মামু হোসডার ২০০৬ সালের অ্যানিমেটেড ওয়ালডেনসিস ♪ যে মেয়ে সময় ধরে লেপ্যান্ট ♪ এই চলচ্চিত্রের চমৎকার এবং আন্তরিক ভাবনাপূর্ণ বর্ণনার জন্য ব্যাপকভাবে প্রশংসা করা হয়, কিন্তু এই চলচ্চিত্রের প্রকৃত রূপ হচ্ছে পৃষ্ঠের নীচে রয়েছে। হোসদা এবং স্ক্রিনকার সাতো অকুলো অডরা, যিনি প্রতিদিনের বিভিন্ন বস্তু, বারবার, এমনকি আবহাওয়ার চিত্র, এমনকি পদার্থবিদ্যার প্রতীক হিসেবে ব্যবহৃত হয়, এবং এমনকি এই সাহিত্যের সময়কে সহজে দেখা যায়, বিশেষ করে যখন এগুলো দৃশ্যমান হয়, তখন এটি একটি ক্ষুদ্র আকারের প্রতীক হিসেবে, এবং এর জন্য এক প্রতীক হিসেবে কাজ করে থাকে, যা প্রতিটি সময়কে শ্রদ্ধার সাথে যুক্ত করে, এবং এর সাথে সাথে সুর মিলিয়ে প্রতিটি চলচ্চিত্রের প্রতীকের প্রতীককে তুলনা করা যায়।

একাধিক-লা-লে- নম্বর রূপে সময়

অধিকাংশ বিজ্ঞানের কাল্পনিক কাহিনীর ক্ষেত্রে, সময় ভ্রমণ একটি ষড়যন্ত্র পদ্ধতি হিসেবে কাজ করে- যা ভুল ভুল সংশোধন বা ক্ষতি রোধ করার জন্য ব্যবহার করা যায়। হোসদাদাদা এই সম্মেলনকে কেন্দ্রীয় প্রতীক তৈরি করার মাধ্যমে এই সম্মেলনকে প্রভাবিত করে। দায়িত্বহীন— যে শক্তি যা ক্ষমতা প্রদান করার পরিবর্তে চরিত্র প্রকাশ করে।

হোসডাদা সময়কে পরিবেশ বিষয়ক বিস্তারিত বিস্তারিত তথ্যের মাধ্যমে দেখতে পারেন। কননো হাউস কিট নামক এলাকায় ঘড়ি বার বার দেখা হয়, এবং এমনকি রহস্যময় যন্ত্র যা মাকোতো আবিষ্কার করেছে, তার মুখেও তা খুব কমই ঘোষণা করে।

এই চলচ্চিত্র জাপানী ধারণার উপরও আলোকপাত করেছে। তথ্য নামাকোতোর সময় তাকে গ্রীষ্মের শেষে শেষ করে ফেলতে সুযোগ দেয়। কিন্তু প্রত্যেক পদক্ষেপ তাকে বুঝতে সাহায্য করে যে, কোন সময় টিকে থাকতে পারবে না। এসব মনোরক্ষা, কোন ধারণাই নেই পশ্চিমা দর্শকদের সাহায্য করুন, কেন চলচ্চিত্রের স্বর একবার খেলা আর গভীর বিভৎস মনে হচ্ছে।

টাইম-ট্রাভেলিং ডিভাইস: গ্যাজেট থেকে বেশি

মাকোতোর প্রাথমিক আবিষ্কার যখন স্কুলের বিজ্ঞান ল্যাবে অস্বাভাবিক কোন বস্তু আবিষ্কার করা হয়, তখন তা ঘটে। প্রথম দিকে, এটা অনেকটা অনেকটা অনেকটা কাটিং-এর মতো, ডিজিটাল কাউন্টারের সাথে একটি সুপার কাউন্টারের মত, কিন্তু এটা পরিষ্কার যে এই উপাদানটি খুব সাধারণ একটা যন্ত্র নয়। মানুষের সীমাবদ্ধতা এই যন্ত্রটি মাকতোকে শুধু একটি লাফোনো সংখ্যাই দিতে পারে- গণনা করে যে শূণ্যের গণনায় টিক দেয়া যায় । এই গণনাটি করলে যে নির্দিষ্ট কিছু কিছু কিছু পছন্দকে পুন:ব্যবহার করে: একটি সাধারন ক্যারাকে সেশন হিসেবে একটি স্বল্প খরচ করা বা তার কাজের জন্য একটি সম্পদ ব্যবহার করা এড়িয়ে যাওয়া। এই যন্ত্রটির মাধ্যমে তিনি কখনো এই যন্ত্রটির ব্যবহার করতে পারবেন না এবং এর লুকানো সুযোগটি লুকানো যায় না।

হোসডাদা এই যন্ত্রকে অত্যন্ত চালাকভাবে সংযুক্ত করে চলচ্চিত্রের বৃহত্তর পণ্ডিতদের প্রশ্ন করার জন্য।

যখন এই ডিভাইস এর উৎপত্তি শেষ হল- এটি ভবিষ্যৎ প্রযুক্তির একটি অংশ যা কিনা যাদুমন্ত্রিত ভাবে চিকির পেছনে ফেলে এসেছে-এর কারণে এটি হচ্ছে রূপক ভাবে এক যাদুকরী উপহার নয়, এটি একটি ভবিষ্যতের এক অংশ নয়, এটি ধারণা প্রদান করে যে এমনকি উচ্চ পর্যায়ের সভ্যতার লড়াই, এমনকি অতীতেও তার অতীত জীবনের সাথে যে সমস্ত বিপর্যয়ের প্রভাব রয়েছে, তার সাথে সে বিষয়ে মাককোর যে প্রভাব রয়েছে, তা গ্রহণ করার জন্য, তার এই বিষয়টি নিশ্চিত করার প্রয়োজন রয়েছে। একজনের কাজের মালিকানা. .

কিন্তু হাললি মটিফ এবং যুবত্ব

এই গল্পের শুরুতে যেমন মাকটো যখন বুঝতে পেরেছিলেন যে চূড়ান্ত পদক্ষেপ এগিয়ে আসছে, তখন এক প্রজাপতি তার অতীতের দিকে এগিয়ে আসছে, যখন তিনি আবারও তার কাজের ফলাফলের মুখোমুখি হন, তখন আবার দেখা যায় যখন তার উপস্থিতি আর কখনো দেখা যায় না, তার ভবিষ্যৎ-এর গতিকে প্রতিফলিত করে, কিন্তু তার ভবিষ্যৎ-এর গতিকে প্রতিফলিত করা যায় না, যার ফলে সে যে ধরনের আবেগে রূপান্তরিত হয়, তার ভবিষ্যৎের এক প্রভাবের প্রতীক হিসেবে, সে তার প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করতে পারে না, কিন্তু সে তার অন্তরের প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করে না।

এই মোটফ জাপানের শৈল্পিক ঐতিহ্যের সাথে যুক্ত, বিশেষ করে কবিতা এবং পেইন্টিংতে প্রজাপতি প্রায়শ:ই প্রাণিত্বের প্রতিনিধিত্ব করে। এনিম এবং স্মৃতি নিয়ে কাজ করা এই ধরনের মফঃসিয়োনীয় চলচ্চিত্রগুলো কীভাবে জাপানের অ্যানিমেশনের মাধ্যমে পরিচালিত হয়, তা বোঝার জন্য মূল্যবান প্রসঙ্গ সরবরাহ করুন, যা কিনা ব্যক্তিগত ভাবে বিশ্ব জুড়ে ছড়িয়ে পড়া যায়।

রং, প্রতিকৃতি এবং হিমায়িত ছবি

আর্ট পুনর্স্থাপন একটা গুরুত্বপূর্ণ উপভাষা হিসেবে কাজ করে এবং চলচ্চিত্রের মধ্যে এক তাৎপর্যপূর্ণ পর্যায় হিসেবে এবং এক গভীর রূপক হিসেবে । সঠিক মেরামতের প্রয়োজন ক্ষতি স্বীকার করা, এর যুগ ধরে চলা নয়. .

ডাইনীর নিজের চরিত্র, তিনি মাকোতোর এই দুর্দশার কথা বুঝতে পারার একমাত্র চরিত্র। তিনি সম্ভবত একবার এই বিষয়টি ব্যাখ্যা না করেই বুঝতে পারতেন যে তিনি একই ক্ষমতা অর্জন করেছেন। তিনি একজন গুরু ব্যক্তি যিনি ধাঁধার মধ্যে কথা বলেন, তিনি শুধু ব্যথার দিকে নির্দেশ করেন যে, এটা দূর করা যায়।

লিপিং এর মেটাফটারঃ ভবিষ্যতে ফিরে যাওয়া

মাকোতোর লাফ কোন নির্দেশনা নেই; বাতাসে ভেসে আসা প্রতিবন্ধকতার মধ্যে দিয়ে তারা খুবই অস্বস্তিবোধ করে, কখনও কখনও কখনও মানসিক ভারসাম্যহীন হয়ে পড়ে, যা আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, এই সমস্ত দৃষ্টি আকর্ষণ করে যে, আমাদের শরীরের প্রতি ধীর গতিতে চলা, এবং তার প্রতি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যা আমাদের শরীরের প্রতি ধীর গতিতে চলে, তার প্রতি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, এবং তার প্রতি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যা আমাদের দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, তার প্রতি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং তার প্রতি ধীর করে ফেলে।

এছাড়াও লিপিং একটি ধরনের পরামর্শ প্রদান করে আকাঙ্খিত পরিচয় থেকে রক্ষা করো মাকোতো যখন লাফ দেয়, তখন সে তার নিজের জীবনের বাইরে সংক্ষেপে চলে যায়, যা তাকে তার কাজের পরিণতি দেখতে দেয়। এই বিচ্ছিন্ন আয়নাগুলো প্রায়ই নিজেদের থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়- বিভিন্ন ব্যক্তিত্বের সাথে কথোপকথনের মাধ্যমে, তারা ভিন্ন ভিন্ন কিছু বলতে চায়, এবং এরপর তারা এই চলচ্চিত্রের অভ্যাসকে গুরুত্বের সাথে নিতে পারে না; এবং এরপর মাকোটোর ক্ষেত্রে তার নিজের অবস্থানকে উপেক্ষা করে।

খাবার, শেয়ার করা খাবার এবং প্রতিদিনকার জীবনের বন্ড

খাদ্য হচ্ছে এক পুনরাবৃত্তিমূলক মটফ যা হোসডার পরিবার স্থায়ীভাবে আবদ্ধ হয়। এমনকি ছোট ছোট কোন সিদ্ধান্তও আবেগীয় তরঙ্গ সৃষ্টি করে. .

চিকি এবং কুসুকুর সাথে শেয়ার করা খাবার, মাকোতোর ভ্রমণের মূল পর্যায়কেও চিহ্নিত করে।

ট্রেন, ক্রসিং এবং প্রান্তিক

হোসডাদের চলচ্চিত্রের চারপাশে প্রবেশের জায়গাগুলো ভরে যায়: রেলিং, স্কুল, নদীর প্রান্ত, নদীর দরজা, নদীর দরজা, বিজ্ঞান ল্যাবের দরজার দরজা । বাছাই ও ফলাফলের মধ্যে ব্যবধান যখন গেট নেমে আসে, তখন এক সময়ের মধ্যে এক চূড়ান্ত মুহূর্ত, যা এক ধাপ এগিয়ে যাবার মত, সেই সিদ্ধান্ত গ্রহণের সময়, যেমনটা এক সময় গ্রহণ করা হয়, এই চলচ্চিত্রের শুরুতে মাকোতোর বেপরোয়া ভাবে চলতে থাকা এই যাত্রা তার পুরো যাত্রার এক চিত্রে পরিণত হয়: সে সময়কে পরাজিত করার চেষ্টা করছে, যে সময় তার অতীত নিয়ে সে তার সাথে শান্তি নিয়ে এসেছে।

এই ট্রেনটি জাপানের সিনেমায় ঐতিহ্যবাহী প্রতীক, যা প্রায়শ:ই যাত্রা, প্রস্থান এবং সময়ের গমনের সাথে যুক্ত। ♪ যে মেয়ে সময় ধরে লেপ্যান্ট ♪তিনি যখন সুর্যতার কাছে আসেন, তখন চোখ বন্ধ করে চোখ বন্ধ করে রাখেন এবং চোখ বন্ধ করে ছবিগুলো দেখে মনে হয় যেন দৃশ্যের আড়াল হয়ে যাওয়া একটি শক্তিশালী অংশ, চোখ বন্ধ করে ফেলা, চোখ খুলে ফেলা, চোখ খুলে ফেলা, চোখকে যেন যেন এক আবেগময় দৃশ্যের মতো দেখা যায়, যা কিনা এক কল্পনার মধ্যে দিয়ে দেখা যায়। পরিচালকের সাথে এই সাক্ষাৎকারটি যেখানে তিনি তার দৃশ্যমান অনুপ্রেরণা নিয়ে আলোচনা করেন।

প্রতীক হিসেবে শব্দ: নীরবতা এবং কান্দার কান্না

এই চলচ্চিত্রের শব্দের নকশা রূপক ওজন বহন করে।

নীরবতার অভিব্যক্তির এক প্রতীক হয়ে ওঠে আর ওজন সঠিকভাবে কায়েম রাখো , অনেক সময় ধরে চলতে থাকা টাইমলাইনে বেশ কিছু ধারাবাহিক ধারাবাহিক লেখার পর মাকোতো এবং চিকি নদীর তীরে বসে থাকে। এই চলচ্চিত্রের দর্শকরা তাদের নীরবতার কথা বলে, যা আবেগময় দূরত্বের প্রতীক হিসেবে তাদের পরিচয়কে বিশ্বাস করে, এমনকি কিওশিশদা সেতুর দ্বারা পরিচালিত শব্দ, এই শব্দটি, যা তার মনোযোগ আকর্ষণ করে, এই সকল সুরের সময় থেকে উঠে আসে।

জল, প্রতিফলন এবং আত্ম-সমর্পন

চলচ্চিত্রের শুরুতে মাকোতো নদীর ওপর পাথর ছুঁড়ে মারে, পাথর ছড়িয়ে পড়ে, যা তার কাজের ধারা ছড়িয়ে পড়ে, ঠিক যেমন সে নদীর উপর দিয়ে বয়ে যেতে পারে না, যেমনটা সে পায়ে হেঁটে যেতে পারে না। পরে সে নদীর দিকে প্রবেশ করে, এবং তার জলকে নি:সরণে পরিণত করে, যখন সে তার অন্তর থেকে নিজেকে নির্গত করে, তখন সে নিজেকে শুদ্ধ অনুভূতিতে রূপান্তরিত করে, কিন্তু যখন সে নিজেকে ক্রমশ ক্রমশ ক্রমশ পরিবর্তিত করে তোলে, তখন সে নিজেকে এক সত্যিকারের অনুভূতিতে পরিণত করে তোলে, তখন সে নিজেকে অনুভব করে, কিন্তু সে আসলে তার আসল অনুভূতিতে পরিণত করে।

পাথরের গর্তের খেলাটা একটু ছোট কিন্তু শক্তিশালী রূপক। মাকোতো এবং তার বন্ধুরা সামান্য কিছু বিনোদন হিসেবে পাথর ছুঁড়ে ফেলে, কিন্তু প্রতিটি পাথরের জন্য শুধু ডান কোণ এবং বল প্রয়োজন। একটি পাথরের নির্দিষ্ট সময়ের প্রতিনিধিত্ব করে, একটি সামাজিক যোগাযোগ, একটি রসিকতাপূর্ণ বিষয় যা দ্রুত গ্রহণ করে, যখন এটি একে একে অপরকে উপেক্ষা করে, যখন এটি দ্রুত পাথরের মাঝে পড়ে, তখন সে পাথরের মাঝে পাথরের মাঝে পড়ে যায়, এবং দ্রুত পাথরের মাঝে তা ফেলে দেয়।

শ্রেণীকক্ষ এবং বিজ্ঞান ল্যাব: ক্রম বনাম বিপর্যয়

স্কুলের পটভূমি শুধু আগের মত নয়, একটি প্রতীকী প্রাকৃতিক দৃশ্য যেখানে সময়ানুক্রমিক এবং বিশৃঙ্খলার সাথে মাকোতোর ঝামেলার পার্থক্য রয়েছে। প্রাতিষ্ঠানিক সময় এ ছাড়া, অস্থায়ী বিদ্রোহের এই কাজগুলো কমিকসও রয়েছে কিন্তু সেই কাঠামোর মধ্যে বিদ্যমান কৃত্রিমতা সম্বন্ধে প্রকাশ করে, যা বৃদ্ধি পায়, যা হল সেই সময়, যখন পরীক্ষা, পরীক্ষা এবং মানবব্যবস্থার ওপর প্রভাব ফেলে ।

হোসডাদের ল্যাবের গরম, অন্ধকার, নি:শঙ্ক, নিস্তেজ, ধোলাই, ধূমপায়ী এবং তারের মধ্যে ভরা, কিশোর মস্তিষ্ককে বিশ্লেষণ করে, বাজে ভাবে এবং বিপজ্জনক এক সমীকরণ তৈরি করা হয়েছে।

সাংস্কৃতিক এবং সিনেমায়িক কনটেক্সট

♪ যে মেয়ে সময় ধরে লেপ্যান্ট ♪ এটি একটি ১৯৬৭ সালে নির্মিত একটি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যা একাধিকবার সমন্বয় করা হয়েছে।

তিনি তার জীবনকালে তার জীবনের সবচেয়ে বড় চিত্রকলার মধ্যে দিয়ে গমন করেন । সামার যুদ্ধ (২০০৯) উল্ফ চাইল্ড (২০১২) তিনি সমাজের থিম এবং পরিবর্তনের উন্নতির ক্ষেত্রে ফিরে যান। হোমাসদার বিএফআই এর বৈশিষ্ট্য। তার কাজ নিয়ে তর্ক করে যে প্রযুক্তি মানুষের আকাঙ্ক্ষাকে আরো বিস্তৃত করে কিন্তু তা নষ্ট করে দিতে পারে না, সময় মতো কাজ করার।

চূড়ান্ত মেটাফর: ভবিষ্যৎ-এ এগিয়ে চলছে

এই চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত পর্বে দীর্ঘ সময় ধরে চলা এক বিশাল পদক্ষেপকে পরিত্যাগ করা হয়েছে। মাকোতো তার প্রতি ভালোবাসা রক্ষা করার জন্য শেষ পদক্ষেপটি ব্যবহার করেছেন। আর তারপর তিনি যখন তার নিজের দুই ফুট দৌড় শুরু করলেন, তখন তিনি কেবল দৌড়লেন-তার নিজের পায়ে দুই ফুটের মধ্যে দিয়ে-তার সাথে-তার সাথে তিনি চিতাবাঘেক হারিয়ে যাওয়ার আগে। হাল ছেড়ে না দিয়ে বরং সামনে এগিয়ে যাওয়ার ক্ষমতা পরিপক্বতা যখন চিকি তাকে বলেন, “আমি ভবিষ্যৎে অপেক্ষা করব” তখন তিনি আবার সময়কে হারাবার কথা বলেন, কিন্তু প্রতিশ্রুতির মত না। ভবিষ্যৎ এমন এক গন্তব্য হয়ে উঠবে, কোন হুমকি নয়।

মাকোতোর একমাত্র ছবি, যার সাইকেল, তার ব্যাগ, গ্রীষ্মের আকাশ, তাকে ঘিরে রাখা হয়েছে, সে কোন লাফ দেয় না, কোন যন্ত্র নেই, কোন যন্ত্র নেই, কোন লাভ হয়নি, কোন পালানোর ব্যবস্থা নেই; এখন কেবল জীবনই রয়ে গেছে। হোদার প্রতিভার কারণে তার দর্শকদের জন্য তিনি এক বিশাল সময় ধরে অপেক্ষা করে আছেন।

পরিচয়: দানের শিল্প

মামু হোসডা ♪ যে মেয়ে সময় ধরে লেপ্যান্ট ♪ সময়ের ভ্রমণ সম্পর্কে দার্শনিক ধাঁধার উত্তর দিচ্ছে না, কিন্তু এটি অনুবাদ করে যে এই ধাঁধাগুলো প্রতিদিনের প্রতীকের দৃশ্যমান ভাষায় প্রকাশ করে, দ্যা প্রজাপতি, দ্যা প্লেডিং পুডিং, নদীর তীর, ট্রেন, এই সকল নীরবতা নিরব যে সব বিষয় গোপন বিতর্কের মধ্যে দিয়ে আমরা সবচেয়ে মূল্যবান সময় অতিবাহিত করেছি, কিন্তু আমরা এর প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করছি, এবং এর ফলে আমরা যে সমস্ত দর্শকদের কাছে এসেছি, তাদের নিজেদের ভাষায় কথা তুলে ধরতে পারি, তাদের মূল পাঠের মাধ্যমে, এবং তাদের মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য, যারা এই সব ধরনের পাঠ্যক্রমী পাঠ করে, তাদের মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য আমরা তাদের কাছে আহ্বান জানাচ্ছি। এনমেম স্টাডিজ জাপানি ভাষার প্রতীকি ভাষা সম্পর্কে নানা ধরনের দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করা হয়েছে।