L'Antic-Hero Ascendent a la història moderna

Un canvi curiós ha canviat de forma la columna de ficció contemporani. El cavaller sense lloc, l' heroi incorrudit que mai no s'ha fet més gran per a una figura tacada amb dubte, la mascota i la contradicció moral. Aquesta figura central de l' antiherno més es troba als marges de la secta però ha colonitzat el poder, de prestigi a la televisió literària i blocadors de ficció. L' obsessió no és accidental. Indica un nombre de caràcters que el mirall no pot prendre decisions humanes, on són incorrectes i poques vegades nobles i crumples. Per què aquests caràcters tan poderosos de la maquinària de compressió de l' arquetip significa que contracten els arquetips amb el temps.

Què defineix un anti-Hero?

En la seva simple i simple, un anti-hergo és un protagonista que no té els atributs que solem associar amb l' heroisme: un coratge clar, idealisme i egoisme. En comptes d' això, l' antihergo és molt egoista, profundament i moralment i indecisiu. Tot i això, aquesta definició només es rascaix la superfície. La força de l' anti-hero es troba en la tensió entre característiques i repel· lucliment. Són caràcters per arrels com a per a nosaltres de les seves eleccions. Aquesta dualitat els fa separar de petits conflictes interns, que evoca el públic. El malestar anti-her que ens suposa que ens desafiem amb la nostra escena o el judici.

Core Traits Aquesta forma del tipus Arche

  • [[FLT: 0] Moral ambigüitat: [[[FLT:]] Els anti-heees no rebutgin la moralitat; operen a un espai on es desdibuixen línies ètiques. Poden fer coses de desmodament per motius que se sentin comprensiblement.
  • [[FLT: 0] Self- interès com a controlador: [[[[FLT: 1] fins i tot quan fan actes que beneficia altres, sovint prioritzen beneficis personals, supervivència o ego. L' Altruisme és el seu valor per omissió.
  • [FLT: 0] contradiccions innecessives: [[FLT: 1] poden ser tant encantadors i cruels, principiats en un moment i completament desaprovació del següent. Això es retorça els rèpliques desvingudes dels accents reals.
  • [[FLT: 0]Foads que dicta el gràfic: [[[[FLT:] La narrativa no funciona al voltant de les seves febleses, sinó que la història les trenca.
  • [FLT: 0]Est interval de les institucions: [[[[FLT] Hi ha molts que existeixen fora o contra els sistemes formals que defensa l'ordre social, la família, la religió, l'histen, perquè aquests sistemes han fallat o perquè el rebuig mateix alimenta la seva visió mundial.

Motor Nartiu del Subversion

Quan un escriptor escull un antiheroi, són l'Yugsti simplement seleccionant un tipus de personalitat; estan sobrepassant tota la maquinària de narració. Viatges d' heroi tradicional confiant en la predescriptibilitat: l' heroi supera defectes, fa sacrificis nobles i restaura el balanç de les narracions deliberadament. L' antialiàsing a la qual les saqueties de la bastida. En comptes d' un clar com acent, ens fa arribar a jrjectorstrons, justes, trucions parcials que poden col· lapsar. Aquesta audiència continua alerta, fent que l' experiència més participatiu perquè nosaltres ens rea constantment els que estem animant i per què ens adrem.

Subversion opera en diversos nivells. Reconfigura la història sobre com a conseqüència que els moments que triomfen l' ortografia per a un heroi clàssic pot sentir buida o fins i tot horrible per a un anti- hero. També distorsiona l' economia emocional: catharsis, quan es tracta d' això, pot arribar a tencar amb la culpa. Un estudi sobre el compromís de la narrativa publicat a [[FLT: 0] plosslàtoology[ FLT:]] no ha estat donat que un procés moral amb ambigüitat més esforç de les audiències, augmentant les submercions de manera que no podem confiar en els jutges simples ([ FLT]:] = =MATrxup i compromís]]. L' acte de lectura és molt més moral o de treball moral.

El fil històric: Des de les figures de merda a Protagonistes complexes

L' antihero no va formar completament des de l'edat de la televisió. La seva línia s' executa amb profunditat, visible en figures com els guerrers de la tragèdia grega, Shakespeare Sortruits Hamlet (pareniva per la indecisió i la crueltat), i Dostosky Rscalkov, la intel· lectual que s' executa per a l' assassinat sota el turment psicològic. El segle dinou va veure l' elevat de l' heroi ByronRarcRarcobic, rebel· lugants i va ser alienat. Més tard, els detectius de no de pel· lícula als anys 40 i 1950s portat el cinisme i el qual va portar a presentar herois que van ser maltractat com a mesura que el món va ser maltractat. Aquestes es van llançar a la base anterior per a la primera posició completa de 20 segles i el primer control de la primera posició.

El que va canviar no era l'existència d'aquests personatges, sinó el seu moviment des del centre absolut de la narració popular. El format sèrieitzat de televisió, amb la seva capacitat de desenvolupament extensiu, demostrada com un terra fèrtil. De sobte, les audiències tenien hores per seure amb un protagonista que va ser encara més elevat i més lluny de l' ideal. Aquest suport permet la seguretat moral per a ser recroniat amb una granularitat que el cinema rarament ho permetia i l' antihero es va convertir en la cara de la televisió complexa.

Guineçons anti-Heroes i els seus Tremors Nartiu

Certs personatges cristal·lines van cristal·litzar el poder d'aquest arquetip, cada atac del model d'heroi clàssic d'un angle diferent.

Walter White: La química de Ruin

Alguns caràcters mostren la transformació de sotalompa a la força monstruosa amb la elegant precisió d' en Walter Blanc a [[FLT: 0] Breaking Bad[FLT: 1]. Inicialment un professor de química malalt que cuina la meta de química per assegurar els crèdits financers de la seva família, Walter, va vessar gradualment tots els racionals fins que només l'orgull, la cobdícia i la fam per a mantenir- se. El brce de l' escriptura és que les forces no són mai un descans net. Els espectadors se troben molt més temps que la lògica, un fenomen que els crítics han lligat a la marxa de la lent ([F2]) anàlisi de les narratives en DUHarwinyF3LT]. Walter s' as que s' asense astroquen en la capacitat d' ambigüitat.

Holden Caulfield: Alienation com a escuts

Abans de prestigi a la televisió, J.D. Salingser 2001- 2003, Holden Caulfield [[FLT: 0] L' Captura de la televisió, J.D. Salingser matchs, en la seva televisió, J. Salingser matchellesChallen Caulfield en [[FLT: 0] El "Actex" de la Ryle "Actle" (FLT: 1] va tallar un espai per l'anti- herhero en l'adolescència li va mostrar que el seu subherqüentment no es pot fer realitat en la violència psicològica. La seva ambigüitat moral és més tranquil· la seva ambigüitat però no menys: no té cura de les begudes de la seva resistència, i les seves forces. Manteniu en compte que la sensibilitat anti-fosions no requereix de la violència.

Cirol de morts: riu a la meva mare.

Si en Walter White desconstruceix el drama de l' herois, la mortalporel la va destruir amb comèdia. El mercenari amb una boca, Wade Wilson, fa referència activament a la tradició de superherois, el Schotex, l' absulus moral, el monologues de boíctic encara ocupa el centre de la narrativa. La seva brúixola moral és al costat de l' Ingèndia, la seva motivació sovint, i la seva quarta paret es burla de recordar a l'audiència que l' heroi és només una història que diem. Els homes morts van compartir els seus hírcies, tant en els còmics com les seves pel·lícules, una apetit cultural anti-hert-settic que no només permet utilitzar una línia grisa, sinó que el que una història que un sistema d' origen pot ser subtitutitutitut amb un trauma i un efecte.

Jay Gatsby: El cost d' una Idea

F. Scott F Fitzgerald Jay Gatsby és un antihero d' una textura diferent, Porstero forjada per la obsessió i una versió corrupta del somni americà. Gatsby S' construeix la riquesa en l' empresa d' arrencada i criminal, però el seu objectiu més important és un amor idealitzat que mai va existir realment. És generós, ingenu i s' resol perillosament. La narrativa ens convida a admirar la seva esperança impossible mentre reconeix el buit que el fons. Gatsby Hisenda és que els seus defectes són inexèticament de la seva granurba, i rebutja la seva història a separar- se de manera errònia. Aquest és un cas de fusió que fa que el desig de la fusió sigui inflar el desig, quan es desem els límits ètics en els límits.

Plop psicològica: Per què ens zoce el Tangle moralment Tangled

La força magnètica antihero treballs Alexandrals és ARIt va néixer purament de bon article; entra en aspectes fonamentals de com processem la gent i les narratives. Un factor és el [[FLT: 0] m'] etia del reconeixement [[FLT: 1]. La impotència en un caràcter crea distància. Veure una lluita protagonista amb accents reconeixem Oclimples, l' agitació, l' agitació egoista, el buit. El seu fracàs esdevé un mirall per les nostres pròpies pors de què podem fer sota la pressió dreta. En comptes d' un heroi de seguretat, no per tal de que ens sentim prop d' un anti-cor.

Una altra força és [[FLT: 0] []] al plaer per a la transgressió [[[FLT: 1]]. Hi ha una emoció rectorosa en veure regles de caràcter sense enfrontar- se a les conseqüències immediates. Els internautes permeten explorar la foscor des de la seguretat d' una pantalla o pàgina. Quan els espectadors s' identifiquen amb Tony Snore, no és perquè permeten el crim organitzat sinó perquè el personatge dóna veu de frustració i impulsos civilitzats que exigeix suprimir la vida. Aquesta cataris, ampusa, amplificada per la memòria intermèdia ficció, reforçant- se sense necessitat de donar suport.

[[FLT: 0] l' estàndard del canvi d'èxit [[FLT:]] quan un anti-hero ocupa el focus. mètriques tradicionals de l' mètriques, riquesa, honorStententen se sent fals. En comptes d' això, supervivència, auto- coneixement, o fins i tot una batalla perduda contra el destí pot registrar com a èxits. Els assistents aprenen a l' administrador no a l' hora de triomf sinó per a la recompensa complicada. Això és un dels efectes de gèneres de recompensa més profunds, consumidors d' històries d' acceptar els rics, més importants que la desfilada d' herois del dia.

L'Antic Hero Versus l'heroi tradicional: Un Tale de dos arcs

Posar aquests models al costat d' aquests clarifica com de profund subversió reculpeix un esquelet de la història, els Equistòlegs tradicionals s' antropen a Joseph Campbell gyst mylmies de mon normal a través de la prova a l' apothesi. L' heroi pot ensopegar, però la trajectòria moral està cap amunt. La integritat s' posa a prova i s' afirmació. Per contra, l' arc antiher- struqtentepte pot invertir completament aquest arc, descendent en la foscor, o pot ocitar de manera natural. Com que, Luke Skywalker té el propòsit moral que té en Michael Cor[ 0] [Cha de ser que s' inicia la seva família, però no pot posar- se en marxa a la seva família.

Aquest contrast juga en els personatges de suport i el traçat. En històries tradicionals heroiques, afirma que la bondat de l' heroi Jegàcs, i els villans serveixen com a contrast moral. En històries anti-heroica, els aliats sovint es veuen compromesos, i els vilàns poden ser pitjor de vegades el protagonista que seguim. La desorientació moral resultant fa que el paisatge sigui menys semblant a una batalla i més com un aiguamoll, amb peces febles en comptes de les carreteres enfonsades.

Quan el Slips del subversion: Pitals i critica els crítics

El domini de les antiherois no és sense cost. Una preocupació persistent és que erosionar profundament el comportament de l' error, la violència i la manipulació de l'audiència avorrida de l' estil· líctil reflexes de l' escepticisme. Quan un assassí en sèrie com Dexter Morgan es va emmarcar com una força justifable, el risc no és que els espectadors es puguin convertir en assassins, sinó que es tornen cada vegada més còmodes en el món de ficció, potencialment la seva postura crítica cap a la brutalitat real del món. Aquesta dinàmica ha estat debatidament en els estudis, amb alguns estudis que discuteixen que l' exposició a la formació contra els drets justes poden normalitzar característiques tòxiques sota el diagnòstic de la mobilitat fictriclista.

Una altra crítica és la fatiga de les narratives. Quan cada drama prestigi se sent obligat a oferir una foscor, meditant protagonistes que medita sobre alcohol i esquemes il·legals, l'arquetip perd el seu poder trencador i esdevé una convenció infestat en la seva pròpia dreta.

On són els anti-Hero Goes Següent

El futur segurament pertany a formes híbrides i subversiós més profunds. Ja estem veient anti-heees que no encaixa en la fàctibilitat masculí, amb les dones i caràcters no independents afirmen l' espai en els seus termes, expandint l' arquetip més enllà de l' home que meditava. Mostra com [[F: 0] S' executa Eve[FLT: 1 i pel· lícules com [FLT:]]] [F2 Proming Young] que divideixi la dona[FLT:]] s' inclouen l' arquetip més enllà de l' home que ha fet per interrogar el gènere, i sense cap mena de gènere familiar. Com que l' audiència creix més narracions en els creadors, necessita ser que la fidelitat amb els seus instints, potser també s' a la manera d' infrai a la seva fidelitat. Aquestes xifres encara no volen ajustar a la seva resposta a les figures. Aquestes dades s' infra- se a la moralitat, però si es podrien fer front a la moralitat, i la moralitat, i la seva tendència a molts caràcters de manera de manera de comparar el que la moralitat.

Embrat els Mess: anti-Heroes i les històries que necessitem

El poder de l' antihero de la seva voluntat per adoptar la completa, contradictiva escombrada de l' acció humana. Les històries que el centre no ens donen classes de neteja; mostren rèpliques amb punts de punts que hem de fer front. Mentre un heroi pur pot inspirar, un anti- heroo pot analitzar narració de la història en què la claredat moral no és un premi que es doni. Des de Caenfield s' obstincial a Walter White Strovs, des del Glee Occessisty a Gatsby impossible de somiar, aquest arquetip prova que no és un subtribuïble. És una eina essencial per a la representació artística que respiri i per a suportar. A mesura que la ficció, el lloc de la nostra consciència és molt difícil de mantenir la consciència cultural.