Les seqüències d' obertura de la televisió, sovint s' anomenen seqüències de títols o títols principals, serveixen per un doble propòsit: introdueixen la sèrie i els visors de les zones de vocabulari i l' estat psicològic. En un paisatge de mitjans competitius, on un visor decideix si es continua mirant, el disseny i longitud d' aquests segons d' obertura s' han convertit en una batalla de les estratègia creatives i comercials. Les decisions fetes per mostrar els currículums, els productors i els dissenyadors de títol van variar de manera gradual entre les propietats d' executar- se durant dotzenes de estacions i com a autores, limitades. Aquesta anàlisi analitza com l' arquitectura d' una seqüència de les narracions fonamentals de les històries i les sèries de llarga execució, i les sèries, per què no és cap mena de temps. L' ús superior ha evolucionat d' una eina de crèdit simple o de crèdit que pot fer que es pot fer que la seva capacitat de mostrar una marca de crèdit.

El rol històric de la Crèdits d' obertura

Per entendre la divergència actual, ajuda a recordar com s' obren les obertures de televisió. La televisió primerenca es va fer servir amb els rols de crèdit llargs establerts a temes de orquestral. Per als anys 60, estudis reconeguts el potencial de màrqueting en una seqüència de títol distintiu, portant a la introducció de jazz- fha usat molt bé de [[F: 0] The Dick Dyke Show[ F1:]] o el misteri animat de [FLT:]]] L' entorn de la Zona Twi[ FFLT3:]. Un títol de seqüència de jazz [F4- MM] [FFTA:]]] s' ha convertit en un tipus de promesa de l' ordre de ton d' en miniatura i antàntia que s' estableix en un minut de qualitat en una pel· lícula.

Durant els anys 70 i 1980, la televisió de xarxa estandarditzat la introducció de llarga forma. Els drames horari com [[FLT: 0] Dallas[[FLT: 1] i [[FLT:]]]] i [[2Hill Street Blues [[FLT: 3] emprant monages i signatures musicals memorables per crear reconeixement instantani. Fins i tot se se selecciona com [[FLT:]]] [F4] [FLT:]]] s' ha tractat l' obertura com una pel· lícula curta, completa amb la introducció i iniciant els trets. La lògica econòmica va ser clara: una seqüència d' altetada, un títol d' amplada de producció de la producció sobre els episodis i la seva velocitat de virus. Com que va començar a continuació, el model de batalla, es va convertir en una tradició de la seva velocitat de cable i la innovació.

Anatomia d'un obertura de sèries Long-Runing

Una sèrie moderna d' execució de llarga durada, si no es produeix una sèrie de xarxes interdestíquiques o un flux de vecant autoritzat per a diverses estacions de càlcul cap endavant de moltes d' aquestes tradicions. Les seves obert normalment s' executen 30 a 90 segons i es construeixen d' elements de capa que construeixen familiaritat i lleialtat de marca. Cada component està calibrat amb cura per a sobreviure a centenars de vistes sense tornar a ser reverses.

Signatura musical i marques d' àudio

La música és l' element més immediatament reconegut. Una melodia del tema de l' arjecte de llarga durada es pot dissenyar per a ser un disparador mnemotèdic. El [[FLT: 0] Doctor [[FLT: 1], originalment produïda per Delia Derbyshire a la BBC Radiopònica Workshop en el 1963, ha estat reajustat a més de dècades, però manté el seu ospitejat i la melodia. Això és familiar el tema [[FLT:] usa els arranjaments de l' autelpèctil [F3:] per a una nova peça mentre es preserva el nucli emocional. De manera similar, [FLT]: & L' ordre especial [FTALT]: [FLT;] usa un moment de visualització d' àudio imaleval que s' anticipació d' a partir d' a continuació, les signatures d' aml· l' abreviació d' àudio.

Identitat visual i repetida Motif

L' espai visual moves construeix continuïtat i permet que evolucioni sense que s' estigui sobreutilitzat. Els programes d' execució de llarga durada sovint usen imatges dels membres en el caràcter, ciutatscap sobrevols, o animacions abstractes que es poden actualitzar incrementalment. [[FLT: 0]] de Trons [[FLT: 1] va convertir un model mecànic del mapa en un dispositiu narratiu que va canviar cada temporada per reflectir noves localitzacions de fusió i narracions. Fins i tot aquesta sèrie de trets abandonada completa, com [FLT: El Simpson [FLT]] [FLT]:] amb el sofà, mantenint una plantilla estructura estructura estructura estructura estructura estructura estructura estructural que permet als petits punts de fusió que puguin reflectir les petites variacions de fusió. Les petites variacions de fusió són les mateixes. [FMarxEH:], però totes les mateixes situacions que fan que fan que fan que es poden fer servir per a cada episodi [FMarxa:] [FMANANAN:].

Evolution sense Overhaul

L' art de la seqüència en execució es troba en la seva capacitat de canviar sense ser inconconconsebuble. [[FLT: 0]NCIS [[FLT: 1] ha cicleat a través de múltiples edits de montage amb els membres de la sèrie d'història wotx, però el viatge de la guitarra i les presentacions de caràcters del malmetrats romanen idèntiques. Aquest enfocament evolutiu s' allotja les narracions canvia l' actor de l' arbre de l' OcloarfsActxonos, una sortida a la protecció de francsquibles. En aquests efectes, aquestes oberts són documents vius de la sèrie d' historial de l' historial d' ONE, subtificació per als ventiladors dedicats. Un visor que pot veure la primera temporada instantàniament la diferència en el to visual, fins i tot i tot si la mateixa estructura sembla la mateixa estructura.

La sèrie curta: Efficiència i Immersió

Una sèrie curta, per contrast, oper exemple, operant sota un conjunt fonamentalment diferent de restriccions. Amb només sis, vuit o deu episodis per explicar una història completa, cada segon de temps de pantalla és preciós. Els creadors de sèries limitades sovint tracten l' actiu prescindible o una oportunitat de subvertències. L' objectiu no és construir una marca de dècada de temps, sinó per aprofundir en el públic durant unes poques hores.

La sortida de la targeta de títol mínima

L' aproximació més simple és una targeta de títol mostrada sobre els primers moments d' acció. [[FLT: 0] Fleaba [[[FLT: 1] No es pot fer servir amb qualsevol aparició tradicional, en comptes d'això, començant amb una monoòleg de quart en brut, mentre que el títol va aparèixer breument. [[[F: 2] trueIS] Detectiu[ FLT:]] time 1 temporada va usar una seqüència de 90 segons comprimits amb una seqüència d'imatges de doble distància i un tema que persegueix per la família, però que es va desplaçar des de la freqüència tradicional a mesura del ritme del cinema. En els intervals següents temps, els optadors van córrer per les seqüències que van córrer sota de manera mínima. El títol no funciona amb una puntuació, atès que el paràgraf no és una puntuació de la puntuació de salteta.

Obre el Fred com a Immersió Nartiu

Moltes sèries curtes es van saltar completament l'obertura, començant amb un fred que desembussa directament el visor a l' escena. [[FLT: 0] La reina Plock Mirror[FLT: 1], comencen sense seqüència de títol, basant- se en el format attologia i la reputació de la sèrie de KBUBUBUBI per mantenir l'atenció. Netflixlus [[F: 2] The Queen[ 0] TheNhallW Gambit [FLT:]]]] usa un petit títol d' escacs que s' han fet malbé en 10 segons, un disseny que es respectava el ritme de la minieries que marca el ritme de l' episodi sense força. Quan un interval de set hores, un total representa un total d' arc d' escacs total; que es pot ajustar en els episodis freds. La sèrie de confiança especialment en els primers minuts.

Factors tècnics i pressupostaris

La producció dicta molt de la diferència en el disseny de seqüència d' obertura. El disseny i la producció d' un títol d' alta resolució pot costar qualsevol part de 50.000 dòlars a un milió de dòlars, depenent dels efectes visuals, la llicència visual i la música personalitzada. Per a un programa que farà més de 20 episodis a l' any i la possibilitat d' executar durant una dècada, aquesta inversió està amoritzada per centenars de aires. Una sèrie limitada amb un pressupost de producció únic a la mara ha de proporcionar altres recursos. S' han de gastar 20$ en una seqüència de títol que només es poden veure 8 vegades difícils de justificar quan es pot finançar un dia addicional de la localització de la mara o d' una estrella per al cinema.

El flux de treball post- subproducció també és important. Les sèries d' obertura de temps i el proporciona com a actiu solitari que es pugui deixar caure a cada episodi. Una sèrie curta, que pot ser editades a la vegada i deixades simultàniament, tenen menys incentius per crear un actiu separat, repetible. L' actiu [[FLT: 0] salta a la intro[FLT:]] en plataformes que es redueix la necessitat d' una seqüència de proshoquadament que molts espectadors evitaran després del primer episodi. Un estudi [F2LT:] l' estudi [Crunder] [F3: que troba al 70% dels espectadors que s' obren, un programat per a l' estadística de crèdit que ha de reajustar les seqüències de desenvolupament.

Visualitzador de psicoologia i compromís

La manera en què les audiències consumeixen formes de televisió òptimes per a obrir. La difusió setmanal crea un ritme: la cançó indica el final de les tasques de l' dia, un senyal de l' usuari Pavlovial per establir- se. Long obert ritualitzalitza l' experiència de visualització, forçant la lleialtat entre els audiències que s' apliquen alhora cada setmana. Per a generacions antigues, les [[FLT: 0]]]] [HFLT:]]]]] o el tema [FLT:]]] Aphermaq] [FLT:] l' evoca una memòria cultural compartida que pot mantenir l' interès en dècades més tard. Els espectadors es converteixen en una mica en els espectadors comuns, tocant alguna cosa.

Per contra, el flux i el binge- checkwatch elimina el buit setmanal. El botó kripton introDeshow reconeix que el ritual ja no és necessari. Quan els episodis s' consumeixen enrere, fins i tot una entrada de 30 segons es torna repetitiva. La sèrie curta de prioriva la subtenció sobre el ritual, dissenya les obertures (si n' hi ha) tan breus no es salten o s' integra en la narrativa que es prohibeixi la desorientació. Les dades de plataforma de la impressió de [FLT0: El Ver[ F1:] indica que els espectadors que inclina el rellotge d' una sessió més, el qual s' alinear amb l' objectiu de tel· liteami. Això fins i tot mostra les seves dades curtes.

Estudis de casos: Un Dividor de profunditat

[[FLT: 0] Doctor que [[[FLT: 1] contra [[[FLT: 2]] Fabag [[FLT:]]]

Una comparació directa il· lustra el divisor estratègic. [[FLT: 0] Doctor Who[[[[FLT: 1], un programa que ha aire contínuament o semi-continutiu des de l' 1963, usa la seva seqüència d' obertura com a una encaixada de mans generacionals. El temps vortex i la música són retribuïbles deliberadament retrlectivament, la tranquil· lació de fans llargs mentre que introduint a cada nou Doctor amb una paleta de color subtil de la geosiva, un logotip alterat, un arranjament actualitzat. Els espectadors diuen que l' show és el mateix espectacle, però que el va cap endavant. El tema de música ha estat reescriure només durant dècades, però tot i tot i tot i tot, cada i tot i així és iterat.

[FLT: 0] Fleaga [[[FLT: 1], creat per la sèrie de Phoe Waller- Bridge com a una sèrie de dos marins amb un arc finit, no usa tal ritual. El programa obre en els mitjans re- s' obrirà en una zona de suport, amb el protagonista que s' està dirigint directament al públic. Una simple pantalla de títol kandentelCPUBrides, el text blanc L' ordre UCPUTPUTS ha establert la brillantor en bruta de l' escena. Aquesta absència d' una entrada que elimina qualsevol barrera entre el visor i el caràcter, creant una intimitat que defineix la sèrie tradicional que s' obri la connexió directa. Les sèries de baixos poden usar el títol curt de seqüència com a una alternativa creativa.

[[FLT: 0] Joc de Trons [[FLT: 1] contra. [[FLT:]] El [El Gambit' sWet'] [[FLT:]]]]

[[FLT: 0] P]Game of Thrones [[FLT: 1] invertit en gran mesura en la seva seqüència de mapa icona, que va esdevenir un caràcter en la seva pròpia dreta. La seqüència va canviar cada temporada per reflectir la geografia de la narrativa, premiant els espectadors amb els seus fluces visuals i reforçar l' àmbit de l' expansió del programa. El 90- segons obrint va ser un compromís per construir el món que va pagar sobre vuit estacions. En contrast, [[F2:] La reina [F2:] L' element de la reina [FLT] va gastar només segons en la seva targeta de títol de la targeta de Facebook descontribució en la narrativa. Les minieries no necessiten un mostblerge· lar el seu món perquè el seu treball ja estava dins de treball. La marca d' escacs no va servir més mínima com a una marca d' escacs.

[[FLT: 0] Stranger coses [[[FLT: 1] i el model Híbrid

[[FLT: 0] Stranger coses [[[[FLT: 1] exemplifica un enfocament híbrid: el programa és un impacte multi- maralson, però la seva seqüència d' obertura executa una sèrie de temps estrets. El tema de difusió i la lletra vermella brillant són imicment imistrics, però la brevity respecte l' època de salt. La seqüència és prou curta per evitar anar- se a l' hora de llançament com a un identificador de marca forta. Aquest model s' ha convertit cada vegada més popular per a la introducció que s' executi múltiples estacions però necessita competir amb hàbits de binge. El balanç híbrid intro. L' ajust de la marca d' audiència necessita per a la preferència moderna per al ritme.

Impacte cultural i heretat

Malgrat la tendència cap a la brevitat, no es troba obsoleta la llarga obertura. Funciona com a artefactes culturals que han viscut el propi espectacle. Un visor [[FLT: 0]] del Tron [[FLT:] pot Humir el tema principal després de l' últim; una [[FLT: 2FFFIS] sent Background=DUNAH: Aquest matí i s' executa instantàniament a la nova Jersey Turnp. Aquestes seqüències es converteixen en mòrdies, parrodes, i, ampliant el seu valor franc- vos, molt més enllà de la sèrie de difusió original. Poc a causa de la falta de lluminositat sònica o de consolidada durant anys.

Per als educadors i estudiants analitzant la nau de televisió, la seqüència d' obertura segueix sent un objecte ric d' estudi. Proveeix una audiència de destí de les 255. 255. 255. 255. 255. 255. 255. 255. 255. 255. 255. 255. 255. 0: La Corona [FLT: 0] significa que la Corona [[FLT: 1] optà per a una seqüència de títol lenta, o bé s' usa seqüència de títol mentre [FLT:]] 10IDestex [FLT:]] Podeu destruir un text molt dur, i s' obre una finestra negra en el creador de les màquines de cinema i el context econòmic de cada projecte. Fins i tot el títol de seqüència d' scripts per a ometre un volum d' identitat. Com sovint s' obren 30 segons: [FLT]. Les modificacions no s' obren a la televisió de crèdit s' obren a les imatges de la televisió [FFLT] [F5]. Les vegades són: 000 segons.

Conclusió

No hi ha cap plantilla universal per a una seqüència d' obertura correcta. Una sèrie d' assaigs llarga i rituals d' una introcronia familiar, utilitzant música i imatges per construir una marca dura en diverses dècades. Una sèrie curta, alliberada de les demandes de longevitat, per a l' eficiència i la lluminositat, sovint abandonar la inauguració de completament o encongir- la a un gest mínim. L' elecció de miralls de la tensió en la televisió: entre construir un món que pot mantenir centenars d' hores i explicar una història que es crema de manera brillant per a una pocs. Com que els hàbits segueixen el desplaçament de les imatges, la taxa de reproducció, el consum de variables i la solució mòbil més eficaç serà la que una de les tradicions que s' obren a través d' un intent de pèrdua de temps. L' honor també es pot perdre.