Table of Contents

সাকোশি কোন কোন চলচ্চিত্র সম্পাদনা করার মাধ্যমে অ্যানিমেশনের সম্ভাব্য সম্ভাবনাকে পুনরায় ব্যাখ্যা করেছেন; তার সিনেমায় যে সমস্ত ঘটনা ঘটে, সেগুলো কেবল বর্ণনা করা হয়নি; এগুলো মানুষের স্মৃতি, কল্পনা এবং দুঃস্বপ্নের মাধ্যমে তরল পদার্থের যুক্তিকে তুলে ধরে।

যদিও কনস্যুলেট কেবল চারটি চলচ্চিত্র এবং তার অবিবর্তন সিরিজের মাধ্যমে পরিচালিত হয়েছে, তার উত্তরাধিকার সরাসরি-সম্প্রদায় চলচ্চিত্র, অ্যানিমেশন এবং পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্রের মাধ্যমে প্রকাশ পেয়েছে।

কনের কর্মজীবনের এক গভীর দিকে তাকিয়ে একজন সৃষ্টিকর্তাকে দেখা যায় যিনি সত্যের সময় সম্পাদনা করেছিলেন ।

সম্পাদনা করার ব্যাপারে সাটোশি কনের অদ্বিতীয় দৃষ্টিভঙ্গি

কনের সম্পাদনা দর্শন নির্ভর করছে নির্দিষ্ট বিন্দু-ভিউ এর একটি অংশ থেকে। প্রধান ধারা এবং লাইভ-আপ চলচ্চিত্র সাধারণত: একটি দৃঢ় দৃশ্যমান দৃষ্টিভঙ্গিতে নির্ভর করে: ক্যামেরা বাইরের বিশ্ব পর্যবেক্ষণ করে।

এই কাজটি অর্জনের জন্য, কোন কোন কোন পদ্ধতিকে গ্রহণ করা, যা এক ভাবে সম্পাদনা পদ্ধতি গ্রহণ করা, যা এক ধরনের মানসিক পরীক্ষা, কিন্তু তা প্রায় এক সঠিক, প্রায় স্থাপত্যবিদ্যার মনোযোগ আকর্ষণ করে, তা হচ্ছে তিনটি মৌলিক মাত্রাকে প্রভাবিত করে: সময় (এক ধরনের নিয়ম অথবা পুনরায় সাজানো), স্থান (এক ধরনের পরিচয়কে সংজ্ঞায়িত করা), এবং এর মধ্যে কোন একটি চরিত্রের মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে তা দেখা যায়, এবং এরপর কনসাংচার্সের কোন কিছুর দ্বারা বিভক্ত হয়ে পড়ে, যার মধ্যে কোন একটা চরিত্রের মাঝে কোন কিছু দেখা যায় না, এবং এরপর কোন একটি চিত্রের মত, যার মধ্যে দিয়ে ধারণ করা যায়, এবং এরপর কোন কোন উপাদানের মধ্যে দিয়ে তৈরী হয় না, যা কোন কোন শব্দকে শত শত শত শত শতক, এবং এরপর তা প্রদর্শন করা যায়।

কোরা টেকিকস সম্পাদনা করে, যা কনের স্টাইলকে সংজ্ঞায়িত করে

রগজ মন্ট্রিলেশন এবং রিহট্রিক কাটিং

কনস্যুলেটের মধ্যে দিয়ে তিনি প্রায়ই দ্রুত গতি প্রয়োগ করেন, যা বোঝা যায় যে মানসিক চাপকে কমিয়ে দেয় ।

[[এফএল] [এফএল]] [এফএল.এফ.] [এফ.] [১]] স্বপ্নের বস্তু, নাচ, নাচ, নাচ এবং হেঁটে চলা পুতুলগুলো - মূলত যেগুলোকে ঘষাঘড়ি করে, যেগুলো ঘষাঘড়ি করে, এমনকি এর গঠনকেনাঘড়ি করে, তা যদি এটাকেও প্রভাবিত করে, তা হলে সেটা যেন আন্তঃসন্ধিপূর্ণভাবে সম্পাদনা করে না, এমনকি এর গঠনকে নির্দেশ করে, তা হলে তা যেন আন্ত: স্বপ্রণোদিতভাবে, যা আন্ত:স্র্বোধকের্বোধকের্তরের মতো, এমনকি এর দ্বারা প্রভাবিত করে ।

স্তর এবং সন্দেহ

সাধারণত দুটো দৃশ্যের মধ্যে কাটা, তিনি তাদেরকে প্রায়ই এমন এক চরিত্রের চরিত্রের সঙ্গে তুলনা করেন, যার ভেতরে নিজস্ব কল্পনা, বেদনাদায়ক স্মৃতি বা প্রচার মাধ্যমের ছবি তুলে ধরা হয়। [এফএলএল:] [এফএলএফএল:] এই দৃশ্যগুলো যদি তার নিজের কল্পনার মাধ্যমে একটি সুপার টাইপ করে, তাহলে তার নিজের কল্পনার চিত্রের আকৃতিতে পরিণত হবে এবং তার নিজের কল্পনার সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে তার দৃষ্টি আকর্ষণ করে, এবং তার দেহের ক্ষতি হবে।

কন্টেইনস, এই সমস্ত পরস্পরের মধ্যে সংযোগ স্থাপন করার জন্য অডিও স্তর ব্যবহার করে।

সমকালীন পরিবর্তন এবং গ্রাফিক মিলের মাধ্যমে

কোন কোন ব্যক্তি তার নিজের রূপান্তরের পদ্ধতি আবিষ্কার করে । তিনি প্রায়ই মান পাশ করেন এবং কোন কাজে, আকার, আকার বা রং পরিবর্তন করার পরিবর্তে, সেতু নির্মাণ করার বদলে সিদ্ধান্ত গ্রহণ করেন। একটি ক্লাসিক উদাহরণ [এফএল:এফএল:] PROPL [FOL] [FOL] [F1] [F] [F]: একটি চিত্রের মাধ্যমে একটি বাস্তব অংশ একটি চিত্রের মাধ্যমে একটি চিত্রের মাধ্যমে একটি একক অংশ হয়ে উঠে, এবং প্রাকৃতিক সম্পদের মাঝে, কিন্তু বাস্তব এককের মধ্যে দিয়ে গঠিত, এবং প্রাকৃতিক সম্পদের মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে এটি একটি অভ্যন্তরীণভাবে প্রকাশিত হয়, এবং এর দৈর্ঘ্যের ধরনসমূহ রয়েছে, এবং এর দৈর্ঘ্যের মধ্যে দিয়ে, যা একটি অভ্যন্তরীণভাবে প্রকাশিত হয় "প্রতিচিত্র" এবং প্রাকৃতিক সম্পদের ঋণ।

তিনি যা ব্যবহার করেন তা হচ্ছে: একটি চরিত্র ক্যামেরা থেকে দুরে সরে যায় এবং ফিরে যায়, যখন তারা ভিন্ন চরিত্র বা ভিন্ন কোন সংস্করণতে পরিণত হয়।

সময় এবং স্থান সম্পর্কে বিশ্লেষণ

কের সম্পাদনা প্রায়শ:ই নষ্ট করে থাকে । [[এফএল] [এফএলএল]] [এফএলএলবিএমওয়াইএমএল: ১]]], প্রোগনিটোস্টের পুরো জীবন বিভিন্ন চলচ্চিত্র ও ঐতিহাসিক কালের সঙ্গে ক্রমাগত লেগে থাকে ।

এর পরিবর্তে, কন আমাদের একটি চরিত্র হিসেবে অভিজ্ঞতা লাভ করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়- যেমন দু:খ, আশা, আশা এবং তাড়িয়ের চিত্রের এক প্রতীক হিসেবে। সম্পাদনাটি আবেগময় সত্যের এক উপাদান হয়ে ওঠে, যা মানসিক সত্যের উপাদান হয়ে ওঠে, উদ্বিগ্ন [এফএলটি: [এফএল) এবং অনেক সময়ের মধ্যে দিয়ে যা ফরাসী চলচ্চিত্রের সমালোচকদের মধ্যে দিয়ে শুরু হয়, যারা এই বিষয়ে যুক্তি প্রকাশ করে যে, তারা ফরাসী চলচ্চিত্রের মাধ্যমে এক আধুনিক প্রক্রিয়াকে আবির্ভূত হতে পারে।

স্বাক্ষর চলচ্চিত্র এবং অনুশীলন

নিখুঁত নীল: বাস্তবতা এবং ডেলিয়াস কলোডের

কনস্যুরাল এন্ড ডিউটজ (প্রিশন) [এফএলএলটি:) [প্রিদ্ধ ব্লু[১] ব্লু[১৯৯৭], একজন পপ গায়কের সম্পাদনাগারে একজন মাস্টার ক্লাস থাকবে। এটি একটি একক উপায়ে কাজ করার জন্য মনোমুগ্ধনা, মানসিক, মানসিক এবং মিডিয়াকে একটি বাস্তব চিত্রের মাধ্যমে উপস্থাপন করা যায়; আর এর ফলে কম্পিউটারের মাধ্যমে তার চরিত্রের ক্রমকে আলাদা করে তোলা সম্ভব হয় না।

এই চলচ্চিত্র সম্পাদনা ডিজিটাল পরিচয়ের বিষয়েও চিন্তা প্রকাশ করে ।

পাপিকা: দি ড্রিম ওয়ার্ল্ড আনবিকড

[[[[F] PREL [FP] [FLT] কনির দর্শনকে তার বেশীরভাগ অস্বাভাবিক কল্পনাপূর্ণ কল্পনার মধ্যে সম্পাদনা করতে বাধ্য করে। চলচ্চিত্রটির কেন্দ্রে অবস্থিত একটি যন্ত্র যা রোগীদের স্বপ্নের মধ্যে প্রবেশ করতে দেয়- যা কিনা আক্ষরিক বাস্তবতাকে ব্যাখ্যা করে, এমনকি এই সাম্রাজ্যের মধ্যে দিয়ে পৃথিবীকে একমুখী স্বপ্নের মাধ্যমে দেখা যায়, এবং অন্য গ্রহকে বিভক্ত করার জন্য।

[[[F] PROPAL [FLT] [FREL] [FLT:] একই সাথে সম্পাদকরা যেভাবেই অক্ষরগুলো পরিবর্তন করে এমন ভাবে "চরমৎকার" বলে যে সম্পাদকরা বিভিন্ন চরিত্রের মধ্যে পার্থক্যকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়। অ্যাগনিটোকচোবা, তার স্বপ্ন, তার স্বপ্ন, পাপি, এবং তার কল্পনাগুলো একই সাথে তাদের কল্পনা, তাদের কল্পনা, তাদের কল্পনা, এবং একটি বস্তুর মধ্যে বিদ্যমান থাকবে যে, কিভাবে তারা তাদের কল্পনার মধ্যে বিদ্যমান থাকবে।

হাজার হাজার অভিনেতাঃ স্মৃতি ও আন্দোলনকে সংগঠিত করা

যখন [[[[[এফএল] এমলিনিম এ্যাক্টর (এফএলটি: ১) প্রায়শ:ই (২০০১) এর সম্পাদনা তার মানসিকভাবে সৌহার্ভুক্ত হয়ে থাকে, এর সম্পাদনা কনের অন্ধকার কাজ হিসাবে খুবই নিষ্ঠুর। পুরো কাহিনীটি ছিল তার অতীতের চিত্রের চিত্র থেকে একটা নির্দিষ্ট ধরনের চিত্রের মাধ্যমে, কিন্তু তার ঐতিহাসিক চিত্রের মধ্যে দিয়ে একটা নির্দিষ্ট ধরনের চিত্রের ব্যাখ্যা করা যায় না, কিন্তু তার শেষ চিত্রের মধ্যে দিয়ে যা কোন্কে তুলে ধরে না, তার চরিত্রের মধ্যে দিয়ে যে কোন ধরনের দূরত্বের অবস্থানের অবস্থানের দিকে যায়, তা হল, তার মধ্যে দিয়ে চলচ্চিত্রের মোড়কে একটি নির্দিষ্ট করে।

সাক্ষাৎকার গ্রহণকারী এবং ক্যামেরাম্যান, যারা এই স্মৃতিময় কাজ করে, তারা কমিকের মাধ্যমে এই সমস্ত উপাদানের মুক্তির বিষয়েও কাজ করে: তাদের প্রতিক্রিয়া দর্শকদেরকে পুরোপুরি হারিয়ে যাওয়া থেকে বিরত রাখে না। কন বুঝতে পেরেছে যে সম্পূর্ণভাবে জীবন ধারনের ঝুঁকি নিয়ে তিনি দর্শকদের জন্য একটি সূক্ষ্ম সম্পাদকীয়র ব্যবস্থা করেছেন।

মানব মাইন্ড এ উইন্ডো সম্পাদনা করুন

কনের সম্পাদনা করা অন্য সব পরীক্ষাগারদের মধ্যে থেকে আলাদা হয়ে যাওয়া, তার চরিত্রের প্রতি তার দৃষ্টিকোনের মধ্যে সীমাবদ্ধ করে দেয়। প্রতিটি খেলা তার স্বতস্ফূর্ত জীবনের ভিতরের জীবন নিয়ে কাজ করে। এই অসঙ্গততা কখনই গ্রহণযোগ্য নয়; এটা সব সময় মানসিক, মানসিক, অথবা স্মৃতি-প্রথার্বাদ, যা দর্শকদের মধ্যে প্রবেশের ক্ষেত্রে দেখা যায়, যখন তারা চলচ্চিত্রের মাধ্যমে চলচ্চিত্রের মাধ্যমে যে সমস্ত চলচ্চিত্রের মাধ্যমে প্রকাশ করা সম্ভব নয়, তখন তারা সরাসরি এই সমস্ত চলচ্চিত্রের ভিডিও প্রদর্শনের জন্য ব্যবহার করে থাকে, যখন তারা চলচ্চিত্রের মাধ্যমে চলচ্চিত্রের মাধ্যমে যে সমস্ত ছবি সম্পাদনা করতে পারে, সেগুলো সম্পাদনা করতে পারে, তখন তারা কেবল নিজেদের মধ্যে দিয়ে প্রবেশের মাধ্যমে তা সম্পাদনা করতে পারে না, এবং যে কোন কোন কোন বিষয়ে তাদের নিজস্ব ধারণা প্রদান করতে পারে না।

তিনি যুক্তি দেখান যে, একটা মন একত্রিত করার প্রক্রিয়াকে একটি নির্দিষ্ট সময় হিসেবে তৈরি করা হয়েছে ।

গ্লোবাল সিনেমায় লিলেশন এবং প্রভাব

কনিস্‌ট্ল্যানের লেখা অ্যানিমেশন ও লাইভ- প্লে- এন্ডিং- এ একটি ইঙ্গিত লেখা রেখে গেছে । কে. ডি. ই. - র শেষ করার জন্য [F] WELOD [F] WELOD [F] [F]] WEL [F]:L] [F]] [F]] এবং তাদের সরল উপায়টি কিভাবে নির্মিত হবে [F] [F] [F]:L] [FOD [F]] [F] [F]:F] [F] [F]]] এনট্রির মাধ্যমে প্রদর্শিত হবে যে:F [F] লেখা বিন্যাসের সীমা:L [F] [F] [F] [F] [F] প্রান্ত থেকে প্রস্থান করো, প্রথম স্থানে কপি করুন [F] [F] [F]

হলিউডের বাইরে কনস্যুলেটের সম্পাদনা স্বাধীন এক প্রজন্মকে অনুপ্রাণিত করেছে এবং পরীক্ষাবিদদের কাছে যারা ক্রমাগত নানা বিষয়ে, অ-লাইনগত, অ-কার্টলগ গল্প বলার জন্য চাপ প্রয়োগ করে যাচ্ছে। ডিজিটাল সম্পাদনা টুল-এর বৃদ্ধি তার কৌশলকে বদলে- সাম্প্রতিযোগ, গতি কমিয়েছে, এবং কিছু মানসিক কাঠামোর মাধ্যমে, যা কন্টেইন্টেইন্সের তথ্য সংগ্রহে পাওয়া যায়, এবং তার ভবিষ্যৎ-এর কাঠামোর উপর গবেষণা পদ্ধতিকে রূপান্তরিত করে।

চলচ্চিত্র নির্মাতা ও সম্পাদকদের জন্য ব্যবহারিক শিক্ষা

কনের কৌশলগুলো কোনের ইঙ্গিত নয়; তারা মৌলিক সম্পাদনা নীতি থেকে শুরু করে যা কোন চলচ্চিত্রের দ্বারা পরীক্ষিত হতে পারে। প্রথম শিক্ষা হচ্ছে এই কাটাকে সহজ পছন্দ হিসেবে ব্যবহার করা, সহজে দেখা না করে বরং সাধারণ বাছাই করা বেছে নেয়া। প্রতিটি দৃশ্যে দর্শকদের যা প্রয়োজন তা বুঝতে বলা উচিত, তাদের কি মনে করা উচিত তা না জানা। যদি কোন চরিত্রকে ভুলভাবে ব্যাখ্যা করা না হয়, তবে এটি কোন ধরনের মানসিক জটিলতার সৃষ্টি করতে পারে।

দ্বিতীয় পাঠে দৃশ্যমান চিত্রের ব্যবহার থাকতে হবে। একটা আকৃতি, রঙ বা আন্দোলনকে এক জায়গায় তুলে ধরে এবং সেটাকে একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রেক্ষাপটের মধ্যে দিয়ে পুনরাবৃত্তি করতে হবে। সম্পাদকরা এটাকে দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে অবচেতনের সংযোগ তৈরি করতে পারে। এই কৌশলের মূল বিষয়, কনপিটিরির মাধ্যমে, একই ধরনের কথোপকথনকে প্রকাশ না করে, একই সাথে একই সাথে একটি সম্পাদকীয় হিসেবে ব্যবহার করা উচিত, যা অনেকটা একই সাথে রেকর্ডের মাধ্যমে রেকর্ড করা হবে এবং তা যেন একই সাথে দৃশ্যমান হবে।

সবশেষে কনের ক্যারিয়ার প্রদর্শন করছে যে উচ্চাভিলাষী সম্পাদনা করার জন্য উচ্চাভিলাষী সম্পাদনা প্রয়োজন। তার গল্প বোর্ড এবং এ্যালেটিক বিষয়গুলো তাকে ভাল ভাবে উৎপাদন করার আগে, চূড়ান্ত সম্পাদনা করা হয়েছিল, যার ফলে স্বাধীন প্রকল্পগুলোকে সীমিত সম্পদের উপর কাজ করার বদলে।

কনিটোর সম্পাদক ভিশনের সমাপ্তি

একটি বয়সে গভীর মাত্রার ছবি, ভ্রমণশীল চিত্র, এবং ইউবিকিউস পর্দার মাধ্যমে সাকাশি কনের সম্পাদনা আগের চেয়ে বেশী জ্ঞানী মনে করে। তার কেন্দ্রীয় থিম-একই বিষয়- একটি ডিজিটাল ধারণাকে বিস্তৃত করার মাধ্যমে-প্রতিক্রিয়ার মাধ্যমে-প্রতিক্রিয়াগতভাবে এবং সামাজিক মিডিয়ার মাধ্যমে তাকে ধারণ করা হয়।

কের কাজ আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে সম্পাদনা কেবল প্রযুক্তিগত কোন কৌশল নয়, একটি বিজ্ঞানের কাজ। প্রতিটি ধারণা একটি বিশ্বভিউর মাধ্যমে একটি ধারণা নির্দেশ করে যে কিভাবে চেতনার সমবেত অভিজ্ঞতা লাভ করা যায়।

সাকোশি কনের চলচ্চিত্র কেবল অ্যানিমেশনের ভক্ত নয় বরং যে কারো কাছে তা সম্ভব, চলচ্চিত্রের সম্ভাব্য সম্ভাবনার প্রতি আগ্রহী।