পরিবর্তনশীল কর্ম পরিস্থিতি উন্নত করতে ক্যামেরা আন্দোলন যেভাবে ওপেন সোর্সিং শুরু

শুরুর একটা ধারা হচ্ছে একটি সংক্ষিপ্ত প্রতিশ্রুতি, যা শব্দ, শব্দ যুক্ত করে এবং দর্শকদের কৌতূহল জাগিয়ে তোলে।

পরিচালক এবং সিনেমা পরিচালকরা অনেক সময় বুঝতে পেরেছেন যে দর্শকরা শুধু তাদের শরীরের কাজ দেখে না; তারা অনুভব করে যে, তারা এটা দেখতে পারছে না।

একটি চলন্ত কাঠামোর মনোবিজ্ঞান

মানব দৃষ্টি দৃষ্টি আকর্ষণের জন্য মৌলিক দৃষ্টিকোনের জন্য, বাস্তব সম্মতভাবে দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য, প্রতিটি মানুষের মধ্যে যে ক্ষমতা রয়েছে তা হচ্ছে, নিরাপত্তা এবং বিপদকে তুলে ধরার ক্ষেত্রে এক পরিবর্তন ঘটাতে পারে।

শুরুতে, এই মানসিক ভিত্তি অস্ত্রে পরিণত হয়েছে। দ্রুত, গোল করে পুতুলগুলো উদ্বেগ সৃষ্টি করে। ম্যাড ম্যাক্স: ফিউরি রোড মনে হচ্ছে পুরো শরীরে হামলা চালানোর মত দৃশ্যের মত দৃশ্য দেখা যাচ্ছে না: ক্যামেরা ম্যাক্সের ছবি দেখে শুধু চোখ বন্ধ করে রাখে না; এটা ফুসফুস, র‍্যাম্পিয়ান, র‍্যাপিং, এবং তার পাশে পড়ে যায়, এবং তার সাথে তার সাথে পড়ে যায়, যে কোন নিরাপদ দূরত্বকে অস্বীকার করে।

এই মনোবিজ্ঞানীরা ইচ্ছাকৃতভাবে স্বস্তির জন্য শুরুর প্রক্রিয়াকে দায়ী করেন । বেবি ড্রাইভার আমাদের মনোযোগ শুধু দখল করা নয়; এটা এমন একটা তালের সঙ্গে সুসংগত করা, যা বুদ্ধিবৃত্তিক বিশ্লেষণকে পাশ কাটিয়ে যায় এবং সরাসরি অনুভূতির সঙ্গে জড়িয়ে পড়ে ।

অপারেশন প্রোগেজে ক্যামেরার পদক্ষেপের জন্য একটি টাক্সমনমি

ক্যামেরা আন্দোলনের শব্দ বিশাল হলেও, নির্দিষ্ট কিছু কৌশল উচ্চ-আঁশনের শুরুর জন্য স্বাক্ষর ব্লক করে দিয়েছে।

অনুসরণ ও ডলি শোটস: মমেন্টিয়ামের পুরোনো পোশাক

ট্রাকিং-যেখানে ক্যামেরাগুলো এই বিষয়ের সাথে বা সমান্তরালে চলে-এটা কি হচ্ছে তার পেছনে ধাওয়া করা ধারার জীবন রক্ত। ডার্ক নাইট জেগে উঠে ক্যামেরাটির মাধ্যমে সি.আই.এ-এর বিমানকে আকাশ থেকে কাটানো হয়েছে, তারপর আকাশ থেকে বাতাস নির্গত হচ্ছে, তারপর সমুদ্রসীমাহীনভাবে থেমে যায়। এই ট্রাক শুধু বিমানের শারীরিক গতি প্রকাশ করে না বরং পরবর্তী সময়ের মধ্যে নি:সরণকারী একটি অনুনয়নিত তত্ত্ব তৈরি করে, যদিও এই জটিলতার কারণে হঠাৎ করে থেমে যায়, কিন্তু ইতোমধ্যে এই বিমানটি হঠাৎ করে থেমে যায়।

ছোট আকারে, একটা চরিত্রের মুখের দিকে যে ডলির মুখ একটা নাটকীয় কৌশল হিসেবে কাজ করতে পারে। ধীর গতিতে জন উইকের দিকে এগিয়ে যাওয়া যখন প্রথম চলচ্চিত্রের শুরুতে আহত হয়, তার স্ত্রী খুব কম, কিন্তু এই পদক্ষেপ দর্শকদের শোকের মধ্যে দিয়ে তার শোক প্রকাশ করে, যা পরে তার মানসিক আঘাতকে তুলে নেয়।

যখন বিশৃঙ্খলার সৃষ্টি হয় তখন কি ভাবে বর্ণনা প্রদান করা যায়, তার এক গভীর পতন ঘটে, স্টুডিওBind অনুসরণ পদ্ধতি নিয়ে বিশ্লেষণ ( ১ করি.

হ্যান্ডহেল্ড এবং সাইকি ক্যাম: বিশৃঙ্খলার প্রকৃতি

হয়ত কোন উপাদানকে মেরুকরণ হিসেবে বিবেচনা করা হয়নি- অথবা হাত হাতে ক্যামেরা কাজ করা, সাথে সাথে ইঙ্গিত প্রদান করা হয়েছে যে সারা বিশ্ব কোন কিছুর জন্য অযোগ্য, অনিয়ম এবং বিপজ্জনক বাস্তবতা। প্রাইভেট রায়ান সংরক্ষণ (ট্রান্সটিকালিকভাবে ডাক দেওয়া কবরস্থানের পর ডি-ডে-এর ধারাটি সহিংসভাবে ব্যবহার করে, যা সংঘর্ষের ভয়াবহ ভয়াবহ ভয়াবহ ভয়াবহ অবস্থাকে স্মরণ করার জন্য লেন্সের সাহায্যে তৈরি করা হয়, এবং ধ্বংসস্তূপের ক্যামেরাটি কোন আকাশচুম্বী বিশেষজ্ঞ নয়; এটা অন্যদের পাশাপাশি অন্য সব পথ ধরে চলছে, কেবল হলিউডের এক চলচ্চিত্রের মধ্য দিয়ে যাওয়া চলচ্চিত্রের এক অন্যতম এক স্থান।

কিন্তু, হাতে ধরা বিশৃঙ্খলা অবশ্যই সতর্কতার সঙ্গে সফল হতে হবে । বোর্ন ধারাবাহিক, যেখানে ঘোনিম ক্যাম ভিডিও স্টাইলের সত্য, কোন হামলা নয়, সেখানে একটি ধারাবাহিক পাঠ করে, শুরুর পা ধাওয়া করে। বোর্ন উলতিমাত খুব দ্রুত, বোকানো প্রস্তাব যা জেসন বোর্নের নিজের চেতনার কারণে আঘাতপ্রাপ্ত হয়- যা কাঠামো এবং বিষয়বস্তুর একটি নিখুঁত বিবাহ।

ক্রেন, জিব এবং ড.

কোন কিছু কিছু খুব কম সময় ধরে চলে, আর এটা কোন কিছু নয়, আর এটা এমন কিছু নয় যে যেমন উলম্ব আন্দোলন। হারানো সিন্দুকের ধ্বংসাবশেষ যদিও মূলত: বাস্তব প্রভাব এবং প্যানকের সমন্বয়- কিভাবে একটি উচ্চ কোণ থেকে প্রকাশিত হয় (বা মন্দির প্রতিমা) থেকে বিপদ ও তাড়ার উপর জোর দিয়ে অনুসরণ করা যায় তা দেখা যায়।

আধুনিক চলচ্চিত্র নির্মাতারা ক্যামেরা ড্রোনের সাথে এই দৃষ্টিভঙ্গিগুলোকে গণতন্ত্রী করেছে, এমনকি সিনেমা প্রদর্শনের জন্য স্বাধীন উৎপাদনও করতে পারছে না । আকাশ থেকে আসা ঝড় ইস্তাম্বুলের রাস্তায় জেমস বন্ডের ছবি তোলার জন্য হেলিকপ্টার ব্যবহার করা হয়, যেখানে তারা প্রায় তিন জনের মত মানুষ হাতে পানি পান করে, তিন জনের পেছনে টান দেয়, এই দৃশ্য তেমন আকর্ষণীয় নয়; এটা এই পদক্ষেপকে তুলে ধরে, দর্শককে বুঝতে দেয় যে, যখন তারা মাটিতে পড়ে যায় তখন তারা যেন প্রচণ্ড উত্তেজনায় আঘাত করে।

হুইটিপি প্যান এবং স্নেইপ জুম: কিত্তিক যতিচিহ্ন

শর্ট, ধারালো আন্দোলন একটি দৃশ্যমান বাক্যে স্থান করে থাকে। বেবি ড্রাইভার রেভ্যতের ড্রাইভার, ডাকাতরা এবং ব্যাংকের দিকে নজর দিতে গিয়ে চাবুক ব্যবহার করে ।

১৯৭০ এর চলচ্চিত্রের সাথে তাদের যুক্ত থাকার কারণে আধুনিক সিনেমাগুলোতে স্পেক্টেটর কম দেখা যায়, তারা শক্তির এক জটিলতার সৃষ্টি করতে পারে। dogo আন্‌দিন প্রাথমিক দৃশ্যগুলো প্রমাণ করে যে, এমনকি আস্থার সাথে মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার সময়ও “দৌরাত্ম্য” পদক্ষেপও পুনরায় চালু করা যেতে পারে।

চোয়েরো'র শিল্প অদৃশ্যকে ধারণ করে

কোন অসাধারণ ডিজাইনের ক্রম পরিবর্তনের মাত্রা নির্ভর করে না বরং এর অবস্থান ব্লক, সম্পাদনা এবং শব্দ যুক্ত করা, এটিকে নিয়ন্ত্রণ করা, ক্যামেরা চলাচলের জন্য এক অদৃশ্য পদক্ষেপ হিসেবে দেখা উচিত, যাতে ক্যামেরা অপারেটর, স্টান্ট, এবং মনোযোগ আকর্ষণকারীদের মধ্যে একটি জটিল নাচের ব্যবস্থা থাকে।

এক-এক-প্ল্যান শুরুর কথা বিবেচনা করুন মাধ্যাকর্ষণ- ১৩ মিনিটের একটা প্রক্রিয়া যা কোন ধরনের বাধা ছাড়াই ভেসে যায়। ক্যামেরাটির মাইক্রো-অগ্রাউন্ডের ক্ষুদ্র অংশ শূন্য মাধ্যাকর্ষণের সাথে ভেসে যাচ্ছে, যা মহাকাশচারীদের হেলমেট খুলে পড়ে এবং এর মধ্যে দিয়ে যাচ্ছে। মাধ্যাকর্ষণের শুরুর দিকে প্রেমিয়াম বেট এখানে একটা আকর্ষণীয় দিক রয়েছে যা এই গাড়িটির দিকে তাকিয়ে আছে যা এই ফল অর্জনের জন্য ব্যবহৃত হয়।

সিনেমায়, ক্যামেরাকে অবশ্যই নিয়মতান্ত্রিকভাবে দমন করতে হবে। জন উইক: ২ অধ্যায় ব্রুকলিনের রাস্তায় প্রবল স্রোতে আঘাত হানার অথবা বিচ্ছিন্ন ভাবে তাদের বিচ্ছিন্ন করার আগে, এই সকল দৃশ্যের একটি অনুসরণ করে, যা কিনা তাদের সাথে সাথে বন্ধ করে দেওয়া হয়, এই সকল এলাকার নাগরিকদের মাঝে সংঘর্ষের ঘটনা ঘটে, যা কিনা এই সব ঘটনার ক্ষেত্রে এক বিস্ময়কর ঘটনা।

ক্রমবিবর্তনের ক্রমহ্রাসমান

ক্যামেরা আন্দোলন কীভাবে কাজ করে তা সত্যিই উপলব্ধি করতে পারার জন্য বিশেষ কিছু পদ্ধতি পরীক্ষা করা দরকার, যা কারিগরের জন্য একটি নির্দিষ্ট পদ্ধতি তৈরি করা হয়েছে।

দ্যা ডার্ক নাইট (২০০৮) - দ্যা ব্যাংক হেরিস্ট

এই দৃশ্যের শুরু হয় ধীর গতিতে একটি শহরের আকাশসীমার দিকে, দ্রুত এবং শান্ততর দৃশ্যের মাধ্যমে, কিন্তু জোকারের পরিকল্পনা অনুসারে ক্যামেরাটি বিভিন্ন দিকে বিভিন্ন চিহ্ন দিয়ে আসে, যার ফলে যখন হঠাৎ করে রাস্তার পাশে এসে এসে দাঁড়ায়, তখন ক্যামেরাগুলো হঠাৎ করে দেখা যায়, আর রাস্তার পাশে এসে, যখন হঠাৎ করে রাস্তার পাশে এসে দাঁড়ায়, তখন রাস্তার পাশে এসে, ক্যামেরাগুলো যেন হঠাৎ করে ভেঙ্গে পড়ে, আর ক্যামেরাগুলো যেন হঠাৎ করে ভেঙ্গে পড়ে, যখন হঠাৎ করে বিদ্যুৎ না যায়, তখন ক্যামেরাগুলো যেন হঠাৎ করে ভেঙ্গে পড়ে, আর তার ফলে যখন হঠাৎ করে এসে এসে দাঁড়ায়, তখন রাস্তার পাশে এসে এসে, আর দেখা যায়, যখন হঠাৎ করে যেন হঠাৎ করে যেন হঠাৎ করে কোন বাঁধা না যায়, তখন ক্যামেরাগুলো যেন হঠাৎ করে উড়ে যায়।

ম্যাড ম্যাক্স: ফিউরি রোড (২০১৫) - দ্যা ড্রেল্যান্ড পরিচিতি

জর্জ মিলারের শুরুর যাত্রা চলতে থাকা গতিবেগের সৃষ্টি করে। কোন চলচ্চিত্র বিদ্যালয়ের বিশ্লেষণ নয় কি ভাবে এই "কেন্দ্র-প্রপাতিং" পদ্ধতি ভেঙ্গে পড়া সম্ভব এবং বৈপ্লবিক বৈপ্লবিক প্রযুক্তি তৈরি করেছে।

মনুষ্যপুত্রের সন্তান - বোমা বর্ষণ

যদিও এই চলচ্চিত্রের সবচেয়ে জনপ্রিয় দৃশ্য হচ্ছে গাড়ি চালানো, তবে উদ্বোধনী ক্যাফের পদ্ধতি হচ্ছে এক শান্ত গ্রেনেড। ব্যর্থ এটা অক্ষরের সাথে।

বেবি ড্রাইভার (২০৭) - ওপেন হেমিস্ট

এই ক্যামেরার নাচ সঙ্গীতের সাথে, উপরিয়ারু চাকার দিকে ধাক্কা দেয়, ব্যাংকের প্রবেশ পথে বাঁধা দেওয়া, এটিকে ঘিরে ফেলা, পুরো ছবির সাথে তুলনা করলে বোঝা যায় যে এটি একটি অদ্ভুত পদ্ধতি।

টেকনোলোজি Evolution এবং ডেমোক্র্যাটিকাইজেশন

উপরে বর্ণিত প্রযুক্তিগুলো একসময় বড় বড় আকারের পণ্যের বিশেষ ডোমেইন ছিল। আজ ক্যামেরাকে লক্ষ্যহীন করে তোলা, নরম আয়নাহীন দেহ এবং বিশেষ ড্রোন প্রযুক্তির উন্নতির মানে হলো, এমনকি ডিজিটাল চলচ্চিত্র নির্মাতাদেরও ধীরে ধীরে ধীরে যাত্রা শুরু করতে পারে।

সফটওয়্যার ভিত্তিক সমাধানগুলো আরো সম্ভাবনার সৃষ্টি করেছে। ক্যামেরার এই আন্দোলনের মাস্টারমাগের গাইড ( খ) কীভাবে আমরা দেখাতে পারি যে, আমরা যিহোবার ওপর নির্ভর করি?

এমনকি ভার্চুয়াল উৎপাদন- যেমন শুরু থেকে দেখা যায় মানিকিয়ান সিনেমাকাররা এখন একটি এলার্জির মধ্যে ক্যামেরা সরিয়ে ফেলতে পারে যা একটি গতিশীল, বাস্তব সময়ের পরিবেশ, বাস্তব সময়ের পরিবেশ, এটি অভূতপূর্ব সৃজনশীল স্বাধীনতাকে তুলে ধরে: একটি ক্যামেরা একটি নক্ষত্রের মাধ্যমে ধারণ করতে পারে একটি ড্রোনের তরলতার মাধ্যমে, যেখানে একটি ড্রোনের উপর তোলা একটি বিশেষ স্টুডিওর ধারণ করা হয়েছে, যেখানে একটি বিশেষ করে যখন একটি হেলিকপ্টারের মাধ্যমে ধারণ করা হয়েছে, যেখানে আসল টাইপ-এক্স-এক্স-এর আলো এবং আলো ধরে রাখা হয়েছে।

চলচ্চিত্র নির্মাতার জন্য ব্যবহারিক শিক্ষা

পরিচালক এবং সিনেমা নির্মাতারা একটি পদক্ষেপের নকশা করেছেন। নিচের নীতিগুলো একটি জিকি থেকে একটি গল্প বলার মাধ্যমে আন্দোলনকে রূপান্তর করতে পারে:

• সব গতি বাড়িয়ে দাও. এই ধরনের কার্যক্রমগুলো যদি কোনো বৈজ্ঞানিক অথবা সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমেও হয়, তা হলে সেটা হয়তো আপনার জন্য আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠতে পারে ।
• দূরত্ব আর গতি এখনো আছে। এমন এক যাত্রা যা থেমে যেতে পারে। শান্ত হতে পারে, এক মুহূর্ত সময় লাগবে, একটি মুখ বা পরিবেশের ছবি তুলতে- যাতে দর্শকদের শ্বাস নিতে এবং আরো কঠিন করে তুলতে পারে।
• নোঙ্গরের নোঙ্গর। বন্ধ করার পূর্বে স্থান বিভাজনকারী যন্ত্র ব্যবহার করুন (একটি ব্যাপক অনুসরণযোগ্য, প্রচুর অনুসরণকারী চিহ্ন) । এমনকি দ্বন্দ্ব প্রতিরোধ করার জন্য একটি সঞ্চালক প্রয়োজন ।
• তালের সাথে আন্দোলন। গগনিয়ো অথবা সংগীতের স্কোরের মাধ্যমে, একটা ধূমপায়ী ক্যামেরা একটা আঘাত করে বা একটা সংগীতের মাধ্যমে চলাচল করে ।
• ( গীত. প্রথম ব্যক্তি পিওভি (এদের চরিত্র) সম্রাজ্ঞীতা সৃষ্টি করে, অন্যদিকে তৃতীয় ব্যক্তি বিজ্ঞানবিদ আন্দোলন এই সকল মোডকে ব্যাখ্যা এবং পরিমাপের মধ্যে পরিবর্তন ঘটাতে পারে।

একটি সাধারণ ভুল ভুলের জন্য ভুল করার যন্ত্র হলো, জিমবাল মাখনের মতো বড় ফুটেজ উদ্ধার করতে পারে, কিন্তু অপারেটর যদি বুঝতে না পারে যে কিভাবে হাঁটছে, ফোকাসোলি, আর দূরত্বের উপর প্রভাব পড়বে প্যালাক্সের উপর, আর এই গুলিটা বন্ধ করে দেওয়া হবে। ক্যামেরা দ্বারা বাধা দেওয়া, এমন একটা যন্ত্র যা শুধু চোখের দিকে নয়, শুধু চোখের দিকে নয়, শুধু একটা যান্ত্রিক বৈশিষ্ট্যের দিকে নয়, বরং চোখের দিকে।

পূর্বনির্দিষ্ট প্রক্রিয়া

দর্শক যখন আরো বেশী দৃশ্যমান হয়, শুরুর ধারার বার ক্রমশ বাড়ছে। ভার্চুয়াল বাস্তবতা এবং ইন্টারঅ্যাকটিভ মিডিয়া ইতোমধ্যে “এরা আন্দোলন”কে আমরা যা ভাবি, তার সীমাকে আমরা ক্রমাগত টেনেহিব। এবং ক্যামেরা এবং হেড প্যান এবং নট হয়ে যায়। বন্‌কফায়ার অথবা ভাদ্র কিন্তু, কিছু কিছু কিছু যন্ত্রকে নকল করা হয়েছে ।

একই সাথে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার বিকাশ ঘটে, যার মাধ্যমে প্রাকৃতিক ভাষাগত বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে জটিল ক্যামেরা পথ তৈরি করা যায়। যদিও এই প্রযুক্তিটি নব্যসেন্ট। এটি এমন এক বিষয়ের উপর ইঙ্গিত দেয় যেখানে পরিচালকরা আগে কখনও কল্পনা করতে পারে না। কিন্তু প্রকৃত সত্য হচ্ছে, মানুষের মধ্যে কোন ধারনাই নেই যে, এই চলচ্চিত্রের গতি নির্ভর করে এমন সব চলচ্চিত্রের গতিকে উপস্থাপন করা যায় না।

অন্তর্ভুক্ত

শুরুর অপারেশন প্রক্রিয়াগুলোতে ক্যামেরা আন্দোলন প্রযুক্তিগতভাবে অনেক বেশি কিছু নয়। এটি একটি মানসিক বৈশিষ্ট্য, একটি বর্ণনার মাধ্যমে এবং দর্শকদের মধ্যে এক দ্বন্দ্বের সেতুবন্ধন।