Neke priče prikazuju likove koji polako shvataju da su oni zapravo negativci priče. Ovaj trenutak samosvijesti mijenja način na koji lik vidi sebe i mijenja smjer priče.

Dodaje dubinu i složenost, čime je putovanje lika intrigantnije za slijediti.Kada protagonist otkrije njihovu mračniju stranu, stvara napetost između onoga što su mislili da jesu i onoga što uistinu jesu.

Ova borba može dovesti do moćnih trenutaka u kojima se lik bori da promijeni ili prihvati njihove mane. ona vas drži angažiranim jer priča postaje manje o jednostavnom dobru protiv zla i više o osobnom sukobu.

Ovi likovi se pojavljuju u mnogim popularnim knjigama, filmovima i TV serijama, često ostavljajući snažan uticaj na publiku. vidjet ćete da su njihove priče pune iznenađenja i moralnih pitanja zbog kojih razmišljate o prirodi ispravnog i pogrešnog.

U srcu ovog narativnog uređaja leži duboko istraživanje identiteta i odgovornosti. Za razliku od klasičnih zlikovaca koji od samog početka poznaju i prigrle svoju zloću, lik koji otkriva vlastitu negativnost na putu kroz priču prolazi kroz psihološki potres. Ovo otkriće često prisiljava čitaoce i gledaoce da ponovno ispitaju sve što su mislili da razumiju o protagonistinim motivima, akcijama, pa čak i moralnom okviru priče. Svjedočeći tom unutarnjem uzmaku, publika se pridružuje liku u potrazi za otkupljenjem ili prihvaćanju mračnijeg samopouzdanja, stvarajući emocionalno nabijeno i misaono-provokativno iskustvo.

Ono što čini ove lukove tako uvjerljivim je njihov odraz ljudskog stanja. Svako ima potencijal i za dobro i za zlo, i sporo prepoznavanje da su nečiji izbori izazvali pravu štetu zrcali način na koji se ljudi u stvarnom životu suočavaju sa vlastitim manama. Sljedeći dijelovi istražuju zašto nas ovi likovi očaravaju, kako samo-realizacija preoblikuje naraciju, i zapažene primjere iz svih medija koji izvode ovaj transformativni zapletni uređaj.

Takeaways

  • Više o karakteru naučiš kroz njihovo samo-ostvarenje.
  • Priče s ovom temom stvaraju dublje sukobe i neizvjesnost.
  • Poznati likovi u popularnim medijima često se suočavaju s tom tvrdom istinom.

Žalba likova koji shvataju da su oni zlikovci

Privlače vas likovi koji sebe vide kao negativca jer njihove priče otkrivaju stvarne borbe sa dobrim i pogrešnim.Ti likovi često mijenjaju kako vi razumijete priču i osporavate svoje ideje o dobru i zlu.

Njihova putovanja pokazuju duboke lične promene i pozivaju vas da mislite na ljudsku prirodu.

Kada lik uđe u ulogu zlikovca kojeg su oni nekad osudili, priča se pretvara u ogledalo koje odražava kompleksnost same moralnosti. Ova vrsta luka zaobilazi crno-bijele binare uobičajene u jednostavnijim pričama, nudeći umjesto toga neuredan, iskren pogled na to kako dobre namjere mogu skvrniti i kako se samo-obmane mogu raspasti pod težinom istine. Apel nije samo u šoku od otkrivenja, nego u empatiji koju zahtjeva; od vas se traži da shvatite nekoga čije ste postupke možda jednom odbacili kao monstruozne.

Ova tehnika pripovijedanja obogaćuje i likov emocionalni pejzaž. Prije realizacije, publika je možda simpatizirala ciljeve protagonista. Poslije toga, ta simpatija postaje komplicirana, zapetljana s razočaranjem, ljutnjom, ili čak i osjećajem izdaje. Ovaj slojeviti odgovor drži publiku duboko uloženom, jer sada gledaju ne samo da vide što će se dogoditi, već da vide da li lik može spasiti bilo koji dio svog bivšeg samopouzdanja.

Kompleksni karakteri i moralna nejasnoća

Kada lik shvati da su zlikovci, on dodaje slojeve njihovoj ličnosti.Vidite da nisu samo zli, već imaju motive oblikovane po svojoj prošlosti, strahovima ili potrebama.

Ova moralna dvosmislenost čini da se osjećaju stvarnijim i pouzdanijim.

Jesu li njihovi postupci uvijek pogrešni, ili je stav društva dio problema? Ovo sivo područje zaokuplja vašu pažnju jer odražava kako se ljudi u stvarnom životu često suočavaju s teškim moralnim izborima. Književni kritičari i psiholozi su istakli da priče bogate moralnom dvosmislenošću potiču dublje razmišljanje kod publike, potičući ih da razmatraju psihološke korijene prosuđivanja i empatije.

Samootkriće lika rijetko briše njihov prethodni pogled na svijet preko noći. Umjesto toga, on ga fragmentira. Oni se možda drže svog prvobitnog opravdanja za neko vrijeme, doživljavajući duboku kognitivno neslaganje. Ova unutrašnja bitka između njihove slike i nadolazećih dokaza čini karakter nepredvidljivim i fascinantnim. Počinjete vidjeti njihove ranije herojske trenutke u novom, uznemirujućem svjetlu. Svaka vrsta geste sada izgleda zaražena skrivenim motivima, a svaki trijumf retrospektivno se pojavljuje kao korak prema vlastitom moralnom poništenju. Ta retroaktivna reinterpretacija je znak dobro izrađene ambigunosti.

Transformacija i iskupljenje

Likovi koji prihvate da su zlikovci često počinju transformaciju, a vi gledate kako se bore sa krivicom, kajanjem ili sumnjom.

To otvara vrata luka iskupljenja gdje oni traže da poprave svoje greške ili da promijene svoje puteve; vi se ulažete u to da li oni mogu da prevaziđu svoju mračnu prošlost ili će oni pasti dublje u zlo.

Iskupljenje ne znači uvijek oprost ili sretan kraj. Za neke, ostvarenje zločina dovodi do očajničkog pokušaja da se poništi šteta, često uz veliku osobnu cijenu. Ovaj napor može uspjeti, dajući karakteru oblik mira, ili može propasti, ostavljajući ih slomljene ali prosvijetljene. napetost leži u ne znajući koji će ishod prevladati. Kada se luk otkupljenja zarađuje nijansom, izbjegava pojednostavljenje morala i umjesto toga pokazuje neuredan, bolan proces istinskog samorečenjaa proces koji često zahtijeva od karaktera da se odrekne upravo stvari koje su nekada najviše cijenili, uključujući moć, ugled ili ljubav. Takvi lukovi tapću u temeljna pitanja o ljudskoj promjeni, čineći ih beskrajnim angažiranjem.

Istraživanje ljudske prirode kroz pripovijetke

Ovi likovi dozvoljavaju da priče istražuju dublje strane ljudske prirode.

Prikazivanjem negativčeve samosvijesti, priča ističe teme kao posljedice naših postupaka i borba između naših boljih i gorih sebe. To vam daje priliku da se odrazite na vlastite vrijednosti i složenost bića čovjeka.

Koristeći te likove, priče istražuju pitanja o identitetu, moralu i promjenama na način koji vas drži angažiranim i razmišljanjem. priča postaje opomena o tankoj liniji koja odvaja junaštvo od zlikovstva. Ona sugerira da zlo nije fiksna osobina već potencijalni put na koji se svako može nabasati pod pravom ili pogrešnom okolnosti. Ova perspektiva poziva publiku da razmotri vlastitu sposobnost za zlo i važnost samosvjesnosti u etičkom življenju, pretvarajući zabavu u oblik filozofskog istraživanja.

Kako samorealizacija utječe na Narative

Kada lik shvati da su zlikovci, mijenja način na koji vidite priču, ovaj trenutak vas prisiljava da preispitate njihove postupke, posljedice s kojima se suočavaju, i kako se pravda i istina odigravaju.

Značenje priče mijenja se na osnovu ovog novog razumijevanja. Vi doživljavate protagonista drugačije kada prepoznaju svoju negativnu ulogu.

Prije ovoga, možda ste ih vidjeli samo kao junaka ili žrtvu, nakon samo-ostvarenja, razumijete njihove mane i motive jasnije.

Ova promjena često čini protagoniste manje sigurnima u sebe.

Ova nova samosvijest pomaže da njihov karakter bude složeniji i uvjerljiviji.Povremeno, ova promjena utječe i na to kako drugi likovi gledaju na protagoniste.

Njihove veze mogu postati napete ili udaljene kako istina izlazi na vidjelo.

Trenutak prepoznavanja često služi kao prekretnica, ispucavajući priču uprije“ inakon“. Temeljne pretpostavke zapleta su poništene. Goalposts potez. Publika može shvatiti da antagonist nikada nije bio vanjska sila za koju je protagonist vjerovao da je; pravi sukob je bio interni sve vrijeme. Ovo preframiranje može se osjećati kao izdaja povjerenja, slično kao što je učenje tajne o bliskom prijatelju. U rukama vještog pisca, da izdaja produbljuje priču radije nego je jeftinije, nagrađivanje pažljivih gledalaca koji mogu ponovno gledati ili ponovno čitati potpuno transformiranim razumijevanjem.

Promjena u protagonističkom percepciji

Protagonističina samo-realizacija preoblikuje njihov identitet. Kreću se sa pozicije moralnog uzvišenja (bilo da je to stvarno ili zamišljeno) na jednu od krivnji. Ovaj slet nije samo zaplet nego temeljna karakterna transformacija koja rezonira kroz svaku narednu scenu. Junačko putovanje, jednom definirano vanjskim potragama, postaje unutrašnje hodočašće prema samospoznaji. U mnogim pripovijetkama, ovo putovanje izlaže protagonističku nereligibilnost kao naratora, prisiljavajući publiku na pitanje koju verziju priče slijede. Inicijalno predstavljanje lika kao simpatičnog otkriva se kao konstrukciju izgrađenu na selektivnim činjenicama, o izostavljenim činjenicama, ili ispravnim lažima.

Izbori i posljedice u razvoju karaktera

Kada tvoj lik shvati da su zlikovci, njihovi izbori imaju novo značenje, vidiš veći uticaj njihovih odluka izvan samo trenutne zavere.

Svaka odluka odražava njihovu borbu između onoga što su bili i onoga što žele biti.

Ovaj trenutak često gura priču prema kritičnim prekretnicama, pokazuje kako lična odgovornost i moralni sukob potiču rast karaktera.

Posljedice njihovih izbora se šire kroz priču, utječući na sve uključene. Jedna odluka donesena u trenutku panike ili ponosa može se kaskadirati u životni vijek kajanja. Lik bi mogao udvostručiti na svom mračnom putu, vjerujući da nema povratka, ili da bi mogli poduzeti bolnu, korak-po-korak restituciju koja ih košta svega. Bez obzira na smjer koji oni odaberu, narativna težina se mijenja od vanjskih događaja do unutarnjeg računa odštete i samooproštenja. Publika se drži na rubu, promatrajući svaki izbor za znakove istinske promjene ili još jednu racionalizaciju.

Uloga pravde i istine u otkrivanju razvratnika

Pravda često postaje ključna tema nakon samoostvarenja zlikovca.

Istina može biti bolna, ali neophodna za rješenje priče. Vaš karakter koji se suočava s istinom tjera ih da prihvate svoju ulogu i da se iskreno suoče s posljedicama.

Ovaj proces može dovesti do suđenja, konfrontacije ili ličnog obračuna. pravda ne znači uvijek pravnu akciju; može značiti i emocionalno ili moralno zatvaranje.

Način na koji se pravda i istina prikazuju oblikuju kako razumijete poruku priče o ispravnom i pogrešnom. U nekim pričama istina se pojavljuje ne kroz klimaktičko suđenje već kroz tih, razoran razgovor. Priznanje lika o njihovoj zloći postaje sama po sebi oblik pravde, skidajući se pretvara i obnavljajući istinitu ako bolnured. To može biti više katartično za publiku nego bilo koja vanjska kazna, jer poštuje unutrašnju dimenziju morala. Priča u konačnici postavlja pitanje da li je prava pravda čak i moguća kada je zločinac nekada bio heroj, i da li samospoznaja može poslužiti kao vlastita, iako nepotpuna, pouka.

Ikonski primjeri u filmovima i TV-u

Neki likovi otkrivaju da su zlikovci tek nakon što neko vrijeme slijedite njihovu priču.

Svaki primjer ispod pokazuje različite načine na koje glavni lik može postati zlikovac u vašim očima.

Klub boraca i nepouzdani glavni karakter

U Klub boraca, počinjete slijedeći čovjeka koji se bori s nesanicom i dosadnim životom.Kako priča napreduje, saznajete da dijeli čudan odnos s Tylerom Durdenom, karizmatičnom i divljem figurom.

Ovaj podijeljeni identitet te čini da se zapitaš ko je stvaran i ko kontroliše haos.

Shvaćate da glavni lik uzrokuje uništenje i nasilje bez značenja. To zamagljuje liniju između junaka i negativca na način koji mijenja vaš pogled na cijelu priču. Istraživanjem razlomljenog identiteta i sjena samoga sebe je široko raspravljano u psihološkim krugovima, s nekim analitičarima koji ga povezuju s konceptima fragmentiranog identiteta i unutarnjeg sukoba. Naratorovo postupno priznanje da je Tyler i time odgovoran za domaći terorizam pretvara cijeli film u opreznu priču o potisnutoj ljutnji i opasnosti od najmračnijih impulsa vanjske prirode. Do vremena naratorski pokušaji zaustavljanja projekta Mayhem, publika razumije da je zločinac uvijek bio u njemu, skrivajući se u jasnom pogledu.

Patrick Bateman u američkom Psycho

Američki psiho centri na Patrick Batemana, bogatog investicionog bankara. u početku, vidite glamurozni život ali ubrzo dobijete nagovještaj njegove mračne prirode.

Kako priča nastavlja, shvataš da je Bateman zlikovac umotan u masku normalnosti.

Gledate ga kako čini brutalna djela s malo kajanja. Šok dolazi od toga da vidi kako šarm glavnog lika i uspjeh kontrastiraju sa njegovom mržnjom i okrutnošću.

Ono što Batemanovu samosvijest čini toliko frivolnom je to da on nikada u potpunosti ne prihvaća svoje zlodjelo kao moralni propust; umjesto toga, on to vidi kao samo još jedan aspekt svog uglađenog postojanja. Njegova povremena priznanja se isporučuju takvim odvajanjem da su ili ignorirani ili ne vjeruju oni oko njega. To stvara nadrealni prostor gdje lik zna šta je on, ali je okružen društvom tako samozadovoljno da njegova samokontrola postaje nevidljiva. Film je dvosmislen kraj ostavlja vas da se pitate da li je bilo kakvo od njegovog nasilja bilo stvarno ili potpuno fantazija, koja samo po sebi podiže uznemirujuću mogućnost da je njegovo samokoncepcija kao negativca najbliže stvar koju posjeduje.

Ključni trenuci u običnim osumnjičenima

U Uobičajeni osumnjičeni, glavni lik, Verbal Kint, govori vam svoju priču korak po korak. vi vjerujete njegovoj verziji događaja kao što opisuje tajanstvenog negativca po imenu Keyser Söze.

Priča gradi napetost oko ove nevidljive prijetnje, a veliko otkrivanje okreće sve kada naučite da je Verbal sam Keyser Söze.

Ovaj preokret te tjera da razmisliš o svemu što je podijelio i vidiš ga kao majstora manipulatora i zlikovca.

Genijal filma leži u svojoj narativnoj strukturi: cijela priča je izmišljotina koju negativac priča da bi zavarao provedbu zakona i, po proširenju, publiku. Verbalova dvostruka uloga kao naratora i antagonista znači da se njegova samorealizacija nikada izričito ne prikazuje na ekranu; umjesto toga, retroaktivno se nameće gledaocu. Vi ste prepušteni da zamislite trenutak kada je Verbalili Keyserprihvatio svoj pravi identitet kao nemilosrdnog gospodara kriminala. Ova transformacija izvan ekrana čini lik još tajanstvenijim, jer njegovi motivi i unutarnji život ostaju u velikoj mjeri nepakvni, prisiljavajući publiku da se nagodi sa implikacijama zločinca koji je manipulisao realnošću iz samog prvog okvira.

Preobražaj Waltera Whitea u razbijanju zla

Malobrojni televizijski likovi utjelovljuju sporu realizaciju zlikovstva jednako snažno kao Walter White iz Breaking Bad. Uveden kao blago manirered nastavnik hemije dijagnosticiran terminalnim rakom, Walter počinje kuhati metamfetamin kako bi osigurao finansijsku budućnost svoje porodice. Za većinu serije, on govori sebi i drugima da su njegove akcije one oca očajnika, a ne kriminalnog genija.

Međutim, vremenom se tanka opravdanja ljušte. Walter postaje sve nemilosrdniji, eliminirajući svakoga tko prijeti njegovom carstvu. publika gleda njegovu samosvjesnost postepeno izranja; počinje uživati u moći i poštivanju njegovog ilegalnog rada donosi, čak i kad njegova porodica odstupa dalje od njega. klimaktički prijem u finale serijeJa sam to učinio za sebe. Sviđalo mi se. Bio sam dobar u tomeoznačava trenutak kada lik konačno odmiče od onoga što mnogi gledaoci dugo sumnjaju. Ovo priznanje transformira cijelu seriju u studiju o egu, ponosu, a laži koje govorimo sebi da izbjegnemo da se suočimo sa vlastitom tam.

Walterov luk je tako uvjerljiv jer odražava inkrementalni način na koji stvarni ljudi mogu zalutati u neetičko ponašanje, dio po dio, uvijek pronalazeći racionalizaciju koja čuva njihovu samosliku. samo na kraju krajeva ona publikapotpuno razumije da je protagonist cijelo vrijeme bio negativac, i da je svaki mali kompromis bio korak prema moralnom uništenju.

Upaženi znakovi u popularnim franšistima

Neki likovi vide sebe kao zlikovce kroz svoje izbore ili postupke.

Njihova putovanja često uključuju duboke sukobe i oštre istine o tome ko su oni zapravo.

Anakin Skywalker i transformacija u Darth Vader

Gledate Anakina Skywalkera kako počinje kao herojski Jedai, ali polako se pretvara u Darth Vadera, uplašenog zlikovca, koji je obilježen strahom, bijesom i željom za kontrolom.

To ga navodi da izda svoje prijatelje i ideale, njegova samosvest raste dok donosi odluke koje povrijeđuju druge i nanose štetu Jedijevom redu.

Anakinova transformacija ističe kako dobre namjere mogu dovesti do tame. Također pokazuje bol shvaćanja da ste postali ono protiv čega ste se borili. Ključna scena na Mustafaru, gdje Anakin, obuzet bijesom i očajnim uvjerenjem da spašava Republiku, pogađa Obi-Wanovo upozorenje zavijanjem odMrzim te, je trenutak tragične realizacije. U tom trenutku, razumije da je izgubio ne samo svog mentora nego i čovjeka koji je nekad bio. Okret na mračnu stranu nije samo jedan događaj nego lanac trenutaka, svaki ga povlači dalje od svjetlosti sve dok maska Dartha Vadera ne postane njegovo pravo lice. Prequel trilogija dolazi od tragične moći koja je u nedostatnosti: vidite Anakina kako i on vjeruje da je on sam sebe vuče dalje od svjetlosti.

Zločesti samootkrivač u igri prijestolja

U Igra prijestolja, nekoliko likova shvaća da su oni pravi zlikovci nakon što su otkrili oštre istine o sebi. likovi poput Jaimea Lannistera i Cersei Lannistera pokazuju složene promjene u tome kako oni vide svoja djela.

Vidite kako se Jaime bori sa svojim identitetom kao \"Kingslayer\" i na kraju prihvati svoju mračniju stranu.

Njihova putovanja pokazuju kako opstanak često uključuje oštre odluke, što vas dovodi u pitanje ko je istinski zlikovac. Jaimeov luk je posebno bogat jer on počinje seriju kao čovjek koji se oholo poriče za jedan plemeniti čin za koji niko ne znaubijanje Ludog kralja da spasi grad. vremenom, on dolazi do prihvaćanja da je sposoban i za čast i za monstruozna djela, a njegova samosvjesnost postaje temelj za posrnulo iskupljenje. Cersei, suprotno, vidi njeno zlotvorstvo ali odbija promjenu; njeno samopoštovanje postaje oružje, a ne prokletstvo, čineći je zastrašujuće stabilnom figurom koja je u haosu. Zajedno, oni pokazuju da samo samo po sebi ne garantira moralno poboljšanje to se može jednostavno koristiti da bi opravdala i uvela jedan najgori nagon.

Preživljavanje i pravi zlikovčki arhetip

Neke priče se fokusiraju na opstanak, gdje se likovi suočavaju sa ekstremnim izborima koji otkrivaju njihovu negativnu prirodu.

U ovim pričama, borba za život postaje ključni dio onoga što jesu.

Vidite kako motivi preživljavanja mogu zamutiti liniju između heroja i zlikovca.

Biti pravi zlikovac znači prihvatiti teške postupke i posljedice bez izgovora.

Character Franchise Realization Moment Villainous Action
Anakin Skywalker Star Wars Betraying Jedi Order Becoming Darth Vader, Sith Lord
Jaime Lannister Game of Thrones Accepting dark past Killing to protect loved ones
Cersei Lannister Game of Thrones Embracing ruthless power Using violence for control

Priče o preživljavanju odvode furnir civilizacije i prisiljavaju likove da se suoče sa onim što jesu kada je svaka opcija užasna. U tim visokim postavkama, shvatanje da je neko postao negativac nije uvijek moralno prosvjetljenje; ponekad je hladno, pragmatično priznanje da će učiniti sve što je potrebno da bi nastavili disati. Ova vrsta karaktera možda ne traži iskupljenje, već njihova samosvjesnost dodaje hladan sloj jasnoće njihovim postupcima. Publika razumije da, pod istim pritiskom, mogu napraviti slične izbore, što je upravo ono što čini takve likove tako progonjenim. Pravi negativac arhetip u tim pričama nije kackling čudovište već ogledalo koje se drži do ljudskog instinkta, podsjećajući nas da se linija između herojstva i zločina može mjeriti u meni u incima okolnosti.

Likovi u književnosti koji se suočavaju sa svojom mračnom stranom

Tema samo-realizacije kao negativca nije ekskluzivna za savremeni film i televiziju. Književnost ima dugu tradiciju protagonista koji otkrivaju, često prekasno, da su postali antagonist vlastite priče.Ti klasični primjeri pružaju neka od najbogatijih istraživanja krivice, ambicije i moralnog propadanja.

Magbetova tragična samosvjesnost

Shakespearov Macbeth nudi jedan od najranijih i najdubljih primjera lika prepoznavanja vlastite zlikovnosti. U početku, Macbeth je slavni ratni junak, odan kralju Duncanu. Ipak ambicija i proročanstva triju vještica pale želju za moći koja ga vodi ka ubojstvu kralja i zauzimanju krune. Skoro odmah, Macbeth je obuzet krivnjom i paranojom, ali on ne prestaje ubijati; svaki novi atrocity je pokušaj da osigura položaj koji postaje neizvjesniji.

Ono što Macbetha razdvaja je njegovo jasno-očno shvaćanje njegovog prokletstva; on priznaje da je njegova duša već uprljana izvan čišćenja, čuveno jadikovanje da sva voda u oceanu nije mogla oprati krv iz njegovih ruku; ta samosvjesnost ne vodi ka iskupljenju; umjesto toga, produbljuje svoj tragični luk; on postaje zatvorenik vlastitih izbora, potpuno svjestan da je postao tiranin, a nije bio u stanju ni ne želeći da se vrati. Njegov eventualni pad je manje kazna od oslobođenja od života nepodnošljivog samogaznosti, čime je svoje putovanje učinio klasičnim proučavanjem u pokvarenoj cijeni neprovjerene ambicije i težine samospoznaje.

Slika Doriana Graya: Taština i priznanje zla

Roman Oscara Wildea Slika Doriana Graya centrira se na mladića čiji portret stari i propada dok on zadržava svoju mladost i ljepotu, bez obzira na grijehe koje čini. Dorian u početku sliku gleda kao znatiželju, ali kako njegova djela postaju gnusnija, portret postaje monstruozno ogledalo njegove duše. Tijekom vremena, Dorian je prisiljen suočiti se s likom koja leži ogoljena njegovom pravom prirodom: lik korupcije i okrutnosti skriven ispod anđeoske vanjštine.

Za razliku od Macbetha, Dorianova svijest o njegovom zločinstvu je mučena i fragmentirana. On se ponekad zavarava da može reformirati, samo da bi bio odbojan od strane portreta pogoršane ružnoće. Eventualni napad na sliku je napad na vlastitu savjest, očajnički pokušaj da uništi dokaze o svom unutarnjem truleži. Rezolucija romana naglašava nemogućnost bijega od sebe; kada Dorian ubije portret, on se ubije, dokazujući da njegova negativnost nikada nije bila odvojena od njegovog identiteta to je bio njegov identitet. Wildeova priča ostaje živopisna alegorija za destruktivnu moć taštine i ljudske sposobnosti da prepozna ali ne i da reformira vlastiti moralni raspad.

Frankensteinovo stvorenje: Zlikovac po okolnosti

Mary Shelley Frankenstein komplicira ideju o zlikovstvu predstavljajući protagonista stvorenje koje postepeno shvaća da ga je svijet bacio kao čudovište. Stvorio ga je i potom napustio Victor Frankenstein, Stvorenje počinje nježnom i radoznalom prirodom, ali nemilosrdno odbacivanje i nasilje ga pretvara u lik osvete. Trenutak kada shvati da ga njegov vlastiti stvaratelj smatra gnusnim trenutakom je koji prihvaća ulogu negativca.

Ono što ovu samo-realizaciju čini tako tragičnom je to što stvorenje nikada nije htjelo nanijeti štetu. Njegov okret prema tami je direktan odgovor društvu koje ga nije htjelo vidjeti kao ništa drugo osim prijetnje. U svojoj rječitosti i patnji, on tjera čitatelje da pitaju da li se zločinac rodio ili napravio. Njegovo konačno priznanje kajanja i njegova odluka da okonča vlastiti život pokazuju svijest potpuno svjesna njegovih postupaka i njihove moralne težine, ali i biće koje sebe vidi kao žrtvu i počinitelja. Shelleyjev roman ostaje snažno istraživanje kako identitet i negativnost mogu biti potisnuti na pojedinca, i kako priznanje tog identiteta može uništiti čak i većinu nevinih srca.

Ovi književni primjeri pokazuju da je putovanje od junaka do negativca staro koliko i pričanje same sebe.U svakom slučaju, samosvijest lika postaje surovo u kojem se testira njihova čovječnost ili nedostatak njegove ostavlja neizbrisiv trag na čitaocu i pojačava neizbrisivu fascinaciju onima koji gledaju prema unutra i drhte na ono što vide.