La ment inconscient de la ficció: la psicoanàlisi com a eina per a l'anàlisi de caràcters

Des dels mites antics al cinema modern, la narració sempre ha reflectit la psique humana. Aplicant una lent psicoanica transforma caràcters de simples dispositius de dibuix en els complexos que afecten les forces que rarament entenen l' arquitectura de desig, la repressió i el conflicte. Sigmundlom vaudir les teories de base, després s' expandiren per Carl Jung i altres psicòlegs de profunditat, proporcionen un vocabulari per a descodificar aquests actuals. L' anàlisi de les motivacions, mecanismes de defensa, mecanismes d' arquetips i les lluites inconscients que tenen aquest comportament, i la idea de per què alguns caràcters de llarga cara després de la història final. Aquesta aproximació no redueix el diagnòstic de l' art clínic; sinó que enriquiriquiriva la nostra narrativa i finalment, de nosaltres mateixos.

La impressió de Blue Freudià: Personalitat com a camp de batalla

Al cor de Esfandiaments [[FLT: 0]trutic model [[[[FLT] es troba la divisió del viatge de la psique: l' id, ego i superego. L' id és la reserva d' instints primaris de l' abupt, l' agressions, la demanda de la gratificació immediata. El superegos personifica els estàndards interns, sovint heretats de les regles mareals i constatives. L' ego, atrapat al mig, negocia entre aquests dos extrems i el món exterior, operant en el principi de la realitat. Els caràcters amb força vívida. Un adista que actua amb interès, o sense conseqüències de plaer, és adèdita, o desdixa per un dels mitjans de culpabilitat o per revelar- lo. Els mitjans de treball superplos sobre el motor de treball abòsticista.

Considereu [[FLT: 0] El pare de Déu [[FLT: 1]: Michael Corleone * transformacions de la família sense voler la seva família externa a l' exterior sense pietat Don pot ser llegit com una capitulació gradual de la superego a les ordres de l' idMares, mentre que el seu ego racionalitza cada traïció com a supervivència necessari. De manera similar, Robert Stevens VIn PywinAlintAntChanstlis [FLT:] 2St interval de la família sense pietat del Drky i el Sr Hyde[ FLT:] literalment mostra el nombre de discs de l' i els intents de la violència que conté l' imuniva la violència. Alaires supero Koress va ser una arquitectura interna per entendre el paper de la repressió moral, i el que també pot introduir els espais de la connexió de l' instintació de l' ambigüitat [www.Ant- Bus i la seva pròpia relació de manera que no pas a la violència [www.Atencial).

Machnismes de defensa: L' Minkekes Fum i les rèpliques

Freud va proposar que quan l' ego no pot fer malbé les peticions d' idPugExassings discrepòs, s' faltarà [[FLT: 0] Connecten defensa de la defensa [[[FLT: 1] ] • Les tàctiques de pensament que distorsionan la realitat de l'ansietat. La Literatura i el cinema estan plens d' aquests índexs d' estratem. Un detectiu que projecta els seus propis projectes asociments violents en un sospitós, una dona que rebutja reconèixer el seu marit infidelitat malgrat les pràctiques autòdices, un polític que explica que la corrupció amb les seves pròpies abades i característiques econòmiques és intel· lectual. Recloquitituent aquests mecanismes es converteix en una figura tràgica. En [FTULT] [FTULT], una dona que rebutja reconèixer el seu marit [FT], i que es manifesta com a sí mateix enveja psicològicament.

Altres defenses comuns inclouen el motor de regressió de l' aspecte infantil sota l'estrès, com es veuen a Blanche Duxis des de [[FLT: 0ANAR: [FLT:], L' HIVERN: 1, que es retira en la fantasia i les il·lusions de la refiment. DisExenció un impuls d' un objectiu amenaça d' un objectiu més segur: [[FLT:] 2Ofèmetre M i M[FLT3:], Lenzips de manera suau que els animals el dugui a matar, el seu trasllat necessita per a actes de comoditat. Sublisió prohibit als canals d'impulss a les accions socials d' en Sherlock Holmes, que necessiten estimulacions per convertir els mecanismes de detectius brillants. Els seus propis caràcters de defensa són els que fan arribar a la seva pròpia quantitat de treball, i la seva pròpia tensió.

L'inconscient en el símbol i el somni

AGANAments seminals [[FLT: 0] The Interpretation of Dreams[[FLT: 1] va afegir que els somnis són la carretera itstegratroyal a l'inconscient, l' 2001- 2008 expressava desitjos de forma disfressada. De ficció, les seqüències de somni i les imatges simbòlics sovint serveixen un propòsit similar: incloent-hi una intervenció interna. Shakespeare PyOS [FLT:] 2cbe[ FLT:]]]]]]] és una de les constel· lacions i els malsons ganglistes, des de la daga flotant a Macbeming rows. En Tony modern, s' exovristantàtiques i els seus propis episodis de televisió [FLT] [FLT] [FLT] [FLT]]] [F5] com una gran funció d' obertura de la seva culpa i els seus malsons, la seva identitat. Ana, però també pot portar a terme un gran ambigüitat sobre els seus símbols de manera que no són una gran ambigüitats que els seus propis lectors i les seves mirades de manera d' impressió de manera d' impressió de la seva vida amb el dolor i la seva ment.

Els tipus "Jungian " del " Jungian " són ": el col·lectiu " en el disseny de caràcters

Mentre que Freudud va centrar-se en la repressió personal, Carl Jung va expandir el model per incloure un col·lectiu i inconscient de la reserva universal d'imatges simbòlics i patrons que anomenava arquetips. Aquestes [[FLT: 0] archetypes [[FLT: 1] no són memòries individuals sinó predisposicions que han heretat aquesta forma humana a través de les cultures. Quan trobem caràcters que es troben amb l' heroi, l' ombra, l' antic Man, o el Trick, que es refereixen perquè es toca a aquestes estructures profundes. El viatge de l' heroi de l' heroi de l' herocthantisme no és simplement una fórmula; és el procés de geotitució de la vida indiviulina de l' integració i els elements inconscient en un mateix.

L'ombra i l'Antàgonista

Un dels arquetips més poderosos per al desenvolupament de caràcters és l' ombra, representant els aspectes reprimits, foscos de la personalitat. Jung va insistir que confrontant l' ombra és necessari per a tota la integritat. En la narrativa, l' anàngonista sovint serveix com a projecció de l' heroi Kepsons propi denega les qualitats. En [[FLT: 0] El Club[FLT: 1, Tylerden és literalment el Catacals Offendanttavetave, la carn d' ombra va fer que s' intés, de confiança. L' horror de la història de l' heroi ha aparegut des de contra el protagonstexivantlàs que es reconeix a l' enemic. Adrènskategena l' heroi ha rebutjat la carn de reconèixer el seu moment d' intrancial, sense que s' intran la transformació de l' ombra de l' ombretaxa de l' ombres.

La Persona i la màscara

Jung (# 0]) Les màscares socials que s' usen per a adaptar- se a les expectatives. Els caràcters que tenen una persona sovint experimenten una crisi quan aquesta màscara de màscara. Elizabeth Bennet correspon el viatge de [[FLT:] 00 i Prejudice [[FLT: 1] no només es tracta de superar el prejudici; és sobre la persona que està reajustant la persona d' enginy i autoestimada que evita veure els seus propis llocs cecs. D' una manera també descarta la persona arisa de l' atòcratatic. L' astatiu és una fita psico-ta: el seu egoische de referència a la vulnerabilitat i l' establiment, l' establiment de les relacions autènticament. En l' característiques d' arc [FLT] [Feq], també es desa la persona d' una a la màscara de la qual l' a la qual l' amunivatagènima de la seva a la violència de la violència de la violència de la seva a la violència de la violència de la violència de la violència de la imatge.

L'heroi Heroves Journey com a integració psico-cotica

Joseph Campbell Abreviats monomath, fortament influenciada per Jung, sovint es mostra com una plantilla d' escriptura de pantalla, però la seva ressonància es troba en el seu mapa de desenvolupament intern. Cada fase EDOCICICCCCK a l' aventura, Refusal de la crida, carretera de Trials, reunió amb les Déudes, Atonement amb la seva pròpia cara, la retorn amb el rel· la renomencial retshowzar un pas cap a la subterpologia completa. En [[F: 0] ] Les guerres d'Star[FLT:], Luke Skywalker s' expandeix a la cova de Dagobah, on s'enfronta a una visió de Vader amb la seva cara, és un moviment clàssic. El seu pare es redueix a matar el seu pare [FLT] [FLT]]]] [FLT]] [FLT:] [FLT:] [Execuure el cicle de la recompensa de l' a la zona de l' interior de la zona de la llum de la zona de la zona de la llum que s' intecutiva [Cha d' ha fet que s'

Agafa el Frodo Baghgins a [[FLT: 0] El Senyor dels Anells [[FLT: 1]]: el seu viatge a Mordor també és un descens en la seva pròpia foscor interior. L' Anella actua com a símbol de l' ombra l' tempta amb el poder i dibuixa els seus desitjos de reprimits. La seva lluita per resistir és un procés indivició, que culmina en el moment en el muntatge Doom quan afirma que l' Anell només es desa per Goll Posicions de Goum cvss. Aquest fracàs és un fracàs com a veritable i triomfalisme. Les forces de les forces de les quals es deuen enfrontar- se a les forces de l' heroi no només davant dels monstres externs, sinó que el retornen amb la comunitat ha de deshala.

Un defensor de Hamlet subventiva

Alguns personatges s'han sotmès a l'anàlisi psiconètiques com a Shakespeare cvsas Hamlet. Freudir es va utilitzar per il·lustrar la seva teoria del complex Oedip, argumentant que Hamlet VIITS endarreriva a la seva encarnació els seus pares de manera reprimida els desitjos i identificació amb el seu oncle Claudi, que ha promulgat el seu propi desig inconscient. Més enllà d' aquest procés concret, Hamlet Intica és un cas de la introjecció, melanèsia i els mecanismes de defensa. Els intel· lectuals lectuals identifiquen, convertint la seva incest en una fortalesa contra l' acció. El seu giutic o no ser un suïcidi simple, sinó que un idepèpixi entre els desig de negociació, el desig d'oblit, el supergolasivoqui, i la venjança moral, que pot ser molt prohibit per sempre més aviat en contra l' instrument de venjança.

Més tard psicoanals, incloent Jacques Lacan, s'han centrat en lectures alternatives. La pot centrar- se en el concepte del desig i l' altre: Claudis esdevé el posse del sub-anàlisi de l' objecte perquè el desig (la mare), i Hamlet pshortons reflecteix la seva indefinència per a navegar per l' ordre simbòlica de la llei i la transgressió. El joc dins el joc serveix com a mirall de manera que estigui en el seu conflicte inconscient. Aquesta densitat psicològica és la generació que es troba nova ginància en el paper: Hamlet no és un trencaclosques que es resolgui però una ment a ser inhabitada.

Fal Com a Seqüest de Transformació

En termes psicoanquiscs, un defecte de caràcter no és un quick de personalitat; és una finestra en unresolada en un conflicte protrafíspic. L' error sovint representa una defensa que ha viscut la seva utilitat. Per exemple, Walter White en [[FLT: 0] =[[[[F:]] Al principi es racionalitzen la seva producció de meta com a mesura desesperada per la seva seguretat financera de la família. Sota això, és una profunda ferida per a la seva auto- 0islàmica de l' any suprimit, humiliació i el càncer que trenca la seva negació de mortalitat. El seu arc és una explosió lenta de la imulació, com a super10oseches i el superl· labominal· labominalisme intel· ligent. L' audiència és un mecanisme intel· lectual que utilitza una formació inflar.

El creixement real, quan succeeix, demana que el caràcter que no funciona, que s'ha d'enfrontar al seu propi orgull i prejudicis abans de evolucionar. Sense aquests moments, un personatge està estàtic, sense importar quantes experiències.

Trauma i la Nartiu Trencada

La teoria psicoràptica de l' objecte, influenciada per les relacions i les investigacions dels adjunts, s' estén l' anàlisi del caràcter al regne del trauma. Un esdeveniment traumàtic pot fragmentar el jo mateix, creant una divisió entre l' experiment i l' observació. Narativa de trauma moblixa com les de [[FLT: 0] s' estima [[FLT: 1] Per Morrisni o la pel· lícula [FLT:] Black] Black[FLT:]] usa sublineals, al· líptiques i les imatges de miralls que s' inclouen a la Nina Crossd. Dieu que [Clavet] [FLT]]] = Morris[ FLT]] = [FLT]]] és una representació viva de la impressió de la seva fidelitat (per la realitat), si no és una de manera que la realitat s' ajuda a la realitat de causar una a la d' infralavònica, però si la realitat s' infravint- la d' infratavà la realitat. Ana és una a la realitat.

[[FLT: 0] La noia del tren [[[FLT:], Rachel Atrops alcoholisme i les apagades serveixen com a defensa dissociativa contra el seu dolor sobre un matrimoni malèctric i ha fallat. La línia fragmentada dels rèpliques que va fragmentar la seva psique, i la seva recuperació depèn de la integració d'aquests records desacordats. Lauma també es pot transmerar a través de generacions, com en el cas de Sethedètox en [F2:] s' estima a [[F], la culpabilitat del qual està exclevant literalment pel fantasma de la seva filla morta. El concepte psicovitació de repetició de la seva repetició de l' traumàtica-cèctoxia per tal de reintroduir els caràcters d' executar els cicles traumàtics que semblen lligats a través de manera conscient.

L'escriptor Escriptors Unbconscient i el caràcter que creen

No hi ha cap anàlisi del desenvolupament de caràcters complet sense reconèixer que els caràcters són productes d' un autor kyncys propietari de processos inconscients. Els autors sovint poden reajustar els protagonistes amb els seus propis conflictes no reducsos, usant ficció com a recipient segur per a explorar. L' acte creatiu es pot veure com una forma de mecanisme de defensa sublimació que els canals prohibits als valors d' art socialment. Les lectures biogràfic són reductors, però un enfocament psicocientífic suggereix que els caràcters més profunds sovint sorgeixen quan els escriptors permeten parlar a través de la màscara de ficció. El resultat és un caràcter que porta el segell intern dels conflictes, el qual és la diferència entre els lectors i els espectadors entre una figura mecànica i la qual respiren la veritat.

Considereu Sylvia Plathts Turthsher Greenwood a [[FLT: 0] El Bell Jar[FLT: 1] ] ] La novel·la és en gran mesura un autobiogràfic, i Esther Shersinsepher s' exceptueix en la depressió i el seu mirall de teràpia d'electroncs de la seva proposta. La veu de caràcters de l' autor de l' ULTPIravlistors regenera i la desesperació, fent funcionar la feina en bruta. De manera similar, JD. SalkerExtrovelin Cheulfield l' autor de post-war i trauma personal. Quan els seus autors del projecte estan en els seus conflictes interiors, creen sovint les seves figures que es van transcendir a la veritat universal.

Extressant la lent en un poster.

En canvi, ofereix un conjunt d' eines per a traçar el seu poder d' interior. Quan traçam el interpí d' id, i superego; identifica els mecanismes de defensa; reconeix els mecanismes d' arciàpal i l' honor del trauma i l' arquitectura psicològica que fa que les accions de character, inevitablement, es mou. Aquesta lent també reconeix l' empatia en la lluita de ficció, les nostres pròpies conflictes ocults, les nostres pròpies màscares i les nostres pròpies màscares de viatges per a tota la sencera. Les narratives que s' atreveixen a reduir a baixar al soterrani, i l' anàlisi és inevitable, sorprenent i sorprenent. Per aquests espais de la superfícies que normalment no entenen més complexos, només ens trobem amb els caràcters humans.