শিনিচিয়ার ওয়াতানবেবের দৃশ্যমান ভাষা

১৯৯০ এর দশকের শেষের দিকে এনিমেশনের নির্দেশনা হিসেবে শিনচিচিচিচি ওয়াতানাবে একটি বিশেষ দিক হিসেবে পরিচিত, প্রতিটি পর্বকে একটি আদর্শ চলচ্চিত্র হিসেবে ব্যবহার করে। গরু বিবপএই পাসওয়ার্ডটি মনে রাখা হবে সামরাই চাম্পুলোএই পাসওয়ার্ডটি মনে রাখা হবে শিশুদের ঢালের উপরএবং র‍্যাপিডেন্সে সন্ত্রাসী ওয়াতানবের ফ্রেম কখনও কোন বিষয়ে অদৃষ্টভাবে বিদ্যমান থাকে না; এটা সক্রিয়ভাবে এই গল্পকে প্রকাশ করে থাকে, আন্দোলন, রং এবং আলো ।

ক্যামেরা কোণ যা nriveers দ্বারা প্রকাশিত

ওয়াতানবেবে’র ক্যামেরা অবস্থা খুব কম নিরপেক্ষ নয় । গরু বিবপ সেপিক স্পেলগেল-এর প্রথম চেহারা হচ্ছে বেবোপি-এর নীচে দেখা, যখন সে সাধারণ এলাকায় মুখ ফিরিয়ে নেয়, তখন থেকে চোখ তুলে, এক শান্ত কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে এক সংকেত প্রদান করে, যদিও তার জোরালো অবস্থান সত্ত্বেও, সে কেবল বীরত্বের জন্য সংরক্ষিত নয়; তারা এমন এক চরিত্রের কথা বলে, যার উপর নির্ভর করে, বিশেষ করে যখন সে এই ঘটনার উপর জোর করে, অথবা এই সমস্ত দৃশ্যের উপর জোর করে, বিশেষ করে যখন এই সমস্ত দৃশ্যের উপর তোলা হয়েছে, তখন সে সকল দৃশ্যের উপর আঘাত করার জন্য তারা এক বাজে ভাবে আঘাত হানে, এবং এই সমস্ত দৃশ্যের উপর আঘাত হানে, এবং এই সমস্ত দৃশ্যের উপর তারা এক দৃশ্যের উপর আঘাত হানে, এবং এই সমস্ত দৃশ্যের উপর তারা এক দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে, যে সমস্ত দৃশ্য ধারণ করে, তার উপর তারা এক বিশেষ ভাবে আঘাত প্রদান করে, তার উপর, এবং এই সমস্ত দৃশ্যের উপর তারা এক বিশেষ ভাবে এক দৃশ্যের উপর আঘাত প্রদান করে, তার উপর আঘাত প্রদান করে, যে সমস্ত ছবি প্রদর্শন করে, তার উপর, তার উপর, তার উপর, তার উপর, তার উপর, সে ভাবে এক এক এক এক বিশেষ দৃশ্য প্রদান করা, যার উপর, এবং তার উপর, যে ভাবে এক এক বিশেষ ভাবে এক বিশেষ দৃশ্য, তার উপর, তার উপর, তার উপর, তার অবস্থান গ্রহণ

বিপরীত দিকে উচ্চ পর্যায়ের দৃষ্টিভঙ্গি, বিশাল পরিবেশের বিরুদ্ধে অক্ষরগুলোকে সংকুচিত করা, অথবা পরাজয়ের সময় তাদের বিচ্ছিন্ন করে ফেলা। সামরাই চাম্পুলো একই রকম উচ্চ কোণের ফ্রেম ফুলু একটি সেতুর উপর দাঁড়িয়ে আছে, যা তার মানসিক ভারসাম্যহীন দক্ষতা ছাড়া একমাত্র চরিত্র হিসেবে তার মানসিক ভারসাম্য হারিয়ে ফেলার উপর জোর দেয়। ক্যামেরাটি এই ক্ষেত্রে, এটি মানব সংখ্যাকে প্রভাবিত করে- আক্ষরিক একাকীত্বের চেয়ে বেশী অনুভব করে।

ডাচ কোণগুলো দিগন্ত রেখাকে হ্রাস করে বরং ধীরে ধীরে ধীরে ব্যবহার করা হয় মানসিক অস্থিরতার সংকেত দেওয়ার জন্য । র‍্যাপিডেন্সে সন্ত্রাসী“আধুনিক ভাবে ধ্বংস হবার সময় পরিবেশ-বাইক বাঁধার সময়- এলাকা খালি দৃশ্য-যা বিশ্বের গণতন্ত্রবাদকদের অপসারণের বিষয়টিকে তুলে ধরে।

মনোযোগের স্থাপত্যবিদ্যা এবং বৈশিষ্ট্য

ওয়াতানানাবে এবং তার প্রধান সহযোগী সহযোগী-দলীয় চরিত্র টশিরো কাওয়াতোতোতোতোতোতোতোতোতোতো এবং যান্ত্রিক ডিজাইনার কিমটোই ইয়ামান, যা চোখকে সংযত এবং উদ্দেশ্যর সাথে সম্পর্কযুক্ত করে। তৃতীয়টি হচ্ছে একটি কঠোর নিয়ম নয়, যা তারা আস্থার সাথে নিজেকে ছিন্ন করেছে। সামরাই চাম্পুলো প্রথম পর্বের সময় মুগেনের পরিচয় তাকে চা-পুরের ভিতরে বসে থাকতে দেখা যায়; তার পাশে থাকা খালি জায়গাটি তার পাশে রয়েছে সহিংসতার পূর্ব নির্ধারিত আরম্ভের আগে আশা করা।

ববোপের মানসিকভাবে একেবারে ডুবে যাওয়া করিডোরগুলো, যে - গ্রাম্য পথে বাতাস বয়ে যায় সামরাই চাম্পুলোটোকিওর পাতাল রেল টানেল র‍্যাপিডেন্সে সন্ত্রাসী এমনকি ভিতরের দৃশ্যগুলোর মধ্যেও আসবাবপত্র, দরজার স্টর্স এবং জানালার চোখ থাকে, যেগুলো বিচ্ছিন্নতা বা সংযোগের ওপর জোর দেয় ।

তবে অক্ষরগুলো প্রায়ই ফ্রেমের একটি চরম প্রান্তের মধ্যে অবস্থান করে থাকে। এই কৌশলটি অবশিষ্ট থাকা উত্তেজনাকে শ্বাসরুদ্ধ করে এবং পৃথক হওয়ার সময় মানসিক দূরত্বকে প্রসারিত করে।

ফিল্ড এক্সপ্ল্যান্টিং, যদিও অ্যানিমেশন লেন্সের মতো কৌশলের একটি পণ্যের কারনে, দৃষ্টি আকর্ষণের বদলে দৃষ্টিকোনের জন্য একটি পরিষ্কার প্রক্রিয়া তৈরি করে। অগ্রভূমির উপাদান-এক কাপের আবরণ, একটি ফাঁসির প্রান্ত, তবে মাঝে মাঝে মাঝে একটি চরিত্রের চেহারার দাগ এখনো ধারালো থাকে, অথবা বিপরীতমুখী আলোচনার সময় আবেগপূর্ণ আলোচনার দিকে মনোযোগ প্রদান করে। শিশুদের ঢালের উপর তাদের সামাজিক পরিবেশ থেকে আলাদা করে দেয়, এই মুহূর্তে নিজেদের ব্যক্তিগত এবং দুর্বল করে দেয়।

মোশন এবং সরানো ফ্রেম

ওয়াতানবের ক্যামেরা খুব কমই থাকে। প্যান, টিটিট, ট্রাকিং, এবং চাবুক দিয়ে রাখা হয় যাতে আত্মীয়স্বজন শক্তিকে তার বর্ণনার নীচে প্রসারিত করে। গরু বিবপ"কিক!" বেশ কিছু দ্রুত ক্যামেরা আন্দোলনের মাধ্যমে নির্মিত হয়েছে- যা ছোট ছোট ছোট ছোট ছোট ছোট ছোট ছোট ছোট করে, আর কটি কুড়মিং, যা ধারণা করা হয় শো-এর মেকআপের তাল।

ট্রাকিং এর কাজ একাধিক ফাংশন. সামরাই চাম্পুলোদীর্ঘ সময় পর পর তাদের যাত্রাপথ, পাশ দিয়ে চলমান চরিত্রের সাথে যুক্ত হয়ে যাওয়া, বিভিন্ন এলাকার মাঝে শারীরিক ভাবে চলতে থাকা, এই ঘটনা ঘটে, যখন সে বনের মধ্য দিয়ে দৌড় শুরু করে, তখন ক্যামেরা ফুকুরুর অনুসরণ করে, যে ভাবে তার পিছনে পিছনে পিছনে থাকা এক জোরালো আঘাত করে, আর একই ভাবে তার পেছনে থাকা এক পা রাখার মত এক উপাদান তৈরি করে, একই ভাবে, একই ভাবে, একই ভাবে, যখন তার পেছনে তার অনুসরণ করা হয়, তখন সে তার পেছনে এক দৃশ্যের মত এক রক্তাক্ত ঘুষি তৈরি করে, যা তার পেছনে এক দৃশ্যের মত। শিশুদের ঢালের উপর স্টুডিও জ্যামের সময় মাপলি ছবিগুলো ব্যবহার করে ধীরে ধীরে পুরো কম্পন প্রকাশ করে এবং এরপর তারা যখন এগুলো নিতে আসে, তখন ব্যক্তি সংগীতজ্ঞের দিকে ধাক্কা দেয় ।

এই চলচ্চিত্রের দৃশ্যের মাঝে পিপ প্যানের পরিবর্তন ঘটে যখন রং কম থাকে, তখন নিউ তরঙ্গের এই চলচ্চিত্রের দ্রুততার কথা স্মরণ করা হয়। র‍্যাপিডেন্সে সন্ত্রাসী নজরদারির সময় এই সমস্ত উপাদানের ব্যবহার রাস্তায় লেভেলের নজরদারি ক্যামেরা থেকে দৃষ্টিভঙ্গি সরিয়ে ফেলে, যা কিনা এক ধরনের দৃশ্যমান পর্যবেক্ষণ পর্যবেক্ষণের মাধ্যমে দেখা যায় যে, এই ধারাবাহিক পরিবেশকে ব্যাখ্যা করে, হঠাৎ করে এই আন্দোলন কেবল দর্শকদের সচেতন করে, যা কেবল এক বিশাল চিত্রের টুকরো, এক বিশাল চিত্র দেখা যাচ্ছে।

আকাশচুম্বী ধারণা বজায় রাখার সময় আকাশচুম্বী কুকুরদের যুদ্ধ পরিবেশকে আরো উন্নত করে তুলেছে। গরু বিবপ প্রায়ই, হাজি মাস্তান বা পৃথিবীর আকাশ নিয়ে ব্যাপক ছবি তোলা হয়, যা কিনা যান্ত্রিক বলয়কে বিশাল, উদাসীনভাবে। র‍্যাপিডেন্সে সন্ত্রাসী টোকিওর হেলিকপ্টারের দৃশ্যকে তুলে ধরা, ধ্বংস এবং একটি ভঙ্গুর বাসস্থান হিসেবে একটি ক্যানভাস হিসেবে চিহ্নিত করা হয়েছে।

আবেগপূর্ণ নকশার রং

ওয়াতানবে’র রঙ স্ক্রিপ্টগুলো তার গুলির তালিকা হিসেবে বেশ সূক্ষ্মভাবে পরিকল্পনা করা হয়েছে । গরু বিবপ এটি ছিল তার মহাকাশের স্থান যেখানে ঠাণ্ডা নীল রঙের, গভীর কমলা এবং সাদা রঙের বেগুনি রঙের রঙের রঙের এক টুকরোয় ভরা বেগুনি রঙের এবং সাদা রঙের বেগুনি রঙের বেগুনি রঙের রঙের দাগ রয়েছে।

( খ) কীভাবে আমরা দেখাতে পারি যে, আমরা যিহোবার ওপর নির্ভর করি? সামরাই চাম্পুলোফুলুর উষ্ণ পঙ্ককি ডোনো তার মুগেনের নিকার, নীল পোশাক এবং জিনের উজ্জ্বল নীল রঙের রংয়ের পার্থক্যকে চিহ্নিত করেছে; যখন এই রং তাদের বিপরীত প্রকৃতির জন্য দ্রুত দৃশ্যমান হয়, তখন তা প্রায়ই নিজের পরিচয় করিয়ে দেয়, অথবা কোন সুন্দর চেহারার দ্বারা প্রকাশ পায়- অথবা কোন শান্তির শেষ দৃশ্যের মাধ্যমে। গরু বিবপ সাদা সাদা রঙের সাদা সাদা সাদা রঙের উপর স্পিক তৈরি করা সিন্ডিকেটের স্বর্ণের সদর দপ্তরের উপর গোসলের মাধ্যমে, সাদা রঙের উপর নির্ভর করে।

বৈশ্বিক নয় বরং রঙ প্রতীকের প্রতীক হিসেবে প্রায়ই বর্ণনা করা হয়। র‍্যাপিডেন্সে সন্ত্রাসীআবার সাদা ব্যবহারের ব্যবহার- বিদ্যালয়ের কন্ডাক্টরদের স্কুলের পোষাক থেকে শুরু করে পারমানবিক সংকেত প্রতীক পর্যন্ত- যেখানে যুগ যুগ-এর থিমের লাল সংকেত, দূর্ভেদ্য সংকেত, দূর্ভেদ্য সংকেত, অনুভুত, একটি সংকেত যা জনসম্মুখে প্রকাশ করা হয় না। শিশুদের ঢালের উপর গ্রামের সাদা সবুজ সবুজগুলো এবং এই সব সব ছবির উষ্ণ বাদামের টুকরোর দোকানের দৃশ্যকে স্মরণ করা হয়েছে, অতীতের কথা মনে করে, ওয়াতানের বহুমুখী প্যালেট থেকে এটিকে সরিয়ে ফেলা হয়েছে।

উলানাবে’র রং পছন্দকে সিনেমায় তুলে ধরা হয়েছে এমন এক ঐতিহ্য যা কঠোর বাস্তবতার উপর গুরুত্ব প্রদান করে। প্রত্নতা: কাউবয় বেপের শিল্প এই ধারাবাহিক প্রবন্ধগুলোর ধারাবাহিকটি দেখতে অনেকটা একই রকম ।

দীপ্তি ও দীপ্তি উজ্জ্বল

ওয়াতানাবে-এর কাজ খুব কমই প্রশংসার বিষয়; এটা উদ্দেশ্যমূলক; চিরোরোরোরো আলো মুখ এবং বিপরীত চিত্রের প্লেনের মাঝে আলো তৈরী করে, একটি কৌশল যা শ্লেষিক পেইন্টিং এবং আমেরিকান অপরাধ চলচ্চিত্রের ধার করা হয়েছে।

আগের মতো পুনরাবৃত্তি হচ্ছে আবার পুনরাবৃত্তিমূলক এক চরিত্রকে রূপান্তরিত করে, বিশেষ করে যখন তা স্বল্প সময়ের মধ্যে সিপিকের সিক্‌টিউট (স্পইট), কাসাড্রালে এবং ব্যাকগ্রাউন্ডের উপর তোলা জিনের স্কুইট বৃষ্টির মধ্যে দিয়ে বয়ে যাওয়া এক চিত্রের মতো উজ্জ্বলমান তৈরি করে, যা এক প্রতীকের মতো কাজ করে, যার মাধ্যমে পরিষ্কার ভাবে ভাব প্রকাশ করা যায় যে, এই সমস্ত ছবি ধারণ করার জন্য যে সমস্ত উপাদানের মধ্যে দিয়ে ধারণ করা যায়, তার মধ্যে দিয়ে ধারণ করা যায়, যার মধ্যে দিয়ে এই ধরনের চরিত্রের প্রভাব দেখা যায়, যার মধ্যে দিয়ে সে সময় উঠে আসে, তার চরিত্রের প্রভাব ধারণ করার জন্য, এবং তার চরিত্রের সাথে সাথে যুক্ত করার জন্য, এই সমস্ত চরিত্রের মধ্যে দিয়ে এই সমস্ত চরিত্রের যে ভাবে চলতে থাকা, তার প্রভাব ধারণ করা যায়, তার মধ্যে দিয়ে সে সময়, তার চরিত্রের মধ্যে দিয়ে সে সময়কে রূপান্তরিত হয়, যে ভাবে এই সমস্ত চরিত্রের মধ্যে দিয়ে সে ভাবে চলতে থাকে, তার উপর দিয়ে তৈরি করা যায়, যে ভাবে এই সমস্ত ছবি তৈরি করা যায়, তার উপর দিয়ে সে সময়, তার উপর দিয়ে তৈরি করা, তার উপর এক বিশেষ ভাবে এক ভাবে এক প্রভাব তৈরী করা, যার মধ্যে দিয়ে তৈরি করা, তার উপর দিয়ে সে সময়, তার উপর দিয়ে তৈরি করা যায়, সামরাই চাম্পুলো এই বিষয়ে যথেষ্ট তথ্য রয়েছে। ওয়াতানাবে’র সাথে সাক্ষাৎকার ছবি অনে নিউজ নেটওয়ার্ক-এর।

কার্যকর হালকা উৎস-অন্তর্ভুক্ত, সিগারেটের লাইট, নিউন চিহ্ন, ডিজিটাল বিলবোর্ড-এর সাথে সরাসরি যুক্ত থাকা, যাতে তা সহজে অনুপ্রাণিত করতে পারে। গরু বিবপএর কাছের শহর, নরঙ্গের গোলাপি আর বৈদ্যুতিক নীলের উজ্জ্বল আলো নিজের ডান দিকে চলে যায়, একটা বাণিজ্যিক জীবনের পুনরাবৃত্তি যা সৌভাগ্য শিকারীদের একাকীত্বের বিপরীত। সামরাই চাম্পুলো রাতের বেলা আগুনের শিখা ছড়িয়ে পড়ার সময় আগুনের শিখা বিভিন্ন দৃশ্যের মাঝে ছড়িয়ে পড়ে, এদিকে শামুকের ছায়ার আওয়াজ প্রায়শ এই আলোচনায় উপস্থিত থাকে।

হালকা বাতাসে ভেসে আসা হালকা রং করার জন্য হালকা ধোঁয়া ও তাপ ব্যবহার করা হয় । গরু বিবপ কিছুটা হালকা সারের স্বাদ এবং ছায়ার উপর আলোকে ঢেকে দেয়, স্মৃতিকে বর্তমানের চেয়ে কম নির্ভরযোগ্য এবং সুন্দর মনে করার জন্য। র‍্যাপিডেন্সে সন্ত্রাসী যখন প্রমোদস্টরা তাদের শৈশবের কথা স্মরণ করে এই প্রতিষ্ঠান থেকে পালিয়ে যায়।

ছবি তোলা হয়েছে, ছবি তোলা প্যাচ প্যাচ কাজ

ওয়াতানবে’র দৃশ্যমান চিত্রের রচনা কখনোই শূন্যে বিদ্যমান নেই; এটা সারা জীবন চলচ্চিত্র দেখার মাধ্যমে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয় । গরু বিবপ সেলাইয়ের মাধ্যমে, পশ্চিমা প্রাকৃতিক দৃশ্য, হংকং-এর কর্মঠি এবং ফরাসি নিউ নেটওয়ার্ক কনক্রিট কাঁদুনে আক্রমণ করে। এর ফলে মনে হয় যেন নতুন ঢেউগুলো যেন এক সাথে মিশে না যায়, কিন্তু এর ফলে উপাদানগুলো আগের মত নয়, কিন্তু আবার নতুন করে আবার নতুন করে জন্ম নেয়।

সামরাই চাম্পুলো এই কার্টুনের মাধ্যমে কুরোসাওয়ার মাল্টিপ্লেশনের কথা বলা হয়েছে। সাত সামেইযদিও সম্পাদনা এবং ক্যামেরা তালর তালে তাহলো সঙ্গীতের ভিডিও থেকে ধার নেওয়া হয়েছে, যার সাথে ঘব-পালের আঘাত এবং ক্ষতস্থানের পরিবর্তন। ক্রাঞ্চেভের সাথে সাক্ষাৎকার এর উদ্দেশ্য ছিল ঐতিহাসিক গল্পের একটি “রক্ষা” সৃষ্টি করা, এবং এই সব ধরনের সিদ্ধান্ত গ্রহণ করা, যা সারা বিশ্বে এক বৈপ্লবিক শক্তিকে শক্তিশালী করে।

শিশুদের ঢালের উপর ক্যামেরাটি পিয়ানোর কি আর ড্রামের চামড়া দিয়ে আঙ্গুলের তালের তালের উপর ধরে দাঁড়িয়ে আছে। সঙ্গীতশিল্পীদের দেহকে তাদের প্রজাদের জন্য সংরক্ষিত একটি কনসার্টের চলচ্চিত্রের জন্য সংরক্ষণ করা হবে। Midnight Commander গান সংখ্যা: ২৩, ২৪

এমনকি বিভিন্ন পর্বের মধ্যে, দৃশ্যমান স্টাইলের পরিবর্তন ঘটে প্যারিচ এবং অতীতেরচের জন্য। গরু বিবপ “প্রচন্ড লো ফাউ” জার্মান অভিব্যক্তিবাদক এলাকায় এক পর্বের পরিবর্তন, যেখানে দেখা যাচ্ছে আল্ট্রাফটফোকাল ফ্রেম এবং সাদা সাদা সাদা সাদা রঙের আলো পার্কে গ্রহণ করা হয়েছে।

কেস স্টাডি: “মোল্লান স্বর্গদূতের আবাস”

একটি সম্মিলিত গল্পের মাধ্যমে সিনেমাV এবং ভিজুয়াল আর্ট কীভাবে পরিচালিত হয় তা বোঝার জন্য পঞ্চম পর্বটি পরীক্ষা করে দেখুন। গরু বিবপ এই পর্বটি একটি অপেরা বাড়ির নিচু নীল নীল রঙের নীল রঙের তৈরি করে। যেখানে ক্যামেরা ধীরে ধীরে সমুদ্রতটগুলোর দর্শকগুলোকে ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন ঘন নীল রঙের রঙের মতো দেখতে পায়।

ভিকেিয়াসের সাথে সংঘর্ষের সময়, ক্যামেরাগুলো চরম দীর্ঘ ছবি প্রদর্শন করে যা পাথরের তৈরি করা চরিত্রগুলোকে শক্ত করে ধরে এবং ঘন ঘন ঘন ঘন পাথরের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা যায়, যা কিনা প্রতিশোধের ক্ষুদ্র অঙ্গ-প্রত্যঙ্গের ক্ষুদ্র অংশ এবং আফসোসের জন্য অত্যন্ত ঘনিষ্ঠ এক দৃশ্য ধারণ করে।

আ্যমরিস্টটল ও চলচ্চিত্র নির্মাতার জন্য ব্যবহারিক শিক্ষা

ওয়াতানানাবে’র কৌশলগুলো অবাস্তব নয়; তারা যে কোন মাধ্যম থেকে দৃশ্যমান গল্প গল্প বলার জন্য যথেষ্ট তথ্য প্রদান করে থাকে। প্রথমত, ক্যামেরাকে আবেগীয় এক ব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করা উচিত, কোন উদ্দেশ্যপ্রণোদিত অংশ নয়। প্রতিটি কোণ এই প্রশ্নের উত্তর দিতে হবে: বিদ্যুৎ অথবা দ্বিতীয় স্থানে যে কোন ধরনের কল্পনার মাধ্যমে তারা নিজেদের কল্পনার মাধ্যমে নিজেদের কল্পনাকে রূপান্তরিত করতে পারে, এবং সেগুলোকে বর্ণনা করতে পারে।

যারা গভীর বিশ্লেষণের ব্যাপারে আগ্রহী, তাদের জন্য ভিডিও রচনা “সিনিচিরো ওয়াটাতবে: আতম্ফের মাস্টার” বিয়ন্ড জিওলি চ্যানেলে তার সবচেয়ে প্রতীকিক ক্রম ভাঙন একটি ফ্রেম-ফ্রেম দেয়া আছে, যেখানে ডকুমেন্ট ডকুমেন্ট ডকুমেন্ট ডকুমেন্ট ডকুমেন্টারিটি গরু বাবোপ তৈরি করা এই ঘটনার পেছনে যে সমস্ত উপাদান রয়েছে, তারা বলছে, এই বিষয়টিবোর্ড এবং বন বিভাগীয় প্রক্রিয়ার বিষয়ে উপলব্ধি করা, একই সাথে, একই সাথে, একই সাথে এই সমস্ত উপাদান প্রদান করা হয়েছে। ১৯৯৮ সালে ওয়াতানাবেকে সাক্ষাৎকার এই মুহূর্তে তার দর্শনকে ধারণ করা গরু বিবপ অ্যামাক্সিনা যা দেখতে পারে তা বুঝতে পেরে লাল হয়ে গিয়েছিল।

শেষ প্রান্তে যাওয়া চিহ্ন

শিনচিরিচির ওয়াতাবে চলচ্চিত্রের সিনেমা চিত্রের দৈর্ঘ্যের সীমা ছাড়িয়ে গেছে। এতে তিনি ফ্রেমের অসীম সম্ভাবনার একটি শরীর তৈরি করেছেন যা গভীরভাবে ব্যক্তিগত এবং ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত। ক্যামেরার কোণ, রং, রং, রং এবং আলো দিয়ে তার আঁকা চিত্রের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যা তার আঁকা চিত্রের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে।