আ্যনিমের ইতিহাস: অ্যাস্ট্রো বয় থেকে আধুনিক ক্লাসিক ও এরিসকাল

অ্যানিমের ইতিহাস কোন সরল লাইন নয়, কিন্তু এক জীবন্ত আর্কাইভ, যা শত শত বছর আগে এক পুরোনো ভিজুয়াল ঐতিহ্য থেকে শুরু হয়, যখন অসু টেজুকা টেলিভিশন পর্দায় পড়ে যায়। অ্যাস্ট্রো বয় এই চলচ্চিত্রের মাধ্যমে প্রথম প্রচারিত হয়, যা জাপানের চলচ্চিত্রের বাইরে কোন জায়গা থেকে বের হয় নি- এটা ছিল স্বল্প সময়ের চলচ্চিত্র, যুদ্ধকালীন প্রচারণামূলক বিষয় এবং এর সাথে এক ব্যাপক বিতর্কের সৃষ্টি করেছে।

অমের প্রাথমিক উৎস

যদিও সে সময়ের কথা এনিম কিন্তু তারা এমন কিছু করার চেষ্টা করছে, যা কিনা শত শত বছর ধরে স্থানীয় পর্দায় যেমন দেখা যায়, তেমনই বিভিন্ন রূপে তৈরি করা হয়েছে, যা হাজার হাজার বার হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হস্ত, হস্ত, হস্ত, আঙুল, হাত, হাত, হাত, হস্ত, হস্ত, হস্ত, হস্ত, হস্ত, আঙুল, আঙুল, হাত, হাত, আঙুল, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, কিংবা হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, হাত, ইত্যাদি নিয়ে। আনকোরাআর ভাবো যারা ছড়াচ ্ ছে ছড়ানোর মতো , কিসুকি এই মিশ্রণ-বৈজ্ঞানিক কৌশল আদিবাসী গল্পকে ঘিরে- প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে মাধ্যমটি ব্যাখ্যা করতে পারে।

অ্যানিমেশনের প্রথম ফ্লিকার ব্যবহারকারী

বেঁচে থাকার জন্য প্রথম কয়েকটি অ্যানিমেশনের টুকরার মধ্যে রয়েছে সেখানকার শিমটেন সিমুকওয়ার। ইওকুওয়া মুকুজন জেনকানন নো মাককিনা (১৯১৭) এবং জুনি কাচিচুচির নামকারা গাট্টানা ১৯১৭) একটি ছোট কৌতুক যা জাপানের শিল্প-এর শিল্পীদের মাঝে এক বাজে ঘটনা তৈরি করেছে, যারা মুখ বন্ধ করে রাখা হয়েছে, হাত গুটিয়ে রাখা, হাত গুটিয়ে রাখা এবং খুব কমই দৌড়াচ্ছিল।

যুদ্ধকালীন প্রচার অভিযান এবং এর পরের ঘটনা

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ প্রায় একরাতে অ্যানিমেশনের উদ্দেশ্য পুনরায় আকৃতি প্রদান করে। মামোতারো নো উমিশি (১৯৪) এবং এর সমাধান মাহোতারো: উমি নো শিপেনি যুদ্ধের পর, শিল্পকে প্রায় সম্পূর্ণভাবে পুনরায় নতুন করে গড়ে উঠতে হয়েছিল এবং পরবর্তী কয়েক বছর এটাকে এক উদ্দেশ্যপূর্ণ বিনোদন হিসেবে দেখতে চেয়েছিল ।

টয় অ্যানিমেশন এবং জাপানের প্রথম রঙ বাছাই

১৯৫৮ সালে টয় অ্যানিমেশন মুক্তি পায় হোয়াইট লর্ডের টেইল ( চিহ্ন)এডেন তবে, দেশের প্রথম পূর্ণ রঙের ছবি।

ওসমু তেজুকা: যিনি ভবিষ্যৎকে জয় করেছেন

কিছু ব্যক্তি এটাকে এমনভাবে গঠন করেছে, যেন তা পুরোপুরি সঠিক । ওসুলুয়া টেজুকা এমিমি এবং মানগাকে চিকিৎসক হিসেবে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছে। তিনি মানব দেহাবশেষ এবং তার কমিকস-এ চলচ্চিত্রের প্রতি তার ভালোবাসাকে তুলে ধরেছেন। শিনরাজিউজি (নিউ সম্পদ দ্বীপ) ১৯৪৭ সালে তিনি একটি ভাল বিক্রেতা ছিলেন এবং ১৯৫০ সালে তিনি মানসিকভাবে জটিল এলাকায় পরিণত হন।

অ্যাস্ট্রো বয় এবং টিভি 'ডন' এর ডন

যখন অ্যাস্ট্রো বয় ( চিহ্ন) তেসুওয়ান এটম নিউ ইয়ারস ডে-এর ফুজি টিভিতে লেখা নাটকটি ছিল, জাপানি অ্যানিমেশনগুলো এক চলচ্চিত্রের সিনেমা হল থেকে জীবন্ত রুমে পরিণত হয়েছিল ।

যেভাবে রেওয়েট আইনকে সমর্থন করে

যা যা যা সম্পাদন করেছিল teza অ্যাস্ট্রো বয় তিনি আরো বেশি রেটিংের হার ছাড়িয়ে গেছেন। তিনি দেখিয়েছেন যে অ্যানিমেশন সাধারণত লাইভ-এজেটিভ নাটকের জন্য সংরক্ষিত হয়-তা, বৈষম্য, প্রযুক্তিগত নৈতিকতা- তরুণ দর্শকদের মনোযোগ হারিয়ে না ফেলার কারণে- এই প্রদর্শনী একটি উৎপাদন মডেল স্থাপন করেছে, যেখানে তারা অনেক আগে থেকে অর্থ উপার্জনের সুযোগ করে দিয়েছিল, যা পরে ভবিষ্যৎ শিল্প শিল্প নির্মাণের ক্ষেত্রে আদর্শ হয়ে উঠেছিল। অ্যাস্ট্রো বয় কিভাবে বাণিজ্যিকভাবে এবং সৃজনশীলভাবে উচ্চাভিলাষী হতে হয় সে বিষয়ে একটি কেস স্টাডি ছিল।

মুশি উৎপাদন গ্লোবাল ফুটপ্রিন্ট

তেজুকা'স মুশি উৎপাদন পরবর্তী অনুসরণ করেছে। অ্যাস্ট্রো বয় এমন একটা উপাধি আছে যেটা পশ্চিম এনিমেশনের প্রথম রাষ্ট্রদূত হবে। শ্বেত সিংহ ১৯৬৫) ছিল আমেরিকার টেলিভিশনে প্রথম জাপানি অ্যানিমেশন সিরিজ, যা আফ্রিকার উচ্চমান এবং পরিবেশ বিষয়ক থিমসহ পরিবারের পরিবারের জন্য জয় লাভ করে। গতিসূচক প্রতিযোগিতা ১৯৬৮ সালে জাপানের বাইরে একদল দর্শক এমিনের স্বতন্ত্র পাঞ্চল এবং ভিজুয়াল ভাষাতে পরিণত হয়।

টেলিভিশন ওভার-টাইম করে

সফল হওয়ার অ্যাস্ট্রো বয় টোকিও মুভি শিনশা, টাটাকো প্রোডাক্ট, টাতসকো প্রোডাক্ট, এবং ১৯৬০ সালে প্রথম দিকে বিভিন্ন দেশে প্রচারিত ধারাবাহিক সিরিজের প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করতে দেখা যায়- এই ধরনের টেলিভিশন বিভিন্ন চলচ্চিত্রের জন্য এক আকাঙ্ক্ষা, ঐতিহাসিক চলচ্চিত্র, এবং শিল্প বিষয়ক প্রতিষ্ঠান, এবং একই সাথে একই সাথে এক সাথে এক ধরনের কৌতূহলের সৃষ্টি করে, যা কিনা জাপানের প্রচার মাধ্যমের এক অন্যতম এক অন্যতম উপাদান; এবং একই সাথে এক নতুন শিল্প, এক সময়, এক সময় তা এক সময় তা এক সময় পরিণত হয়, এবং একই সাথে এক ধরনের আকর্ষণীয় শিল্প, এবং একই সাথে এক ধরনের শিল্প প্রতিষ্ঠান, এবং একই সাথে একই সাথে এক ধরনের আকর্ষণীয় চলচ্চিত্র নির্মাণ।

১৯৭০ এবং ১৯৮০: বার্ষিক শাস্ত্রপদ

কালো এবং সাদা-কালো যুগ এর দুই দশক পরে... ...এই আমানকে সব দিকে আমানকে প্রসারিত হতে দেখেছে... ...যেগুলো কেবল শিশু নয় বরং কিশোর এবং প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য দর্শা করা হয়েছে, আর গল্প আরো ঘন হয়ে উঠেছে, অন্ধকার, অন্ধকার আর ভয়ঙ্কর।

মেকআপ, স্পেস অপেরা, এবং অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ স্পেকট্রামেল

মেচা স্টাইল সময়ের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজ হয়ে উঠেছিল । মাজিংগার জ ১৯৭) এই গল্পের কেন্দ্রে একটি পাইলট বৃহৎ রোবট স্থাপন করে এবং সাপ্তাহিক দৈত্য যুদ্ধকে এক রীতিতে পরিণত করে, যা কিনা ছাদের মাধ্যমে বিক্রির জন্য পরিচালিত হয়েছিল। মোবাইল স্যুটের গান্ডম ১৯৭৯) পুরোপুরি স্ক্রিপ্টটিকে পুরোপুরি সরিয়ে দেয়: একটি সাধারণ নায়ক-সিনভারদের ষড়যন্ত্রের পরিবর্তে, এটি নৈতিকভাবে প্রচলিত যুদ্ধ নাটকের সুযোগ করে দেয় যেখানে সৈন্যরা মারা যায়, রাজনীতির ব্যাপার নিয়ে, আর মোবাইল স্যুট সুপার হিরোর পক্কদের চেয়ে অস্ত্রে পরিণত হয়। মহাকাশ যুদ্ধের ইয়ামাটো ১৯৭৪ সালে, আন্তর্বৈজ্ঞানিক যাত্রার জন্য বিভিন্ন ঝুঁকি নিয়ে আসে বিজ্ঞানের দল ঞ্জামান ১৯৭০ দশকের শেষে এনিমেনা প্রমাণ করে যে দীর্ঘ সময় ধরে আর্ক এবং প্রকৃত মানসিক ওজনের সমর্থন প্রদান করতে পারে।

নিউ সাকার্সের জন্য সজো আনিনি এবং গল্প

যখন আমি এই বিশাল প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপরে অবস্থান করছি, তখন ১৯৭০ সালেো আসো এনিমেশনের এক বিস্ফোরণ ঘটেছিল, যার উদ্দেশ্য ছিল মূলত তরুণ তরুণীদের উদ্দেশ্য ছিল, নিপ্পন অ্যানিমেশনের অ্যানিমেশন। হাইদি, আল্পস এর মেয়ে (১৯৭৪), আইও তাতাতাতাতাত এবং হায়িয়াজিয়ার তোলা চিত্রের দ্বারা পরিচালিত। তিনি দেখিয়েছেন যে, একটি সুইস এতিমের একটি বায়ুমণ্ডলীয় গল্প ১৯৭৯ সালে বিশাল দর্শকদের কাছে পৌঁছাতে পারে। ভার্সাইলের রোজ ফরাসী বিপ্লবকে জাপানের এক বীরের সাথে তুলনা করে অস্কার ফ্রাসোয়া ডে জারজাজকে নিয়ে হাজির করেন, যিনি একজন মানুষ এবং আদালত হিসেবে বাস করেন এবং এই সময় অ্যানিমেশনের মধ্যে খুব কমই দেখা যায়, তখন তিনি সেখানে উপস্থিত ছিলেন। অস্কার একটি আইকনে পরিণত হয় এবং এই সিরিজটি রাজনৈতিক এবং মানসিকভাবে রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হতে সাহায্য করে।

আকরা: সাংস্কৃতিক শকুনভ

কাটসহরো ওটোমো'স আকিরা ১৯৮৮) এমন এক মাধ্যম, যার কারণে ইতোমধ্যে ইতোমধ্যে এক ভয়াবহ আকার ধারণ করা হয়েছে, সে সময় জাপানে এক অ্যানিমেটেড উপাদানের কারণে এক বাজেটের কারণে এই চলচ্চিত্রকে সমুদ্রপথে নিও-টকিয়ো নামক এক ব্যক্তির আঁকা ছবিকে বর্ণনা করা হয়-যা কিনা রাতের বেলায় সাইকেল আরোহীর দেওয়াল, ঘুমের মাঝে ঘুরে বেড়ায়, মনোরোগী, মানসিক কল্পনার মতো বৈজ্ঞানিক ভাবে, বিজ্ঞানের কল্পনার জন্য এক কল্পনার কথা বলে। আকিরা যখন এটা পশ্চিম শিল্পোন্নত পর্দার মধ্যে এসে পৌঁছায়, তখন সেখানে উপস্থিত দর্শকদের অবাক করে দেয়, যারা ধারণা করেছিল যে অ্যানিমেশন শিশুদের জন্য ছিল। বিশ্বব্যাপী প্রভাব সম্পর্কে বিভিন্ন দৃষ্টি এটা কত ভালোভাবে প্রত্যাশার সঙ্গে খাপ খায়, তা পরিষ্কার করে।

ড্রাগন বল আর নাবিক মুন: সীমান্ত বিহীন আইকন

১৯৮০ সালের শেষের দিকে ও ১৯৯০ সালের প্রথম দুটো ধারাবাহিক ধারাবাহিক ধারাবাহিক ধারাবাহিক ধারাবাহিক তৈরি হয়েছিল, যেগুলো এনিমিয়া বিশ্বব্যাপী এক তরুণ সংস্কৃতিতে পরিণত হয় । ড্রাগন বল (১৯৮৬) এবং এর সমাধান ড্রাগন বল জে এই সময়ে নাকোপুচুচি নামে ল্যাটিন আমেরিকা থেকে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার একটি পরিবারে পরিণত হয়। নাবিক চাঁদ দু:খ) প্রধানমন্ত্রীর একটি দলকে প্রধানমন্ত্রীর কাছে নিয়ে এসেছে, তারা বন্ধুত্ব, ভালবাসা এবং ব্যক্তিগত পরিচয়ের থিম দিয়ে কাজ করছে। সিরিজ প্রদর্শন করছে দীর্ঘ সময় ধরে চলা দীর্ঘ সময় ধরে চলা এবংশোজোর বিন্যাসের বিশাল ক্ষমতা এবং বিশ্ব অর্থনীতিতে স্থায়ীভাবে নির্মাণ করা বিশ্ব বিনোদন ক্ষেত্রগুলো।

স্টুডিও জিওলি এবং আনিমকে সিনেমা শিল্প হিসেবে ব্যবহার করে

যদি টেলিভিশন এনিমেশন এবং সিরিয়ালের মাধ্যমে মিডিয়া ব্যবহার করা হয়, তা হলে স্টুডিও গহিলি এটাকে সম্মানজনক করে তোলে।

মেজিয়াকির প্রধান কাজ

প্রেরক বাতাসের উপত্যকার নাসিকা ( ১৯৮৪) গিবিয়োনীয়দের সরকারি আবিষ্কারের আগে, গিবিয়োনীয়দের দ্বারা প্রকাশিত কিন্তু প্রায়ই এর আধ্যাত্মিক শুরু বলে বিবেচনা করা হতো । প্যালতা: স্কাই-এ ক্যাসেলএই পাসওয়ার্ডটি মনে রাখা হবে মাই প্রতিবেশী টটোরোএবং প্রিন্সেস মনোনোক যদিও এই অ্যানিমেশনগুলো নিজেদের শ্বাসের মধ্যে দিয়ে শ্বাস নেয়-জলের ধোঁয়ার মত, হালকা কাপড়ের টুকরো, হালকা কাপড়, হালকা কাপড়, হালকা হালকা কাপড়, হালকা হালকা কাপড়, হালকা হালকা মুড়ে কাপড়, এমনকি হালকা মুহূর্তও তুলে নেয়।

তাতাশ্রয়ের আবেগঃ পতন

ইসিও তাতাশা এক ভিন্ন ধরনের ক্ষমতা নিয়ে এসেছেন, কিন্তু একই ভাবে ক্ষমতা সম্পন্ন ক্ষমতা রয়েছে। আগুনের কবর (১৯৮৮), দ্বৈত বৈশিষ্ট্য হিসেবে মুক্তি পেয়েছে মাই প্রতিবেশী টটোরোকোবে ফায়ার ফায়ারের পরে বেঁচে থাকার জন্য তারা দু’জনের সংগ্রাম চালিয়ে যেতে চায়, যে কোন ধারণা ছাড়াই অ্যানিমেশনটি একটি ভদ্র মাধ্যম। রাজকুমারী কাগুয়ায়ার তাল পেইন্টলি ব্যবহার করে, সংক্ষেপে অনুপ্রাণিত ধরন ব্যবহার করা যা আঁকা এবং আবেগের মধ্যে রেখাটিকে ভেঙ্গে ফেলতে পারে।

আত্মা দূরে থেকে এবং অস্কার যা কিছু করেছে সবই

যখন অনুপস্থিত ২০০২ সালে সেরা চলচ্চিত্রের পুরস্কারটি অর্জন করা হয়, এটা কেবল একটি চলচ্চিত্রের জন্য কোন গোলক নয়, এটা ছিল জাপানী অ্যানিমেশন বিশ্বের সবচেয়ে বড় চলচ্চিত্রের চলচ্চিত্রের মঞ্চে এসে পৌঁছেছে। স্টুডিও জিওভিলি সাইট এই সব ক্যাটালগে যে সব ক্যাটালগ রয়েছে, তার সাথে সাথে তারা এক ভাবে এক ভাবে এক বিশেষ ভাবে প্রদর্শন করে, যার নাম হচ্ছে শৈল্পিক খ্যাতি।

আধুনিক এনমেই: গুজব, ডিজিটাল টুল এবং গ্লোবাল সংস্কৃতি

বিংশ শতাব্দীতে এনিম্যমান যখন আত্ম-জাগরণ এবং প্রযুক্তিতে প্রবেশ করে, তখন হাত-পাঁটা দিয়ে ডিজিটাল কালি এবং রং করার পথ তৈরি করে এবং এর নতুন এক ধরনের পরিচালকের জন্ম হয়, যারা এই মাধ্যম ব্যবহার করে নিজস্ব ট্রানজিটকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে।

শেলের ওপর ইভানশন এবং ভুত: পর্দার ওপর মনকে

অ্যাকি আনান নাইওন আদিপুস্তক অনুসন্ধান কিশোর পাইলটরা বীর নয় বরং মানসিক আঘাতপ্রাপ্ত শিশুদের মতো নয় এবং ধারাবাহিক পর্বের চূড়ান্ত পর্বটি অভ্যন্তরীণভাবে পরিত্যাগ করা হয়েছিল, প্রায় থেরাপিমূলক মনোরোগ বিশেষজ্ঞ মামুর ওশিওরির মানসিক অবস্থাকে একেবারে বদলে দিয়েছিল । শেলের মধ্যে ঘোস্ট সাইবারপাঙ্ক নোরের সাথে মিলে জ্ঞান এবং শারীরিক পরিচয় নিয়ে ধ্যান করা। শেলের মধ্যে ঘোস্ট আর এর জন ্ য আমরা তৈরি করেছি এক অবতারণের জন্য ম্যাট্রিক্স আর তারা এনিমের সুনামকে কঠিন প্রশ্ন করার জন্য মাধ্যম হিসেবে ব্যবহার করেছিল ।

ডিজিটাল Shift এবং স্ট্রিমিং বিপ্লব

১৯৯০ এর দশকের শেষের দিকে এবং ২০০০ এর দশকের শুরুতে, স্টুডিওগুলো ডিজিটাল রঙিং এবং থাপ্পড়ের পরিবর্তন এবং দ্রুত গতির কাজের সময়কে রূপান্তরিত হতে দেখেছে। ক্রাঞ্চলেভেল আন্তর্জাতিক দর্শকদের জন্য প্রধান পাইপে পরিণত হয়েছিল, যা একসময় লক্ষ লক্ষ লোকের জন্য এক অস্থায়ী সাবিকালিক হিসেবে একবার ছিল ।

আজকের ভূদৃশ্য: ইকিয়া, বৈচিত্র্য, এবং নিচের শেষ

আধুনিক এমিনে নামকরা চরিত্রের মাধ্যমে বর্ণনা করা হয়েছে, যা সাধারণ মানুষ কল্পনা জগতের মধ্যে যাতায়াত করে, এটি একটি প্রভাবশালী বাণিজ্যিক শক্তি হয়ে উঠেছে, কিন্তু এটি এক শান্ত পারিবারিক নাটক, ভয়াবহ এক বিষয়, এবং পরীক্ষাশীল ঘটনা, জনতার মাঝে এক ভয়াবহ বিপর্যয় এবং পরীক্ষা, যা কিনা এক সাথে যুক্ত, এই সমস্ত সংবাদ ছড়িয়ে পড়ার মাধ্যমে, এই সমস্ত সংবাদ ছড়িয়ে পড়ে, যে, “আয়লাচরী” নামক উপাদানের মধ্যে দিয়ে তারা এখন সারা বিশ্বের এক সাথে যুক্ত, এবং পুরোনো এক প্রবন্ধের মাঝে এক প্রবন্ধের মাধ্যমে এক শক্তিশালী প্রবন্ধের মাধ্যমে একত্রিত হয়েছে, যা কিনা “বিবাহের মত এক সংবাদ, যা সারা বিশ্বের এক সাথে যুক্ত, যা কিনা সারা বিশ্বের এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে যুক্ত, যা কিনা এক ভাবে সারা বিশ্বের এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক প্রবন্ধ তৈরি করা হয়েছে, যা কিনা এক সাথে এক সাথে এক ভাবে এই সমস্ত প্রবন্ধের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা হয়েছে, যা কিনা এক ভাবে এই সমস্ত চলচ্চিত্র, যা কিনা এক ভাবে এক ভাবে এই সমস্ত চলচ্চিত্র প্রদর্শনের মাধ্যমে তা পাঠ করা, যা সারা বিশ্বের এক সময় জুড়ে তৈরী করা, যা কিনা এক ভাবে এই সমস্ত চলচ্চিত্র, এবং এক ভাবে এই সমস্ত উপাদান, যা এক ভাবে এক ভাবে এই সমস্ত উপাদান, যা কিনা এক ভাবে তৈরী করা, যা কিনা এক ভাবে এই সমস্ত উপাদান, যা কিনা অ্যাস্ট্রো বয় শিল্পোন্নতত্ব এবং দর্শকদের মাঝে প্রতিক্রিয়া প্রদর্শন- ধীর গতির কোন লক্ষণ দেখা যাচ্ছে না।

একটা মাঝারি যন্ত্রের জীবন্ত আর্কাইভ

অনিমের গল্প হচ্ছে বাঁধার মধ্যে দিয়ে ক্রমাগত পুনর্নির্মিত। ১৯১০ সালের কালো-সাদা পরীক্ষা থেকে আজের ডিজিটাল মহাবিশ্বের কাছে কালো-সাদা পরীক্ষা থেকে, মাধ্যম সর্বদা বাজেট, প্রযুক্তি আর সাংস্কৃতিক আশা করে যে এটা তৈরি হয়েছে তার জন্য।