হায়িয়াও মিয়াকির পোরিকো রস দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, একটা পশুকে ঘিরে থাকা একটা অদ্ভুত জায়গাকে দখল করে নেয়, যার ফলে পৃথিবীর বিভিন্ন জায়গায় ছড়িয়ে পড়া দুর্দশার শিকার হয় ।

আড্রিয়াটিক স্মৃতি ও বিপদকে নিয়ন্ত্রণ করে

১৯৩০ এর দশকের শুরুর দিকে আদ্রিয়াটিক সাগর আগের থেকে অনেক বেশী কিছু; এটা একটি সাংস্কৃতিক এবং আবেগীয় সীমান্ত এলাকা। ছাকন এবং জলদস্যুরা-বিশ্ব-বিশ্বের সৌন্দর্য এবং ফ্যাসিস্টের উদ্ভাবনের যন্ত্র দ্বারা নিয়ন্ত্রিত অঞ্চলকে স্থগিত করে রেখেছে।

এই সেটটি নির্দোষ নয়, কিন্তু ১৯৩০ সালে বেয়নি মিউসলনিকে দেখা যায় এবং ন্যাশনাল ফ্যাসিস্ট পার্টি ইতালি সমাজের উপর তাদের নিয়ন্ত্রণ বিস্তার করে।

এই শূকর এবং অভিশাপ: একটি বিদ্যমান মুখোশ

পোকো রসো, যখন মানব ক্রীড়া সাহিত্যের লেখক মার্কো পন্টোর নাম পাল্টে ফেলা হয়, তখন তাকে অভিশপ্ত করা হয় শুকরের মুখ থেকে।

কিন্তু শুকরের মুখোশও এক ঢাল।

বঙ্গানুবাদ এবং উন্নতি করার ইচ্ছা

পোকোর শূকরের রূপ এখন আর ছোটদের মধ্যে হীন পাইলট হিসেবে দেখা হয় না; তিনি একসময় কোন সময় বাচ্চা পাইলট ছিলেন; তিনি ছিলেন শিঞ্চী, মধ্যপন্থী এবং কনিষ্ঠা, আর কনিষ্ঠা, নারীদের সাথে সিগারেটের বদলে তিনি ঘুরেন।

যুদ্ধ, শান্তি এবং প্যাকফিস্ট পাইলট

মাজিয়াকির যুদ্ধ বিরোধী অবস্থান সকল ফ্রেমে তৈরি করা হয়েছে পোরিকো রসসামুদ্রিক জলদস্যুরা তাদের আত্মীয়ত্বপূর্ণ সৌন্দর্যের জন্য যুদ্ধ করে, তাদের অশালীন সৌন্দর্যকে বেমানান এবং অযৌক্তিক বলে বিবেচনা করা হয়। ক্রিপ্টলি প্রোডাকশন নোট পরিচালক চলচ্চিত্রটিকে আকাশ থেকে ভালবাসা চিঠি হিসেবে বর্ণনা করেছেন, কিন্তু মেশিনদের বিরুদ্ধেও একটি সতর্কবাণী দেয়া হয়েছে যা একে যুদ্ধক্ষেত্রে পরিণত করেছে।

তিনি কোনো সামরিক কাঠামোর বাইরে কাজ করেন, একজন ফ্রিল্যান্সার শিকারী, যিনি ক্ষমতার অপব্যবহারের বদলে নকল করে বিচার করেন।

ট্রামা এবং হারানো জেনারেশন

হোটেল অ্যাড্রিয়ানোর স্লোগান শুনে জিনা তিনটি স্বামীকে উড়িয়ে দিয়েছেন। তার এই ধারাবাহিক স্বপ্ন ছিল পিকোকোর প্রিয় বন্ধু, পোলোকোকে খালি আকাশের নিচে নিয়ে যাওয়ার স্বপ্ন, তার প্রজন্মের সাথে পরিচিত এক প্রজন্মকে শোকের সাথে কথা বলে, যিনি তার গান গেয়েছেন, তিনি যেন তার এই গান গেয়েছেন। লে টেম্পেস ডেস ডেসএটি একটি ফরাসী বলয় হারিয়ে যাওয়া এবং ক্ষণস্থায়ী সৌন্দর্যের অংশ, যা এই মহাদেশ জুড়ে তরুণ জীবনের অপচয়ের সাথে সরাসরি যুক্ত। চলচ্চিত্রের রচনাবিদ ফিলিপ কেম্প লিখেছেন: যারা চলে গেছে তাদের সাথে কথা বলার সময় এই চলচ্চিত্রকে জীবন্ত করে তুলেছে।

কাজ ও বিশ্বাসের মাধ্যমে পাওয়া তথ্য: দি পিকলো ওয়ার্কশপ

যদি আকাশ বিচ্ছিন্নতা এবং মানসিক আঘাতকে চিত্রিত করে, তাহলে P.A.A. এর সমুদ্র প্লেনের কর্মশালা এক পাল্টা আঘাত আনে: পৃথিবী, সম্প্রদায়গত কাজ এবং সৃষ্টির কাজ। যখন পোকোকোর প্রিয় সাভো এস, তখন তিনি Pooooo (স্পৃষ্টান)কে গুলি করে বের করে বের করে দিয়ে বের করে আনার জন্য প্রায় চেষ্টা করেন।

এই চলচ্চিত্রের বর্ণনা নারী শ্রমিকদের আকর্ষণ করা বেশ আঘাত এবং উদ্দেশ্যপ্রণোদিত। এমইয়াকি প্রদর্শন করছে যে নারীরা নারীদের প্রতি অভিযোগ করছে, তারা যেন তাদের নিজেদের পরিচয়কে তুলে ধরে, তারা আনন্দময় এক উপাদান হিসেবে উপস্থাপন করে এবং তারা নিজেদের মধ্যে এক জটিল জটিলতার সৃষ্টি করে, যার মধ্যে দিয়ে তারা এক রাজনৈতিক বিবৃতি প্রদান করে, কিন্তু তা কোন এক সাধারণ বিষয় নয়, যা কিনা এক সময় পিতৃতান্ত্রিক ভাবে এক সময় এক সময় হাজির করা হয়, এবং অন্য ভাবে এই সব উপাদানের সাথে সাথে মিলে যায়, এবং অন্য ভাবে এই বিষয়টির সাথে তার পরিচয়কে তুলে ধরার জন্য তৈরী করা যায়, এবং অন্য এক কৌশলের মত এক ভাবে, যা অন্য ভাবে তৈরী করা হয়, যার মধ্যে দিয়ে তারা তার পরিচয় তৈরি করা যায়, এবং অন্য এক ভাবে এই বিষয়টির ক্ষেত্রে তারা এক ভাবে এক ভাবে কাজ করে, যে, তা হচ্ছে, যে, তার বিরুদ্ধে, তার বিরুদ্ধে এক ভাবে এই বিষয়টি, যে, তার বিরুদ্ধে এক ভাবে তারা এক ভাবে এক ভাবে কাজ করে, এবং অন্য ভাবে এই বিষয়টির মত এক ভাবে এই বিষয়টির এক ভাবে, যে, তা অর্জন করা, এবং অন্য এক ভাবে এই বিষয়টির মত এক ভাবে এই বিষয়টির মত এক ভাবে, যে, তা হচ্ছে, যে, যে, তা হচ্ছে, যে, তা হচ্ছে, তা হচ্ছে, যে, যে, তা হচ্ছে সমালোচকেরা গুরুত্ব প্রদান করেছেন কিভাবে চলচ্চিত্রের যান্ত্রিক দক্ষতা হলো ভালোবাসা হিসাবে, যা পর্কো আর তার নিজের মানবতার মধ্যে বিভেদ সৃষ্টি করে।

গিনা, সময় এবং পটেটো সূর্যাস্ত

গিনা চলচ্চিত্রের আবেগময় উপস্থাপক, যিনি আগে থেকেই বেঁচে ছিলেন এবং হারিয়ে যাওয়া মারকোর অতীতকে কখনো বিস্তারিত ভাবে বানান করা হয়নি, কিন্তু হোটেলের সেই চোখ বিনিময় এবং তার জীবনের কোমল সুর ইঙ্গিত দেয় যে, অনেক ধরনের প্রেম গ্রহণ করেছে- যেমন হেরাকি, মা এবং এ রকম এক উদাহরণ। তিনি তার মৃত্য্য্যমান বাগানকে নির্দেশ করেন, যেখানে তিনি তার মৃত্যমান্যতার জন্য অপেক্ষা করেন।

এই চলচ্চিত্রের রচনায় রোমান্সের পদ্ধতি বেশ পরিপক্ব এবং তিক্ত। এটি জিলিনাকে পুরস্কারের সুযোগ দেয় না।

কোর মৌফ হিসেবে ফ্যাতাল-বিরোধীবাদ

রাজনৈতিক অবস্থা উপেক্ষা করা অসম্ভব পোরিকো রস কালো শার্টগুলো পুরুষদের রক্ত ঝরছে, যা সব জায়গায় গোপন পুলিশী চক্র এবং পোকোর জন্য উন্মুক্ত করা হয়েছে। এই চলচ্চিত্রটি তাকে রাষ্ট্রের শত্রু হিসেবে প্রকাশ করেছে, ১৯৯২ সালে মুক্তি দিয়েছে, এবং তার রাজনৈতিক বিশ্বাস নিয়ে তার নিজের চিন্তা ও নীতিবোধকে দুর্বল করে দিয়েছে।

ইতালির পাইলট পিকো নামকরা ব্যক্তি তাদের সময়ের উপাদান, কিছু ভদ্র, কিছু বোকা, যে সমস্ত সমালোচনার উদ্দেশ্য সাধারণ মানুষ সহিংসতার মধ্যে দিয়ে যায়, যখন পোকো এই বিষয়টির প্রয়োগের মাধ্যমে উত্তেজিত হয়ে উঠে, তখন তিনি এই চলচ্চিত্রের বিরুদ্ধে কথা বলার সময় আসা উত্তেজনা এবং তার সাথে বন্ধুত্বের বিষয়টি নিশ্চিত করতে অস্বীকার করেন। জাপানি অ্যানিমেশনের পণ্ডিত কিন্তু, এই চলচ্চিত্রটা এমন এক চলচ্চিত্রের মতো, যা আধুনিক লোকেদের কাছে খুবই আগ্রহজনক ।

কবি ও জো তাঁরসাইশি স্কোর কল্পনা করুন

মিয়াজাকির পেইন্টার দিক একেবারে চূড়ার কাছাকাছি চলে এসেছে পোরিকো রস আকাশের রং দিয়ে তৈরি আকাশ, যা এক ধরনের কোকুন, লাভেন্ডার, এবং গভীর ভাবে আঞ্জর, ভূমধ্যসাগরীয় আলোকে শ্বাসরুদ্ধ করে ধরে নিয়ে যায়।

জোইশির স্কোর মানসিক টেপের মাত্রাকে বাড়িয়ে তোলে।

আশা শেষ এবং খোলা স্কাই

পোরিকো রস কোন বিয়ে বা চূড়ান্ত বিজয় নয়, কিন্তু প্রুকোর ভাগ্য আকাশ দিয়ে উড়ে যায়, তার ভাগ্যের অভাব দর্শকদের কামনাকে দমিয়ে দেয়, কিন্তু এই ধরনের বিপর্যয়ের ঘটনা শেষ হতে পারে, অথবা তা হয়ত হতে পারে যে বিষয়টি হচ্ছে যে, পোকো-এর সাথে বন্ধুত্বের সম্পর্ক, এবং তার এই ধরনের শত্রুতার কারণ হচ্ছে, যারা তার এই ধরনের মনোভাব এবং শান্তির সাথে লড়াই করে, তারা আশা করে যাচ্ছে না, তারা যেন তাদের প্রতি ঘৃণা এবং তাদের প্রতি যে সমস্ত প্রচেষ্টা, তার প্রতি তাদের যে মনোভাব রয়েছে, তা সে যে ভাবে প্রকাশ করে, তা সে যেন তারা অস্বীকার করে, কিন্তু তারা তাদের প্রতি ঘৃণা প্রকাশ করে।

ঐতিহাসিক বর্ণনা, মানসিক গভীরতা এবং দৃশ্যমান সৌন্দর্যের মাধ্যমে, পোরিকো রস এটা আমাদেরকে নিজেদের মুখোশ, আমাদের নিজেদের জীবন, নিজেদের মুক্তির পরীক্ষা করে দেখার এবং এক ত্রুটিপূর্ণ জগতে, একজন শুকরকে হয়তো সবচাইতে সাধারণ মানুষ হিসেবে বিবেচনা করা হতে পারে ।