হাইও মিয়াজাকি এবং ইসা তাতাশা স্টুডিওতে অনুষ্ঠিত হতে যাওয়া চিত্রের ধরনকে তুলনা করে।

যখন স্টুডিওর সহ-প্রতিষ্ঠাতা হাইও মেজিয়াকি এবং ইসা তাকাখার সহ-প্রতিষ্ঠাতারা তাদের শিল্পকে আকর্ষণ করে, তখন তাদের এই সমস্ত কৌশলকে আবার আকর্ষণ করা অসম্ভব, কিন্তু তা সত্ত্বেও তাদের ভিন্ন ভিন্ন ভিন্ন ভাষায় প্রকাশ করা হয়েছে। মাই প্রতিবেশী টটোরো পেন্সিলের দিক দিয়ে আগুনের কবর. .

হাইও মিয়াজিয়াকির ভিজুয়াল স্টাইল

মিজিয়াকির চলচ্চিত্রগুলো প্রায়ই বিশ্বকে এমন ভাবে বর্ণনা করে, যা সম্পূর্ণ, শ্বাস, শ্বাস, নিঃশ্বাস, জীবন, এবং জীবনের চেয়ে সামান্য বড়। তার দৃশ্যমান মনোভাব আরো বড় ধরনের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করে, প্রাকৃতিক সৌন্দর্যের প্রতি শ্রদ্ধা, এবং একটি অ্যানিমেশনের মাধ্যমে যা বোঝা যায় না। প্রতিটি উপাদানে উজ্জ্বলভাবে পরিপ্রেক্ষিত হয়।

ভূদৃশ্য অক্ষর হিসাবে চিহ্নিত করা হবে

মাজাকির কাজে পটভূমি কখনো নিছক পোশাকের মতো কাজ করে না । প্রিন্সেস মনোনোক প্রাচীন রামোমা আত্মারা ঘন হয়ে আছে, কুদানমা আত্মা আর উঁচু গাছের উপর দিয়ে যেন তাবু হয়ে থাকে। অনুপস্থিতএবং কিক স ্ তর অন ্ য অনেক জনপদের উপর প ্ রবলভাবে প ্ রেরণ করা হয়েছে । কিকির বিতরণ সেবা এই পরিবেশ বিষয়ক গল্প পরিবেশ সংক্রান্ত বিষয়বস্তুকে উন্নত করে এবং শিশু স্বায়ত্তশাসনের বিষয় হিসেবে বর্ণনা করে, যা এই প্রাকৃতিক দৃশ্যকে একজন বীর হিসেবে তুলে ধরে ।

মিজিয়াকির প্রকৃতি চিত্রের একটি বৈশিষ্ট্য হলো: ছাদের প্রান্ত থেকে বৃষ্টি, কুমরানের বাটি থেকে শুরু করে মেঘ পর্যন্ত লম্বা ঘাসের উপর দিয়ে উড়ে যাচ্ছে। স্টুডিও জিওভিলি উৎপাদন আর্কাইভ এই প্রতিশ্রুতির ফল হল, কৌশলতার সঙ্গে, এমন এক গুণ, যা দর্শকদের কেবল একটা জায়গা দেখার জন্য নয় কিন্তু এর পরিবেশ অনুভব করার জন্য আমন্ত্রণ জানায় ।

অক্ষর ও ভ্রমণ

মিকি, সাতসুকি, সাতাকি এবং ডোবায়া নামক প্রতিষ্ঠানের মত তরুণ প্রত্নতা এবং নিরপেক্ষ ভাবে মিলিত প্রতিষ্ঠান, ইউবাবিলের চরিত্রগুলো দ্রুত পরিচিত এবং পুরোনো দুর্গের মাঝে মাঝের মধ্যে দিয়ে প্রবেশ করে। অনুপস্থিত ( ১ করিন্থীয় ১৫: ৩৩) এই নকশার দর্শন ভাল ও মন্দের বিষয় নয় কিন্তু মানুষের স্বভাব সম্বন্ধে নয়, যা মেজিয়াকির দ্বারা প্রভাবিত হয়, যে - চরিত্রগুলো এমনকি স্বতন্ত্রভাবে, অলসভাবে এবং ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ক্ষুদ্র ব্যক্তিদের দ্বারা সমর্থন করে ।

টটোরোর পঞ্চল্যকর ফ্রেম এবং ইটারাসের হাসি দিয়ে তৈরি নকশাটি জাপানী লোকেদের মধ্যে বনের আত্মা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার ফলে সেগুলো বিভিন্ন ধরনের আগ্নেয়গিরির গঠন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল: বাতাসের উপত্যকার নাসিকা এই নকশাগুলো তরল কীফ্রেম অ্যানিমেশনের মাধ্যমে তৈরি জটিল যুক্তির ওপর নির্ভর করে, সেগুলোকে গণ-বিবর্তনের এক ধারণা ও উদ্দেশ্য প্রদান করে, যা এমনকি সবচেয়ে চমৎকার সৃষ্টিকে বিশ্বাসযোগ্য করে ।

রঙ, আলো এবং আতম্যাস্ট্র্যাটস্

একটি মিইয়াকি চলচ্চিত্র খুব কমই ফ্ল্যাট বা সিরাজী প্যালেট ব্যবহার করে। মাই প্রতিবেশী টটোরো পি পি পি পি পি পি’র আঁকা সবুজ এবং গরম গরমের হলুদগুলো যা শৈশবের স্মৃতিচিহ্নহীন স্মৃতিচিহ্নে পরিপূর্ণ। অনুপস্থিত রাতের বেলা গোসলখানার মধ্যে গভীর লাল রঙের এবং স্বর্ণের টুকরো পড়ে তারপর ঠাণ্ডা, নোংরা ও নোংরামি করার জন্য সেগুলোকে কাজে লাগান ।

জলকে হালকাভাবে মৌফ করা, মিয়াজিকির স্বচ্ছতা এবং প্রতিফলনকে নিয়ন্ত্রণ করার ক্ষমতা রয়েছে । বাতাস উঠছে এই সিদ্ধান্তগুলো কখনও অযৌক্তিক নয়; এগুলো বর্ণনার মেজাজ ও চরিত্রের পরিবেশকে আরও শক্তিশালী করে, যা শুচি করার রীতি থেকে । অনুপস্থিত সুনামির ভয়াবহ প্রতিমা পিয়ন. .

ইসা তাতাশা’র ভিজুয়াল স্টাইল

যেখানে মনজাকির বাহ্যিক বাস, ইসতো তাকাতাততা নামক উপাদানের মধ্যে রয়েছে, যা প্রায়শ:ই দেখা যায়, কিন্তু তার দৃশ্যমান স্বাক্ষরকে তার পছন্দগুলোর উদ্দেশ্যহীনতা হিসেবে বর্ণনা করা হয়।

নেতিবাচক স্পেসের শক্তি ও শক্তি

তাতাশার সবচেয়ে বড় কৌশল হচ্ছে তার ইচ্ছামতো ফাঁকা বা অর্ধ-সম্প্রদায়ের পটভূমি ব্যবহার করা। গতকালএই সাদা স্থান কোনো শূন্য নয় কিন্তু ক্যানভাসের গঠনকে মনে করিয়ে দেয় । আগুনের কবর এই চলচ্চিত্রের ফলে, অনেক লোক তাদের নিজেদের মধ্যে যে - ধরনের পরিবর্তন করতে পারে, তা দেখে অবাক হয়ে যায় ।

ইন রাজকুমারী কাগুয়ায়ার তালপ্রাচীন জাপানি স্ক্রোল পেইন্টিং এবং সারি পুয়োর্‌গের মাধ্যমে অনুপ্রাণিত হয়ে, পার্থিব সৌন্দর্যের আনন্দ ও সৌন্দর্যের সাথে যোগাযোগ করুন। এই চলচ্চিত্রের উৎপাদন এই ধরনের অ্যানিমেশনের মধ্যে দিয়ে আমরা দেখতে পাই যে, আমরা একটা রেখার শক্তিকে সম্পূর্ণভাবে সাজানোর জন্য যথেষ্ট অর্থ বহন করি ।

Gesture-র বাস্তবতা এবং অভিব্যক্তি

তাতাক্ষের চরিত্রের উপর মনোযোগ প্রদান করে সাধারণ: লোকজন রান্না, চুপচাপ বসে বসে, যেখানে তারা দাঁড়িয়ে থাকে এবং উড়তে থাকে, তাতাততার প্রতারনাকারীরা টেবিল, আপেল, আপেল, তাদের চশমার সমন্বয় করে। আগুনের কবর দীর্ঘ সময় ধরে আলোচনা চলছে; সেতা এবং তাকুকুওর ক্রমবর্ধমান ক্ষুধার কারণে তাদের ক্রমবর্ধমান ক্ষুধা এবং চোখের আশেপাশের শূন্যতা এবং চোখের চারপাশে ছড়িয়ে পড়া ফুটালুতের দৃশ্য।

ইন আমার প্রতিবেশী ইয়ারাদাস তাতাতথা একটি কমিকের বিজ্ঞাপন গ্রহণ করেছে: পাতলা, সাদা, নোংরা, পানি দিয়ে ভরা পানি, কখনো কখনো অক্ষরের সীমানার উপর জোর দিয়ে পানি বের করে ফেলা হয়।

রঙ ও মনোনিবেশ

তাতথা সাধারণত মেনোনাইটদের এড়িয়ে চলে । গতকাল তাইকো গ্রামের ভ্রমণগুলোর জন্য গরম, হালকা আলো ব্যবহার করুন, যেখানে টোকিওর আরো শিল্প চিত্রের তুলনায় বেশী পরিমাণে উজ্জ্বল । পোমোকো প্রায় ভুল করে একটি মনজাকি বন কল্পনার জন্য, আসলে রঙ ব্যবহার করা হয়: কিতুকির প্রাকৃতিক রূপ ধনী এবং সবুজ রঙের, আর তাদের আকার অস্থায়ী শহুরে ছদ্মবেশে ভরা শহুরে পোষাকে ভরা, আর বেগের সাথে সাথে সাথে সাথে ঘনিষ্টভাবে, আর জোরালোভাবে, ঘরের ক্ষতি করে।

সম্ভবত তার সবচেয়ে সাহসী রঙ বাছাই করা আগুনের কবর কোবে-এর অগ্নিকান্ডকে কমলা এবং কালো রঙের রক্তাক্ত বল হিসেবে দেখা হয় না, কিন্তু এটি একটি বাস্তব বলয় যা কিনা গভীর ভাবে ভেসে বেড়াচ্ছে এবং নরম কালের উজ্জ্বল আলো, প্রায় সুন্দর।

তুলনা: দুটি পরিচালক, ওয়ান স্টুডিও

মিজিয়াকি এবং তাকাতাতাতা পার্শ্ববর্তী দিক দিয়ে গলিবের পরিচয় নিয়ে একটি মৌলিক উদ্বেগ প্রকাশ করে।

তিনি মানবীয় মুহূর্তকে আলাদা করার পরিবর্তে ফ্রেম ব্যবহার করে বরং বরং দূরে সরে যান । বাংই (লিটারী) ঐতিহ্য এবং ইউরি নোরৎসিতের মতো প্রবর্তিত পানি ব্যবহারের পরীক্ষাগারকারীরা। ব্রিটিশ চলচ্চিত্র ইনস্টিটিউট কর্তৃক প্রকাশিত একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি। সমালোচকেরা প্রায়ই উল্লেখ করেন কি ভাবে তাকাহাকুর রচনাগুলো এক মিথন: স্বাস্থ্য, তীব্র আবেগ এবং তীব্র আবেগে ভরে যায়।

এই পার্থক্য সত্ত্বেও, এই দুই পরিচালক জিহিবলিতে একটি উৎপাদন লাইন এবং মূল দল প্রদর্শন করেছে। কগাঙ্গা পেইন্ট আকাশকে খুব বড় এক বিবর্তন হিসেবে দেখা যায় নাসিকা; নরম, পর্যবেক্ষণকারী আলো গতকাল ক্লিষ্ট যাজকের অন্তরের মধ্যে আবার দেখা বাতাস উঠছে গিবলি কখনোই দুটো আলাদা স্টুডিওতে পরিণত হননি; এটা সৃজনশীলভাবে কাজ করে, যেখানে এই দর্শনীয় দর্শনীয় দর্শনগুলো একে অপরকে সমৃদ্ধ করে ।

অ্যানিমেশন টেকনিক এবং প্রযুক্তি

মিজিয়াকি বেশ জনপ্রিয় ছিলেন হাতবিহীন, সিল্‌ঞ্জার, সিলভিক ভিত্তিক অ্যানিমেশন, এমনকি ডিজিটাল পাইপলাইনে স্থানান্তর করার সময়।

তাতাশা নতুন প্রযুক্তির সাথে পরীক্ষা করতে ইচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু সবসময় হাত আঁকা আরো বেশী গুরুত্বপূর্ণ ছিল। প্রিন্সেস কাগুয়ায়া এদের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা কঠিন, দ্রুত ব্রাশের মাধ্যমে সংরক্ষণ করা ডিজিটাল কালির ব্যবহার করা হয়েছে। আমার প্রতিবেশী ইয়ারাদাস এই দুই ক্ষেত্রে প্রযুক্তি শিল্পীর হাতের জন্য এক কাঁচের মতো হয়ে ওঠে, তার বদলে এটিকে উজ্জ্বল করে তোলে: এগুলোর বিপরীতে, এগুলোর নকশার জন্য নয়, বরং, এগুলোর নকশার মাধ্যমে দেখা যায়: মিজিয়াকির চলচ্চিত্রগুলো আমাদের কাছে এক অদ্ভুত চিত্র তৈরি করে; যদি আমরা সমুদ্রকে ঢেকে রাখি, তাহলে আমরা কল্পনা করি যে, সমুদ্রের প্রাকৃতিক দৃশ্য আমাদের জীবনের জন্য যেন আমরা এক ধরনের ছবি আঁকি।

নারিচের শব্দ এবং ভিজুয়াল রিহথ

মিজিয়াকির ভিজুয়াল হোভারোকে নিকটস্থ এক প্রক্রিয়া এবং পরিবেশ আবিষ্কারের মাধ্যমে পরিচালিত করা হয়েছে। তার চলচ্চিত্রের মাধ্যমে বহুতত শব্দহীন আন্দোলন-যাগ পার করা হয়েছে।

অন্যদিকে তাতাশা, খুত এবং অন্নপূর্ণ বিরতি তৈরি করে, যা কেবল এক চরিত্রের উপর এক স্থায়ী ফ্রেম ধরে রাখার জন্য সে উদ্বিগ্ন, যে সমস্ত দর্শক এই ক্ষুদ্র আকারের দৃশ্যকে গ্রহণ করতে পারে, তারা তাকাঠের দৃশ্য ধারণ করার ক্ষেত্রে এক বিশাল গুরুত্ব প্রদান করে, কিন্তু এই চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে এক অসাধারণ পুরস্কার প্রদান করা, কিন্তু একই সাথে তা হচ্ছে এক অসাধারণ অনুভূতি, যা কিনা এক চলচ্চিত্র, যা কিনা এক প্রচণ্ড আবেগপূর্ণ অনুভূতি, কিন্তু এক অনুভূতি, যা কিনা এক সময়, যে সমস্ত ছবি, তার প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করার মত এক উপাদান, তার চেয়ে, তার মত এক উপাদান, যে সমস্ত উপাদান, তা হচ্ছে এক ভাবে এই বিষয়টি, তার প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করা, যে, তা হচ্ছে এক ভাবে এই বিষয়টি, যে, তা হচ্ছে এক সময়, তা হচ্ছে এক ভাবে এক ভাবে এক ভাবে এক সময়, যে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, যে সমস্ত ছবি, তা হচ্ছে এক ভাবে এক ভাবে এক ভাবে তৈরী করা, তা হচ্ছে, তার মত, যে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, কেবল এক সময়, যে সমস্ত উপাদান, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, তারা এক ভাবে এই বিষয়টি, যে, যে, যে কিনা কেবল এক সময়, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, যে কিনা কিনা কিনা এক ভাবে এই

অবশ্যই না!

এমইয়াজাকি এবং তাকাঘাতার দ্বারা নির্মিত ভিজুয়াল ভাষা স্টুডিওর দেওয়ালের বাইরে ছড়িয়ে পড়েছে। উল্ফওয়াক্স ভিডিও গেম এনভায়রনমেন্ট জেযালার বর্ণনা: বন্য প্রাণী তার ডিজাইন-এ, বিভিন্ন চরিত্র প্যানমুমেরিক দৃশ্যের বিরুদ্ধে তৈরি করা চরিত্র- এখন এক সংক্ষিপ্ত বিষয়, যার মধ্যে রয়েছে গঠনমূলক, এক গল্প বলার মত এক উপাদান।

কিন্তু, কিছু কিছু দেশে, এমনকি আরও বেশি সংখ্যক লোকের মধ্যে একটা হল, যেগুলোকে হয়তো নতুন নতুন নতুন পদ্ধতি বলা হয় । আজ খুব সুন্দর দিন এবং গ্রাফিক উপন্যাস ফাঁকা ট্যাগ বিভিন্ন প্রতিষ্ঠান যেমন বিভিন্ন প্রতিষ্ঠানতে শিক্ষা দেওয়া ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট নিয়মিত ব্যবহার আগুনের কবর একটি কেস স্টাডি হিসেবে, একটি কার্টুনে দেখা যাচ্ছে যে কোন ধরনের ঐতিহাসিক আঘাতের ওজনকে হালকাভাবে না নিয়ে থাকতে পারে।

স্টুডিও গ্লিবি নিজেই মিলাটাকার ভিজুয়াল ঐতিহ্যের নিদর্শনগুলোকে সম্মান করে যাচ্ছেন।

অন্তর্ভুক্ত

আর্টিস্ট গ্লিবকে ভালোবাসা হচ্ছে এক সময় দুটি বিপরীত সত্য ধরে রাখার জন্য, দৃশ্যত: এমজাকির সিনেমা হচ্ছে চোখের জন্য এক ভোজ, যা আমাদের সুন্দর সুন্দর এক রাজ্যের দিকে নিয়ে যায়।