El paisatge de l'Ameni de Internet

Abans de presentar i accedir en línia fàcil, ser un fan d'anime fora del Japó era una aventura completament diferent. [[FLT: 0 ] Has hagut de confiar en els clubs de fans locals, com les cintes de vídeo de VHS, i la paraula de la boca per trobar i veure les vostres funcions preferides. [[FLT:] L' Internet no era una cosa per a la majoria de gent, de manera que l' excavació d' un aime va prendre una paciència de les 'Exelectracegos', un munt de xarxes connectades a través de telèfons, lletres i en persones que es troben en una societat que canviava o com a diferents grups de diferents grups de treball. Aquesta comunitat va prendre per a intercanviar recomanacions o per a construir- les seves relacions amb força estrets grups de treball.

Fonts i creixement de les Comunitats de Overses Ameni

Animo dodom del Japó va començar a anar a la xarxa. Les arrels s'estenen de nou als anys 60, quan es mostra com [[FLT: 0] Astro Boy [[FLT: 1] i [[FLT: 2] S' estrenyen les arrels cap a la televisió nord- 2003, sovint editaven molt. Però els moviments de base de veritat van explotar en les xarxes de finals dels anys 70 i van explotar durant els anys 80. Els fans que volien més del que els embleris van oferir un intercanvi de vídeos de urbanats que havien creat els subtítols amb les seves primeres col· cíquits per grups de col· cíquits. En les ciutats, i van esclatar durant les xarxes de correu petites. Aquests fans organitzats, i van començar a través d'un centenar de persones que havien començat apareguda en la batalladat a partir d'un període de governat avui en la seva ensenyament, i que, van començar a partir d'aquests esdeveniments locals, i que havien començat a partir d'una gran fase de col·laboració, i a partir d'una gran fase de fons de fons de les grans esdeveniments, i que

Les organitzacions com l'Organització del còmic/Fantasia (C/FO) dels Estats Units es van convertir en un gran grup de recerques i de compartició d'informació. Fans al Regne Unit, França i Alemanya van construir xarxes similars, sovint van construir el favor de la infraestructura de fan ficció. En Japó, un ame va ser el públic, però a l'estranger era un nínxol de persecució que requeria la dedicat. Aquesta afesta va donar lloc a una cultura d'ajuda mútua: si tinguessis una cinta estranya, l' heu creat per a altres, sabent que l' almirall va tornar el favor algun dia. Les convencions, com AKon a Texas (inda) i una Exposició d' a Califòrnia, van començar a proporcionar un espai físic, per a celebrar- lo junts.

Reptes en el contingut d' Accessing Aime

Aconseguir un acte abans de l' Internet era d'ANhalqt fàcil. Els llançaments oficials de l' Oest eren rars, i sovint van arribar anys després de les dates d' aire japonès, l' aire, l' arxivació, que van arribar a tots els episodis. Per veure nous episodis, els fans depenen de [[FLT: 0] fansubbed[ [[FLT: 1] [FSnW:]. Aquests van viatjar a través de xarxes personals, van passar d' amics personals o van enviar a través del sistema post- lo en els sobres. La qualitat podria ser força o pèrdua, amb múltiples generacions de còpia de la imatge de degradant i sons. Una cinquena vegada [FDUrg: ZFDHFHFH: [F3] [D] [FTH:], però amb prou feines es pot veure- ho.

Les còpies físiques van significar que el vostre accés depenen d' on vivies i qui ho sabies. Si estàveu en un petit poble sense un club local, potser haureu d' esperar mesos per arribar una cinta. Merchanse i els llibres d'art eren encara més difícils de trobar, sovint requerint una connexió al Japó o una botiga d' importació tan important que va cobrar els preus del cel. Fins i tot quan un individu va començar a aparèixer en el vídeo de casa als Estats Units a través de les companyies pioneres com ara les imatges de flux i Aim, la selecció era petita, i les cintes VHS podrien costar més de trenta dòlars o més només dos episodis. Aquesta escassetat va fer un ventilador actiu, un esforç de neteja de mandràtic molt positiu, simplement podries jugar a través d' una aplicació, i crear les infraestructures de control.

Berners culturals i locals

Les versions en anglès primerences d' ame sovint van canviar molts. Les diferències culturals van fer alguns temes, bromes i normes socials difícils de traduir o fins i tot acceptables per a les audiències occidentals. Els locals editarien les referències de violència, reemplaçant les referències de la cultura popular del Japó amb equivalents nord-americans, reanomenar caràcters i de vegades reescriure totes les històries per tal d' ajustar els estàndards de difusió locals o estratègies de màrqueting. Per exemple, [[FLT:] 0: RRotex[ FLT:]]]) se solen cosir tres variables no relacionades amb una sola sèrie de referència, mentre que [[ FLT2Sa] o Moon[ FLT] [F3:] i [FCarTAVAV]: [FTAV]:] SAAaaaTAAAAAAAAH:] i va veure les retallades significades de episodis d' altres aspectes.

Aquesta localització pesada significa que accedir a la visió original d' un creador era gairebé impossible per al ventilador mitjà. Però les comunitats de fans van lluitar. [[FLT: 0] Fansubbers [[FLT: 1] i escriptors fanzine van proporcionar notes culturals detallats, explicant referències històriques, i paraules no traduïdes. Guidibles de traducció del ventilador, ajudant els espectadors a entendre què es va perdre a la policia dub. Aquest esforç de l' autenticitat popular es va convertir en una cantonada cultural de fans primerences, cosa que va influir més tard en la indústria per alliberar versions més fidels.

Canals de xarxa i Comunicació del ventilador

Així abans de sortir, els fans aime van construir comunitats fortes utilitzant reunions cara a cara, materials impresos, i algunes eines digitals molt lentes. Aquests canals van ser creats molt lents però van crear connexions profundes, que sovint van tenir anys.

Amei Clubs i reunions locals

Podeu entrar en clubs d'anime en la vostra àrea, normalment organitzats a les escoles, biblioteques o centres comunitaris. Aquests clubs es van reunir setmanalment o mensualment per veure programes en VHS, projecte anòme vídeos de música, discutir i intercanviar els fanps o col· leccionables. Alguns clubs van mantenir les biblioteques de centenars de cintes, catalogats per voluntaris. L' acte de reunió físicament va ser com vau trobar altres que van compartir la vostra passió en un món predigital.

Les primeres convencions van créixer directament des d'aquests clubs locals. Fan- run i voluntari, van confiar en paraules de boca i anuncis de fanzina per atraure assistents. S' han convertit en un transport de congloqüements a una sala d'hotel per reunir 200 fans, observen crus i fansubs en televisió CRT, i participar en Trivias concursos. Aquests esdeveniments petits van posar la plantilla per a les convencions massives de l' avui dia de 2003-20022, però es van sentir més com si es troben en reunió familiar ampliada.

Ghizines i Comunitats de correu-Bases

Fanzines va ser la sang vital del flux d' informació. [[FLT: 0] Fan- produïu revistes [[[FLT: 1] com [[FLT: 2]] AQime- Zine [[FLT]], [[[[[[FLT:]]]] AQAAAANF: 5]], i [[[[FLT: 6FLT: 1=[ 1] {chaloctions[F:]] [[FLT:]] [[ 7] [FLT] [[FLT]]], capítol de resums, resums de la ficció, i la versió de notícies. kepdddddddd2 o una caixa de correu en una caixa de correu o una llista de correu PO, i uns mesos, o uns pocs mesos, fotocopats o una posició. La columna de la lletra entre els països i s' espera que cada persona estigui connectat, i que es puguin produir- les recomanacions del club de la cinta social.

Els grups de llapis, sovint a través de fronteres, lletres canviades, dibuixos comercials i mescladores d' un so d'anime. Aquesta correspondència lenta va construir amistats que a vegades van durar una vida, envoltades per obsessió compartida. La naturalesa tangible, personal de lletres i zines van fer sentir- se íntima i tangible d' una manera que rarament replica la comunicació en línia.

Ús primerenc dels sistemes de taula picin (BBS)

Alguns fans excel· losos de tecnologia van trobar el seu camí a través de Picin Systems (BBBS) a finals dels anys 80 i principis del 1990. Amb un mòdem d' emissió i una línia telefònica, podríeu connectar- vos a les xarxes locals o a llarg termini a les distàncies BBS, els missatges de publicació en fòrums de discussió, i fins i tot descarregar fitxers del microtítol incloent els scripts de subtítol, captures d' imatges de baixa resolució i finalment digitalitzades en els vídeos. [[FLT: 9: 9: 9: 9: 9: 9 i l' animació del Japó es van convertir en llocs de reunió per als fans que podien conèixer en persona.

La descàrrega d'un clip de 30 segons podria trigar una hora, i la tecnologia requeria paciència i coneixement tècnic. Tot i així, BBS va introduir debats en temps real, compartir fitxers i una sensació de connexió que va transcendir geografia. Fou un primer gust de comunitats d'anime en línia, i molts membres de BBS podrien construir pàgines web i canals IRC que van definir un fanmioma.

Com Fans compartits i distribuïts Anime

Abans de presentar-se, els fans havien de ser creatius per compartir un anime, mitjans físics i fer que les eines digitals es formen una xarxa de distribució clandestina que finalment van canviar la indústria.

S' està copiant la combinació de cinta VHS i copiant

Amb una versió oficial limitada, el comerç de cinta es va convertir en la columna de la distribució d' amena mundial. Algú del Japó o amb accés a la televisió japonesa registraria un programa a VHS, i després còpies d' aquesta cinta es propagaria. Els comercials van mantenir llistes meticulosos de les seves col· leccions, sovint van enviar un paquet de cinta per arribar a un catàleg de paper. Si voleu veure l' última etiqueta [[FLT: 0]]], la qual cosa voldreu copiar amb cura, copiar- los i mantenir connexions amb comerciants fiables.

La qualitat es va fer diverses vegades. Una còpia mestra gravada en mode SP des d' una difusió va ser premiada; una còpia de quart generació transferida a velocitat EP podria ser gairebé inavalable. Però per a fans a les regions amb accés zero, qualsevol còpia era un tresor. El comerç de cinta va ser un arxiu descentralitzat, resistent d' un ame que cap companyia controlada, i en fer- ho, es conservava molts títols que d' altra manera podria haver estat perdut a temps.

Exercicis de subtitulars del ventilador

Perquè les traduccions oficials eren poc re censurades, i sovint censurades, els fans dedicats a fans van fer els seus propis subtítols. El procés era molt exigent: es va començar amb una cinta en japonès en brut, a vegades amb una transcripció proporcionada per un traductor. Usant un Commodore Amiga o un PC amb un maquinari de recobriment primerenc, els subberistes els subtítols de temps per marc, després els codificar al senyal del vídeo o crear un subtitulació separat en una cinta duplicada. Equips de traductors, editors, temporitzadors i tipus etters col· laborats principalment per correu o per telèfon, amb el producte distribuït final en el correu VHS.

El ventilador era un treball d' amor, no un negoci. Els grups com l' animació Àrtic i Kodochasubs estableixen grans estàndards per a l' exactitud i la presentació, que influir més tard les comunitats de fans digitals. Sovint inclouen notes detallades sobre referències culturals, quelcom comercial que va fer rarament. [[FLT: 0] La història de la cerca de "fob[F1]]" està lligada directament a l' evolució del vídeo digital, però les seves arrels estan fermament en l' era VHS, on cada marc de subtitulació representada d' un esforç voluntaris.

Funció de Precursos de l' FTP i la compartició digital

Els anys 40, ordinadors i mòdems de casa més ràpid van crear una compartició de fitxers digitals viables. Fans establerts per FTP (Projectador de fitxers), sovint s' oculten en xarxes universitaris, on van pujar i descarregar episodis d' ame com fitxers MPEG o ràpidTime. Aquests servidors estaven protegits per contrasenya i es van estendre a través de la paraula dels canals de la boca a l' IRC (Internet Relay Chat). La descàrrega d' un únic episodi pot trigar tota la nit, i els fitxers sovint es van dividir en múltiples parts per reprendre les gotes de connexió.

L' FTP compartit era lent i fiable, però va obrir una nova frontera: no més degradació de cinta, sense costos postage, només dades en brut. Va permetre als fans en diferents països accedir a la mateixa versió exacta de fitxer. Aquest desplaçament digital va posar el treball en el fitxer de compartició d' companys que van explotar a principis de 2000, i, finalment, pels serveis de recollida legals que van sorgir més tard. L' era FTP va ensenyar als fans a l' arxivat i a l' accessibilitat digital, que les plataformes de principis moderns encara serveixen.

L' últim impacte de les pràctiques de ventilador d'Internet

Els seus asfàrnies són notables com els de fandoms actuals deuen als primers dies de cintes de VHS, fanzines i les pràctiques que es fan forjar en els patrons establerts que encara defineixen la cultura d'anime mundial.

Influència en la cultura moderna del Fandom i el corrent de dades

Les plataformes de flux ara ofereixen accés instantani a milers de títols, però els hàbits comunitaris es construeixen abans de que Internet es quedi. Fans encara organitza els partits de vigilància, creen art de fans i discuteixen teories de grups dedicats que reflecteixen les reunions del club i les lletres intercanvien el passat. El concepte de l' Ahlimasimulcast, on els episodis aeris del món, poc després del Japó, és un descendent directe de la demanda d' accés immediat que s' usa per la cinta i la capacitat de fer- hobing. Fins i tot la idea del CONTinalització de les llistes de visió estacional i les ressenyes de fans tenen arrels en columnes de fanzina i en els episodi BBS.

Avui, els serveis de gestió de la comunitat sovint inclouen seccions de navegació de l' característiques, fòrums i social, que prediscloguen la cultura indissistista dels primers fans. El desig de connectar- se sobre la passió compartida per a una sèrie no ha disminuït; les eines s' han fet més ràpides. Molts fans de temps els crèdits de l' època pre-internet amb les habilitats valuoses en l' organització, la traducció i la producció dels mitjans. [FLT:] L' evolució de fan [FLT:]] des de VHS a subbunderants digitals finalment ofereixen lítics per a facilitar les traduccions modernes.

Preservació de l'esperit comunitari

Abans de la Internet, la fandomoma era inherentment personal. Coneixeu els noms de la gent amb la que heu intercanviat; les targetes de vacances i les que es van preocupar quan una lletra va anar sense resposta. El fanzines eren treballs d' amor, es van passar de la mà fins que es van separar. Aquest esperit no va voler separar els fòrums en línia i els mitjans socials. Els Necton encara presents en petits servidors Discord, trobades locals i el ressorgiment dels mitjans físics entre els col· lucistes. Moltes convencions encara segueixen observatori cronizant- se a on els fans poden apreciar l'experiència analògica que va començar tot.

El llegat de la fanoma de preinternet ens recorda que la comunitat és el sexisme de consumint continguts; els astrònoms sobre crear significat junts. En un mar d' opcions infinites de recollida, l' art perdut d' espera per a una cinta, l'emoció d' un nou fanzine a la bústia, i les amistats genuïnes construïdes a través de lletres i reunions es troben com un provament del que poden construir amb paciència i passió. Aquest esperit anima avui els fans de la geotrutació per buscar connexions més profundes, per a compartir un valor sobre els efectes d' algorismes, i recordar que en el seu nucli, un fanmimista sempre ha estat al voltant de la gent, no només píxels.