Table of Contents

অ্যানিমেশনের মাধ্যমে দেখা যায় যে, এই ধরনের চিত্র, আকৃতি, আকার এবং তালের মতো সুর শিল্পীদের সরাসরি অবচেতনের সাথে সরাসরি কথা বলার সুযোগ করে দেয়।

দৃশ্যমান মেটাফ এর ভাষা

এর মূল হচ্ছে অ্যানিমেশনগুলো হচ্ছে জীবনীকার শিল্প যা জীবনকে নষ্ট করে দেয়, এবং প্রক্রিয়া নিজেই সৃষ্টির রূপক, রূপান্তর এবং লুকানো সম্ভাবনার মতো। লাইভ-আপাল্য চলচ্চিত্রের বিপরীতে, অ্যানিমেশন সম্পূর্ণভাবে গল্পের ইচ্ছার দিকে মোড় নেয়। একটি চরিত্রের চরিত্রের চরিত্রের প্রভাবকে প্রভাবিত করতে পারে যখন তারা অনুভব করে যে তারা শুধু একটি ক্ষুদ্র আকারের প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে পড়ে যায়, যখন একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে যখন একটি ক্ষুদ্র আকারের অংশ নষ্ট হয়, তখন তা নষ্ট হয়ে যায়, যখন তা নষ্ট হয়ে যায়, যখন তা নষ্ট হয়ে যায়, তখন তা পরিবেশের মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে মাঝে ঘটে।

অ্যানিমেশনের রূপকসমূহ প্রায়ই অবচেতনের উপর কাজ করে কারণ তারা ভাষাকে যৌক্তিকভাবে পর্যবেক্ষণ করে। যখন আক্ষরিক অর্থে একটি চরিত্রের একটি ভারী পাথর বহন করে, আমরা বুঝতে পারি যে এর কোন ব্যাখ্যা ছাড়াই বা বোঝা যায় যে এই রূপকসমূহ আক্ষরিক অর্থে আক্ষরিক অর্থে আক্ষরিক অর্থে রূপান্তরিত হতে পারে- এই ধরনের আবেগকে রূপান্তরিত করার ক্ষেত্রে, এই ধরনের কল্পনার মধ্যে দিয়ে বাস্তব চিত্রের শক্তি সৃষ্টি করে, যা কিনা এক ভিন্ন ধরনের কল্পনাকে প্রকাশ করে, কারণ “অংশ্য সৃষ্টি করে না” যা কিনা এক ধরনের কল্পনার সৃষ্টি করে, কারণ, কারণ এই ধরনের এক ভিন্ন ধরনের কল্পনার সৃষ্টি, কারণ, যা কিনা এক ধরনের কল্পনার সৃষ্টি করে, এবং তা এক ভিন্ন ভিন্ন ভিন্ন ধরনের কল্পনার সৃষ্টি করে।

ঐতিহাসিক চিত্র: উন্নতির প্রাথমিক প্রতীকের ধারণা

অ্যানিমেশন ছবির প্রতীকিতে প্রতীকিত্ব চলচ্চিত্রের মাধ্যমে শুরু হয়নি । জয়োর ম্যাকসির “জরী ডাইনোসর” (১৯১৪) এটা কেবল একটি উপন্যাস নয়; কোমল দৈত্যরা অতীতের প্রতীক হিসেবে চিত্রিত হয়েছে, যা জনতার প্রতি আকর্ষণ এবং ভীত নতুন বিজ্ঞানের প্রতি ভয় প্রদর্শন করে।

পূর্ব ইউরোপীয় ঐতিহ্যে, এ রকম এক অতিথি জানুয়ারিরof Markazazaza কৌশলী প্রতীকের রাজ্যে পরিণত হওয়া দমিয়ে রাখা, তার ব্যবহার খাদ্য ক্ষয়, ধাতুর ক্ষয় করা, এবং চলচ্চিত্রের মত মাটির টুকরোর মত অ্যালিস এই অগ্রগামীরা প্রদর্শন করে যে, হাতে-আঁকা লুপের জন্ম, মাটির গঠন, মাটির গঠন, এই বার্তাকে শক্তিশালী করার জন্য তারা নিজেদের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা বার্তাকে শক্তিশালী করেছে।

কোরি টেকনিক এবং তাদের রূপক চোখ

প্রতিটি অ্যানিমেশনের কৌশলের নিজস্ব নিজস্ব বৈশিষ্ট্য বহন করে যা প্রতীকী প্রভাবের জন্য ব্যবহৃত হতে পারে। পদ্ধতি বেছে নেওয়া কখনই নিরপেক্ষ নয়; এটা দেখায় যে, এই গল্পের মাধ্যমে দর্শকদের আবেগ এবং সামল স্তরকে ব্যাখ্যা করা যায়।

ফ্রেম-বি-এফ-এর (প্রজেক্ট হ্যান্ড-পর্যাপেট) অ্যানিমেশন

হাত-বিহীন অ্যানিমেশনের সামান্য অর্গানিক অসিদ্ধতা একটি উষ্ণতা এবং অনিশ্চয়তার সৃষ্টি করে যা ডিজিটাল স্পষ্টতার অভাবকে প্রায়ই প্রকাশ করে। যখন একজন শিল্পী প্রতিটি ফ্রেমের অভাব দেখায়, তখন তার প্রতিটি রেখার ধরনকে আলাদা করে আঁকা, সূক্ষ্ম ভাবে এবং আকার ধারণ করে এমন একটি চরিত্রকে কল্পনা করা যায়, যার চরিত্রের মানসিক ভারসাম্যকে কল্পনার মাধ্যমে, ঘনিষ্ঠ, নিরঙ্কুশের লড়াই-এর মাধ্যমে। আয়রন দৈত্য পেনসিলের প্রত্যেকটা স্তর পরিচয়ের মানসিকত্বের জন্য রূপক হয়ে ওঠে ।

ফ্রেম-ফ্রেম অ্যানিমেশনও "সরকারী" ফ্রেমের জন্য সুযোগ দেয়- যা চরম গতি এবং বেপরোয়া চিত্র তুলে ধরে। এই সমস্ত অবিস্ফোরিত গতি, সম্পূর্ণ গতিতে অদৃশ্য। এটি একটি ক্ষুদ্র অংশ হিসেবে কাজ করে, প্রায় মরিয়া যে শক্তি বিশৃঙ্খলা বা নিয়ন্ত্রণের প্রতীক।

মৃৎক্ষা ও বস্তুবাদিতা বন্ধ করুন

এই বিরোধ বাস্তব-বিশ্ব-বিশ্ব-বিশ্বাণ্যতার একটি বাস্তব বাস্তব বাস্তবতা তৈরি করে, এমনকি অসাধারণ বাস্তবতায়, এমনকি এই কৌশলটি শারীরিক বস্তু এবং অসম্ভব আন্দোলনের মধ্যে উত্তেজনাকে তুলে ধরে। কোরালাইন (২০০৯) অন্যান্য বিশ্বের অবিগ্রহহীন প্রকৃতির প্রতি মানুষের সামান্য আগ্রহকে হ্রাস করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছে; বাটন চোখ, কাপড়ের চামড়ায় যে উপাদান রয়েছে, তা চুরি করা আত্মার এক অশুভ প্রতীক হয়ে দাঁড়ায়।

একইভাবে, আডোরম্যানের পুতুলের উপর এই পোশাক এবং অশ্রু দেখা যায়। ওয়ালেস এন্ড গ্রোটাল মাটির ছাপের ছাপের মধ্যে দিয়ে প্রবেশ করা- প্লাস্টিকের নাকের মধ্যে কাটা আঙ্গুল- মানব শরীরে যে ছাপ রয়েছে, তা একটি জীবিত পৃথিবীর ইঙ্গিত দেয় যেখানে এমনকি ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র অসিদ্ধতাও ওজনেরও রয়েছে। আডোরম্যানের অ্যানিমেশন কাজের দেহ.

ত্রিমাত্রিক কম্পিউটার অ্যানিমেশন এবং নিখুঁততার কল্পনা

কিন্তু, এই ধরনের চাপকে আরও বাড়িয়ে দিয়েছিল । ওয়াল-ই এই নকশায় কৃত্রিম পরিতৃপ্তি এবং পরিবেশ অবহেলার প্রতীক হয়ে ওঠে।

আধুনিক ত্রিমাত্রিকও স্তরগত প্রতীক তৈরির অন্যান্য ধরন অনুকরণ করতে পারে । স্পাইডার-ম্যানঃ স্পাইডার-ভিটার-এর ত্রিমাত্রিক কমিক লাইন এবং বেন ডে ডটের সাথে মিলে ত্রিমাত্রিক মডেলগুলো বিভিন্ন বাস্তবতার থিমকে তুলে ধরে এবং তা একাধিক বাস্তবতাকে বিকৃত করে।

মোশন গ্রাফিক্স এবং অ্যাবস্ট্র্যাক্টাল প্রতীক

এই ধরনের অ্যানিমেশনের মাধ্যমে প্রায়ই বিভিন্ন ধরনের বিষয়বস্তু, যেমন, চলমান গ্রাফিক্স, প্রায়ই বিভিন্ন আকার ও রং পরিবর্তনের ওপর পুরোপুরি নির্ভর করে থাকে ।

অক্ষর হিসেবে ব্যবহৃত বিন্যাস

অ্যানিমেশনে প্রত্যেক চরিত্রের চরিত্রের সংগ্রহ করা হয় বিভিন্ন আকার, গঠন এবং রঙ বাছাই, যা সাথে সাথে সাথে প্রতীকী পটভূমিতে তাদের ভূমিকা তুলে ধরে।

  • ভাষার জন্য গোলকৃত, নরম অক্ষর (মোবাইরে বিদ্যমান) বিগ হিরো ৬ এখানে তারা তাদের জন্য যে সমস্ত পরিকল্পনা করেছে তা হচ্ছে, তারা তাদের জন্য এক বিশেষ সুযোগ, দক্ষতা, দৃঢ়তা এবং দৃঢ়তার সাথে কাজ করে।
  • মাপ ও মাত্রা: এই ধরনের বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য- যা চোখকে ঢেকে রাখে, বিশাল হাত, যার চরিত্র নির্দোষ বা ক্ষমতাকে চিত্রিত করে ।
  • Coumsing এবং একটি নির্বুদ্ধিতা: আলখাল্লার উদ্দেশ্যকে ঢাকা দিতে পারে; একটা বুকের মধ্যে রোগ বা প্রাবল্য শক্তি থাকার পরামর্শ দেয় । অনুপস্থিত ইয়ুবাবার বিশাল, ওজনের পোশাক এবং পোশাক পরা পোশাকের পোশাক তার লোভ এবং আঞ্চলিক শক্তিকে সীমাবদ্ধ করে রেখেছে, এদিকে চিহিরোর সাধারণ পিন শার্ট এবং তার দুর্বল জামা তার প্রতীক এবং বিশ্বের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার মত আচরণ এবং উৎসাহ প্রদান করে।

একটা চলচ্চিত্রের চরিত্রের ওপর নকশার মধ্যে একটার ছাপ হল সবচেয়ে শক্তিশালী প্রতীকী প্রতীক যন্ত্রগুলোর মধ্যে একটা । সৌন্দর্য এবং বিস্ট- অভ্যন্তরীণ পরিবর্তনের জন্য সরাসরি দৃশ্যমান সংকেত হিসাবে কাজ করে।

অ্যানিমেটেড গল্পের রংবিদ্যা

এটি দর্শকদের অনুভূতি নিয়ন্ত্রণ করে এবং এর মাধ্যমে পরিচালিত হয়।

লাল একই কোড যেমন আবেগ, আগ্রাসন, সতর্কবার্তা অথবা ভালবাসা প্রসঙ্গের ওপর ভিত্তি করে। ইনসাইড আউটরাগের আওয়াজে ভরা শরীর ধীরে ধীরে আবেগকে দুর্বল করে দেয়, অন্যদিকে স্মৃতি বা হতাশা থেকে লাল সংকেতের মূল অভিজ্ঞতার দিকে পরিচালিত করে । নীল একটি মাত্র বর্ণনা বিশ্বায়নের মধ্যে একটি ছবি কিভাবে দ্বৈত অর্থ বহন করতে পারে, তা প্রদর্শন করে (এক ধরনের চিত্রের উপর নির্ভর করে)। পদার্থ এই সমস্ত সংগঠন কি ভাবে সাংস্কৃতিকভাবে শক্তিশালী হয় এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা তা ব্যবহার করে।

সবুজ কা. পূ. শ্‌বাটটলারের সবুজ চামড়া তার বাইরের অবস্থা আর অন্যদের বিরক্তিকে তার প্রতি সহানুভূতির প্রতীক হিসাবে তুলে ধরে, শুধু নিজেকে গ্রহণের চিহ্ন হিসেবে পুনরায় নিজের পরিচয় দেয়া। হলুদ প্রায়ই এই ব্রিজের মধ্যে দিয়ে যাওয়া আন্তরিক, আশা বা সতর্কতার সাথে গ্রহণ করা হয়-যাকে বলা হয় যে, এই সেতুর মাঝে রয়েছে সবচেয়ে পুরোনো সেতু কোকো মৃতদের সাথে জীবিতদের সাথে সংযোগ স্থাপন, নিরামিষের স্মৃতিকে নিরব করে, যখন একটি চলচ্চিত্রের রূপান্তরিত হয়, তখন তা এক আবেগে রূপান্তরিত হয়, যখন কোন ছবিকে ক্ষয়ের মত, এটি সংকেত দেওয়া হয় ক্ষত, শোক অথবা পরিচয় হারিয়ে ফেলে, যা যুদ্ধের চূড়ান্ত সময়ে দেখা যায়। মিশরের যুবরাজ. .

স্থায়ী রঙ সহ হিউয়ের বাইরে, রং একটি গতিশীল প্রতীকী টুল । কালো-সাদা ও সাদা-কালো কোট (যেমন) স্কিনাল্ডারের তালিকা- সরাসরি একটা উদাহরণ যা খুব দ্রুত দৃষ্টি আকর্ষণ করে গল্প বলার (যা চোখকে প্রতিফলিত করে) এবং এর মানে হচ্ছে যে কোন বস্তুর সাথে যুক্ত। অ্যাগ নিওয়ার্কস এই কৌশলটি ব্যবহার করে মানসিক আঘাত বা স্বচ্ছতার সময় আলাদা করে, রঙকে মনের দিকে ফিরিয়ে নিয়ে যায়।

শব্দ, মলি এবং রিথম এর অর্থ

অ্যানিমেশনের প্রতীকতা সম্পূর্ণ দৃশ্যমান নয়; আন্দোলন এবং আমরা যা দেখি তার আকার কেমন তা ব্যাখ্যা করার সময় এবং শব্দচিত্রের সমন্বয়র মাধ্যমে আমরা যা দেখি তা ব্যাখ্যা করা যায়।

ধীরে ধীরে, গভীর ভাবে গভীর মনোযোগে ভারী পা রাখা, ভয়, হতাশা, হতাশা বা ভাস্কর্যের দায়িত্বকে প্রতীক, দ্রুত গতিতে চলা আন্দোলনকে উচ্চ-প্রশংসা, মনোভাবাপন্ন শব্দ বা মানবিক শক্তি প্রদান করে।

ইন কুবো আর দুই স্ট্রিংএই চলচ্চিত্রের মধ্যে যে মিশ্রণ, তা হচ্ছে এই চলচ্চিত্রের মূল বিষয়বস্তু: জাদুকে সম্মান এবং অতীতকে বদলে দিতে পারে। লািকা স্টুডিও ডিজিটাল যাদুকরীর পাশাপাশি হাত ধোয়া বন্ধের প্রতিশ্রুতি নিশ্চিত করে যে কৌশলতার সাথে এবং তাদের কাজের কেন্দ্রে এখনো যে প্রতীকী কথোপকথন তা নিশ্চিত করে।

স্ট্রেইট অ্যানিমেশন প্রতীকের কেস স্টাডিজ

বিশেষ চলচ্চিত্রের মাধ্যমে জানা যায় কি ভাবে এই কৌশলটি রেস্তরাঁয়ে, বহুমুখী অর্থ তৈরীর এক মাধ্যম।

পাইক্সারের “অসাইড আউট”– মাইন্ডের স্থাপত্য

ইনসাইড আউট একটি পরিপূর্ণ কাল্পনিক জগতের সাথে মানসিক সমস্যা সৃষ্টি করে, এবং প্রতিটি ডিজাইনের সিদ্ধান্তের মাধ্যমে তার প্রতীক কাঠামোকে শক্তিশালী করে। Pyxyxer পৃষ্ঠার বৈশিষ্ট্য ( পড়ুন, ১ করিন্থীয় ১৫: ৩৩.)

স্টুডিও গ্লিবের “প্রাইতি থেকে সরে গেছে” – কনস্যুরিজম এবং আত্মাবাদ

হায়ু মিয়াকির মাস্টারপিস হচ্ছে প্রতীকী চিত্রের এক চিত্রের মতো চিত্রের এক কঠিন চিত্র।

ডিজনির "দ্যা লায়ন কিং" - লাইফ অফ লাইফ অফ দ্যা লাইফ অফ দ্যা ওয়ার্লড লুপ

আইকনিক সারভনা সূর্য যখন এই ছবিটি খুলে দেয় তখন তা কেবল এক ভিন্ন মোড়ে মোড়ে না; এটা আবার এক ধরনের শব্দ, যা বর্ণনাকে উপস্থাপন করে, জন্ম, মৃত্যু, মৃত্যু এবং পুনরায় জীবিত করার প্রতীক। সিমবা নামক এলাকা, যা কিনা স্বর্ণ গ্রহণ করা অবস্থায় রয়েছে, সেই সময়ের মধ্যে দিয়ে মাটির মাঝে দিয়ে মাটির শিখার উপর দিয়ে উড়ে যাওয়া, সার্ফের মাধ্যমে, সার্চারের মাধ্যমে, সার্কুতা এবং সার্কুতা-এর মাধ্যমে সৃষ্ট প্রাকৃতিক উপাদানের গতি, যা এখন পর্যন্ত নির্গত হচ্ছে সেই সমস্ত প্রাকৃতিক উপাদানের মাধ্যমে, যা মাটির উপর দিয়ে তৈরি করা হয়েছে, যখন এই সমস্ত উপাদানের উপর দিয়ে তৈরি করা হয়েছে, তখন তা দুর করার জন্য নিরাপদ ভাবে তৈরি করা হয়েছে, যখন এই সমস্ত উপাদানের উপর দিয়ে তৈরি করা হয়েছে, তখন এই সমস্ত উপাদানের উপর দিয়ে তৈরি হওয়া শিখার উপর দিয়ে তৈরি হওয়া শিখার আলো নির্গত হচ্ছে, যখন এই সমস্ত উপাদানের উপর দিয়ে তৈরি করা হয়েছে, তখন তা আবার ফিরে আসা, তখন এই সমস্ত উপাদানের উপর দিয়ে তৈরি করা যায়।

"কুবও এবং দুই স্ট্রিং" - ওরিগামি, স্মৃতি এবং ইমপ্ল্যান্টমান

এই বন্ধী আবেগী চলচ্চিত্র জাপানের কাগজের তৈরী শিল্পকর্মকে তার ডিম্বাণু দিয়ে তৈরি করা হয়েছে।

স্থানান্তর চিহ্নের শক্তি

অ্যানিমেশনটি সবচেয়ে দ্রুত এবং নমনীয় ভাষার মধ্যে একটি যা আমাদেরকে দেখাতে পারে একটি অজানা লেখা, কারণ এটি আমাদের দেখাতে পারে একটি অন্ধকার বনকে, স্মরণ করিয়ে দেয় একটি প্রদীপের মধ্যে দিয়ে, এবং আশা করা যায় যে দ্রুত ঘাসের মাঝে মিশে যাওয়া ঘাসের মাঝে দিয়ে দ্রুত ছড়িয়ে পড়ার মাধ্যমে।