ভ্রমণ এর মেটাফর: 'আমার প্রতিবেশী টটোরো'তে ব্যক্তিগত বৃদ্ধি বোঝা'

হায়িয়াও মিয়াকির মাই প্রতিবেশী টটোরো এটি বনের মধ্যে থাকা দুই বোনের একটি হুইসুলের চিত্রের চেয়ে অনেক বেশি। এই ছবিটি একটি শান্ত, ব্যক্তিগত বৃদ্ধি নিয়ে ধ্যান করা, কিভাবে শিশুদের প্রতি আমাদের ভুলে যাওয়া, এবং ধীর গতিতে কাজ করা উচিত, এবং এই সমস্ত শারীরিক দিক দিয়ে তারা তাদের অন্তরের এই সকল প্রতিরোধী শিবিরের মধ্যে দিয়ে তাদের অন্তরের সাথে লড়াই করছে, এবং তারা তাদের নিজেদের মধ্যে যে সমস্ত ধরনের অভিজ্ঞতার মুখোমুখি হচ্ছে, তা উপলব্ধি করে তারা তাদের অন্তরের মধ্যে দিয়ে ফিরে আসার জন্য এক সময় পর্যন্ত অপেক্ষা করছে।

আমার প্রতিবেশী টটোরোতে মধ্য মেটাফর্ন হিসেবে যাত্রা

এই যাত্রাটি মানব সংস্কৃতির মধ্যে প্রাচীনতম এবং এমইয়াজাকির মধ্যে অন্যতম। তারা এই স্থাপত্যটি গভীরভাবে গ্রহণ করে।

এই প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে তার যাত্রা শুরু হয়, যা কিনা প্রতিদিনের এক স্থান, যার মধ্যে দিয়ে এক অজানা স্থানে, এক দুরের পথ, এক ঘন ঘাসের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা পুরোনো শিবিরের মাঝে দাঁড়িয়ে থাকা ধানের তৈরি করা গাছের কথা, এবং এক নির্জন স্থানে অবস্থিত এক তীরের কথা বলা হয়। মাই প্রতিবেশী টটোরো একটি সহজ পরিব্যক্তিগত ধারায় পরিণত হয় যা দর্শকদের তাদের ছেলেবেলার পরিবর্তন, ক্ষতি এবং আবিষ্কারের জন্য আহ্বান জানায়।

ভ্রমণ: প্রকৃত, মানসিক, আবেগগত এবং আধ্যাত্মিক

এই চলচ্চিত্র কীভাবে যাত্রাকে রূপক হিসেবে ব্যবহার করে, তা পুরোপুরিভাবে বুঝতে হলে, এটা তিনটে স্তরকে পৃথক করতে সাহায্য করে ।

প্রকৃত ভ্রমণ: ম্যাপিং হচ্ছে এক নতুন জগৎ

মেয়েদের আক্ষরিক ভ্রমণ হচ্ছে নিরঙ্কুশতা, স্বচ্ছতার দিক দিয়ে, এমইয়াজাকির দীর্ঘ সময় ধরে গ্রামীণদের বিশালতা ধারণ করা, আর ঘনিষ্ঠভাবে বিস্ময়ের প্রতিটি ঘটনার ট্র্যাক ধারণ করা, সাতসুকি এবং মেইকির বাস থেকে শুরু করে অন্য একটি নতুন বাড়ির দরজার সামনে যাওয়া, যেখানে তারা বাস করে, সেখানে তারা বাস করে, এবং তারা যেন তাদের বাবা আঙ্গুরের পাশে থাকা অবস্থায় এসে বাস করে, এবং তারা যেন তাদের সাথে সাক্ষাৎ করে, যাতে তারা নিজেদের মধ্যে দিয়ে যেতে পারে।

যখন মেই এই চলচ্চিত্রের সবচেয়ে চমৎকার উপাদানের দিকে মনোযোগ প্রদান করে, তখন ক্যাম্প গাছের মাঝে ছোট ছোট ছোট টরোস অনুসরণ করে, ক্যামেরা তার সঠিক পথ চিহ্নিত করে: একটি ঢালের মধ্যে দিয়ে একটি গর্তের মধ্যে দিয়ে একটি গর্তের মধ্যে দিয়ে, একটি গর্তের মধ্যে দিয়ে, একটি গর্তের মধ্যে দিয়ে, যেখানে দর্শককে একটি বাস্তবের মাধ্যমে আবার নতুন করে জন্ম দিতে দেখা যায়, যা কিনা ব্যক্তিগত ভাবে বেড়ে ওঠার ইচ্ছার দিকে পরিচালিত হয়।

আবেগপূর্ণ ভ্রমণ: ভয় ও অনিশ্চয়তা

এই সমস্ত বোনের মা ইয়াসুকুও, কাছেই হাসপাতালের এক বিচ্ছিন্ন এলাকা, যে বিষয়টি হচ্ছে এই চলচ্চিত্রের উপর নজর রাখা হচ্ছে, যে বিষয়টি এই চলচ্চিত্রের উপর এক প্রচণ্ড বর্ষণের মত এক চলচ্চিত্রের উপর ঝুলে রয়েছে, যে বিষয়টি কখনো কখনো পরিষ্কার ভাবে বলা হয়নি যে তাদের মা যে এই বিষয়টি নিশ্চিত, সে যে তার দেহকে প্রতারণা করছে, সে কেবল দশ বছর বয়স্ক, তার বাসায় খাবার গ্রহণের সময় সে এক বেদনার শিকার হয়, যখন তার মাকে তার যত্ন নিতে হয়, তখন সে তার যত্ন নিতে সক্ষম হয়, যখন সে তার মাকে এই বিষয়টি নিশ্চিত করে, সে তার মাকে এই বিষয়টি নিশ্চিত করে, সে যেন সে তার যত্ন নিতে না হয়, যখন তার বয়স হয়ে যায়, তখন সে সময় তারা যেন সে তার মাকে শ্বাসর জন্য এক সময় প্রদান করে, সে সময় তারা এই বিষয়টি উপলব্ধি করে, যখন তার মাকে শ্বাস প্রদান করে, সে সময় তারা যেন তার মাকে ফিরিয়ে দেয়, সে সময় তারা যেন তার মাকে তার মাকে তার মাকে তার সাথে নিয়ে যায়, সে সময় প্রদান করে, যে, সে সময় তারা যেন তার জন্য এক সময় প্রদান করে, সে সময় তারা এই বিষয়টি উপলব্ধি করে, সে সময় প্রদান করে, সে সময় প্রদান করে, সে সময় তারা যেন সে সময় তারা এই বিষয়টির জন্য এক সময়কে এক সময় প্রদান করে, যে ভাবে এই বিষয়টি এক সময় তারা এই বিষয়টির

মেনির মানসিক আর্ক ভিন্ন দিকে চলে যায় ।

আধ্যাত্মিক ভ্রমণ: পৌরাণিক কাহিনী ও সংযোগ

শারীরিক ও আবেগগত দিক দিয়ে আধ্যাত্মিক স্তর রয়েছে, যেখানে যাত্রা এক শোচনীয় সমস্যা নিয়ে হয়ে ওঠে ।

আণবিক বৈচিত্র্যের কারণে আবেগগত বৃদ্ধি

এই ধরনের পরিবর্তন দেখায় যে, এই বৃদ্ধিকে বাধা দেওয়ার জন্য চাপ প্রয়োগ করা প্রয়োজন কিন্তু এটা সত্যকিকে দূর করতে, এমনকি যখন তাদের নামকে কিছুটা হলেও সাহায্য করতে পারে, তখন তা দেখে আমি খুশি হই ।

মনোবিজ্ঞানীরা প্রায়ই পোস্ট-ট্রাটটিক বৃদ্ধির কথা বলে- যা ইতিবাচক মানসিক পরিবর্তনের কথা বলে যা কিনা কঠিন জীবনের সাথে লড়াই করতে পারে।

টটোরো: গাইড, সুরক্ষা এবং প্রকৃতি আত্মা

টটোরো হল চলচ্চিত্রের অন্যতম কেন্দ্র, যার মধ্যে দৃশ্যত নিরবতার প্রতীক।

শিনটো ঐতিহ্য অনুসারে নির্দিষ্ট কিছু গাছকে বিবেচনা করা হয় চিংবোকু- পবিত্র গাছ যেখানে আত্মা থাকে, সেই ক্যাম্প গাছ ঠিক সেই জায়গা, যে হোমোরো গাছ ঠিক এই রকম লম্বা জায়গা, প্রাচীন প্রতীকে টটোরোকে এক দয়ালু উপস্থিতি হিসেবে উপস্থাপন করে, এমিয়াকি পরামর্শ প্রদান করছে যে ব্যক্তিগত বৃদ্ধিকে আবার ফিরিয়ে আনা প্রয়োজন, অমরের সাথে পুনরায় পুনর্জাগঠিত করা, এবং রহস্যময় মেয়েদের মনে করিয়ে দেয় যে, তাদের এই ধরনের শক্তিকে আরো বেশি উদার এবং মনে করিয়ে দেয়, যেন তারা নিজেদের শক্তি প্রদর্শন করে, তাদের এই বিষয়টি মনে করে যে, তাদের এই ধরনের অনুভূতি এবং তাদের জন্য তা আরো বেশি আকর্ষণীয়।

টটোরো, একজন রক্ষকের জন্য যে - প্রয়োজন, তার জন্য একজন সুরক্ষাকারী প্রয়োজন, যিনি উভয় ক্ষেত্রেই অতি গোপনীয় এবং শক্তিশালী ।

প্রকৃতিকে গঠনমূলক ও ট্রান্সমিফাইকাল উপস্থিতি হিসেবে দেখা হয়

খোলা ফ্রেম থেকে যেখানে একটি চলমান ট্রাক একটি ঘন সবুজ প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে চালানো হয়, মাই প্রতিবেশী টটোরো এটা একটা চরিত্র, যা এজেন্সির চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ । আমেরিকান মনোবিদ্যাবিদ্যা সংস্থা" ) চলচ্চিত্রটি কি ধারণা দেয়: প্রাকৃতিক পরিবেশে ব্যয় করা চাপ এবং মানসিক নিয়ম হ্রাস করে।

প্রকৃতিকে সুস্থ করার ক্ষমতা সবচেয়ে স্পষ্টভাবে দেখানো হয় যে বাইরের যে কোন জায়গায় মেয়েরা সাধারণত বিদ্যমান। তারা প্রতিবেশী কান্তার ছেলে কান্তার সাথে সবজি খায়, তারা চাঁদের নীচে টটোর বীজ বোনা এবং তারা মাটিতে বসে বৃষ্টির উপর বসে থাকে।

ব্যক্তিগত উন্নয়নের ক্ষেত্রে কমিউনিটি এবং বন্ধুত্বের ভূমিকা

ব্যক্তিগত বৃদ্ধির কোন যাত্রা নয়, এবং এমিয়াজাকি গ্রামের লোকদের বিচ্ছিন্ন করে ফেলে, যদি তারা রাষ্ট্রের বাইরে অবস্থান করে, তাহলে তারা এক দৃশ্যমান নেটওয়ার্ক দিয়ে থাকে।

তারা নিজেদের মধ্যে যে সম্পর্ক তা সমাজের মধ্যে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠতা, সত্যসুকি, তার ভয় সত্ত্বেও, মিকির চুল মা মা ছাঁটা, হাত ধরে রাখা এবং হাত ধরে রাখা, সত্যুকির প্রতি ভালোবাসা, যা কখনো কখনো অদ্ভুত মনে হয় না- যখন তারা তাদের মানসিকভাবে অনুপ্রাণিত করে, তখন তারা তাদের এই চলচ্চিত্রের প্রতি গভীর শ্রদ্ধা প্রদর্শন করে এবং এই বিষয়টির মধ্যে দিয়ে যায়।

শিশুত্ব এবং বিশ্বাসবিদ্যার জাদু

এই চলচ্চিত্রের দর্শন একেবারে একেবারে শুরুতে এই দৃঢ়প্রত্যয় যে, শৈশব দ্রুতগতিতে এগিয়ে যাওয়ার মতো কোনো পর্যায় নয় কিন্তু এমন এক অবস্থা, যা নিজের গভীর প্রজ্ঞার ওপর ভিত্তি করে চলে ।

হেডলাইট এবং চুক্তির মত চোখ দিয়ে বিড়ালের দৃশ্য এই ধরনের জাদুকে সবচেয়ে রোমাঞ্চকর করে তোলে, তবে শিশুরা কোন দ্বিধা ছাড়াই নৌকায় চড়ে আসছে।

মেজিয়াকির ভিশন এবং বৃদ্ধিরত দার্শনিকিত্ব

রূপকের গভীরতা বোঝার জন্য, এটা বসতে সাহায্য করে মাই প্রতিবেশী টটোরো মাসাকির বড় শরীরের মধ্যে, পুরো ছবির মতো অনুপস্থিত এবং প্রিন্সেস মনোনোক ২০২০ সালে একটি সাক্ষাৎকারে, মিয়াকি তার শৈশবের কথা বলেছেন এবং তার বাড়ির কাছের বনের অবশিষ্ট প্যাচ কিভাবে সেভাবেই পূর্ণ হয়েছে তা কল্পনার বাইরে নিয়ে এসেছে।

কা. পূ. ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট মা ঘরে ফিরে আসার জন্য বেশ কিছু প্রস্তুতি গ্রহণ করেন। কিন্তু তার আগে চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণ সুস্থ হয়ে যায়।

প্রাপ্তবয়স্কদের এবং সময়হীন ব্যক্তিদের জন্য শিক্ষা

যখন এই চলচ্চিত্র একটা শিশুর দৃষ্টিকোণে পড়ে, তখন এর ধরন বড়দের কাছে খুবই শক্তিশালী হয়ে ওঠে।

রজার এবার্ট, তার মধ্যে চলচ্চিত্রের পর্যালোচনাএর নাম দেওয়া হয়েছে “আমাদের সকলের মধ্যে একটি ধন, যা আমাদের সকলের কাছে কথা বলে,” এমন এক বিবৃতি যা তার রূপক যাত্রার সর্বজনীন পৌঁছানোর ক্ষেত্রে যে - ভূমিকা পালন করে, তা হচ্ছে, আপনি চার বা চল্লিশ বছর বা চল্লিশ বছর বা তারও বেশি, আপনার জীবন চলে যাবে, নতুন পটভূমিতে আপনার পা খুঁজে বের করার প্রয়োজন রয়েছে। মাই প্রতিবেশী টটোরো আমাদের এই আশ্বাস প্রদান করে যে, নির্দেশনা পাওয়া যায়- মাঝে মাঝে এক ফুঁস আত্মার মত, কখনো বন্ধু হিসেবে এবং প্রায়শ প্রাকৃতিক বিশ্বের নিরঙ্কুশ উৎসাহে।

সূচনা: ক্যাম্পহোর গাছ বেকিন্স

মাই প্রতিবেশী টটোরো কারণ এটা সহ্য করতে অস্বীকৃতি জানায়, যেখানে পথিকদের কাছ থেকে সাতুকি এবং মেহি শেষ পর্যন্ত আলাদা হয়ে যায় না; তারা আরো পরিপূর্ণ হয়ে যায়, চন্দ্রিত ফ্লাইটের স্মৃতি, বর্ষার বাস থামলে, এবং জ্ঞান যা যে কোন বড় পরিবারের চেয়ে বড় ধরনের যত্নে আসে, এবং যে কোন পথ থেকে তারা ভ্রমণ করে, কিন্তু তাদের নিজেদের মধ্যে দিয়ে চলা কোন সুন্দর পথ, এবং তাদের প্রতি আগ্রহ, এবং তাদের প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করা, এবং তাদের প্রতি শ্রদ্ধার প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করা, এবং তাদের সকল পথ থেকে নিজেদের দুরে রাখতে হবে।