চ্যালেঞ্জ প্রদর্শকে সহায়তাকারী মেটা-নারাটিভদের জন্য সাকোশি কনের ব্যবহার

সাকোশি কনের কাজের শরীর, তার দৃশ্যমান আবিষ্কারের ইতিহাস বা মানসিক চেতনার এক অর্জন, কেবল তার দৃশ্যমান কল্পনার অথবা মানসিক চেতনার কারণে নয়, তার এই অসাধারণ কাজের অভিজ্ঞতা এবং কঠোর জিজ্ঞাসাবাদের জন্য, তার চলচ্চিত্রের মাধ্যমে কেবল এই কাহিনীকে তুলে ধরে, কি ভাবে তারা নিজেদের কাহিনীকে ধ্বংস করে, তার নিজস্ব চরিত্র এবং নিজস্ব প্রকৃতিকে রূপান্তরিত করে, এবং তার নিজস্ব প্রকৃতিকে এক পদ্ধতিগত বৈশিষ্ট্য হিসেবে উপস্থাপন করে, কি ভাবে তা নিয়ে লেখা, তার নিজস্ব ধারণা, এবং নিজস্ব ধারণা, এবং তার নিজের পরিচয়ের এক অসাধারণ পদ্ধতি, যা কিনা তার নিজস্ব ধারণা, এবং তার নিজস্ব পরিচয়কে তুলে ধরার এক কৌশলের এক কৌশল, এবং তার এক কৌশল, যা কিনা এক ভাবে প্রকাশ করে, তা এক ভাবে প্রকাশ করে, এবং তা এক সময় তা এক সময় তা এক ভাবে প্রকাশ করা, এবং তার নিজের পরিচয়কে এক ভাবে প্রকাশ করা, এবং তার নিজের পরিচয়কে এক ভাবে তা এক ভাবে প্রকাশ করা, এবং তার নিজের পরিচয়কে এক ভাবে প্রকাশ করা, এবং তার নিজের পরিচয় তৈরি করা, এবং তার নিজের পরিচয়কে এক ভাবে প্রকাশ করা, এবং তার নিজের পরিচয় তৈরি করা, এবং তার নিজের পরিচয়কে এক ভাবে প্রকাশ করা, এবং তার নিজের পরিচয়কে এক পদ্ধতিকে তুলে ধরে রাখার এক পদ্ধতিকে এক পদ্ধতি, যা কিনা তা অর্জন করা, এবং তার নিজের এক ভাবে প্রকাশ

মেটা-নারির এনাটমি

কের সুনির্দিষ্ট কৌশলে প্রবেশ করার আগে, এই প্রেক্ষাপটে কোন কোনের মধ্যে মেটা-নাচাকে এক ধরনের মেটা-ন্য্য্য পরিচয় তৈরি করা জরুরী।

সাতোশি কনের অদ্বিতীয় সিনেমায় ভাষা

যে সমস্ত পরিচালক নিজেদের মধ্যে দ্বন্দ্বে লিপ্ত, তাদের মধ্যে কোন কোন কোন ব্যক্তি ছাড়া, যারা তার চরিত্রের আবেগপূর্ণতা নিয়ে তার স্বত:স্ফূর্ততাপূর্ণ সম্পর্ক নিয়ে কথা বলতে চায়। তার প্রকল্প কখনোই ঠান্ডা নয়; তারা মানসিক যন্ত্রণা, আশা এবং ইচ্ছে নিয়ে মানব গল্প, কারণ তারা তাদের চরিত্রের চরিত্রের সাথে লড়াই করছে, যা নিজের জীবনের জন্য সংগ্রাম করছে, তার নিজস্ব কল্পনা, এবং নিজস্ব কল্পনার মাধ্যমে।

চলচ্চিত্রের দিকে একটু নজর দাও

নিখুঁত নীল: মিডিয়া যুগে আত্মপ্রকাশ

ইন নিখুঁত নীল ১৯৯৭ সালে, কন তার পরিচয়ের কারণে তার চরিত্রের পতন ঘটে, যার মধ্যে উল্লেখযোগ্য ভাবে অভিনয় এবং ভ্রুমের মত ঘটনার কারণে পরিচয়ের পতন ঘটে। ডাবল বিনিং আয়নার মনা, নিজের মানসিক গঠন, একটি ভুল ব্যাখ্যা তৈরি করা যেখানে তিনি যে গল্প বলেছেন তা তিনি যে গল্পে মন্তব্য করেছেন তা তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে এই স্তরগুলোর মধ্যে দৃশ্যমান ভিজুয়াল চিহ্নকে ছোট করে ফেলে; এমন একটি দৃশ্য যা সামুদ্রিক জীবদ্দশায়ীভাবে কল্পনা করা শুরু হয়, যাতে তার নিজের কল্পনাকে রূপান্তরিত না করে, তার নিজের কল্পনাকে আমরা এক কল্পনায় রূপান্তরিত করতে পারি।

অনুমান: স্মৃতি ও উন্নতির গল্প বলা

কোথায় নিখুঁত নীল নিজেকে ধ্বংস করার ব্যাপারে একটা ভীতিজনক গল্প, এক হাজার অভিনেতা (২০০১) একটি ইলেগিয়াক চিন্তা করে যে কি ভাবে গল্প বলার জীবন ধারণ করা যায়, এমনকি যদি তা ঐতিহাসিক সত্যকে উন্মোচন করে, তা হলে তা এক ঐতিহাসিক ঘটনা, তা স্পষ্টভাবেই ঘটে: তথ্যচিত্র নির্মাতা জেনিয়া তাচিবনা, প্রাক্তন অভিনেত্রী চিকোওয়াওয়ারার সাক্ষাৎকার, এবং তার জীবনী জীবনী জীবনী এবং সকল চরিত্রের মধ্যে তার সমসাময়িক চরিত্রের মধ্যে রয়েছে, যা সে বর্ণনা করে।

এই কৌশল কোন জিগরি নয়, এটা কোন ধরনের ঘটনা নয়, যে স্মৃতিগতভাবে নিজের সিনেমা হলকে তুলে ধরে- আমরা আমাদের অতীত অতীতকে শুকনো তথ্য রেকর্ড হিসেবে মনে করি না, বরং আবেগী বর্ণনার মতো গল্পকে কাটছে, লাফ দিয়ে এবং নাটকীয় ভাবে পুনর্গঠনের জন্য। এই চলচ্চিত্রের ওপর যোয়েন সংগ্রহ - র প্রবন্ধ চিকোকোকে বর্ণনা করা হয়েছে “যে নারী চলচ্চিত্রের তারকা থেকে নিজেকে আলাদা করে রেখেছে, সে তার তারকাদের মাঝে যে আচরণ করেছে, সে তার চেয়ে সম্মান প্রদর্শন করার জন্য কি ভাবে চলচ্চিত্রের মেকানিক্যাল ব্যবহার করে, তার বদলে মানুষের বর্ণনার প্রয়োজন।

টোকিও গডফাসঃ মিরালেস এবং কোইনডিসাইডের মেটার্‌স

প্রায়ই মনে করা হয় যে কনের সবচেয়ে বিশেষ কাজ টোকিও গডফাদার (৩) মনে হয় সিন-নার্চারের জটিলতা থেকে বের হওয়া, তিন ধরনের গৃহহীন চরিত্র, একজন দ্বিমুখী নারী এবং এক কিশোরীকে অনুসরণ করে- যারা পরিত্যক্ত শিশু খুঁজে পায় এবং তার বাবা-মা’র সাথে পুনরায় সাক্ষাৎ করে। এমনকি কনের কাছে আমরা এক সূক্ষ্ম ধরনের প্রমাণের মাধ্যমে আবিষ্কার করি- যা এক বিস্ময়কর ঘটনা, যা এক ঘটনা, যা এক ঘটনার বর্ণনা, এবং এই সব চরিত্রের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা যায়, যা কিনা এক বিস্ময়ের মাধ্যমে পাওয়া যায়, যা কিনা এক বিস্ময়ের মাধ্যমে, এবং এই ধরনের ঘটনা, যা কিনা এক বিস্ময়ের বর্ণনা করা যায়, যা, এই ধরনের ঘটনা, এক সময়, যে সমস্ত চরিত্রের বর্ণনা করা হয়েছে, তার মধ্যে দিয়ে তৈরি করা যায়, এবং এই সমস্ত চরিত্রের মধ্যে দিয়ে, এই ঘটনা, যে ভাবে এক সময়, তার সাথে এক সময় শুরু হয়, এবং এক সময়, যে সমস্ত চরিত্র পুনরায় আবিষ্কার করা যায়, এবং এই সমস্ত চরিত্রের এক সময়, তার সাথে এক সময়, যে ভাবে এই বিষয়টির মধ্যে দিয়ে তৈরি করা যায়, তা যেন এক সময়, তা এক সময়, এবং এক সময়, যে, সে এক সময়, সে ভাবে এই সমস্ত চরিত্রকে গ্রহণ করা যায়, এবং এক সময়, যে, এবং এক সময়, যে ভাবে এই বিষয়টি, তা হচ্ছে, যে ভাবে এই বিষয়টি, যে ভাবে এক

এই চলচ্চিত্রের মেটা-নার্রম্য্য্য্যতীতা যেকোন ধরনের বিশৃঙ্খলা এবং ঐতিহ্যের মধ্যে উত্তেজনা বজায় রাখে।

পাপিকা: নারিয় খেলার মাঠ হিসেবে আয়োজিত সমাবেশ

যদি নিখুঁত নীল নির্দিষ্ট মানসিক রোগগুলো, পাপীকিয়া এই চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে এক চলচ্চিত্র, যার নাম ডিসি মিনিস্টার, যে যন্ত্রটি তাদের রোগীদের স্বপ্ন দেখতে এবং রেকর্ড করতে সাহায্য করে।

স্বপ্নের মধ্যে, চরিত্রের ঘটনা, স্বপ্নের মাধ্যমে দেখা এবং অন্য চরিত্রের স্বপ্নের সংস্করণ, বর্ণনার মধ্যে যে রেখাটি দেখা যাচ্ছে এবং বর্ণনার মধ্যে যে মিল রয়েছে তা ভেঙ্গে যাচ্ছে। পাপীকিয়া সিনেমায় সরাসরি মেটা-নারটিভ হিসেবে কাজ: প্যারেড চলচ্চিত্রের উল্লেখ, এবং স্বপ্ন-সেলির মেকানিকদের একটি চলচ্চিত্রের স্ক্রিনে কথা বলার মতো। সঞ্চালক & শব্দ একজন সমালোচক উল্লেখ করেছেন যে কন “এক ধরনের মানসিক মানসিক কল্পনার জন্য স্বপ্নের সৃষ্টি করা” এই ছবিটি কেবল স্বপ্ন নয় বরং আমাদের সাথে শেয়ার করা কাহিনী তুলে ধরে।

নারটিভ টেকনিক যে মন্ত্রের আকার পুনঃসমন্বয়

এই সব কাজের মধ্যে কন একটা ধারাবাহিক কৌশল গড়েছে যা মেটা-নরন্য সম্পর্ক প্রয়োগ করে। এক হাজার অভিনেতাচিকোকো হয়ত ১৯৫০ সালে একটি নাটকে সাইকেল চালানোর সময় কোন এক চলচ্চিত্র থেকে লাফ দিয়ে লাফ দিতে পারে, যা কেবল এক অবিকৃত্যকর্মের মধ্যে দিয়ে পরিচালিত হয়। এই কৌশলটি দর্শকদেরকে আরামদায়ক জীবন যাপনে আবদ্ধ করতে দিতে অস্বীকার করে; এটা জোর দেয় যে স্মৃতি, চলচ্চিত্র এবং জীবনের মধ্যে জীবন এক উল্লেখযোগ্য কৌশল, যার মধ্যে রয়েছে নিষ্ঠুর দক্ষতা। নিখুঁত নীল এবং টেলিভিশনের সিরিজ প্যারানোইয়া এজেন্ট (২০০৪), যেখানে চরিত্রের ভুল, মিথ্যা, মিথ্যা অথবা কাল্পনিকভাবে প্রচারিত হচ্ছে, প্রতিটি দৃশ্যের দৃশ্যকে প্রায়ই দর্শকদের প্রশ্ন করে।

দার্শনিক ভিউ: সিলিলাক এবং বাস্তবতা

কোনার মেটা-নারিয়রা জোর দিয়ে জোর করে জোর করে জোর দিয়ে বলেছেন যে মিডিয়া কর্তৃক প্রকাশিত একটি বিশ্বে প্রতিনিধিত্বকারী, প্রতিনিধিত্বকারী উপস্থাপনাগুলো আরো বাস্তবের হতে পারে- একটি রাষ্ট্র হিসেবে - যে কিনা ভার্চুয়ালভাবে অনলাইনের মাঝে যে সমস্ত চরিত্রের মধ্যে দিয়ে তার আসল চরিত্রের প্রতিনিধিত্ব করে, সে তার আসল চরিত্রের প্রতিনিধিত্ব করে; কারণ, যে সমস্ত দর্শক এই বাস্তব চরিত্রের মধ্যে দিয়ে যে কোন কল্পনাকে উপস্থাপন করে না।

সক্রিয় প্রদর্শন ও আবেগঅনুভূতি

এই পদ্ধতিগুলোর ফলাফল দর্শকদের ভূমিকার এক গভীর চিত্র । নিখুঁত নীলআমরা কেবল মিরার পতন দেখছি না; আমরা এর ভিতরে প্রবেশ করি না, যে কোন সময়ে আমরা যে বাস্তবতা অনুভব করছি তা নিশ্চিত করা কঠিন নয়; এটা একটা বন্ধন তৈরি করে। আমরা বিভ্রান্ত হয়ে পড়ি এবং উদ্বিগ্ন হই, আমরা এই বিষয়টি মানসিক ভাবে নিশ্চিত হয়ে উঠি এবং এই বিষয়টি এক আবেগময় ঘটনা। আমরা যখন অনুভব করি, তখন আমরা এক সাধারণ সত্যের দিকে এগিয়ে যাই, এবং তা আরো গভীর সত্যের দিকে পরিচালিত করতে পারি। এক হাজার অভিনেতা আমরা তার সিনেমায় সত্যিকারের চিকোকে আলাদা করতে অস্বীকার করে সময় এবং স্মৃতিকে অনুপ্রাণিত করি, এই বলে যে আমরা যে ব্যক্তি, আমরা তাদের সম্বন্ধে যা বলি, তার উপর গভীরভাবে জীবন বাস করি।

আধুনিক সিনেমায় ব্যাকরণ এবং পরিবর্তন

সারতোশি কনের অকালমৃত্যু ২০১০ সালে এমন এক শিল্পীর জীবন কেড়ে নেয়, যিনি তার চিন্তাগুলো কেবল আবিষ্কার করতে শুরু করেছেন, তবে তার প্রভাব অসম্মত। নিখুঁত নীল এবং তার চিত্রের সাথে সরাসরি যুক্ত স্বপ্নের জন্য অভিনন্দন এবং ব্ল্যাক সোয়ান. ক্রিসটোফার নর'স ইনসপেকটর শেয়ার পাপীকিয়াশেয়ার স্বপ্ন এবং স্তরগত বাস্তবতাসহ বেশ কিছু দৃশ্যের মাধ্যমে প্রচারিত হয়েছে- যেমন হোটেল করিডোর যুদ্ধ- যেমন কনের কাজের জন্য সাহসী, চলচ্চিত্র নির্মাতা মামু হোদার মত চলচ্চিত্র নির্মাতারা বিজ্ঞানের মত নিউর ইউ এর প্রভাবের গতি এবং মানসিক দিক দিয়ে পরিবর্তন নিয়ে এসেছে। ২০০৩ সালে রজার এবার্টের সাক্ষাৎকার কনের নিজের যুক্তিকে ধরা হয়েছিল যে অ্যানিমেশন কোন ধরণের নমুনা নয় কিন্তু প্রাপ্তবয়স্ক জটিলতার এক মাধ্যম, এখন তা ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছে কিন্তু তারপরেও তারা প্রতিদ্বন্দ্বিতায় অংশ নিয়েছে নিখুঁত নীল প্রথম বিস্ময়ের উৎসব দর্শক।

আরো ব্যাপক ভাবে, কোন কোন ব্যক্তি প্রদর্শন করতে পারে যে, মেটা-নারিফিক কোন বিষয় কেবল এক আবেগময় শক্তি প্রদান করে নয়, তার চলচ্চিত্র, কেবল এক সৃষ্টিশীল যন্ত্র হিসেবে প্রদর্শন করে না, তারা স্মরণ, এবং কখনো কখনো এক অনুভূতি, এবং কখনো কখনো এক অনুভূতি প্রদান করার মত এক উপাদান হিসেবে প্রদর্শন করে না, তারা আমাদের ডিজিটাল পরিচয়ের যুগকে বিভ্রান্ত করে, এবং এই সমস্ত সত্যকে গ্রহণ করে, এবং সে কি ভাবে নিজেদের রক্ষা করে, এবং এই বিষয়ে এক প্রশ্ন তৈরি করে, এবং কি, তা আরো গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, এবং কি, তা কি, তা বলা যায়? এনমে নিউজ নেটওয়ার্ক এর দূরদৃষ্টি তাকে "মেমিনাকে সিনেমা হিসেবে নতুন চেতনার সাথে" স্বীকৃতি দিয়ে তার মেটা-প্রজেক্টিক শব্দগুলোর সরাসরি প্রভাব।

নারোজীয়

কন কোন অসমাপ্ত ফিল্ম রেখে গেছে, স্বপ্নের মেশিনতরুণ দর্শকদের জন্য কাজ করতে হত কিন্তু এখনো স্বপ্ন আর বাস্তবতা নিয়ে কাজ করা হয়নি। বাস্তবতা হলো যে এটা কখনই প্রায় কঠিন মনে হয়নি- মেটা-এটা একটা ছোট ফাঁক যা আমাদের কল্পনা করতে বলে যে কি হতে পারে। এক হাজার অভিনেতা তবে তার কাজ সম্পূর্ণভাবে সম্পন্ন, ক্ষমতার উপর সম্পূর্ণ বিবৃতি এবং আত্ম-বর্জনের প্রয়োজনীয়তাকে তুলে ধরে। তারা জোর দিয়ে বলছে যে, আমরা যা বিশ্বাস করি তা হল, আমরা যা বিশ্বাস করি তা আমরা বিশ্বাস করি এবং আমরা যা বিশ্বাস করি তা হারিয়ে ফেলি, যখন বিশ্বাস করা হয় অথবা কোনসি-এর লেখক, যে কিনা আমাদের নিজেদের পরিচয় গোপন করে, তার প্রতি গভীর উপলব্ধি, এবং আমাদের চেতনাকে চ্যালেঞ্জ করে না, আমাদের নিজেদের জ্ঞানকে আরো গভীর ভাবে প্রভাবিত করে, এবং আমাদের চেতনাকে পুনরায় পরীক্ষা করে।