Ο τρόπος που το anime φτάνει στους Ευρωπαίους θεατές δεν ήταν ποτέ ένα ταξίδι με ένα μέγεθος-fits-all. Από τις πρώτες εκπομπές ιαπωνικών κινουμένων σχεδίων, εθνικών ρυθμιστικών αρχών, πολιτιστικών πυλώνων, και μετατοπίζοντας νομικά δόγματα έχουν σκαλίσει την εμπειρία. Μερικά δείχνουν έφτασε σχεδόν άθικτο? άλλα ήταν κομμένα, επαναδιατυπωθεί, ή τράβηξε εξ ολοκλήρου λόγω των τοπικών φόβους για τη βία, σεξουαλική εικόνα, ή ακόμη και φιλοσοφικά θέματα. Ευρώπη δεν απάντησε στο anime με μια ενιαία φωνή. Ανταποκρίθηκε με ένα ψηφιδωτό των κανόνων, και ότι ψηφιδωτό εξακολουθεί να είναι κάτω σήμερα. Κατανόηση του πώς συνέβη, και τι σημαίνει για ό, τι πραγματικά βλέπετε στην οθόνη, απαιτεί την παρακολούθηση της μπερδεμένη ιστορία των νομικών μαχών, λογοκρισία, πνευματικά δικαιώματα και τις κοινότητες ανεμιστήρα που κράτησε τη φλόγα ζωντανή.

Οι ρίζες Patchwork: Πώς το Anime έπεσε στο ευρωπαϊκό δίκαιο

Οι ιαπωνικές κινούμενες εικόνες δεν παρασύρθηκαν στην Ευρώπη ήσυχα. Όταν τίτλοι όπως Kimba the White Lion[[1]], Speed Racer[, και Marine Boy] άρχισαν να εκπέμπουν στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και στις αρχές της δεκαετίας του 1970, έφτασαν σε μια ήπειρο όπου η τηλεόραση ήταν πολύ ρυθμισμένη και συχνά ελεγχόμενη από το κράτος. Γαλλία, Ιταλία, και Ισπανία γρήγορα έγιναν μεγάλοι εισαγωγείς, μεταγλώττιση δείχνει για τους πρόθυμους νέους ακροατές. Αλλά τα νομικά μηχανήματα πίσω από αυτές τις εισαγωγές ήταν τίποτα άλλο παρά ομαλή. Συμβάσεις με τους Ιάπωνες παραγωγούς συχνά υπογράφτηκαν σε ένα χάος αμοιβαίας παρεξήγησης σχετικά με τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας (IP), την περιοχή αποκλειστικότητα και την αναδυόμενη στρατηγική «μίγμα μέσων» που συνέδεσε το manga, παιχνίδια και παιχνίδια.

Στη δεκαετία του 1970, η γαλλική τηλεόραση εξέπεμπε με μεγάλη φήμη Goldorak] (η τοπική έκδοση του [ UFO Robot Grendizer]]) σε τεράστιες βαθμολογίες, αλλά η επιτυχία της εκπομπής επίσης προκάλεσε τον πρώτο πολιτιστικό πανικό. Πολιτικοί και μητρικές ομάδες φρίκαραν για τη «γραφική» βία ρομπότ της γελοιογραφίας. Δεν υπήρχαν επίσημα συστήματα ηλικιακής κατάταξης για εισαγόμενες κινούμενες εικόνες, έτσι οι ραδιοτηλεοπτικοί φορείς μερικές φορές έκαναν περικοπές στη μύγα, διαγράφοντας σκηνές που φοβούνταν θα τρόμαζαν τα παιδιά ή θα έριχναν ρυθμιστικό έλεγχο. Το νομικό θεμέλιο για τέτοια επεξεργασία ήταν στην καλύτερη περίπτωση ασταθή, συχνά στηριζόμενη σε ευρείες ρήτρες δημόσιας ηθικής στους εθνικούς νόμους ραδιοτηλεοπτικών εκπομπών. Αυτή η ad ⁇ hoc προσέγγιση έθεσε ένα προηγούμενο που θα ανηχούσε για δεκαετίες: όταν αμφισβητείται, περικόπτονται πρώτα και αργότερα ερωτήσεις.

Οι δεκαετίες του 1980 και του 1990: Λογοκρισία Γίνεται Ρουτίνα

Η Ιταλία, η οποία εισήγαγε εκατοντάδες σειρές, έγινε διαβόητη για τις πολύ χειρόχειρες επεξεργασίες της. Το 1985, το πολεμικό anime Alpen Rose ήταν περιποιημένο για να αφαιρέσει ακολουθίες που οι Ιταλοί λογοκριτές έκριναν υπερβολικά συναισθηματικά φορτισμένοι για τους ανηλίκους. Λίγα χρόνια αργότερα, Hokuto no Ken ([]] Η Fist of the North Star[]]) ουσιαστικά εκσπλαχνίστηκε: σκηνές μετα-αποκαλυπτικού πολεμικού ⁇ arts η βία είτε θολών, σκοτεινών, είτε αποκομμένων εντελώς.

Η εμπειρία της Ισπανίας καθρεφτίζει αυτό το μοτίβο. Ο κρατικός ραδιοτηλεοπτικός φορέας TVE, υπό την πίεση συντηρητικών οικογενειακών ομάδων, αποκόμισε τους ίδιους - sex τόνους από [] Sailor Moon] και μείωσε το γραφικά τρόμο του σώματος σε [ Saint Seiya]. Κρίσιμα, αυτές οι επεξεργασίες σπάνια τεκμηριώνονται ή διαφανείς. Οι Ευρωπαίοι θεατές συχνά δεν είχαν ιδέα ότι παρακολουθούσαν ένα προϊόν που είχε υποστεί ιονισμό. Η νομική λογική γενικά βασιζόταν στις διατάξεις προστασίας των παιδιών μέσα από τους κώδικες μετάδοσης, αλλά η έλλειψη ενός ενιαίου συστήματος αξιολόγησης σήμαινε ότι η ίδια σειρά θα μπορούσε να μεταδοθεί ακομμάτιστη σε μια χώρα και σχεδόν αγνώριστα διαταραγμένη στην επόμενη. Για τις αναδυόμενες κοινότητες οπαδών που παρακολουθούν μέσω εισαγόμενων VHS κασέτες και αργότερα πρώιμα φόρουμ Διαδικτύου, αυτή η λογοκρισία έγινε μια δύναμη που μεταδίδει, μια κοινή παραδοχή που τροφοδοτείται με πρωτότυπες εκδόσεις.

Η σύμβαση της Βέρνης και η συμφωνία TRIPS τους έδωσαν ένα πιο σταθερό χέρι, αλλά η επιβολή της εφαρμογής παρέμεινε αμετάβλητη. Γαλλία, ειδικότερα, δυνάμωσε τους εσωτερικούς νόμους της για τα πνευματικά δικαιώματα, αλλά πολλές μικρότερες ευρωπαϊκές αγορές δεν είχαν τη βούληση ή τα μέσα για να κυνηγήσουν κάθε βίντεο-store bootleg.

Από το Patchwork στην Πολιτική: Οικοδόμηση νομικών πλαισίων

Το χαοτικό τοπίο των δεκαετιών 1980 και 1990 σιγά σιγά έδωσε τη θέση του σε ένα πιο δομημένο, αν και ακόμα κατακερματισμένο, νομικό περιβάλλον.Η νομοθετική μηχανή της Ευρωπαϊκής Ένωσης άρχισε να εναρμονίζει ορισμένους κανόνες, αλλά οι εθνικές εξαιρέσεις εξακολουθούν να υπάρχουν. Ο ακρογωνιαίος λίθος της ρύθμισης του σύγχρονου περιεχομένου είναι η [[[LFT:0]] Οδηγία για τις υπηρεσίες οπτικοακουστικών μέσων (AVMSD)[[LFT:1]], που εγκρίθηκε για πρώτη φορά το 2010 και αναθεωρήθηκε το 2018. Η παρούσα οδηγία υποχρεώνει τα κράτη μέλη να προστατεύουν τους ανηλίκους από το βλαβερό περιεχόμενο στην τηλεόραση και, καίρια, σε πλατφόρμες βιντεοδιαμοιρασμού και βίντεο.

Για να δείτε πώς αυτό παίζεται, εξετάστε μια ενιαία σειρά: Επίθεση στον Τιτάνα[[LFT:1]]]. Στη Γαλλία, το Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) αρχικά ανέθεσε στο πρόγραμμα μια «δεν συνιστάται για κάτω των ⁇ 12s», αλλά μετά από καταγγελίες σχετικά με τη σπλαχνική μάχη και κανιβαλιστές γίγαντες της εκπομπής, μεταφέρθηκε σε μια de facto 16 ⁇ και ⁇ πάνω από slot. Στη Γερμανία, η σειρά έλαβε μια FSK (Freiwillige Selbskontrolle der Filmwirtschaft) βαθμολογία 16, αλλά ορισμένες εκδόσεις πλατφόρμας ακόμα περικοπή αίματος για να αποφύγει μια ηλικία ⁇ περιορισμένη σε απευθείας σύνδεση τοποθέτηση. Εν τω μεταξύ, στο Ηνωμένο Βασίλειο, το Βρετανικό Συμβούλιο της Ταξινόμησης Κινηματογράφου (BBFC) βαθμολόγησε ορισμένες εκδόσεις home-video ως 15, χωρίς τις απαιτούμενες περικοπές. A viewer στο Μόναχο, Παρίσι και το Λονδίνο μπορεί να παρακολουθήσει τα ίδια επίπεδα και τα ίδια ακόμα ⁇ τα επίπεδα προστασίας κάθε χώρας ⁇ όλα τα επίπεδα της AMS.

Για παράδειγμα, η επιβολή των δικαιωμάτων IP διασυνοριακά βασίζεται πλέον σε μέσα όπως η [ Οδηγία για την επιβολή της εφαρμογής (2004/48/ΕΚ) και η νεώτερη Οδηγία για τα δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας στην ψηφιακή ενιαία αγορά[]. Αυτοί οι νόμοι έχουν οξύνει τα εργαλεία του κλάδου ενάντια στην μη εξουσιοδοτημένη ροή και την ανταλλαγή αρχείων, αλλά επηρεάζουν επίσης τον τρόπο με τον οποίο πλατφόρμες όπως η Crunchyroll, η Netflix, και η Amazon Prime διαπραγματεύονται εδάφη ⁇ συγκεκριμένες επεξεργασίες και προγράμματα απελευθέρωσης.

Η εποχή ροής: Παγκόσμια διανομή, τοπική λογοκρισία

Η νομοθεσία για την προστασία των νέων της Γερμανίας, για παράδειγμα, αντιμετωπίζει το anime που «δοξάζει τη βία» ή «αποδοκιμαστική αυτο-καταστροφή» με ιδιαίτερη σοβαρότητα, οδηγώντας τις πλατφόρμες για γεω-μπλοκάρισμα ορισμένων σειρών ή για να προσφέρει μια επεξεργασμένη διεθνή έκδοση. Η νομοθεσία της Γερμανίας για την προστασία των νέων του 1998 [[[LFT:1]] Kite[[LT:1]], η οποία περιέχει γραφική βία και σεξουαλική κακοποίηση ενός ανήλικου, απαγορεύτηκε οριακά στη Γερμανία και σε μεγάλο βαθμό κομμένη σε αρκετά άλλα ευρωπαϊκά έθνη· ακόμα και σήμερα, οι άκοπες εκδόσεις περιορίζονται ή δεν είναι διαθέσιμες μέσω των υπηρεσιών συνεχούς ροής σε μεγάλο μέρος της ΕΕ.

Αυτή η patchwork προσέγγιση αναγκάζει τα στούντιο να κάνουν μια επιλογή που οι προηγούμενες γενιές δημιουργών anime σπάνια έπρεπε να εξετάσουν. Οι παραγωγές είναι πλέον συστηματικά σχεδιασμένες με πολλαπλές «μάστερ»: μια εκπομπή ⁇ ασφαλής ιαπωνική έκδοση, μια διεθνής έκδοση με ορισμένες λήψεις ήδη τονωμένο κάτω, και σε ορισμένες περιπτώσεις μια πλήρως «σκληρή» περικοπή για περιοχές που απαιτούν εκτεταμένες αλλαγές. Το μαγικό ⁇ κορίτσι είδος, συχνά θεωρείται ασφαλές, δεν είναι ανοσία. Σειρά όπως [ Puella Magi Madoka Magica έχουν αντιμετωπίσει έλεγχο για την ψυχολογική τους φρίκη, ακόμη και για το μακροχρόνιο Pretty Cure] franchise έχει δει ευρωπαϊκά dubs να στιγματίζουν σκηνές φυσικής αντιπαράθεσης ή υπονοούμενης ρομαντικής έντασης.

Η τελευταία αναθεώρηση του AVMSD ώθησε επίσης πλατφόρμες διαμοιρασμού βίντεο όπως το YouTube και το Twitch να υιοθετήσουν ισχυρότερα συστήματα ελέγχου ηλικίας και περιεχομένου ⁇ flaging. Για το anime, αυτό σημαίνει ότι ακόμη και επίσημα κλιπ, ρυμουλκούμενα, και AMVs μπορεί να πιαστεί σε αυτοματοποιημένα φίλτρα. Fan ⁇ uploaded content είναι τακτικά αφαιρεθεί ή ηλικία ⁇ παραιτείται, μια πρακτική που έχει προκαλέσει απογοήτευση μεταξύ των ευρωπαϊκών κοινοτήτων οπαδών που αισθάνονται την ικανότητά τους να συζητήσουν και να γιορτάσουν το anime είναι άδικα αστυνομεύεται.

Η Φανσάμπινγκ, η πειρατεία και η Εξέλιξη του Φαντομά

Δεν υπάρχει καμία πτυχή της ευρωπαϊκής ιστορίας anime είναι τόσο νομικά φορτωμένο ή πολιτισμικά σημαντικό όπως fansubbing. Πολύ πριν από την επίσημη simucasts υπήρχαν, ανεμιστήρας ⁇ μεταφρασμένοι υπότιτλοι ήταν ο μόνος τρόπος για τους μη Ιάπωνες ομιλητές να έχουν πρόσβαση σε πολλές σειρές. Ομάδες εθελοντών, συχνά συνδεδεμένοι μέσω IRC chatrooms και πρώιμα φόρουμ web, θα μεταφράσει, το χρόνο, και κωδικοποιήσει επεισόδια, διανέμοντάς τους μέσω Usenet, BitTorrent, και απευθείας λήψη. Ενώ fansubbing ήταν αναμφισβήτητα παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων σύμφωνα με το ευρωπαϊκό δίκαιο, λειτούργησε σε μια νομική γκρίζα ζώνη για χρόνια: επιβολή ήταν σπάνια, και πολλοί κάτοχοι δικαιωμάτων αρχικά γύρισε ένα τυφλό μάτι, επειδή fansubs ενεργούσαν ως de facto μάρκετινγκ για τα εμπορεύματα και αργότερα πωλήσεις DVD.

Στα μέσα της δεκαετίας του 2000, η συντονισμένη νομική δράση έκλεισε αρκετούς μεγάλους κόμβους διανομής fansub και οι Ευρωπαίοι ISP είχαν εντολή να μπλοκάρουν την πρόσβαση σε ανιχνευτές BitTorrent. Ο νόμος για την ψηφιακή οικονομία του Ηνωμένου Βασιλείου και ο νόμος HADOPI της Γαλλίας καθιέρωσαν συστήματα αποδοκιμασίας ⁇ απόκρισης που απείλησαν τους επαναλαμβανόμενους παραβάτες με πρόστιμα ή αποσύνδεση του διαδικτύου. \" οδηγία για την επιβολή της εφαρμογής της νομοθεσίας της ΕΕ εναρμόνισε το νομικό πλαίσιο, καθιστώντας ευκολότερο για τους κατόχους δικαιωμάτων να ακολουθούν διασυνοριακές εντολές κατά των φορέων εκμετάλλευσης του site.

Η ταχύτητα και η ποιότητα των κυκλοφοριών των fansubbed έδειξε μια απαίτηση που το παλιό μοντέλο των καθυστερημένων, των κλεισμένων DVDs περιοχής δεν θα μπορούσε ποτέ να ικανοποιήσει. Σε απάντηση, πλατφόρμες όπως το Crunchyroll και το Wakanim (που τώρα απορροφούνται σε Crunchyroll) πρωτοστάτησαν στο μοντέλο του simucast, προσφέροντας επαγγελματικά υπότιτλους επεισόδια μέσα σε ώρες της ιαπωνικής μετάδοσης. Αυτή η μεταμόρφωση έχει μειώσει δραματικά την όρεξη για παράνομα αντίγραφα μεταξύ των mainstream τηλεθεατών, αν και τα πειρατικά ρεύματα εξακολουθούν να πολλαπλασιάζονται για εξειδικευμένους ή μη τίτλους. Η διαρκής κληρονομιά του ευρωπαϊκού fansubbing είναι μια κουλτούρα προβολής που αναμένει αμεσότητα και αυθεντικότητα ⁇ μια προσδοκία ότι η βιομηχανία προσπαθεί τώρα να ανταποκριθεί χωρίς να λειτουργεί την περίπλοκη λογοκρισία και τα πνευματικά δικαιώματα της ηπείρου.

Πώς η Λογοκρισία Σχημάτισε την Οπτική Γλώσσα και την Αφηγηματική του Anime

Το μακρύ σκέλος των ευρωπαϊκών προτύπων εκπομπής δεν άλλαξε μόνο συγκεκριμένες σκηνές, επηρέασε το δημιουργικό DNA του ίδιου του anime. Τα ιαπωνικά στούντιο, έχοντας επίγνωση των εξαγωγικών τους αγορών, άρχισαν προ-προληπτικά να σχεδιάζουν περιεχόμενο που θα πλεύσει μέσω των υπερατλαντικών ρυθμιστικών αρχών. Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1980, δημιουργοί όπως ο Go Nagai ([ Maziger Z[,[ Devilman]]) και ο Leiji Matsumoto (]] Το διαστημικό θωρηκτό Yamato], Captain Harlock]) προσαρμόζουν τα σενάριά τους για να φιλοξενήσουν τις ξένες περικοπές.

Αυτή η προσαρμογή δεν ήταν πάντα αόρατη. Στο[[LFT:0]] Captain Harlock[[LFT:1]]], για παράδειγμα, οι Γάλλοι και οι Ιταλοί dubs μαλάκωσαν την αντιεξουσιαστική άκρη, επαναπροσδιορισμός της εξέγερσης του πειρατή του διαστήματος ως απλούστερη καλή ⁇ αντίστροφη ⁇ κακή πάλη. Όταν[[LFT:2]] οι Gunbuster[[[LPT:3]] έφτασαν στην Ευρώπη, η μάχη της μέχα και οι θάνατοι των πιλότων τονώθηκαν, και η αυξανόμενη ⁇ ηλιοφάνεια μερικές φορές απομακρύνθηκε ⁇ παραχώρηση στις ευρωπαϊκές ιστορικές ευαισθησίες. Αυτές οι μικρές αλλαγές προστέθηκαν. Μέχρι τη δεκαετία του 1990, μια διακριτή «ευρωπαϊκή περικοπή» του anime είχε γίνει στάνταρ, και πολλοί νέοι οπαδοί της Ευρώπης μεγάλωσαν με αφηγήσεις που ήταν κυρίως λιγότερο περίπλοκες ή πιο σκοτεινές από τους Ιάπωνες ομολόγους.

Τα στούντιο όπως ο Gainax και ο Toei έμαθαν να παράγουν πολλαπλές λήψεις από σκηνές-κλειδιά κατά τη διάρκεια της παραγωγής, προβλέποντας τις απαιτήσεις λογοκρισίας. Το αποτέλεσμα ήταν ένα σύστημα δύο ταχυτήτων: τηλεοπτικές εκπομπές παρέδωσαν την ήμερο έκδοση, ενώ οι εκδόσεις βίντεο στο σπίτι ⁇ υποκειμένες σε διαφορετικά συστήματα αξιολόγησης ⁇ προσέφεραν μια «ακατέργαστη» εμπειρία για τους οπαδούς που το αναζήτησαν. Αυτή η διχοτόμηση τροφοδοτούσε την αγορά ενός συλλέκτη και έδωσε αφορμή για εξειδικευμένα περιοδικά όπως το γαλλικό AnimeLand, το οποίο καταλογογράφησε σχολαστικά τις διαφορές μεταξύ των εκδόσεων.

Η αpiάντηση στην αγορά και η συνεχιζόμενη piολέα του piόλεου

Όταν η Ομοσπονδιακή Επιτροπή Επιθεώρησης της Γερμανίας απαγόρευσε την πώληση της [ Urotsukidoji Η σειρά OVA σύμφωνα με νόμους που απαγόρευαν την απεικόνιση της ακραίας σεξουαλικής βίας, μια μαύρη αγορά για τις αρχικές ταινίες άνθισε. Η ισπανική διανομή της [ Neon Genesis Evangelion[] κρατήθηκε επί μήνες ενώ οι αρχές εξέταζαν την ψυχολογική ένταση και τη θρησκευτική εικόνα της. Στο Ηνωμένο Βασίλειο, η άρνηση της BBFC να περάσει την πρώτη Kite[] απελευθέρωσης ώθησε τον διανομέα να κυκλοφορήσει μια βαριά επεξεργασμένη «κομμένη έκδοση,» μόνο για να κυκλοφορήσει αργότερα μια άκοπη έκδοση με 18 βαθμολογίες μετά από μια επανappraisal. Κάθε ένα από αυτά τα γεγονότα που δημιουργήθηκαν για δημοσιότητα, συζήτηση, και συχνά μια μετρήσιμη αιχμή στις πωλήσεις ενός προϊόντος που δεν θα μπορούσε να αποδειχθεί.

Οι σημερινές ευρωπαϊκές αγορές anime είναι πιο κατακερματισμένες από ποτέ, αλλά και πιο διαφανείς. Οι βαθμολογίες ηλικίας από PEGI, BBFC, FSK, και άλλα σώματα εμφανίζονται σε διεπαφές streaming, δίνοντας στους θεατές τουλάχιστον μια πρόχειρη ιδέα του τι να περιμένουν. Οι πλατφόρμες έχουν επίσης υιοθετήσει περιεχόμενο ⁇ ενημερώνοντας ετικέτες για συγκεκριμένα θέματα, όπως η “βία”, “σεξουαλική βία” και “αυτοκτονική ιδεασία”. Αυτές οι προειδοποιήσεις είναι, από πολλές απόψεις, ένα άμεσο αποτέλεσμα των μαχών λογοκρισίας του παρελθόντος ⁇ μια αναγνώριση ότι το κοινό είναι διαφορετικό και ότι οι απόλυτες απαγορεύσεις είναι λιγότερο αποτελεσματικές από τις ενημερωμένες επιλογές. Ωστόσο, ο νόμος εξακολουθεί να ενσωματώνεται: όταν μια χώρα όπως η Ουγγαρία περνά νόμο που περιορίζει την απεικόνιση της ομοφυλοφιλίας σε ανήλικους, το anime με τα ΛΟΑΤQ+ θέματα ξαφνικά βρίσκει τον εαυτό της περιορισμένο ή επαναταξινομημένο σε μια νύχτα.

Τι Επιφυλάσσει το Μέλλον

Η Ευρωπαϊκή Επιτροπή αυτή τη στιγμή επεξεργάζεται τη νομοθεσία της για τις ψηφιακές υπηρεσίες και η αλληλεπίδραση μεταξύ του νόμου για τις ψηφιακές υπηρεσίες, του νόμου για το AVMSD και των εθνικών νόμων για τα μέσα ενημέρωσης θα δημιουργήσει σχεδόν σίγουρα νέα σημεία τριβής.

Για τους οπαδούς, το μάθημα της ιστορίας είναι σαφές: το anime που φτάνει στην οθόνη σας είναι προϊόν μιας σύνθετης διαπραγμάτευσης. Η εκδοχή που βλέπετε διαμορφώθηκε από δικαστικές αποφάσεις, από πολιτιστικούς πανικούς, από πνευματικά δικαιώματα παύουν ⁇ και ⁇ αποδεσμεύεται, και από την παθιασμένη υπεράσπιση των οπαδών που απαίτησαν άκοπες κυκλοφορίες. Με αυτή την έννοια, κάθε πλαίσιο anime που μεταδίδεται ή εκδίδεται στην Ευρώπη είναι ένα μικρό μνημείο του διαρκή αγώνα της ηπείρου για να συμφιλιώσει την απεριόριστη φαντασία των ιαπωνικών κινουμένων σχεδίων με τα ακριβή όρια των δικών της νόμων.