এনিম্স এবং ক্রস-মিডিয়া
দীক্ষাত্বের আন্তে আর্ট স্টাইলের Evolution: কী কী কীট ট্রেন্ড এবং পরিবর্তন সংক্রান্ত তথ্যের এক স্পষ্ট সারাংশ
Table of Contents
ভূমিকা: আনিমের ভিজুয়াল ট্রাভেলকে অনুসরণ করুন
বিশ্ব জুড়ে প্রচারিত ওয়ার টিভি সিরিজের সাধারণ চিত্র থেকে আজকের বিশ্ব জুড়ে বিস্তৃত ডিজিটাল অনুষ্ঠানগুলো, বিগত দশকের প্রতিটি দশক ধরে সমৃদ্ধ চিত্র, শিল্পী এবং দর্শকদের প্রত্যাশার কথা বলা হয়েছে, যা এই চলচ্চিত্রের মাধ্যমে দর্শকদের আশাকে উন্নত করেছে এবং তারা সেগুলো উপস্থাপন করেছে।
এই বিবর্তন কেবল আইকনিক অনুষ্ঠানের প্রতি আপনার উপলব্ধিকে গভীর করে না, একই সাথে প্রদর্শন করছে যে কি ভাবে এনিমেশন বিশ্বব্যাপী এক সাংস্কৃতিক শক্তি থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যে ভাবে এই ধরনের নিজস্ব ভাবে জন্ম গ্রহণ করা হয়, তা বিশ্বের এক সংস্কৃতিক উপাদান, পটভূমি, পটভূমি এবং রং বিন্যাসের মাধ্যমে গ্রহণ করা হয়, যা কখনো এলোমেলো নয়- তারা এই সময়ের বাজেট, শৈল্পিক, এবং এমনকি এক জাতির এক যৌথ মনোভাব প্রদর্শন করে।
এই জরিপের ফলাফল হচ্ছে একটা ইতিহাস এবং দৃষ্টি আকর্ষণের জন্য যা আজকের হাইব্রিড ছবির সাথে মিলে যায়।
আনিম আর্ট স্টাইলের উৎস: ১৯৬০ এবং ১৯৭০ সাল
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর জাপান আবার পুনর্নির্মিত হয়, যা কিছু দর্শনীয় গল্পকার এবং অ্যামার্সিডেন্ট ভিত্তি স্থাপন করে, যেগুলো পরবর্তী সময়ে বিশ্বের মঞ্চে পরিণত হবে ।
ওসমু তেজুকা এবং ডিজনিভিড ভেঙ্গে ফেলা
এমিনে’র “দেখ” নামক বাটন দিয়ে তৈরি করা সবচেয়ে বেশি দায়ী। ওসুলুয়া টেজুকা তার স্বাক্ষর স্টাইল, মাথা, গোল করা এবং সহজ বৈশিষ্ট্য- ওয়াল্টিতি কার্টুন এবং পশ্চিমা অ্যানিমেশন থেকে প্রচণ্ড ভাবে ছড়িয়ে পড়া, কিন্তু তেজাকা রিঙ্গেল নামক ধারাবাহিক চরিত্রের মাধ্যমে ধারাবাহিক ভাবে সাজানো, বিশেষ করে যখন এগুলো প্রদর্শন করা হয়, তখন এই সমস্ত চরিত্রের সাথে যুক্ত হয়, যখন এগুলো কোন ধরনের আলোচনা ছাড়াই, কোন ধরনের ছবি প্রদর্শন করার জন্য যথেষ্ট পরিমাণ খরচ থাকে।
১৯৬৩ সালে তেজুকার মুশি উৎপাদনশীল মুক্তি অ্যাস্ট্রো বয় (টেইওওয়ান এটম) জাপানের প্রথম সাপ্তাহিক সাপ্তাহিক সাপ্তাহিক ঘন্টার অ্যানিমেশন সিরিজ। এই চরিত্রটি খুব কম সংখ্যক হিব্রু টিভি সিরিজের ডিজাইন করা হয়েছে। অ্যাস্ট্রো বয় গত এক দশকে সৌন্দর্যে সৃষ্টি হয়েছে অগণিত সহকর্মী।
তার সাথে অ্যাস্ট্রো বয় মুশ উৎপাদনবিদদের একটি প্রজন্ম গড়ে তুলেছে যারা পরে নিজেদের স্টুডিওর দিকে এগিয়ে যাবে।
পোস্টওয়ার অপটিমিজম এবং সিসিফাইম বুম
১৯৬০ সালে জাপানের দ্রুত প্রযুক্তিগত শক্তি পুনরায় ছড়িয়ে পড়ে, যা রোবট, মহাকাশ ভ্রমণ এবং কামনাপূর্ণ শহরগুলোতে লোকেদের আকৃষ্ট করে ।
১৯৭০ সালে, এই সকল শিল্পী অস্বাভাবিক চুলের রঙ দিয়ে পরীক্ষা শুরু করে- নীল, গোলাপি রঙের রঙের রঙের মাধ্যমে- কালো চামড়ার ছাপানো সাদা সাদা সাদা রঙের পাতায় চরিত্রের পার্থক্য তৈরি করতে শুরু করে এবং এই সাহসী সাহসী শক্তি এমিনে এসে হাজির হয়। বিজ্ঞানের দল ঞ্জামান ( ১৯৭২ সালে প্রকাশিত হয়েছে) চূড়ান্তভাবে গতিশীল শক্তি প্রদর্শন করে এবং বীরেরা অসাধারণ ভাবে আঁকা চিত্রের আঁকা চিত্রের মাধ্যমে বীরদের আঁকা চিত্রায়িত করে, তারা এই ধরনের এক কাহিনীকে তুলে ধরে, যা পরবর্তী দশককে আরো এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য এক আদর্শ স্থাপন করে ।
অগ্রগামীরা স্টুডিও এবং সুপার রোবটদের উত্থান
১৯৭০ সালের দিকে টয়ই অ্যানিমেশন এবং মুশি উৎপাদনে শুধু একা ছিল না, তাতসকু উৎপাদন এবং নিপ্পন সূর্যোদয়সহ নতুন স্টুডিওগুলোর ঢেউ। মাজিংগার জ (১৯৭) এবং (২) রোবো এই ছবিগুলো প্রদর্শন করে যে, শিল্পীরা কঠিন ওজন এবং নাটকীয় দৃষ্টিভঙ্গিসহ বিভিন্ন দৃশ্যের মুখোমুখি হয় ।
একই সাথে এসমাইন্টলিও (মেয়েরা) এমিনিন তার নিজস্ব সৌন্দর্যের এলাকা দাবী করতে শুরু করে। ক্যান্ডি ক্যান্ডি (১৯৭৬) এবং পরে ভার্সাইলের রোজ এই ধারাবাহিক সময়ে বিভিন্ন ভাষার বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যের কারণে বিভিন্ন ভাষার সৌন্দর্য, চুল ও সৌন্দর্যের আবরণে রঞ্জক পদার্থের নকশা তৈরি করা হয়েছিল ।
শিল্পবিদ্যা: ১৯৮০ এবং ১৯৯০ সাল
১৯৮০ এবং ১৯৯০ সালে, তা ছিল এক বিস্ফোরক উৎপাদনকাল, যা আন্তর্জাতিকভাবে সৃষ্ট হয়েছিল ।
আমুর ই - র মেথোডিয়াস
হায়িয়াও মোয়াকি, ইসতো তাকাতা, কাতোহিরো ওতমোমো এবং ইওশিকি কাওয়াজির দৃশ্যমান সম্ভাবনার পুনরায় আকৃতি পরিবর্তন করে। ১৯৮৫ সালে অবস্থিত মিইয়াকির স্টুডিওগ্রালি গলিবি নামক শিল্পী, যিনি ছিলেন এক অসাধারণ শিল্পী, তিনি ছিলেন অসাধারণ শিল্পী, যাকে আমি ছবিতে আঁকা হয়েছে, এবং প্রাকৃতিক প্রেক্ষাপটের মত এক চলচ্চিত্রের চরিত্র। মাই প্রতিবেশী টটোরো (১৯৮৮) প্রিন্সেস মনোনোক ( ১৯৯৭) প্রকৃতির প্রতি গভীর শ্রদ্ধা প্রকাশ করেছিল, যার মধ্যে প্রাকৃতিক সৌন্দর্য ছিল নরম, পৃথিবীর সেই সমস্ত প্যালেট, যেগুলো শ্বাস নিতে মনে হচ্ছিল ।
বিপরীত দিকে ওতোমো'র আকিরা এই চলচ্চিত্রের নাম মাল্টিক্লোকেরের হালকা আলো, জটিল হালকা আলো এবং অভূতপূর্ব ২৪ জন আকাশের অ্যানিমেশনের সাহায্যে চলচ্চিত্রের স্টাইলগুলো সাজানোর জন্য নির্মিত হলে কী করা যায়, তা নিয়ে চিন্তা করা হতো । আকিরা এই মাধ্যম প্রাপ্ত তথ্য প্রদান করেছে যে এই একই দৃশ্যমান গভীরতার মাধ্যমে প্রাপ্ত বয়স্ক বিজ্ঞানের সাথে এই বিষয়টি পরিচালনা করা সম্ভব, যেমনটা সরাসরি ভাবে এই সমস্ত প্রতিষ্ঠান বাস করা বন্ধ করে দেওয়া হয়েছে এবং সাইবারপিঙ্কের উপর তার প্রভাব আজ সহ্য করছে।
এদিকে মেচা, সাথে দেখতে সক্ষম মোবাইল স্যুটের গান্ডম (১৯৭৯) ১৯৮০ এর দশকের মধ্যে দিয়ে চলতে থাকা এই ধারার সাথে তুলনা করে, মায়ানিক্যাল ডিজাইন আরো সামরিক এবং বাস্তব রোবটকে স্টাইলে পরিণত করেছে, যা টর্চারের মতো করে চলে এসেছে।
আন্তর্জাতিকভাবে বিরতি আর গ্লোবাল ক্যাটালগ ডিরেকটর
১৯৯০ সালের এই বছরটি ছিল জাপানের বাইরে সত্যিকার অর্থে এনিমিস্ট পর্দার ছবি। ড্রাগন বল জে এবং নাবিক চাঁদ ১৯৮০ সালে শুশুন এবং সৌহো ঐতিহ্যের মূল স্থাপন করা হয়েছিল, যেখানে সাহসী এবং শক্তিশালী চরিত্রের সাথে সাথে সাথে এর ব্যবহার এবং দ্রুত স্বীকৃতি পাওয়া যায়।
একই সময়ে শিল্পীরা আরো পরীক্ষামূলক দিকে ঠেলে দেয়। নাইওন আদিপুস্তক অনুসন্ধান এই ধারাবাহিক প্রবন্ধগুলো নিকট নীরব, হঠাৎ করে এবং সেগুলোর মানসিক তীব্রতার চিত্রকে প্রকাশ করেছিল । ইঞ্জেকশন এনিম যে ব্যাপক সৌন্দর্যের দিকে এগিয়ে যেতে পারে তা প্রমাণ করে যে এনিমের ব্যাপক জনপ্রিয়তার প্রয়োজন- এমনকি যারা ইচ্ছাকৃতভাবে রাজনীতি বা এম থেকে ভেঙ্গে পড়ে- এবং এখনো বিশাল সংখ্যক দর্শককে আকর্ষণ করতে পারে।
এই বিষয়টা ক্রমবর্ধমান ভক্ত সংস্কৃতিকে উৎসাহিত করেছে, যা আরও বেশি জটিল শিল্প ও গল্প বলার জন্য অনুরোধ করেছে, যাতে স্টুডিও এমনকি টিভি তৈরির জন্য উচ্চমানের চলচ্চিত্রের জন্য চলচ্চিত্রের জন্য উৎসাহ প্রদান করতে পারে।
ডিজিটাল শুরু এবং হ্যান্ডেন হ্যান্ডফ
কিন্তু, এই পদ্ধতিটা এখনও ছাপানো হয়নি । গরু বিবপ ষ্টোল্ড একটি সিনেমা নাটক তুলে ধরেছেন, নেরীকির গভীর ছায়া এবং চলচ্চিত্রের প্রভাবের দিকে তাকিয়ে আছেন। কার্ডকৃষ্ণের রায়কি কিন্তু, এই দুটো বিষয়ের ওপর জোর দেওয়া হয়েছে যে, ডিজিটাল যন্ত্রপাতির পরিবর্তন কীভাবে প্রভাবিত করে না; বরং এটা সম্ভাবনার ওপর বড় করে তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল ।
আধুনিক আনিম আর্ট স্টাইল: ২০০০ এর উপস্থাপন
এই পরিবর্তন, ডিজিটাল পেইন্ট এবং শর্করা সফ্টওয়্যারের পরিবর্তে প্রায় সম্পূর্ণভাবে উধাও হয়ে গেছে ।
ডিজিটাল বিপ্লব এবং এটি দৃশ্যমান ফলাফল
ডিজিটাল অ্যানিমেশনগুলোর সময় স্থির করা হয়েছিল এবং স্টুডিওগুলোকে পরিষ্কার, রং ও জটিল আলো যাতে কম কম খরচে পরিষ্কার করা যায়, সেইজন্য স্টুডিওগুলোকে অনুমোদন করা হয়েছিল । আ্যমাল আলচেমিস্ট (আযোগ) হারুহি সুজুইয়ার মেলানচো নতুন ডিজিটাল পলিশ্যকে ব্যাখ্যা করা হয়েছে: উজ্জ্বল, উজ্জ্বল, উজ্জ্বল এবং উজ্জ্বল চুল আঁকা হয়েছে এমন এক চরিত্র, যা আকর্ষণীয়ভাবে আঁকা হয়েছে এবং এটাকে হালকাভাবে দেখা হয়েছে।
তবে ডিজিটাল রূপান্তরের সাথে সাথে কিছু পোশাক তৈরি করা হয়েছে, যা খুব সাবধানে না করে, “শরীর” হিসেবে দেখা হয়েছে। শিল্পী বিভিন্ন স্বতন্ত্র স্বাক্ষর সংগ্রহ করে তার ক্ষতিপূরণ প্রদান করেছেন। যেমন, কিয়োটো অ্যানিমেশন, সাথে সাথে সাথে সাথে একটি পরিচয় করিয়ে দেয়, মুখের চেহারার আকার, এবং তার সাথে আবেগপূর্ণতা দেখা করে- যা তাদের কর্মকে আবেগপূর্ণ এবং আবেগপূর্ণ করে তোলে। চোংিং (২০০) কিওন! (২০০) অক্ষরের জন্য একটি সমষ্টি সমষ্টি সমষ্টি স্থাপন করো সরঞ্জাম ( হিতো.
বিশ্ব প্রবাহিত ইরাল এবং সাংস্কৃতিক Exchange
বৈধ প্রবাহের সেবা পাওয়ার সঙ্গে সঙ্গে ক্রাঞ্চলেভেল জাপানের প্রচার এবং আন্তর্জাতিক মুক্ত হওয়া এবং বছরের পর বছর ধরে চলা এই সকল তথ্য আবার প্রকাশিত হয়ে আসছে।
ফ্রাঁসাইজাইজাইজিগুলোতে ক্রুশের ব্যবহার স্পষ্ট পোকমোনএই লাইনটার মত সহজভাবে বৈশ্বিক আবেদনের জন্য যথেষ্ট সহজ ছিল, তবে এটি আরো সাম্প্রতিক আঘাত। দৈত্য সার্বাসার: কিমসু না ইয়াবে (২০৯) ঐতিহ্যবাহী কিয়োকিকিকিকিকিয়েকিকিতেকিরিতি পানিকে রাষ্ট্রীয়ভাবে অনুপ্রাণিত করা ক্যামেরা আন্দোলনের সাথে তুলনা করেছেন।
সামাজিক প্রচার মাধ্যম এই বিনিময় আরো বিস্তৃত করেছে। সারা বিশ্বের ফ্যান শিল্পীরা তাদের চরিত্র পুনরায় উপস্থাপন করেছে এবং কখনো কখনো সরকারি শিল্প অথবা প্রচারণাকে উৎসাহিত করছে।
প্রতিযোগিতা: ২ডি, ত্রিমাত্রিক, এবং Newstthenticles
আজকের এনিমিস্ট আর্ট সহজ ভাষাকে উপেক্ষা করে । লুস্ত্রাসের দেশ (২০৭) এবং কমলার মতো স্টুডিওগুলো সবসময় করে চলেছিল । টাইটান-এ আক্রমণ বিশাল তিউন- এর জন্য সিএইচআইপি ব্যবহার করে, যা ঐতিহ্যবাহী চরিত্রের সাথে মিলে যায়।
চলচ্চিত্রের আলো, ফুটন্ত প্রভাব, রং দিয়ে সরাসরি লাইভসটিক চলচ্চিত্রের কথা মনে করিয়ে দেওয়া- এখন সাধারণ জগতের মত। ভায়োলেট এভারডিন (২০৮) প্রতিটি পর্বকে একটি ক্ষুদ্র চলচ্চিত্রের মত ব্যবহার করা হয়, যার মাধ্যমে আলো সংশোধন, কাপড়কার এবং পরিবেশ বিষয়ক গল্প বর্ণে মনোযোগ আকর্ষণ করা হয়।
( যোহন ১৭: ৩) আরেকটা সাদৃশ্যের সঙ্গে তুলনা করা যায় । তোমার হাত বন্ধ রাখ! (২০২০) ইচ্ছাকৃতভাবে অপেশাদারভাবে কঠোর পরিশ্রম এবং জলজাতের পটভূমির মাধ্যমে অপেশাদার সৃষ্টিকে আনন্দ এনে দেয় ।
অন্তর্ভুক্ত: জীবন, এক উজ্জ্বল শিল্প
ওসুমু তেজুকা থেকে ২০২০ সালের বিস্ময়কর দৃশ্যের মধ্যে দিয়ে তৈরি, প্রযুক্তিবিদরা ২০২০ সালের দৃশ্যের দৃশ্যের দৃশ্যের দৃশ্য অঙ্কন করে, যার মধ্যে দিয়ে এই মাধ্যমকে উন্নত করার জন্য মাধ্যমকে কল্পনার আয়নায় পরিণত করে । স্টুডিও ...প্রচণ্ড সাইবার পেকে গেছে Cybercan: এজরন. .
বিশেষ করে যখন বিভিন্ন ধরনের সহযোগিতা, বিভিন্ন উদ্ভাবন এবং উদ্ভাবনমূলক বিষয় দেখা যায়, তখন এটি বিশ্বের বিভিন্ন ভক্ত সম্প্রদায়ের মাঝে ছড়িয়ে পড়ে।