হায়িয়াও মোয়াকির পরিবেশবিদ ইথোথোস

স্টুডিও গলি এবং অ্যানিমেশনের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা হাইও মেজিয়াকি একটি সিনেমা নির্মাতার কথা বলেছেন যা বিনোদনকে ছাড়িয়ে যায়। চার দশকেরও বেশি সময় ধরে তার সিনেমা হলগত ঐতিহ্যের কথা তুলে ধরে। তার চলচ্চিত্রের সিনেমায় এই বিষয়টি পরিষ্কার ভাবে জোর দিয়ে বলা হয়েছে যে জাপানের প্রাকৃতিক বিশ্বের সাথে মানবিক সম্পর্ক কেবল একটা বিষয় নয়, তার ব্যক্তিগত নৈতিক বিষয় নিয়ে প্রশ্ন করা, যা সে জাপানের প্রতিটি নদীর উপর দিয়ে গড়ে উঠেছে। মাই প্রতিবেশী টটোরো যুদ্ধবিগ্রহের বন্য পশু প্রিন্সেস মনোনোক তার গল্প দর্শকদের বহু পরিবেশবিদের মত যারা দূর থেকে, মিজিয়াকির চলচ্চিত্রের বর্ণনার বিপরীতে, প্রকৃতি সৌন্দর্য এবং রাগে আমাদের প্রতি সহানুভূতির বিষয়টি নিয়ে গবেষণা করে।

তিনি তার কাজ পরিচালনার জন্য নিরব হয়ে পড়া এবং তার পরিবেশ-নির্ধারতার জন্য যে সমস্ত উপাদান তৈরি করা হয়েছে, তার মানে হচ্ছে পণ্যের ব্যবহার করা, তার নিজস্ব পরিবেশকে আরো জটিল করে তোলা, তার নিজস্ব উপাদানকে তুলে ধরা, তার নিজস্ব উপাদানকে আরো জটিল করে তোলে, এবং তার পরিবেশকে আরো জোরালো করার জন্য সে সব উপাদানের উপাদানকে ব্যবহার করে, তার নিজস্ব উপাদানকে আরো জোরালো ভাবে তুলে ধরে, এবং তা তার নিজস্ব পরিবেশকে আরো শক্তিশালী করে তোলে, যা কিনা তার নিজস্ব এক উপাদান, এবং তার নিজস্ব পরিবেশ বিষয়ক উপাদানের প্রতি সংবেদনশীল করে তোলে।

সেন্ট্রাল অক্ষর হিসেবে প্রকৃতি

প্রকৃতি কখনোই স্থায়ী নয়; এটা শ্বাস, প্রতিক্রিয়া, প্রতিক্রিয়া এবং নিজ নিজ সংস্থা হিসেবে তুলে ধরে । মাই প্রতিবেশী টটোরো ১৯৮৮ সালের ভুতুড়ে শিবিরের সারির গাছ যেখানে টটোরো বাস করে শুধু একটি পবিত্র উপাদান নয়, এটা একটি পবিত্র সুরের রক্ষক। এটি একটি প্রাচীন সুরের উপর ভিত্তি করে কুশাকব বোনদের শ্রদ্ধার সাথে মিলে যায়।

এই পদ্ধতি অনেক বড় আকারে চলে এসেছে প্রিন্সেস মনোনোক ১৯৯৭ সালে, যেখানে পার্ক ফরেস্ট আত্মা দ্বারা সুরক্ষিত, এটি জীবন ও মৃত্যু প্রতীক হিসেবে বিবেচিত। ২০ ২০ গার্ডিয়ানের প্রবন্ধ এই চলচ্চিত্রের নির্ভরযোগ্যতা সম্বন্ধে কিভাবে শিল্পোন্নত কাঠ দিয়ে তৈরি কাঠের সাথে সংঘর্ষের চিত্র তুলে ধরা হয় তা উল্লেখ করে, যেমন, বন উজাড়ের জন্য সমসাময়িক যুদ্ধ এবং সম্পদ সংগ্রহের ক্ষেত্রে এটি ইঙ্গিত করে: লেডি এবোশি শহরের যুদ্ধ এবং নেকড়ে দেবতাদের মধ্যে গভীর ক্ষতের হার এক শ্বাসরুদ্ধকর ক্ষতের মধ্যে পড়ে যায়, যার ফলে এই ধরনের ক্ষতের ক্ষতি হয়।

জলও এক নিয়মিত নাটকে পরিণত হয় । পিয়ন (২০০৯) সমুদ্র একটি জীবন্ত জীবিত, পৌরাণিক বিজ্ঞানের জ্ঞান দ্বারা পরিপূর্ণ, আর উপকূলীয় শহরকে যে বন্যা বয়ে যায় তা বিপদ্গ্রস্ত অবস্থায় পরিণত না বরং একটি অস্থায়ী অবস্থায় ফিরে আসা - সহযোগিতা আর খাপ খাইয়ে নেয়ার মাধ্যমে এবং খাপ খাইয়ে নেয়ার মাধ্যমে কমিউনিটির আবহাওয়ার উন্নতির জন্য। অনুপস্থিত (২০০১) নদী, দূষিত এবং অনিন্দিত নয় এমন এক তরুণের কাছ থেকে পরিষ্কার করা, যারা শিশু অবস্থায় এমইয়াকির নিজের অভিজ্ঞতা থেকে সাইকেলটিকে টেনে নিয়ে যায়, যার ফলে পরিবেশ দূষণের এক প্রক্রিয়াকে রূপান্তরিত হয়, যা কিনা এক সম্প্রদায়গত বৈশিষ্ট্যের মাধ্যমে পুনরায় রূপান্তরিত হয়, এমনকি যখন মানুষ এই সমস্ত ধর্মীয় ধারার ক্ষেত্রে ফিরে আসে, তখন তারা এই সমস্ত বিশ্বাস করে যে, এই সমস্ত ঘটনা মানুষের মর্যাদা এবং মর্যাদাকে পুনরায় ফিরিয়ে আনে, যা তারা গ্রহণ করে।

পুনরাবৃত্ত মটিফ এবং অপ্টিম্যালিক

মিজিয়াকির পরিবেশ বিষয়ক ধারা প্রায়ই তার চলচ্চিত্রের মাধ্যমে দৃশ্যমান এবং বর্ণনার মাধ্যমে তা দৃশ্যমান হয়। বাতাসের উপত্যকার নাসিকা ১৯৮৪ সালে, তার নিজের মাঙ্গা থেকে গঠিত বহুবিবাহের বৈশিষ্ট্য হলো, টক্সিক জঙ্গল একটি জীব, যা যুদ্ধের মাধ্যমে মানব বিষ প্রয়োগ করা হয় কিন্তু এখন পৃথিবী এখন তার নিজের সময়ের মধ্যে পরিষ্কার করছে। সাংস্কৃতিক প্রচার মাধ্যমে বিশ্লেষণ এটা সম্পর্কে smbiosiess.

আকাশ থেকে দেখা দৃশ্য হচ্ছে আর একটা মূল শব্দ, এমইয়াজাকির বিমানের বিমানের পূর্ণ ভালোবাসা-এর পটভূমি থেকে শুরু করে উপরের দিকে ঘটা নানা ধরনের ফ্রেমের দৃশ্য, যা বদ্বীপ, খামার এবং বনের কোমল গন্ধের মিশ্রণের প্রকাশ করে। বাতাস উঠছে (২০১৩) প্রবীনবাদী জিরো হোকোশি জিরো যোদ্ধার প্লেনের নকশা করেছেন। এটি ধ্বংসের জন্য ব্যবহৃত হবে এমন একটি অসাধারণ সৌন্দর্যের সৃষ্টি।

আরবান স্পর্রপার এবং দূষণকে ভ্রম হিসেবে দেখা হয়। মাই প্রতিবেশী টটোরো মায়ের অসুস্থতার কথা উল্লেখ করে হয়তো দূষিত বাতাস বা চাপ সৃষ্টি করেছিল, অন্যদিকে সোটীয়রা অনুপস্থিত শিল্পোন্নত স্থানগুলোর কঠিন প্রতিনিধিত্ব করে, এমনকি। কিকির বিতরণ সেবা (১৯৮৯) একটি ভদ্র মনের মানুষ যিনি কোরকোর জীবন্ত বন্দর নগরীর সাথে বন্যমুখীর বসবাসের দৃশ্যের পার্থক্য তুলে ধরেছেন, তিনি মৃদুভাবে বলেছেন যে শহুরে জীবন কিভাবে প্রতিষ্ঠিত হতে হয় তা নিয়ে শহরের জীবন সম্পর্কে জ্ঞান থাকা দরকার।

সিনটো আনিমিজম এবং জাপানের ঐতিহ্যের প্রভাব

মাজিয়াকির প্রাকৃতিক সৌন্দর্যের গভীরতা বুঝতে পারা, শিনতোর স্বাভাবিক এবং জাপানের কৃষি ঐতিহ্যকে স্বীকৃতি দেয়া জরুরী। গবেষণা প্রায়ই উদ্ধৃতি করে থাকে এই ধরনের ক্ষতিকর বিষয়গুলো সম্বন্ধে প্রাচীন প্রতিলিপিকারী হিসেবে স্টুডিও জিলির কাজ যেভাবে আধুনিক মাধ্যম হিসেবে কাজ করে, তা বিশ্বব্যাপী দর্শকদের কাছে এক ভিজুয়াল ভাষায় প্রাচীন শ্রদ্ধার বিষয় হিসেবে কাজ করে ।

এই সাংস্কৃতিক ভূমি স্থাপনে দন্তোমা’র মতো অনুশীলনের ঘটনা ঘটেছে- পর্বতের পায়ে চলা পর্বতের মাঝে অবস্থিত জাপানের সীমান্ত এলাকা এবং এক উল্লেখযোগ্য সমতল ভূমি, যেখানে মানব কর্মকাণ্ড এবং বন্য বাস্তুসংস্থান বজায় রাখা সম্ভব। গতকাল ১৯৯) এবং স্নানঘরের চারপাশে চালের প্যাডেল অনুপস্থিত একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের প্রতিফলন, যা তার চারপাশের নয়, তার মাঝে দিয়ে কাজ করে, কিন্তু তার নিজ এলাকার মধ্যে দিয়ে নয়, তার নিজস্ব অভ্যাসের প্রতিধ্বনিত হয়: তিনি এবং প্রযোজক তোশিও সাকুকির কাছে বাস করা এক স্থানীয় নদীর তীর পরিষ্কার করার জন্য পরিচিত, যা কিনা স্টুডিও জিবলির কাছে অবস্থিত। এই সমস্ত পরিবেশ সচেতনতার এক কাজ যা তার এই সমস্ত চলচ্চিত্রকে অনুপ্রাণিত করে, কিন্তু তার সকল উপাদানের উপর ভিত্তি করে নয়।

শিক্ষাগত ইমপ্যাক্ট এবং সাংস্কৃতিক যোগাযোগ

সারা বিশ্বের শিক্ষকদের দ্বারা পরিচালিত হয়ে মিযাকির পরিবেশ বিষয়ক থিমগুলো । প্রিন্সেস মনোনোক বন উজাড় করা, সম্পদ ও আদিবাসীদের অধিকার নিয়ে দ্বন্দ্বের বিষয়ে আলোচনা করা । মাই প্রতিবেশী টটোরো কিন্তু, এগুলো যদি আপনার কাছে অবিশ্বাস্য বলে মনে হয়, তা হলে আপনি হয়তো ভাবতে পারেন যে, আপনি কী করতে পারেন । পরিবেশ শিক্ষা জার্নাল লক্ষ্য করেছেন যে ছাত্ররা মাজিয়াকির চলচ্চিত্রের কাছে উপস্থিত ছিল, যা প্রদর্শন করা হয়েছে যে অমানুষহীন জীবনের প্রতি সহানুভূতির অভাব এবং দমনের ক্ষেত্রে বিরোধী দলের সাথে যুক্ত হবার ক্ষেত্রে আরো বেশি ইচ্ছুক।

আনুষ্ঠানিক শিক্ষা ছাড়াও, মিয়াজাকির কাজ পরিবেশ সংরক্ষণ সংস্থাদের কাজে দেখা গেছে। বিশ্ব বন্যপ্রাণী তহবিল এবং সংরক্ষণ অলাভজনক প্রতিষ্ঠান প্রায়শ তরুণ জনসংখ্যার উদ্দেশ্যপ্রণোদিত চিত্রের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে, টটোরো এবং কোদাইমা-এর চরিত্রকে স্বীকৃতি প্রদান করে এবং তাদের প্রতি আস্থা এবং স্নেহ প্রদর্শন করে।

অনেক সাক্ষাৎকারে, মিইয়াকি জাপানের প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক প্রাকৃতিকতার হার কমিয়েছেন বলে দুঃখ প্রকাশ করেছেন। ২০১৩ সালে ফুশিশিশিচি বিপর্যয়ের পর তাঁর প্রবন্ধে এই বিষয়ে বিস্তারিত বলা হয়েছে। গণনা করা হচ্ছে মানবতার জীববৈচিত্র্য সম্পর্কে স্পষ্ট ধারণা রয়েছে, যা বাস্তব জগতের এক ভয়াবহ গুরুত্বে লেখা ছবিকে চিহ্নিত করে।

বাস্তব বিশ্ব সংরক্ষণ এবং কর্মশক্তি

মাজিয়াকির উত্তরাধিকারের মধ্যে রয়েছে প্রকৃতিগত সংরক্ষণ ফলাফল। টটোরো নো ফুুরুসটো ফাউন্ডেশন এর মাধ্যমে, এই ভিত্তি ডজন ডজন কাঠ-ভূমির এলাকাকে সংরক্ষণ করে রেখেছে, যার ফলে একটি কাল্পনিক চিত্র নির্মাণ করা হয়েছে, যা একটি বাস্তব সংরক্ষিত বাসস্থানের নেটওয়ার্ক, এবং কৃষির উপর কাজ করে।

আন্তর্জাতিক পরিবেশবাদী দলগুলোও গলির বিদ্যুৎ উৎপাদন ক্ষমতাকে কাজে লাগিয়ে দিয়েছে । পিয়ন ড:লিলি ছবির প্রদর্শন করা বিভিন্ন উপাদান শিশুদের এবং পরিবারের সাথে মাইক্রোপ্লাস্টিকের মত জটিল উপাদানের সাথে যোগাযোগে সাহায্য করে।

মাযাকির যুদ্ধ বিরোধী এবং অবস্থানের অবস্থান এক অপাংবিধান। যেভাবে সরানো হচ্ছে ক্যাসেল (২০০৪) আকাশচুম্বী বোমার কারণে সৃষ্ট বিপর্যয়ের কারণে সৃষ্ট এই বিপর্যয়ের বিষয়টি স্মরণ করিয়ে দেয় যে, সামরিক সংঘর্ষ সবচেয়ে ভয়াবহ পরিবেশ বাহিনীর মধ্যে অন্যতম।

( ১ করি.

নতুন প্রজন্মের মধ্যে স্টুডিও গলির ক্যাটালগগুলো বিভিন্ন প্লাটফর্মের মাধ্যমে পুনরায় প্রদর্শনের মাধ্যমে এবং সেগুলো পুনরায় প্রদর্শনের মাধ্যমে, এমইয়াজাকির পরিবেশ আহ্বান ক্রমাগত প্রতিধ্বনিত হচ্ছে। সেই ছেলে এবং হেরন তবে এই সময়ে তরুণ এক অন্যতম বাস্তব, অবাস্তব, আন্ত:প্রজাক লেন্স প্রায়শ:ই তাদের জন্য তাদের জন্য অন্যতম এক অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করে থাকে, যেমনটা তারা তাদের ব্যয় করা চলচ্চিত্রের কার্টুনের (যেমন সালুন) মত তাদের জন্য তাদের প্রাথমিক অনুপ্রেরণা হিসেবে উল্লেখ করে থাকে। উল্ফওয়াক্স মাকোতো শিনকাইকিয়া (সা. তোমার সাথে আবহাওয়া তারা তাদের এই কথা এবং চিত্রের ভাষাকে প্রকাশ্যে স্বীকার করে যে বীজ বপন করা সে বীজটি সে উৎপাদন করবে।

দার্শনিক আর্নি এনসাস, যিনি গভীর পরিবেশ বিষয়ক প্রতিষ্ঠাতা, তিনি যুক্তি দিয়েছেন যে গভীর ভাবে পরিবর্তনকে কেবল মেধাগত এবং আধ্যাত্মিক পুন:স্থাপনের প্রয়োজন নয় বরং একটি আবেগ এবং আধ্যাত্মিক পুনঃপ্রতিক্রিয়ার জন্য কেবল একটি মানসিক ও আধ্যাত্মিক পুনঃসমন্বয়তা। মিইয়াকির চলচ্চিত্রের চলচ্চিত্রের মাধ্যমে এই বিষয়টি পরিষ্কার যে, প্রাকৃতিক বিশ্বের এক রুপ, যা দর্শকদের জন্য অত্যন্ত স্পষ্ট নয় কিন্তু বিশ্বকে রক্ষা করতে সাহায্য করতে পারে না, কারণ জাপানের পরিবেশবিদ নিমিষ্যদের মধ্যে যে, তার সত্যিকারের প্রভাব রয়েছে।

এর উত্তরাধিকার কোন উদ্বেগ ছাড়াই নয়, এমইয়াকি নিজে মানবতার ক্ষতি করার ক্ষমতা নিয়ে খুবই চিন্তিত এবং তার পরবর্তী সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে এক ভয়াবহ পদত্যাগের স্বর বহন করে, তবে তার এই ছবি ক্রমাগত আশাবাদী। প্রিন্সেস মনোনোক কিন্তু, এই জগতের অবস্থাকে আরও খারাপ করে তুলতে পারে । অনুপস্থিত চেরো এমন এক জগতে পা দিয়েছেন যা হয়ত পরিবর্তন হয়নি, কিন্তু নতুন শক্তি বহন করে।

জলবায়ু উদ্বেগ এবং পরিবেশের এক যুগে হাইও মিয়াকির শরীর কোন ধরনের বিষয় নয়, তার চেয়ে বেশী কিছু প্রদান করে; এটি একটি কম্পাস প্রদান করে যা একটি প্রভাবের মাধ্যমে যা কোন বিষয়ের উপর ভিত্তি করে।