Το manga Blame!, που δημιουργήθηκε από τον Tsutomu Nihei, είναι ένα έργο επιστημονικής φαντασίας που έχει γίνει ένα άγγιγμα για συζητήσεις της μετα-ανθρωπισμού σε διαδοχική τέχνη. Δημοσιεύθηκε μεταξύ 1997 και 2003, η σειρά εκτυλίσσεται μέσα σε μια gargantuan, αυτο-αντιγραφής μεγαδομή γνωστή απλά ως η Πόλη, ένας χαοτικός λαβύρινθος που έχει καταναλώσει τη Γη και εκτείνεται προς την άκρη του ηλιακού συστήματος. Μέσα σε αυτόν τον μεταλλικό τάφο, τα όρια που χωρίζουν τον άνθρωπο, τη μηχανή και την ψηφιακή συνείδηση έχουν καταρρεύσει, προσφέροντας μια ζοφερή αλλά βαθιά φιλοσοφική εξερεύνηση του τι σημαίνει να υπάρχει όταν η ίδια η κατηγορία του «ανθρώπου» δεν μπορεί πλέον να θεωρηθεί δεδομένη. Ο κόσμος του Nihei δεν είναι μια αισιόδοξη τεχνο-ουτοπία· είναι μια σιωπηλή, καταπιεστική, και συχνά βίαιη σφαίρα όπου η ταυτότητα είναι ρευστή, η εξέλιξη έχει χαθεί, και η μετα-ανθρώπινη θα είναι η κατάσταση της προεπιλογής.

Η Μετα-Ανθρώπινη Κατάσταση στο Σύμπαν του Τσουτόμου Νιχέι

Ο μετα-ανθρωπισμός, ως ένα κρίσιμο πλαίσιο, κινείται πέρα από τις ανθρωποκεντρικές και ουσιαστικές απόψεις της αναγεννησιακής ανθρωπιστικής παράδοσης. Δεν φαντάζεται απλώς ανθρώπους με αναβαθμισμένα σώματα· αμφισβητεί το ίδιο το προνόμιο της ανθρώπινης συνείδησης, της ενσάρκωσης και της υπηρεσίας. Ο μελετητικός λόγος διακρίνει μεταξύ του υπερανθρωπισμού ⁇ της ηθικής χρήσης της τεχνολογίας για την ενίσχυση των ανθρώπινων πνευματικών και φυσικών ικανοτήτων ⁇ και ενός ευρύτερου μετα-ανθρωπισμού που ευπρέπει τον άνθρωπο συνολικά, αναγνωρίζοντας την περιπλεγμένη ύπαρξη ανθρώπων με μη ανθρώπινα ζώα, μηχανές και εκολογίες ([]]]] βλ. Stanford Encyclopedia of Philosophy]).Στο Blame], τα νήματα αυτά τραβιούνται στα άκρα συμπεράσματά τους. Η σειρά προκηρύσσει σχεδόν όλες τις παραδοσιακές ανθρώπινες κοινωνικές δομές, αφήνοντας πίσω από έναν κόσμο όπου η βασική βάση, τα μη τροποποιημένα ανθρώπινα λείψανα είναι σχεδόν λείψανα.

Ορισμός μετα-ανθρωπισμού: Πέρα από το βιολογικό

Οι φιλοσοφικές ρίζες του μετα-ανθρώπου μπορούν να ανιχνευθούν σε στοχαστές όπως η Donna Haraway, η οποία στο 1985 της «Ένα Μανιφέστο του Σάιμποργκ» υποστήριξε το cyborg ως μια φιγούρα που θολώνει τα όρια μεταξύ οργανισμού και μηχανής, φυσική και μη. Το cyborg, για το Χάραγουεϊ, είναι μια απόρριψη άκαμπτων διπλών και μια αγκαλιά δικτυωμένων, μερικών ταυτοτήτων. Blame! αποδίδει αυτή την αφηρημένη θεωρία σε μια συγκεκριμένη, εφιαλτική πραγματικότητα. Οι χαρακτήρες δεν είναι «κυμποργκ» με την κομψή κινηματογραφική έννοια, είναι μπαλώματα οντοτήτων των οποίων τα σώματα συνεχώς σπάνε, ανοικοδομούνται, ή απορροφώνται από την ίδια την Πόλη. Η σειρά ρωτάει: αν μια συνείδηση μπορεί να αντιγραφεί, να κατακερματιστεί, και να ανυψωθεί σε αμέτρητα συνθετικά αγγεία, όπου κατοικεί το αρχικό πρόσωπο; Αυτό δεν είναι ένας εορτασμός ελευθερίας αλλά μια έρευνα που ακολουθεί τη βαθιά αλλοτρίωση του βιολογισμού.

Η Μεγαδομή και τα Συστήματα της: Μια Αρχιτεκτονική της Μετα-Ανθρωπότητας

Η πόλη είναι αναμφισβήτητα ο πρωταρχικός μετα-ανθρώπινος χαρακτήρας του manga. Πρόκειται για μια σχεδόν απείθαρχη, αυτο-κατασκευαστική μηχανή που έχει από καιρό ξεφύγει από τον ανθρώπινο έλεγχο. Η προέλευσή της έγκειται στην προσπάθεια της ανθρωπότητας να χτίσει μια τέλεια δικτυωμένη κοινωνία, αλλά μια ιογενής δυσλειτουργία ή απώλεια της πρόσβασης στο Net-Sphere προκάλεσε στους κατασκευαστές ⁇ τα αυτοματοποιημένα συστήματα ⁇ να οικοδομήσουν ατελείωτα και χωρίς σκοπό. Η αρχιτεκτονική δεν είναι σχεδιασμένη για ανθρώπινη κατοικία· αποτελείται από ακανόνιστους, μνημειακούς θαλάμους, διεσπαρμένους σωλήνες, και κλειστοφοβικούς διαδρόμους που εκτείνονται για χιλιάδες χιλιόμετρα. Η ζωή υπάρχει στα παροδικά, τυχαία μέρη μεταξύ των στρωμάτων κατασκευής. Αυτό το περιβάλλον ενσαρκώνει αυτό που ο φιλόσοφος Nick Land θα μπορούσε να περιγράψει ως μια μακινική επιτάχυνση, μια διαδικασία όπου το κεφάλαιο και η τεχνολογία ξεφεύγουν από όλα τα ανθρώπινα τιμόνι και προχωρά σύμφωνα με τη δική τους απάνθρωπη λογική.

Χαρακτήρες ως Λιμνιακά Όντα

Μέσα σε αυτόν τον τεράστιο μηχανισμό, οι κάτοικοι του Blame! υπάρχουν σε ένα φάσμα μετα-ανθρώπινου ον που διαλύει κατηγορηματικά τη γραμμή μεταξύ ατόμου και εξοπλισμού.

Κίλυ: Ο Μετα-Ανθρώπινος Προταγωνιστής

Ο Κίλυ είναι ο σιωπηλός, μοναδικά καθοδηγούμενος πρωταγωνιστής της ιστορίας. Αποστολή του είναι να βρει έναν άνθρωπο που κατέχει το Γονίδιο του Net Terminal, ένα γενετικό κλειδί που θα επιτρέψει σε ένα άτομο να επανασυνδεθεί με το Net-Sphere και να σταματήσει τη χαοτική επέκταση της πόλης. Με πρώτη ματιά, ο Κίλλυ φαίνεται να είναι ένας νέος άνθρωπος, αλλά γρήγορα αποκαλύπτεται ότι είναι κάτι πολύ πιο ανθεκτικό. Επιζεί από τραυματισμούς που θα εξαφανίσουν κάθε οργανική ανθρώπινη, αναγεννώντας σάρκα και οστά γρήγορα, και επιδεικνύει υπεράνθρωπη δύναμη και αντοχή. Δεν είναι καθαρά βιολογικός ούτε πλήρως ρομπότ· το σώμα του είναι ένα συνθετικό κατασκεύασμα που στεγάζει μια επίμονη, μνημονευόμενη συνείδηση. Η ταυτότητα του Κίλυ είναι συγκεκαλυμμένη. Η εκτεταμένη ζωή του σημαίνει ότι οι αναμνήσεις του έχουν υποβαθμιστεί, ωστόσο προσκολλάται στην αποστολή του με μια σχεδόν αλγοριθμική αποφασιστικότητα.

Cibo: Συνειδητότητα σε όλη την υπόστρωμα

Η Cibo, ο κύριος σύντροφος του Killy, αποτελεί παράδειγμα της μετα-ανθρώπινης ρευστότητας της συνείδησης. Αρχικά ο επικεφαλής επιστήμονας ενός χαμένου ανθρώπινου θύλακα, ο νους της Cibo μεταγράφεται, αναπαράγεται και μεταφυτεύεται σε πολλαπλά σώματα σε όλη τη σειρά. Η ουσία της επιμένει σε θανάτους και μηχανικές αποτυχίες μέσω αντιγράφων ασφαλείας στο Net-Sphere. Σε κάποιο σημείο, η συνείδησή της συγχωνεύεται με αυτή ενός πλάσματος της Silicon Life, δημιουργώντας μια υβριδική ταυτότητα που διατηρεί στοιχεία και των δύο προσωπικοτήτων. Η Cibo αμφισβητεί την παραδοσιακή έννοια μιας μοναδικής ψυχής ή ενός εαυτού. Δεν είναι ένα συνεχές υποκείμενο αλλά ένα μοτίβο πληροφοριών που μπορεί να ενταθεί σε διαφορετικό υλικό, κάθε έκδοση που διακλαδίζεται σε μια μοναδική ύπαρξη. Οι μεταγενέστερες μεταμορφώσεις της, συμπεριλαμβανομένης της σύνδεσής της με ένα τεράστιο σώμα Διαφύλαξης και της ενδεχόμενης ενσωμάτωσης σε ένα εφήμερο, σαν σφαίρας, είναι με ένα παιδί, ακόμη υπογράμμιση της ταυτότητας στο μετα-ανθρώπινο βασίλειο είναι μια δυναμική, πολυνοδάφικό φαινόμενο μάλλον από ένα σταθερό, ατομικό[FL][[F][F]][F

Silicon Life: Η μη επιδιωκόμενη εξέλιξη

Είναι προηγμένοι οργανισμοί που εξελίχθηκαν από την τυχαία μόλυνση των συστημάτων κατασκευής της πόλης με οργανικό DNA. Είναι υβρίδια άνθρακα-πυρίτιο που συχνά περιφρονούν τα απομεινάρια της αρχικής ανθρωπότητας και επιδιώκουν να αποκτήσουν το Net Terminal Gene για τη δική τους ανάληψη. Φορείς όπως το Pcell, το Schiff, και το πανύψηλο Davine Lu Linvega παρουσιάζουν εξελιγμένη νοημοσύνη, γλώσσα, και πολιτισμό, ωστόσο είναι εντελώς τεχνητά δημιουργήματα χωρίς άμεση γραμμή στον Homo sapiens. Είναι ένας νέος εξελικτικός κλάδος, ένα μετα-ανθρωποκεντρικό είδος που διεκδικεί την πόλη ως δικό της. Η ύπαρξή τους αποτελεί άμεση πρόκληση για κάθε παρατεινόμενο ανθρωπισμό. Αν ένας οργανισμός φτιαγμένος από πολυμερή και κυκλώματα μπορεί να αισθανθεί, να δημιουργήσει τέχνη και χρόνο για ελευθερία, σε ποια βάση αρνείται την προσωπικότητα; Η Nihei τους παρουσιάζει ως ανταγωνιστές όχι επειδή είναι εγγενώς κακοί αλλά επειδή μπορούν να αντισταθούν, να δημιουργήσουν έναν μετα-ανθρώπινο αγώνα για την επιβίωση τους.

Η Διαφύλαξη: Προγραμματική Ύπαρξη

Το σύστημα διασφάλισης είναι ένα σύστημα ασφαλείας του Net-Sphere, το οποίο έχει ως αποστολή την εξάλειψη κάθε ανθρώπου που στερείται το Net Terminal Gene και προσπαθεί να έχει πρόσβαση στο δίκτυο. Οι παράγοντες του εμφανίζονται στον φυσικό κόσμο ως τρομακτικές, συχνά αγγελικές μορφές όπως το Sanakan ή οι μονάδες της τάξης των Exterminator. Σε αντίθεση με το Killy ή ακόμα και το Silicon Life, οι οντότητες διασφάλισης στερούνται ενός βιολογικού φαντασμάτων συνολικά. Είναι καθαρά προγράμματα που προσωρινά δον φυσικές avatars. Ωστόσο, παρουσιάζουν συμπεριφορές που μοιάζουν με συναίσθημα: Το Sanakan αναπτύσσει τελικά προστασία προς το Cibo και το παιδί της. Η ύπαρξη διασφαλίσεων υποδηλώνει ότι η μετα-ανθρώπινη υπηρεσία δεν απαιτεί οργανική προέλευση ή ακόμη και μόνιμο σώμα. Η συνείδηση μπορεί να αναδυθεί από τον κώδικα, και ακόμη και ένα πρωτόκολλο ασφάλειας μπορεί, με την πάροδο του χρόνου, να παρασύρεται σε αυτονομία. Αυτή η ριζική αξιοπρεπή βιολογία είναι το κλειδί για την κατανόηση της μετα-ανθρώπινης αφήγησης [FLT0][FLT1]][FLT1]][Το ανθρώπινος μορφής είναι απλώς μεταξύ πολλών σκαφών.

Η Καθαρή Σφαίρα και η Απώλεια της Ανθρωπότητας

Το Net-Sphere είναι το ψηφιακό υπόστρωμα που στηρίζει τη φυσική Πόλη. Μόλις ένα ενοποιημένο παγκόσμιο δίκτυο που χτίστηκε από τους ανθρώπους, έχει γίνει μια απαγορευμένη διάσταση που είναι απρόσιτη σχεδόν σε όλους. Αντιπροσωπεύει ένα βασίλειο καθαρής πληροφορίας, μια πραγματική μετα-ανθρώπινη ζωή όπου η συνείδηση μπορεί να υπάρχει χωρίς υλική άγκυρα. Στο manga, χαρακτήρες που χτυπούν στο Net-Sphere κινδυνεύουν η σάρκα τους να μετατραπεί αμέσως σε μέρος της Πόλης ή να διαγραφεί από επιθέσεις διασφάλισης. Το Net Terminal Gene, το αντικείμενο της αναζήτησης του Killy, είναι ένας βιολογικός κωδικός πρόσβασης που άφησε πίσω του οι αρχικοί κατασκευαστές. Η σπανιότητά του υποδηλώνει ότι η αυθεντική ανθρώπινη συμμετοχή στον ψηφιακό κόσμο έχει ανακληθεί. Η τραγωδία του Blame! είναι ότι η ανθρωπότητα δημιούργησε έναν μετα-βιολογικό παράδεισο και στη συνέχεια κλειδώθηκε, και έγινε άνευ σημασίας για το σύστημα που σχεδιάστηκε.

Οπτική αφήγηση και Αισθητική Μηχανών

Το έργο του Tsutomu Nihei είναι θεμελιώδες για την επικοινωνία των μετα-ανθρώπινων θεμάτων. Εκπαιδεύτηκε ως αρχιτέκτονας και οι διατάξεις του δίνουν έμφαση στην κλίμακα με τρόπο που μειώνει συστηματικά την αίσθηση της ανθρώπινης σημασίας του αναγνώστη. Οι πίνακες συχνά κυριαρχούνται από αχανείς, σαν χάσματα χώρους, ατελείωτες σωλήνες και χαοτικές μηχανές. Οι χαρακτήρες είναι μικρές μορφές που διακινούν αυτά τα περιβάλλοντα, επικοινωνώντας όχι μέσω μακρών διαλόγων αλλά μέσω κίνησης, φυσικής πάλης και σιωπής. Το οπτικό ύφος δημιουργεί μια μετα-ανθρώπινη προοπτική αρνούμενοι να κεντράρουν το ανθρώπινο πρόσωπο ή το σώμα. Οι σκηνές που βρίσκονται σε μηχανικές λεπτομέρειες ⁇ οι εσωτερικές δομές μιας σπασμένης προστασίας, τα αποσυντεθειμένα στρώματα ενός πλαισίου ενός drone ⁇ όπως αν υπονοούν ότι κάθε θραύσμα της Πόλης αξίζει την ίδια προσοχή που θα έδινε σε ένα ανθρώπινο πρόσωπο. Αυτή η αισθητική ευθυγραμμίζεται με τη φιλοσοφική αντικειμενο-προσανατολισμένη οντολογία, όπου όλες οι οντότητες, άνθρωποι και μη-ανθρώποι, έχουν τη δική τους άποψη και την ίδια τους άποψη.[1] Η αντίληψη της πραγματικότητας και η αντίληψης περιγράφει συχνά την ίδια.

Φιλοσοφικές Ανακλήσεις: Ταυτότητα, Υπηρεσία και Ανθρωποκήνος

Το Blame! είναι λιγότερο μια προσεκτική ιστορία για την τεχνολογία από ό,τι είναι ένας διαλογισμός για την μη αναστρέψιμη πορεία της μετα-ανθρωπότητας. Η Πόλη δεν είναι μια δυστοπία που πρέπει να διαλυθεί· είναι η νέα φύση. Οι διάσπαρτες ανθρώπινες φυλές ζουν στις κοιλότητες της όπως οι πρώιμες ανθρωπίδες που κατοικούν σε σπηλιές, προσαρμόζοντας σε ένα γεωλογικό στρώμα χάλυβα και όχι πέτρα. Η υπηρεσία σε αυτόν τον κόσμο είναι κατανεμημένη σε δίκτυα. Το ταξίδι του Killy δεν έχει σημασία γιατί θα αποκαταστήσει μια ανθρώπινη χρυσή εποχή αλλά επειδή η αναζήτησή του είναι μια συμβολική χειρονομία, μια τελική ηχώ μιας βιολογικής ώθησης για να επανασυνδεθεί με ένα σύστημα δημιουργών. Το manga φλερτάρει ακόμη και με την ιδέα του τέλους του Ανθρωποκήνου: ένα μέλλον όπου η ανθρώπινη επίδραση έχει τόσο βαθιά αφομοιωθεί ώστε μια νέα γεωλογική εποχή, μια νέα τεχνολογία που ορίζεται από την αυτόνομη τεχνολογία.

Η απόφαση της αφήγησης ⁇ η επιτυχής γέννηση ενός παιδιού που μεταφέρει το Net Terminal Gene και το τελικό ταξίδι της με τον Κίλλυ σε έναν απροσδιόριστο προορισμό ⁇ δεν υπόσχεται αποκατάσταση. Το παιδί είναι ένα υβρίδιο, ένα μετα-ανθρώπινο ον με το γενετικό κλειδί, αλλά η μοίρα της και η τελική μοίρα της πόλης παραμένουν διφορούμενες. Οι τελευταίες σελίδες απεικονίζουν ένα θάλαμο γεμάτο νερό, μια πιθανή αποκατάσταση από το μέταλλο, ωστόσο δεν υπάρχει επιστροφή σε ένα προ-λασσάριο ανθρώπινο κράτος. Ο μετα-ανθρωπισμός στο ]Blame! δεν είναι πρόβλημα που πρέπει να λυθεί αλλά μια κατάσταση που μπορεί να καθοδηγηθεί, μια μόνιμη αλλαγή στη σειρά της ύπαρξης.

Λογοτεχνικά Επιδέξια και Επιρροή

Το Blame! καταλαμβάνει ένα μοναδικό χώρο εντός της παράδοσης του κυβερνοπανκ, επεκτείνοντας θέματα από τα sprawl μυθιστορήματα του William Gibson και τους βιομηχανικούς εφιάλτες του H.R. Giger. Σε αντίθεση με πολλές δυτικές θεραπείες του μετα-ανθρωπισμού που προσηλώνονται στην ατομικότητα και τη διατήρηση της μνήμης, η προσέγγιση του Nihei είναι πολύ πιο λιτή, εστιάζοντας στη διάλυση της αυτοσυνουσίας μέσα σε τεράστια συστήματα. Το manga έχει επηρεάσει μεταγενέστερα έργα όπως Νύχτες της Σιντονίας] (επίσης, από τον Nihei) και βιντεοπαιχνίδια όπως η Η σειρά Dark Souls, που χρησιμοποιούν παρόμοια αρχιτεκτονική και αραιή αφήγηση ιστοριών για να βυθίσουν παίκτες σε έναν μετα-ανθρώπινο κόσμο όπου πρέπει να ανακατασκευαστούν από διάσπαρτα θραύσματα.

Συμπέρασμα

Στην Blame!, ο μετα-ανθρωπισμός είναι η θεμελιωτική πραγματικότητα του σύμπαντος, όχι μια κερδοσκοπική υπόθεση άκρης. Μέσω της αντι-ανθρώπινης αρχιτεκτονικής του, των μορφωτικών χαρακτήρων του, και της σιωπηλής, δυσοίωνης αφήγησης του, ο Τσουτόμου Νιχέι κατασκευάζει ένα έργο που αρνείται να παρηγορήσει τον αναγνώστη με το οικείο. Οι προκλήσεις της σειράς εντεινόμενες ιδέες για τη συνείδηση, την ενσάρκωση και την υπεροχή της οργανικής ζωής. Απεικονίζει ένα σύμπαν στο οποίο το ανθρώπινο πείραμα έχει σπείρει πολύ πέρα από την προέλευσή του, αφήνοντας πίσω του μια ερημιά μετάλλου όπου η ταυτότητα πρέπει να ξαναχτίζεται συνεχώς από δεδομένα, μηχανικά μέρη και θα είναι πιο πιθανό. Καθώς ο δικός μας κόσμος γίνεται όλο και περισσότερο συνδεδεμένος με τεχνητή νοημοσύνη, αυτοματοποιημένες υποδομές και βιοτεχνικές τροποποιήσεις, οι έρημοι διάδρομοι της πόλης αισθάνονται λιγότερο σαν μακρινοί μυθοπλασία και περισσότερο σαν προμήνυμα ενός μέλλοντος όπου ο άνθρωπος θα είναι απλώς μια ιστορία ανάμεσα σε πολλά, ένα εύθραυστο σήμα που θα ξεθουν μέσα στη μηχανή στα στατικά.

Τελικά, Blame! μας καλεί να κοιτάξουμε μέσα σε αυτή τη στατική χωρίς να λιναρίσουμε και να βρούμε, στο σιωπηλό ταξίδι ενός συνθετικού ανθρώπου που ψάχνει για γενετικό κωδικό, μια βαθιά σκέψη για το τι απομένει όταν ο άνθρωπος δεν είναι πια κεντρικό. Η απάντηση που προσφέρει ο Nihei δεν είναι άκυρη αλλά μια παράξενη, όμορφη και τρομακτική συνέχεια ⁇ μια συνέχεια όπου ο μετα-ανθρώπινος δεν είναι ένα τέλος, αλλά το επόμενο μακρύ, αχαρτογράφητο τόξο ύπαρξης.