হাইও মিয়াজাকি এবং ইসা তাতাশা স্টুডিওতে অনুষ্ঠিত হতে যাওয়া চিত্রের ধরনকে তুলনা করে।

যখন স্টুডিওর সহ-প্রতিষ্ঠাতা হাইও মেজিয়াকি এবং ইসা তাকাতাতা’র সহ-প্রতিষ্ঠাতারা তাদের শিল্পকে আকর্ষণ করে, তখন তাদের নিজস্ব ভাবে দুটি ভিন্ন ভিন্ন উপায়ে উপস্থাপন করা হয়েছে।

হাইও মিয়াজিয়াকির ভিজুয়াল স্টাইল

মিজিয়াকির চলচ্চিত্রগুলো প্রায়ই বিশ্বকে এমন ভাবে বর্ণনা করে, যা সম্পূর্ণ, শ্বাস, শ্বাস, নিঃশ্বাস, এবং জীবনের চেয়ে সামান্য বড়। তার দৃশ্যমান আচরণ, হস্তনির্মিত প্রাকৃতিক সৌন্দর্যের প্রতি শ্রদ্ধা, এবং একটি অ্যানিমেশনের প্রতি শ্রদ্ধার বিষয়। প্রতিটি উপাদানের মধ্যে দিয়ে দেখা যায় যে, এই ধরনের নমুনার মাধ্যমে, এই দৃশ্যের উপর দিয়ে যে কোন ধরনের নমুনা তৈরি করা হয় না, এবং এই দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে যে ভাবে এই ধরনের নমুনা তৈরি করা হয়, তা আসলে আসলে আসলে এক বিশেষ ধরনের নমুনা তৈরি করা হয়েছে।

ভূদৃশ্য অক্ষর হিসাবে চিহ্নিত করা হবে

মিইয়াজাকির কাজে পটভূমি কখনোই নিছক রচনার জন্য কাজ করে না । [[এফএল: ০] [এফএল: ) প্রিন্সস অফ মনোনোকি (এফএলএলটি) মনোনক: [এফএলএল: ) প্রাচীন টরেন্টের আত্মাগুলো ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন হয়ে ওঠে, এই ধরনের মাটির পাত্রগুলো যেন আকাশের দিকে উড়ে যায়: [কির মাটির মাটির ওপর মাটির তৈরি করা হয়: ) এবং এর চারপাশে যে কোন চিত্রের টুকরোর মতো করে, তা দেখা যায়, তা যেন তার প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা হয়।

এটা এমন এক বিষয়, যা অনেক শিল্পীর কাছে পরিচিত ।

অক্ষর ও ভ্রমণ

মিকি, সাতাকি, সাতাকি এবং ডোরাকির মতো তরুণ প্রত্নতাবাদীরা, সত্যসুকি এবং প্লিনিকির মতো ধারাবাহিক চরিত্রগুলোর সঙ্গে মিলে যায় ।

টটোরোর পঞ্চল্যকর ফ্রেম এবং ইটারাসের হাসি দিয়ে, একসময়ি অবশ্য ও প্রাইমিতিক অবশ্যভাবে চলা আন্দোলনগুলো জাপানের লোকেদের মধ্যে ছড়িয়ে পড়েছিল, যার ফলে এরা প্রাকৃতিক সৌন্দর্যের মাধ্যমে সৃষ্ট নকশাগুলো তৈরি করে ।

রঙ, আলো এবং আতম্যাস্ট্র্যাটস্

একটা মিজিয়াকি চলচ্চিত্র খুব কমই ফ্ল্যাট বা গ্রাম্য প্যালেট ব্যবহার করে ।

জল, পুনরাবৃত্তিমূলক মটফফ, স্বচ্ছতা ও প্রতিফলনকে নিয়ন্ত্রণ করার ক্ষমতা প্রদর্শন করে ।

ইসা তাতাশা’র ভিজুয়াল স্টাইল

যেখানে মনজাকির বর্ণনায় দেখা যায়, সেখানে কাল্পনিক বাস্তুসংস্থানের মধ্যে, ইসতো তাকাত্তার প্রবেশের মধ্যে দিয়ে যায়। তার দৃশ্যমান স্বাক্ষরকে প্রায়ই খুব কম জনপ্রিয় বলে মনে হয়। কিন্তু তার এই শব্দ তার পছন্দগুলোর ভিত্তিতে প্রভাবিত হয়।

নেতিবাচক স্পেসের শক্তি ও শক্তি

[[এফএল:] শুধু গতকাল [এফএলএল: ১], প্রাপ্তবয়স্ক তাকোর অফিসকে একেবারে সঠিক কিন্তু সেইসঙ্গে সূক্ষ্মভাবে প্রস্তুত করা হয়েছে; তার শৈশবের বর্ণনার সঙ্গে তুলনা করা হয়েছে:

[[[[]] রাজকুমারী কাঙ্গুইয়ার তালের কাহিনী [এফএল] এর সীমা: ১: ১) তাতাতথার মত অক্ষরকে তার চরম স্থানতে পরিণত করে । অক্ষর প্রায়ই অপ্রাপ্ত বয়স্ক পটভূমিগুলোর বিরুদ্ধে একটি অসমাপ্ত, ঘনিষ্ঠ, এবং প্রাচীন স্ক্রোলের মতো সুন্দর ছবি আঁকার মাধ্যমে, যা তার সৌন্দর্যকে তুলে ধরে: [এতলি]

Gesture-র বাস্তবতা এবং অভিব্যক্তি

তাতাতার চরিত্রের ছবি সাধারণ মানুষের রান্না, নীরবতার উপর মনোযোগ প্রদান করে, যেখানে এমইয়াজাকির চরিত্র পদ পতন এবং উড়তে থাকে, তাতাতাততার প্রতারনা, টেবিলের উপর আপেলের উপর তাকাঠি, তাদের চশমার সমন্বয় সাধন করে; [এফএলএফএল: )

[[[[[[]] আমার প্রতিবেশী ইয়াডাসস (এফএলটি: ১) তাতাতথা একটি কমিকের চরিত্র গ্রহণ করেছে: পাতলা, নোংরা রঙ দিয়ে ভরা পানিকে ঢেকে ফেলা হয়েছে, কখনো কখনো কখনো এই চরিত্রের সীমানার উপর নির্ভর করে, তবে তা হয়ত এই ধরনের উপাদানের উপর নির্ভর করে, কিন্তু তার চরিত্রের চরিত্রের চরিত্রের চরিত্রের সাথে যে সমস্ত চরিত্রের চরিত্রের পার্থক্যের সাথে যুক্ত, তা প্রতিফলিত করে- তবে তা হচ্ছে যে, তা হচ্ছে এক ধরনের চরিত্রের চরিত্রের মত, যা অন্য সব চরিত্রের মত, তার মত, যে সমস্ত চরিত্রের চরিত্রের চরিত্রের সাথে যুক্ত, সেগুলো এক ধরনের, সেগুলো প্রতিফলিত করে, একই সাথে তাদের নিজেদের চরিত্রের মত, এবং তাদের নিজেদের চরিত্রের সাথে যুক্ত করে, তারা নিজেদের পরিচয় করিয়ে দেয়।

রঙ ও মনোনিবেশ

তাখী সাধারণত: প্রাইতোরী, সবুজ রঙের রঙের রঙের প্রতি তার প্যালেট পৃথিবীর দিকে নির্ভর করে ।

সম্ভবত তার সবচেয়ে সাহসী রং বাছাইটি [এফএল:] [০] [[এফএল]] আগুনের আগুন নেভানোর জন্য, যেখানে কোবে’র শিখার শিখা কমলা এবং কালোর মতো সাদা চেহারার মতো না হলেও, এই ধরনের ভয়ংকর এবং কোমল সৌন্দর্যের ফলে যে সমস্ত দর্শক আমাদের পছন্দ করে তারা খুব সহজেই দুর্বল করে দেয়, তারা আমাদের প্রতি ভীত করে এবং তাদের এই ধরনের বাজে সিদ্ধান্তকে সহজে উপলব্ধি করে না।

তুলনা: দুটি পরিচালক, ওয়ান স্টুডিও

মিজিয়াকি এবং তাকাতাতাতা পার্শ্ববর্তী দিক দিয়ে গিবলির পরিচয় নিয়ে একটি মৌলিক উদ্বেগ প্রকাশ করেছে।

তিনি মানবীয় মুহূর্তকে আলাদা করার পরিবর্তে ফ্রেম ব্যবহার করেন ।

এই পার্থক্য সত্ত্বেও, এই দুই পরিচালক জিহিব্বলে একটি প্রোডাকশন লাইন এবং একটি মূল দল প্রদর্শন করেছে। পটভূমি চিত্রকর যারা এমিয়াজাকির প্রাকৃতিক বনের উপর কাজ করত, তারা তাতাতাতাতভাবে কল্পনা করেছিল যে, এগুলো ছিল এমন এক বিষয় যা তাদের নিজস্ব ধারণা: [অভিযান] এবং তাদের গৃহায়নের মধ্যে বিদ্যমান একটি অসাধারণ ধারণা; এমনকি এগুলো ছিল যে, এগুলো ছিল সম্পূর্ণভাবে নির্মিত ।

অ্যানিমেশন টেকনিক এবং প্রযুক্তি

মিজিয়াকি বেশ জনপ্রিয় ছিলেন হাতবিহীন, সিল্‌ঞ্জার, সিলভিক ভিত্তিক অ্যানিমেশন, এমনকি ডিজিটাল পাইপলাইনে স্থানান্তর করার সময়।

টাতাহা নতুন প্রযুক্তি নিয়ে গবেষণা করতে ইচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু সবসময় হাত আঁকায় হাত বাড়িয়ে দেওয়ার জন্য । [[এফএলটি: ০] প্রিন্স কগিয়া [এফএলএল:এফএলএল: ) ডিজিটাল কালির কালি আকুত ব্যবহার করে এমন সব ছবি ব্যবহার করে, যা সাধারণত: প্রাকৃতিক সম্পদকে লুকিয়ে রাখার জন্য ব্যবহৃত হয়, যা সাধারণত: [আমার নিজের কল্পনার বাইরে চলে যায়, তবে আমাদের কাছে সস্যাঙ্গের কাগজের নকশার বাইরে চলে আসে।

নারিচের শব্দ এবং ভিজুয়াল রিহথ

মিজিয়াকির ভিজুয়াল হোভারোকে নিকটস্থ এক প্রক্রিয়া এবং পরিবেশ আবিষ্কারের মাধ্যমে পরিচালিত করা হয়েছে। তার চলচ্চিত্রের মাধ্যমে বহুতত শব্দহীন আন্দোলন-যাগ পার করা হয়েছে।

অন্যদিকে তাতাশা, খুত এবং অন্নপূর্ণ বিরতি নিয়ে লেখা শুরু করেছেন। তিনি একা বসে থাকা একটি চরিত্রের উপর একটি স্থায়ী ফ্রেম ধরে রাখার ব্যাপারে ভীত।

অবশ্যই না!

এমিয়াজাকি এবং তাকাঘাতার দ্বারা নির্মিত এই ভিজুয়াল ভাষা স্টুডিওর দেয়ালের বাইরে ছড়িয়ে পড়েছে।

কল্পনা করুন যে, প্রাকৃতিক দৃশ্যের জন্য দায়ী । [এফএল] [এফএল] [এফএল]] [এফএল] এর অভ্যন্তরীণ নকশাগুলোর একটি সাধারণ চিত্র] যেমন, তার অভ্যন্তরীণ নকশা ও কাঠামোর প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে [এফএল] [এফএলএল] /এফএলএল] /এফ.এফ.এফ.এফ.এল.এফ. - র একটি চিত্র] [এফ.এফ.এফ.এল] [এফ] [এফ.এফ.এল] [এফ.এল]]] [ [w]]]] [ [w]]]] [w]]] [w]]] [w]] [w]] [w]]]] [w]] [w]] [w] [w]] [w]]] [w] [w]]] [w] [w]] [w] [w] [w] [w]]] [w] [w]]]] [w] [w] [w]] [w]] [w] [w]]]] [w] [w]] [w] [w]]] [w]] [w] [w] [w] [w] [

স্টুডিও গ্লিবি নিজে একই ধরনের চিত্র প্রদর্শন করছে, যা মিতাকা শহরের আদিরূপ জাদুঘর প্রদর্শন করছে, যা কিনা এক ধরনের বর্ণনা প্রদান করছে, যা কিনা উক্ত দৃশ্যের পটভূমি এবং তাচরিত মৌতার কাহিনী প্রদর্শন করছে, যা কিনা এক ক্ষুদ্র অংশ, যা কিনা এক সাথে এক ভিন্ন ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে, যা কিনা এই সমস্ত তরুণ বিষয়ক পরিচালক, একই সাথে একই সাথে পুরোনো এক চলচ্চিত্র নির্মাতা, যা কিনা দি মোৎসিওশকুশি নামক এক চলচ্চিত্রের এক চলচ্চিত্রের দৃশ্য প্রদর্শন করে, কিন্তু একই ভাবে বর্ণনা প্রদান করে, যা কিনা একই সাথে এক ভাবে এক ভাবে প্রদর্শন করা হয়েছে, যে, তা হচ্ছে এক ভাবে এই সমস্ত চলচ্চিত্রের এক ভাবে প্রদর্শন করা হয়েছে, যা কিনা এক ভাবে, যা কিনা একই সাথে এক ভাবে প্রদর্শন করা হয়েছে, যা কিনা একই সাথে এই সমস্ত চলচ্চিত্র নির্মাণ, যা কিনা এক ভাবে প্রদর্শন করা হয়েছে, যা কিনা একই সাথে এই সমস্ত চলচ্চিত্র, যা কিনা এক ভাবে প্রদর্শন করা, যা কিনা এক ভাবে প্রদর্শন করা, তা হচ্ছে, যা কিনা এক ভাবে প্রদর্শন করা, যে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, যা কিনা এক ভাবে প্রদর্শন করা, যা কিনা এক ভাবে প্রদর্শন করা, সেটি হচ্ছে, যা কিনা এক ভাবে প্রদর্শন করা, যা কিনা এক ব্যক্তি, যে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, যে, তা

অন্তর্ভুক্ত

আর্টিস্ট গ্লিবকে ভালোবাসা হচ্ছে এক সময় দুটি বিপরীত সত্য ধরে রাখার জন্য, দৃশ্যত: এমজাকির সিনেমা হচ্ছে চোখের জন্য এক ভোজ, যা আমাদের সুন্দর সুন্দর এক রাজ্যের দিকে নিয়ে যায়।