আনিম ইদুস্ট্রী: ঐতিহাসিক দৃষ্টিকোণ থেকে পশ্চিমা অ্যানিমেশনের প্রভাব

পশ্চিমা অ্যানিমেশন এবং জাপানী অ্যামাবিক সম্পর্ক এক শতাব্দীর বেশী সময় ধরে এক সমৃদ্ধ কৌশল তৈরি করে, যা ঋণের কৌশল তৈরি করে, শেয়ার করা গল্পের উদ্ভাবন, এবং পারস্পরিক পরিপ্রেক্ষিততা তৈরি করে।

নীরব উৎস এবং প্রাথমিক ক্রস-পঞ্চল্যকরণ

যুক্তরাষ্ট্রের, ইউরোপ এবং জাপানে প্রায় একই সময়ে চলচ্চিত্র অ্যানিমেশন দেখা গিয়েছিল । মজার মুখের হরস প্রায়শ:ই এটিকে আদর্শ চলচ্চিত্রের উপর পরিপূর্ণভাবে প্রয়োগ করা হয় (যেমন, ছবি) এবং এলিনা মাইলেল কোয়েলের নকল কৌশল যেমন থেমে যাওয়া-লোলিন অ্যানিমেশন, জাপানে গিয়ে হাজির হলে তারা দ্রুত স্থানীয় শিল্পীদের আঘাত করে।

১৯১৭ থেকে ১৯১৭ সালের মধ্যে জাপানী চলচ্চিত্র নির্মাতারা প্রায় ডজনের মত স্বল্প সময়ের অ্যানিমেশন তৈরি করে থাকে, প্রায়শ শিক্ষা প্রতিষ্ঠান বা রাজনৈতিক দল দ্বারা নির্ধারিত হয়। নামকারা গাট্টানা (দি ডুল এস), ২০০৮ সালে পুনরায় প্রকাশিত হওয়া রেড সিরিচের প্রভাব জাপানের ঐতিহ্যবাহী ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে পশ্চিমাদের প্রভাবকে তুলে ধরছে।

এই ধরনের বিন্যাস তৈরি করা হয়েছিল আগামী শত বছরকে সংজ্ঞায়িত করা: পশ্চিমা প্রযুক্তি এবং ভিজুয়াল ব্যাকরণ নতুন নতুন নকশা তৈরি করেছে এবং জাপানী পরিপ্রেক্ষিত সৃষ্টি করেছে, যারা এই পদ্ধতিকে অসাধারণ ভাবে স্থানীয় সচ্ছলতার সাথে যুক্ত করার মাধ্যমে তাদের প্রতি সাড়া প্রদান করেছে।

দি ডিজনি প্যারাগম এবং স্টুডিও সিস্টেম

ওয়াল্ট ডিজনি মুক্ত হয়ে যাওয়ার পর তুষার সাদা এবং সাত বামনদের সেই আদর্শ শিল্পীকে বিশ্বব্যাপী অনুপ্রাণিত করে এমন শিল্পীদেরকে অনুপ্রাণিত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং জাপান এর ব্যতিক্রম ছিল না ।

১৯৩০ এবং ১৯৪০ সালের দশকে জাপানের অ্যানিমেশন শিল্পের কাজ খুব ছোট আকারে পরিচালিত হয়েছিল । স্পাইডার আর টিউলিপ যদিও এর তরল চরিত্রের চরিত্র এবং প্রকাশযোগ্য প্রেক্ষাপটের কারণে মেনির প্রভাবকে সরাসরি প্রতিফলিত করেছে, যদিও এর স্পর্শকাতর চিত্র ধারণ করা কবিতা ছিল বিস্ময়কর ভাবে জাপানী ভাষায়।

ম্যানির প্রভাব কৌশলের বাইরে চলে গিয়েছিল । বামবি ( ১৯৪২) জাপানি প্রতিলিপিকারীরা শিক্ষা দিয়েছিল যে, অ্যানিমেশনগুলো হারিয়ে যাওয়ার, বৃদ্ধি ও সৌন্দর্যের গুরুতর বিষয়বস্তুর সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত । ওয়াল্টকিনি পরিবার জাদুঘর এই চিত্রের মাধ্যমে ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে স্টুডিওর শুরুর উদ্ভাবন কিভাবে বৈশ্বিক বিনোদনকে আকৃতি দিচ্ছে।

টেজুকা বিপ্লব এবং আনুষ্ঠানিকভাবে অ্যানিমেশনের অর্থনীতি

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর জাপানের এক ধ্বংসস্তূপ, এবং তেজুকা নামক এলাকার এক জনপ্রিয় চলচ্চিত্রের মালিক এবং দিলিচার স্টুডিওর প্রশংসার যোগ্য। সুপারম্যান তার ১৯৬৩ টেলিভিশন সিরিজ অ্যাস্ট্রো বয় (টেইতওয়ান এটম) এক আমূলত উৎপাদন দর্শন: সীমিত অ্যানিমেশন।

এই বিষয়ে আরো বিস্তারিত তথ্য প্রদান করা হয়েছে, যখন মুশি মাসাকে প্রতি সপ্তাহে পাঁচ ফ্রেমের মধ্যে দিয়ে মহিষের সময় নির্ধারণের জন্য ব্যবহার করা হয়, যখন সে এক মাস আগে এক জুতার ফিতার সময় রেকর্ড করে। ফ্লিন্টস্টোন (১৯৬০) এবং (৬০) জেটসসন ১৯৬২ সালে দেখা যায় যে সীমিত অ্যানিমেশন পশ্চিমের বাণিজ্যিকভাবে সফল হতে পারে, তেজুকা প্রমাণ করেন যে খুব কম পদক্ষেপ, মানসিকভাবে জটিল গল্প সফল হতে পারে।

তেজুকা মডেল-এর খরচ, উচ্চমানের উচ্চ ব্যয়, বর্ণনার উচ্চ ব্যয়, যা এনিমেশন শিল্পের অর্থনৈতিক জটিলতাকে তুলে ধরে, এটি সৃষ্টিশীল ঝুঁকি, অন্ধকার থিম নিয়ে পরীক্ষা এবং তরুণদের চেয়ে তরুণদের লক্ষ্য করে।

১৯৭০ এর দশক এবং এডভেঞ্চার স্লিমমোটার তরঙ্গ

১৯৬০ এবং ১৯৭০ দশকের শুরুর দিকে পশ্চিমা অভিযান অ্যানিমেশন, যার মধ্যে ধারাবাহিক সহ ধারাবাহিক জনি কুডি (১৯৬) এবং চলচ্চিত্রের সুপার হিরো কার্টুনের মাধ্যমে জাপানের টেলিভিশনের একটি সূক্ষ্ম টানে প্রদর্শন করা হয়েছে যে ধারাবাহিকের উপাদান নিয়ে এক ধরনের উত্তেজনা এক সপ্তাহ পরে দর্শকদের মনোযোগ আকর্ষণ করতে পারে।

পরিচালক হায়িয়াও মিয়াজাকির প্রাথমিক টেলিভিশনের কাজ ভবিষ্যতে বয় কন কনতোন ( ১৯৬৮) এই বিশ্লেষণটি তুলে ধরে । অসাধারণ টাই- ফিউড পশ্চিমা পোস্ট-প্রস্মোক-প্রস্রোত অভিযান পরিচালনার কৌশল এবং পরিবেশ সচেতনতার সাথে মিলে গেছে যা এমিয়াকির চরিত্রের কাছে গ্রহণযোগ্য।

১৯৭০ এর দশকে জাপানী স্টুডিওও পশ্চিমা সাহিত্যের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে এবং খাপ খাইয়ে নিতে শুরু করে- হাইদি, আল্পস এর মেয়ে (১৯৭৪), সবুজ Guses-এর অ্যানটিল ১৯৭৯)- বিশ্ব মাস্টারকি থ্যাটার সিরিজের মাধ্যমে টেলিভিশনের জন্য, এই চুক্তি, নিপ্পন অ্যানিমেশনের তৈরি, পশ্চিমা পটভূমি চিত্রের স্টাইল এবং চরিত্রের ডিজাইনের উপর গবেষণা করেছে, যখন তারা গব্রমকে ধীর করে দিয়েছিল, তারা এই টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো-জীবনকে পুনরায় পরিষ্কার করতে সাহায্য করেছিল। তারা অনেক সময় ধরে এই মেমির কথা বলতে পারত, পরে অগণিত মেমি, মেমি, মেমি, মেমি, মাস ধরে এই চলচ্চিত্রের ইতিহাস সম্বন্ধে তথ্য জানাতে সাহায্য করেছিল।

ওভা বুম: পশ্চিম থেকে সিনেমায় আবাতি করা

১৯৮০ এর দশকের শুরুতে জাপানের অর্থনীতি বেড়ে যাচ্ছিল এবং বাড়ির ভিডিও বাজার নতুন এক সংবাদ প্রকাশ করে: মূল ভিডিও অ্যানিমেশন (ওভিএ) টেলিভিশন সেন্সরশীপ এবং সম্প্রচারের সময় থেকে মুক্ত হয়ে যাওয়া, পরিচালকরা উচ্চ মানের জন্য দর্শকদের জন্য কাজ করতে পারে। ব্লেড রানার (১৯৮২), টার্মিনেটর (১৯৮) – যা জাপানের কল্পনাকে শক্তিশালী করেছে।

কাটসহরো ওটোমো'স আকিরা ১৯৮৮ সালে এটি ছিল এক ঐতিহাসিক শহর, যা ছিল এক জটিল নির্মাণ ব্যবস্থা এবং জাপানের অ্যানিমেশনে এক বাজেটের মাধ্যমে এক অভূতপূর্ব ভাবে অর্জন করা সম্ভব হয়েছে- যা এমন এক সময় সম্পন্ন করা সম্ভব, যখন টেলিভিশন এমেমেকা এখনো সামান্য পরিমাণ চলচ্চিত্র এবং চলচ্চিত্র নিয়ে গবেষণা করেছে। আকিরা কিন্তু, এই চলচ্চিত্রের অস্তিত্ব খুবই ভয়াবহ, ষড়যন্ত্রের ষড়যন্ত্রের ষড়যন্ত্র এবং শরীরের আতঙ্কের মধ্যে স্পষ্ট ছিল ।

একই বছর, আগুনের কবর এই বিষয়টি প্রদর্শন করে যে এনিমেশন নামক চলচ্চিত্রের মাধ্যমে এক সরাসরি সংঘর্ষের ঘটনা মানব জীবনের দুর্দশার সৃষ্টি করতে পারে, যখন মাধ্যম এই চলচ্চিত্রকে বাস্তবত্ব এবং মত প্রকাশের ক্ষেত্রে এক অদ্বিতীয় ক্ষমতা ব্যবহার করে, পশ্চিমা সমালোচকেরা বিষয়টি উল্লেখ করতে শুরু করে। মোশনাল পিকচার জাদুঘর এই সব বিষয় প্রায়শ:ই বিশ্ব অ্যানিমেশনের অবস্থান পরীক্ষা করে।

পশ্চিম হলিউড এনমের নারেন ডেপের আবিষ্কার

১৯৯০ এর দশকে এনিমেশনের শিরোনাম পশ্চিমা বাজারে ছড়িয়ে পড়ে- টেলিভিশন সম্প্রচারের জন্য ব্যাপকভাবে সম্পাদিত হয়েছে। রোবোটিক (তিনটি আলাদা মেচা সিরিজের পরম ক্ষত) এবং বিস্ময়করভাবে বিশ্বাস করা নাবিক চাঁদএমিনের সম্ভাব্য সম্ভাবনাকে শনাক্ত করতে শুরু করেছিল । নাইওন আদিপুস্তক অনুসন্ধান ১৯৯৫ সালে যা মানসিকভাবে আক্রান্ত এবং ধর্মীয় প্রতীকের মাধ্যমে দৈত্য-রোবোট তৈরি করা হয়, আমেরিকার এক প্রজন্মের এক প্রজন্মের প্রত্যাশা পুনরায় ক্ষুণ্ণ করে।

পশ্চিমা অ্যানিমেশন টেলিভিশন দীর্ঘদিন ধরে বাইনারিভাবে আটকা পড়ে ছিল: শিশু-পুরুষ-প্রশ্ন-শংশিত বিদ্রুপের শিকার অথবা প্রাপ্তবয়স্কদের বিদ্রুপের শিকার।

এই শিফটগুলোর সুস্পষ্ট নিদর্শন হলো অবতার: সর্বশেষ এয়ারবেন্ডার (২০০-২০০৮), মাইকেল দানিত ডি মারটিনো এবং ব্রায়ান কনিৎৎজোকোর তৈরি করেছেন।

ডিজিটাল সরঞ্জাম, ফ্ল্যাশ অ্যানিমেশন এবং সীমান্তের উপক্রম

১৯৯০ এর দশকের শেষের দিকে এবং ২০০০ এর দশকের শুরুর দিকে, অনলাইনের ডিজিটাল রূপান্তর, যেখানে এখনো ভৌগলিক প্রতিবন্ধকতার মধ্যে রয়েছে। হোমতারার খেলাName আর এমি-ইনফিড ইনফ্লুয়েন্স অনলাইনে বিনামূল্যে ছড়িয়ে পড়েছে, আর জাপানী স্টুডিওগুলো মেচা আর পটভূমির জন্য ৩ডি সিডি সিজিক (ডি সিজিএস) এর সাথে যুক্ত হতে শুরু করেছে, যা আমেরিকার স্টুডিওর মতো মার্কিন স্টুডিওর গতি বাড়িয়ে দিয়েছে।

একই সাথে, সমর্থকরা তাদের জাপানের প্রচার মাধ্যমের উপর যে সমস্ত প্রতিক্রিয়া প্রদর্শন করেছে, তাতে পশ্চিমা ফুটবল দল তাদের প্রতিক্রিয়া প্রদর্শন করছে: এই মাঠ পর্যায়ের দলের প্রতিক্রিয়া, যা কিনা পশ্চিমা ভক্তের পছন্দ, যার ফলে জাপানের উৎপাদন কমিটির উপর প্রভাব তৈরি করেছে, যা কিনা জাপানের সবুজ উৎপাদন কমিটির প্রভাব তৈরি করেছে, যার ফলে জাপানের সবুজ-কলম্বর-কলুরের কলো-কুরুজের কলো-এর কলো-এর পুরোনো সংস্করণ, এবং বর্তমান জাতীয় সঙ্গীতের মাঝে, যা দেশটির জাতীয় সঙ্গীতের মাঝে এক ভয়াবহ প্রভাব তৈরি করেছে।

নেটফ্লেক্স এবং ক্রাঞ্চির মত প্লাটফর্মগুলো এই জোটটিকে আরো দ্রুত এগিয়ে নিয়ে যাচ্ছে। মূল এনিমেশন এবং সহ-প্রযোজকদের অর্থ দিয়ে তারা এমন এক পরিবেশ তৈরি করেছে যেখানে ফ্রান্সের এক চলচ্চিত্র স্টুডিওর সাথে কাজ করতে পারে, যেখানে আন্তর্জাতিক অসম্ভবতার চেয়ে ডিজাইন পরিকল্পনা করা হতে পারে এবং এই সব চরিত্রের ডিজাইন হয়ত আন্তর্জাতিক ভাবে প্রস্তুত করা হতে পারে, এবং এই সব ছবির ডিজাইনের তালিকা বিশ্বের নেট-এর মত এক ধারাবাহিক তালিকা তৈরি করতে পারে। ক্যাসেলিয়া (২০৭-২০২১) যিনি লিখেছেন টেক্সাস ভিত্তিক পাওয়ার হাউজ স্টুডিওর দ্বারা পরিচালিত ব্রিটিশ লেখক ওয়ারেন এলিস এবং অ্যানিমেশন দ্বারা পরিচালিত। তিনি ১৯৯০ সাল পর্যন্ত এমি ওভিএসকে গভীরভাবে বিশ্বস্তভাবে শ্রদ্ধার সাথে কাজ করেছেন। পশ্চিমাদের এই ঘটনা নিয়ে কোন সত্য এ্যানিমেশন বা খাঁটি কার্টুন নয়; এটা এমন এক নতুন কল্পনা যা পশ্চিমের মধ্যে দিয়ে জন্ম নিয়েছে।

আজকে বিপরীত দিশায় ভিজুয়াল ভিজুয়াল এবং প্রভাব

সমসাময়িক পটভূমিতে, বিনিময়ের হার তেমন একটা কম নয় বিশ্বব্যাপী একটি পুন:স্থাপনের মাধ্যমে। পশ্চিমা উৎপাদনশীলরা নিয়মিত ভাবে এনিমেশনের সাথে জড়িত।

নীচের সব এলাকা বিবেচনা করুন যেখানে সীমান্ত কার্যকরভাবে ভেঙ্গে গেছে:

• অক্ষরের বিন্যাস: পশ্চিমা শো স্টিভেন অ্যাঞ্জেলো এবং সে-রা আর মহা শক্তির রাজকন্যা বিভিন্ন ধরনের দেহ গ্রহণ করা হয়েছে এবং সরল ভাবে প্রকাশ করা হয়েছে, যা এমিনের চিবিকে তীব্র এবং মানসিক ঘনিষ্ঠ হবার মত। আমার হেরো আকাডেমিয়া আমেরিকান সুপার হিরো কমিক বুকের ছবি আঁকা আর পোশাকের ডিজাইনের উপর নজর রাখা।
• গল্পবোর্ডিং এবং প্যাকিং: ওজু-এর মতো বালিশয়ের ছবি ব্যবহার করে পশ্চিমাদের ধারাবাহিকে অভিবাসনের মত এক বিষয় নিয়ে আসা হচ্ছে। অ্যাডভেঞ্চার টাইম এবং গার্ডেন প্রাচীরের ওপর এদিকে এমিন ডিরেক্টররা পশ্চিমা লাইভ জার্নালিজমের সুর সম্পাদনা করে আরো বেশী আত্মীয়তান্ত্রিক পদক্ষেপের ব্যবস্থা তৈরি করতে।
• সঙ্গীত এবং শব্দ নকশা: পশ্চিম ভূতত্ত্ববিদ্যা ও ন্যূনতম ভরতি চিন্তীর ওপর পরিচালিত স্টুডিওর কয়েকটা উচ্চারিত কটিকার, পশ্চিমা অ্যানিমেশনের শব্দস্রোতকে এমন একটা ধারণা দেয়, যা কিনা আকাশ থেকে এসেছে । যেভাবে আপনার ড্রাগনকে প্রশিক্ষণ দিতে হয় চিহ্নিত স্থানে চলুন ক্লামাথ- এখন সক্রিয়ভাবে এগিয়ে চলছে।
• মূল পরিপক্ব: পশ্চিমা প্রাপ্তবয়স্ক অ্যানিমেশন, একবার বসতে বসতে বসতে বসতে বসতে বসতে একবার দি সিম্পসন এবং সাউথ পার্কধারাবাহিক নাটকে আবার শুরু হয়েছে বস্কুয়ারম্যান এবং পূর্বাবস্থায় ফিরে যান এই চিত্রগুলো হতাশা, পরিচয় এবং মৃত্যু প্রদর্শন করে, যা এনিমেশন দশকের পর দশক ধরে চালু ছিল।

কেস স্টাডি: কখন একত্রিতকারী এক মাস্টারকের তাগ করার সময়

প্রত্যেক বসে পশ্চিমা ও অ্যামিনিক ঐতিহ্যগুলোতে বসে দেখায় যে, কীভাবে উদ্ভাবন করা কোনো মূল বিষয়কে পুরোপুরি গ্রহণ করতে পারে ।

শেল (১৯৯৫) এবং ম্যাট্রিক্স (১৯৯৯)

মামু ওশি'র শেলের মধ্যে ঘোস্ট ইতোমধ্যে পশ্চিম সাইবারপিক সাহিত্যের মধ্যে (মিয়াম গিবসন, ফিলিপ কে. ডি. ডি.) এবং জাপানী দার্শনিকরা পরিচয় নিয়ে প্রশ্ন করেছিল। ম্যাট্রিক্সবুলেট টাইম ইফেক্টের মাধ্যমে, ডিজিটাল তারের কাজ এবং চামড়ার চামড়ার চামড়া দিয়ে তৈরি আণবিক রূপ। শেল ২:nomous মধ্যে ঘোস্ট (২০০৪) ৩ডি ক্যামেরা আন্দোলনের সময় ডেমার্টেস এবং চীনা দর্শন থেকে উদ্ধৃতি করা হয়েছে, যা হলিউডের নতুন ডিজিটাল সাব্‌কার কাছে ঋণের ঋণের কথা বলে ।

পন্টিয়াঙ্কঙ্কেঙ্কেঙ্কেঙ্কে এবং পশ্চিম আনটিয়ার অ্যানিমেশন

মাইকেল আরিয়াস, যিনি আমেরিকান পরিচালক, তিনি তাইয়ো আগমনটোর মাঙ্গাকে গঠন করেছেন চেরাঙ্কে জাপানে অবস্থিত দেওয়াল চিত্রশিল্পের সাথে মিলে গ্রাফিতি আর্টের মিশ্রণের মিশ্রণ, যা জাপানের ঐতিহ্যবাহী পটভূমি চিত্রের মাধ্যমে আঁকা হয়েছে। লে চেভালিয়ার ডি’ই. .

স্পাইডার-ম্যান: স্পাইডার-ভিভার্সে (২০৮) এবং অ্যানিমের ভিজুয়াল গ্রামার

সনি ছবি অ্যানিমেশনের মাঠ পর্যায়ের চলচ্চিত্র অ্যামামির উত্তরাধিকারের ব্যাপারে সচেতন: দ্রুত গতির গতি, দ্রুত গতির গতিতে চলা চলা এবং আবেগপূর্ণ রঙকে জনপ্রিয় করার সকল উপায়ের মাধ্যমে চিহ্নিত করা হয়েছে। LlLC এবং লা কিলেইনএকই সাথে চলচ্চিত্রের কমিক বুকের কমিক বুকের চোখ-বুকের চোখ এবং অর্ধত্নকার পশ্চিমের কাছে এখনো কোন তাজা না। জুজুসু কাইসেন 0 যা একই ধরনের বায়ুদূষণের প্রভাব এবং প্রভাবের প্রভাবের সাথে যুক্ত।

ফ্যান সংস্কৃতি এবং সামাজিক মিডিয়ার ভূমিকা

সমসাময়িক প্রাকৃতিক দৃশ্যের কোন আলোচনা নেই যা ভক্ত সম্প্রদায়ের মাঝে প্রভাব বিস্তারকারী ভূমিকাকে উপেক্ষা করতে পারে।

সম্মেলন, কো-ফিউজিং সংস্কৃতি, ভোক্তা ও সৃষ্টিকর্তাদের মধ্যে যে রেখাটি ছড়িয়ে পড়েছে, তা আরো বাড়িয়ে দিয়েছে। ক্রাঞ্চলয়রল নিউজ পোর্টাল নিয়মিতভাবে নথিবদ্ধ করে যে এই ফ্যান-ড্রেনের ধারা দুই বাজারের উপর প্রভাব ফেলে।

অসাংবিধানিক পার্টনারশিপ এবং ভবিষ্যৎ

সুপার স্টুডিওর সাথে সম্পর্কটি এখন আনুষ্ঠানিক ভাবে উপস্থাপন করা হচ্ছে। টোকিওর নেট-এ, নেট-এর সৃষ্টিকর্তা যিনি উন্নয়নের জন্য এক কেন্দ্র হিসেবে কাজ করছেন, তিনি আন্তর্জাতিক লেখক এবং পরিচালকদের সাথে যুক্ত হন।

এর আগে চিন্তা করলে, প্রভাব হারিয়ে যাওয়া নয় বরং গভীরতর। ভার্চুয়াল উৎপাদনের কৌশল, বাস্তব সময়ভিত্তিক গেম ইঞ্জিন-এর গতিকে তুলে ধরে- সরাসরি চলচ্চিত্রের প্রতি আকর্ষণ করার জন্য এক ধরনের উপাদান, পশ্চিমা ব্লকবাস্টারের লেন্স ভাষা গ্রহণ করা, যেখানে দুই প্রতিরোধী উপাদানের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা হয়েছে, আর এই ধরনের তৃতীয়টি রয়েছে, আর একই সাথে তৃতীয়টি তৃতীয়টি, যা পশ্চিমা চলচ্চিত্রের ধারাবাহিক চরিত্রের মধ্যে দিয়ে তৈরি করা হয়েছে।

এমনকি মেটার্স এবং ভি-টুবার এই সার-এর বিস্ময়কর দিক তুলে ধরে। ভার্চুয়াল অবতারের নকশার ডিজাইনটি পশ্চিমা-আয়ন্ড-এর ক্ষেত্রে সমান ঋণের ঋণের সমান, জাপানি চরিত্রের নকশার বিজ্ঞাপন এবং গেমের সত্যিকারের সময়কে তুলে ধরে।

অন্তর্ভুক্ত

এনিমেশন শিল্পের পশ্চিমা অ্যানিমেশনের প্রভাবের কথা কোন সাধারণ বর্ণনা নয়, এটি শত শত বছর ধরে চলা কথোপকথন- একটি রিলে, গল্প, এবং দর্শনীয়তা, প্রতিটি প্রতিযোগীর আগে যুক্ত হয়ে যায়, এবং তাদের নিজস্ব গতি এবং গতি, যা আমেরিকার বিভিন্ন স্তরের শিল্পীর মধ্যে দিয়ে তৈরি হয়, যা আজ পর্যন্ত ডিজিটাল চিত্র আমদানির মাধ্যমে তৈরি হয়েছে, এবং এই শিল্পের সাথে তুলনা করা হয়েছে, যা আজকের সবচেয়ে প্রিয় শিল্পাঞ্চলয়। কার্টুন ব্রেড্‌স্কName এবং ব্রিটিশ জাদুঘরের মাঙ্গা এবং এমিন সংকলন দুই মাধ্যম এই চলমান বিনিময়ের দিকে গভীর মনোযোগ দেয় ।