαλύψεις.

James Bond: Ο κατάσκοπος που ενέπνευσε έναν κλέφτη

Η πιο επίμονη και εμφανής κινηματογραφική αναφορά σε όλη την Lupin III είναι η σειρά James Bond. Η σύνδεση είναι τόσο εγγενής που ο δημιουργός του Lupin, Monkey Punch, αναγνώρισε ανοιχτά την επιρροή των μυθιστορημάτων του Ian Fleming και των πρώτων ταινιών Eon Productions. Το οπλοστάσιο του Lupin από τα απίθανα gadgets ⁇ από τα μαγνητικά γάντζοι μέχρι τους εκτοξευτές τσιγάρων-ροκ ⁇ κόρ Q Branch’s εφευρετικό οπλισμό, ενώ η παγκόσμια-τροποποίηση του και η γεύση για λεπτές στολές ηχώ του Bond's jet-set τρόπο ζωής.

Στο χαρακτηριστικό του 1979 Το Κάστρο του Cagliostro, ο σκηνοθέτης Hayao Miyazaki, έπειτα βασικός χαρακτήρας στην Telecom Animation Film, φιλοτέχνησε μια σειρά κυνηγιού αυτοκινήτων σε ένα Citroën 2CV που είναι δομικά πανομοιότυπο με τις οδικές αναζητήσεις των Άλπεων Στην Μυστική Υπηρεσία της Μεγαλειότητάς της. Ο τρόπος με τον οποίο το μικρό αυτοκίνητο φροντίζει γύρω από τις στροφές του τριχοφυΐα, το πλαίσιο των χεριών του Lupin στο τιμόνι, και το vertigo από την πλαγιά του Peter Hunt ήταν ένας φωνητικός θαυμαστής του μείγματος δράσης και ⁇ μαντισμού της ταινίας Bond, και μετέφερε την κινητική ευαισθησία του στο σύμπαν του Lupin με θεαματικά αποτελέσματα.

Το εμβληματικό πιστόλι του Walther P38, το κύριο όπλο του, είναι το ίδιο όπλο που χρησιμοποίησε ο James Bond πριν από τη μετάβαση στο Walther PPK στις ταινίες. Οι προτίτλοι ακολουθίες δράσης σε αρκετές ειδικές ταινίες Lupin μιμούνται την ψυχρή-ανοιχτή δομή μιας ταινίας Bond, βυθίζοντας τους θεατές σε μια υψηλής επιτυχίας ληστεία πριν από το άνοιγμα των πιστώσεων ρολό. Ακόμη και το συγκρουόμενο ειδύλλιο του Lupin με το αινιγματικό ορυχείο Fujiko φέρει το DNA των σχέσεων του Bond με γυναίκες όπως η Vesper Lynd και Tracy di Vicenzo ⁇ dangerous, slaring, και τελικά φορτωμένο με προδοσία. Για τους θεατές που είναι εξοικειωμένοι με το 007 έργο, οι αναφορές αυτές δημιουργούν ένα συνεχές παιχνίδι “spot the Bond” που εμβαθύνει την εμπειρία κάθε καταδίωξης αυτοκινήτων, gadget και αντιπαράθεσης καζίνο. Για να δείτε μια ολοκληρωμένη λίστα με κατασκοπευτικές αναφορές ταινιών, συχνά συμβουλευτεί [FLT0][FLT1].[d’s cheminages του Bond].[F].[F]

Western Films και το Αισθητικό Καουμπόι

Η συμμορία Lupin έχει φορέσει καουμπόικα καπέλα και ιππεύουν άλογα τόσο συχνά που το δυτικό είδος αξίζει το δικό του κεφάλαιο στην οπτική ιστορία του franchise. Ενώ η σειρά επιστρέφει πάντα στις ευρωπαϊκές και σύγχρονες μητροπολιτικές ρυθμίσεις της, ολόκληρα επεισόδια και ακόμη και πλήρους μήκους τηλεοπτικές σπεσιαλιτέ μεταφέρουν τους χαρακτήρες σε ένα μυθικό αμερικανικό σύνορο. Αυτή η μετατόπιση δεν είναι απλώς μια αλλαγή φορεσιάς?

Σε επεισόδια όπως το “The Great Gold Showdown” και το τηλεοπτικό σπέσιαλ Lupin III: Hemingway Papers[[1]]], τα παρασκήνια της λαμπμένης από τον ήλιο ερήμου και των ξυλοδαρμένων από τον καιρό ξύλινων πόλεων αποδίδονται με την ίδια φροντίδα με τα ματ πίνακες ενός έπους του John Ford. Τα πλαίσια-κλειδιά του χαρακτήρα υιοθετούν τις πλατιές θέσεις και τα τρεμάμενα λάμψεις του ανθρώπου του Clint Eastwood με Χωρίς Όνομα. Η γλώσσα της κάμερας μετατοπίζεται αναλόγως: οι ακραίες μακριές λήψεις τονίζουν τη μοναξιά του τοπίου, ενώ τα γρήγορα ζουμ σε μια μάχη με όπλο χαρακτήρα προηγούνται μιας γρήγορης έλξης.

Το ίδιο το πιστολίδι υφίσταται μια μεταμόρφωση. Ο Walther του Lupin, συνήθως σύμβολο ακρίβειας κατασκοπευτικού thriler, γίνεται ένα stand-in για ένα εξάσφαιρο. Ο τρόπος που το περιστρέφει γύρω από το δάχτυλό του, το περικλύζει, ή ανεμιστήρες το σφυρί είναι ύψωσε καρέ-προς-πλαίσιο από κλασικές δυτικές standoffs. Ο σχεδιασμός του ήχου, αν και τεχνικά έξω από το καθαρά οπτικό πεδίο, ενισχύει αυτές τις αναφορές, με τα εφέ ricochet και σπινθήρες jangling στο κομμάτι ήχου. Αυτές οι δυτικές-θέμες εξόδους δείχνουν πόσο βαθιά η ομάδα κινουμένων σχεδίων καταλαβαίνει τα είδη που παραθέτουν, μετατοπίζοντας όχι μόνο τα κοστούμια αλλά ολόκληρο τον οπτικό και χρονικό ρυθμό της αφήγησης. Για μια οπτική ανάλυση των δυτικών οπτικών κλισμάτων σε κινούμενα σχέδια, αναφέρονται το τηλεοπτικό είδος Tropes Western page[FL:1], το οποίο καταλογογραφεί πολλές από τις ίδιες συμβάσεις που χρησιμοποιεί η ομάδα Lupin.

Το φιλμ νουάρ και οι Σκιές του Μυστηρίου

Ο κόσμος του Λουπέν ΙΙΙ είναι χτισμένος πάνω σε εξαπάτηση, διπρόσωπες και ηθικά διφορούμενες συμμαχίες ⁇ η ακριβής θεματική περιοχή του κλασικού φιλμ νουάρ. Animators που εργάζονται σε επεισόδια με ένα σκοτεινότερο, πιο συνωμοτικό τόνο συνήθως ενσωματώνουν οπτικές στρατηγικές από το βιβλίο παιχνιδιού νουάρ: venetic τυφλές σκιές που κόβουν σε ένα πρόσωπο χαρακτήρα, βροχερές πέτρες λιθόστρωτα που αντανακλούν σημάδια νεον και χαρακτήρες μισοκρυμμένοι στην ομίχλη ή τον καπνό.

Τα σχήματα φωτισμού chiaroscuro, με τις έντονες αντιθέσεις τους μεταξύ πινακίδων φωτός και αδιαπέραστου σκότους, προκαλούν την κινηματογραφία του John Alton και Nicholas Musuraca. Επιθεωρητής Zenigata, συνήθως ένα κωμικό αλουμινόχαρτο, συχνά πλαισιώνεται ως ένα τάφρο-καπέλο γκάφα στέκεται κάτω από ένα μοναχικό φανάρι, μια εικόνα που αναφέρει άμεσα οποιοδήποτε αριθμό οχημάτων Humphrey Bogart. Η παλέτα χρώματος γίνεται βουβή, ανταλλάσσοντας το τυπικό κόκκινο και yellows της σειράς για βαθιά μπλε, γκρι, και καφέ.

Αυτό που κάνει αυτές τις αναφορές νουάρ τόσο αποτελεσματικές είναι η ενσωμάτωσή τους με την έμφυτη διδιάστασή τους. Οι αιχμηρές γραμμές μιας σκιάς που ρίχνει ένα πλαίσιο παραθύρου μπορούν να ζωγραφιστούν πάνω σε μια cel με γραφική ακρίβεια, δημιουργώντας ένα ακόμα πιο στυλιζαρισμένη επίδραση από ό,τι είναι δυνατόν στη ζωντανή δράση. Το προσωπικό του Studio έχει σημειώσει ότι μελετούν τη σκιατρική δουλειά σε ταινίες όπως Το Μαλτέζικο Γεράκι[ και Το Άγγιγμα του Κακού πριν από την παραμυθοποιία ενός νωτιαίου επεισοδίου. Ο στόχος δεν είναι ο ρεαλισμός αλλά μια υπερ-στυλοποιημένη συναισθηματική πραγματικότητα όπου ο ίδιος ο φωτισμός φαίνεται να συνωμοτεί ενάντια στους χαρακτήρες καθώς περιηγούνται σε ιστούς της εξαπάτησης.

Ιντιάνα Τζόουνς: Περιπέτεια και παγίδες

Το πνεύμα της περιπέτειας που ζωντανεύει το brand του Indiana Jones βρίσκει ένα φυσικό σπίτι στο Lupin III. Και οι δύο σειρές μοιράζονται την αγάπη των εξωτικών τοπίων, των αρχαίων ναών και των παγίδων που αψηφούν το θάνατο ξεπηδούν στις χειρότερες δυνατές στιγμές.

Η πιο άμεση αναφορά εμφανίζεται στο Το Κάστρο του Cagliostro, όπου οι κρυμμένοι διάδρομοι, οι διάδρομοι με παγίδες και μια αποσπασματική αντιπαράθεση μέσα σε ένα καταρρέον πύργο ⁇ ολογιού είναι αλάνθαστοι συγγενείς της ακολουθίας του Πηγαδιού των Ψυχών στο ⁇ ιντερς της Χαμένης Κιβωτού. Ο τρόπος που ο Λουπέν κυλάει σε ένα χάσμα, αρπάζοντας ένα σχοινί ακριβώς όπως το πάτωμα δίνει το δρόμο, είναι μια χορογραφική παράθεση του Ινδιάνα Τζόουνς που ξεκολλάει από τους ναούς της Νότιας Αμερικής. Οι μεταγενέστερες τηλεοπτικές σπεσιαλιτέ διπλασιάζονται σε αυτή τη σύνδεση. Λουπίν ΙΙΙ: Voyage to Danger] παρουσιάζει έναν ναό φορτωμένο με δαχτυλίδια πίεσης και ένα χρυσό είδωλο που αναπαύεται σε ένα βάθρο, και η κάμερα που βρίσκεται στο είδωλο [το [F], όπως ακριβώς το κατακρύγει] πριν [το [F]

Η δυναμική του χαρακτήρα μετατοπίζεται ανάλογα. Ο Jigen Daisuke, πιστός σκοπευτής του Lupin, υιοθετεί συχνά τον δύσπιστο-πραματιστικό ρόλο που παίζει ο Sallah στις ταινίες Indiana Jones, προειδοποιώντας για παγίδες και αρχαίες κατάρες ενώ ο Lupin σφυρηλατεί απερίσκεπτα μπροστά. Το μαστίγιο-σπαστό ηχητικό αποτέλεσμα, τόσο συνώνυμο με τον Ιντιάνα Τζόουνς, εμφανίζεται ακόμη και κατά τη διάρκεια σκηνών όπου ο Lupin χρησιμοποιεί ένα μπουλόνι για να αφοπλίσει έναν αντίπαλο. Αυτές οι στοιβάδες δεν είναι πλάγιες sprip αντίγραφα; είναι στοχαστικό προσαρμογές που τιμούν το μοντέλο Spielberg ενώ φιλτράρουν μέσω του διακριτού φακού Lupin. Για να μελετήσετε πώς η σειρά Indiana Jones επηρέασε το παγκόσμιο animation, μπορείτε να εξερευνήσετε το ποπ entry Jones Wiki’s Wiki’s.

Άλλα κρυμμένα πετράδια: Από τον Χίτσκοκ στην Κουροσάουα

Πέρα από το ευρύ είδος των αποκριών, οι ευδιάκριτοι θεατές μπορούν να εντοπίσουν αναφορές σε μεμονωμένους σκηνοθέτες και μοναδικά αριστουργήματα. Η επιρροή του Άλφρεντ Χίτσκοκ, για παράδειγμα, αναδύεται στην επαναλαμβανόμενη χρήση ηδονοβλεψικών γωνιών κάμερας. Σε αρκετά τηλεοπτικά επεισόδια, ο Λούπιν συνομιλητής μέσω τηλεσκοπίου ή μιας κλειδαρότρυπας, και το animation κόβει σε μια οπτική πρώτου προσώπου που πλαισιώνει το θέμα σε έναν κύκλο, όπως ακριβώς κάνει ο χαρακτήρας του Τζέιμς Στιούαρτ στο Rear Window. Το αίσθημα του να είσαι απρόθυμος μάρτυρας, σε συνδυασμό με το επακόλουθο ηθικό δίλημμα, καθρεφτίζει το Χίτσκοκ ήθος.

Οι ταινίες σαμουράι της Akira Kurosawa αφήνουν επίσης το στίγμα τους, ιδιαίτερα σε επεισόδια με τον Goemon Ishikawa XIII, τον στωικό ξιφομάχο της συμμορίας Lupin. Οι μονομαχίες του Goemon είναι σκηνοθετημένες ενάντια σε ουρλιάζοντας ανέμους και στροβιλίζοντας φύλλα, τραβηγμένα με την ίδια προσοχή στο περιβαλλοντικό δράμα με την κορύφωση του Yojimbo ή Sanjuro[]. Η κάμερα συχνά κρατά μια στατική ευρεία βολή ενώ οι αντίπαλοι περικυκλώνουν ο ένας τον άλλον, και η αποφασιστική απεργία αποδίδεται ως μια γρήγορη θολούρα, με αποτέλεσμα να αποκαλύπτεται μόνο ως επακόλουθο. Αυτή η συγκράτηση είναι μια άμεση στιλιστική παραμετροποίηση της φιλοσοφίας επεξεργασίας της Kurosawa και δείχνει ότι οι animators δεν είναι απλά αντιγράφοντας τον δυτικό κινηματογράφο αλλά σε συνεχή διάλογο με τις μεγάλες ιαπωνικές ταινίες ως προς την ιστορία.

Ο ευρωπαϊκός κινηματογράφος τέχνης παίρνει το οφειλόμενο, πάρα πολύ. Επεισόδια που χαρακτηρίζει τη femme fatale Fujiko Mine σε πρωταγωνιστικό ρόλο υιοθετούν μερικές φορές το κατακερματισμένο μοντάζ και σουρεαλιστικές χρωματικές αντιπαραθέσεις ενός Federico Fellini ή μια εικόνα Dario Argento. Μια διάσημη τηλεοπτική σπεσιαλιτέ περιλαμβάνει μια σειρά ονείρων πλυμένη σε κόκκινο και μπλε τζελ, με χαρακτήρες που περιφέρονται μέσα από μια αίθουσα από καθρέφτες που αποσυνθέτει την ταυτότητά τους ⁇ ένα σαφή φόρο τιμής στην ιταλική παράδοση giallo. Αυτές οι αναφορές, ενώ λιγότερο άμεσα αναγνωρίσιμο σε ένα γενικό κοινό, απεικονίζουν το εύρος των γνώσεων των κινουμένων ταινιών και την προθυμία τους να πειραματιστούν με τον τόνο.

Πώς Ανακαλύπτουν και μοιράζονται αυτές τις αναφορές

Η παγκόσμια κοινότητα θαυμαστών έχει μετατρέψει την πράξη εντοπισμού αυτών των κινηματογραφικών αναφορών σε ένα συλλογικό, συνεχιζόμενο ερευνητικό έργο. Online φόρουμ, βίντεο δοκίμια YouTube, και νήματα κοινωνικών μέσων ενημέρωσης είναι γεμάτα με παραπλεύρως συγκρίσεις εικόνων που τεκμηριώνουν τους πιο εκπληκτικόυς χαιρετισμούς. Ένα ενιαίο πλαίσιο του Λουπέν που κλίνει σε έναν τοίχο σε μια συγκεκριμένη πόζα μπορεί να εντοπιστεί σε μια παραγωγή ακόμα από Breathless, και μέσα σε λίγες ώρες, η βάση θα έχει συγκεντρώσει μια πλήρη ανάλυση της σκηνής.

Ο επίσημος Λουπίν ΙΙΙ ιστοσελίδα αναγνωρίζει περιστασιακά αυτές τις αναφορές σε σημειώσεις παραγωγής και συνεντεύξεις με σκηνοθέτες, τροφοδοτώντας περαιτέρω τον ενθουσιασμό για την κινηματογραφική αρχαιολογία. Οι σχολιαστές σημειώνουν ότι η πρακτική του τιμήτος γίνεται συζήτηση μεταξύ δημιουργού και κοινού: ο animator κρύβει ένα θησαυρό, και ο ανεμιστήρας αισθάνεται μια γνήσια συγκίνηση όταν το ξεθάψει. Αυτή η δυναμική ενισχύει τα θέματα της σειράς της κλοπής και ανακάλυψης, καθιστώντας την εμπειρία προβολής ίδια ένα είδος ληστείας.

Οι μελετητές του κινηματογράφου έχουν αρχίσει να εξετάζουν πώς το franchise του Lupin χρησιμεύει ως ένας διακρατικός αγωγός για κινηματογραφική μνήμη, λαμβάνοντας την εικονογράφηση του Χόλιγουντ και της Ευρώπης και την επανερμηνεία της για το ιαπωνικό κοινό, και στη συνέχεια να την επαναλειτουργούν πίσω στη Δύση μέσω του διεθνούς fandom της σειράς. Αυτή η πολιτιστική ανταλλαγή εμπλουτίζει τόσο τις ταινίες πηγή και την προσαρμογή κινουμένων σχεδίων, εξασφαλίζοντας ότι η αναφορά δεν είναι ποτέ μια κατεύθυνση.

Η Επίδραση στη Θέση του Λουπέν ΙΙΙ στην Ποπ Κουλτούρα

Με την ενσωμάτωση αναφορών σε διάσημες ταινίες στο στυλ κινουμένων σχεδίων της, Ο Lupin III έχει εξασφαλίσει μια μοναδική θέση στη λαϊκή κουλτούρα. Είναι αμέσως μια πεμπτουσία ιαπωνική δημιουργία και ένα παγκόσμιο patchwork των κινηματογραφικών παραστάσεων. Η σειρά ανταμείβει τους θεατές που έρχονται σε αυτό με μια γνώση της ιστορίας του κινηματογράφου, μετατρέποντας τους θεατές σε συν-συνωμότες σε ένα οπτικό παιχνίδι που έχει επεκταθεί γενιές.

Καθώς νέα κύματα θεατών ανακαλύπτουν τον κανόνα του Λουπέν μέσω πλατφορμών streaming ή των ετήσιων τηλεοπτικών σπεσιαλιτέ, φέρνουν μαζί τους φρέσκα πλαίσια αναφοράς. Οι σύγχρονοι animators έχουν ξεκινήσει να παραθέτουν σύγχρονα φιλμ ⁇ μια σκηνή στη σειρά του 2023 Το Lupin III Part 6 περιέχει μια σύνθεση που δανείζεται απευθείας από το Christopher Nolan’s Inception[ ⁇ αποδεικνύοντας ότι η παράδοση του homage εξελίσσεται με το μέσο. Αυτή η προσαρμοστική προσέγγιση εξασφαλίζει ότι κάθε εποχή του Lupin III αισθάνεται τόσο χρονοβόρα όσο και επίκαι επίκαιρα.

Οι κρυφές αναφορές τελικά χρησιμεύουν ως υπενθύμιση ότι οι μεγάλες ιστορίες μιλούν μεταξύ τους σε χρόνο και μέσο. Το πνεύμα ενός καρναβαλιού Powell και Pressburger, η ένταση ενός κυνηγιού αυτοκινήτων Friedkin, το denpan δροσερό μιας ληστείας Melville εικόνα ⁇ όλα αυτά βρίσκουν νέα ζωή όταν φιλτράρονται μέσα από το διακριτικό χέρι-ανακλώμενο καλλιτεχνία του κόσμου Monkey Punch. Την επόμενη φορά που θα παρακολουθήσετε ένα Lupin caper, να δώσει μεγάλη προσοχή στις σκιές, τις θέσεις, και τα κομμάτια σετ. Μπορείτε απλά να βρείτε τον εαυτό σας βλέποντας ένα φεστιβάλ κινηματογράφου κρυμμένο μέσα σε μια ενιαία σειρά κινουμένων σχεδίων.