Table of Contents

এই বিশ্বকে ব্যাখ্যা করা হয়েছে তার বাঁধাহীন সৃষ্টিশীলতার মাধ্যমে, কিন্তু প্রতিটি স্মরণীয় বিষয় একজন পরিচালকের কৌশলগত মানসিকতার কথা বলে।

প্রাথমিক জাপানী অ্যানিমেশনের পরিচালকের আত্মজীবনী

১৯১০ সালে অনীমের উৎপত্তিকে খুব সাধারণভাবে নির্ধারণ করা হয়েছিল । নামকারা গাট্টানা এই অগ্রগামী জীবনে স্থায়ীভাবে আঁকায় (১৯১৭) জুনের কারাচিচুচি পরীক্ষা করছিলেন।

১৯৩০ এবং ১৯৩০ এর দশকে ছোট ছোট স্টুডিওগুলো গঠিত হতে শুরু করে, প্রায়ই শিক্ষা ও প্রচার অভিযানের জন্য সরকারি স্পন্সরের উপর নির্ভর করতে শুরু করে । 'না' না 'না'কে চিকা ১৯৪৩ সালে মাসাকাকে কাজ করতে শুরু করেছিল কুমো নো টো পরিচালক একটি ব্যক্তিগত স্বাক্ষরের জন্য নয় বরং একটি কারিগরি প্রক্রিয়া পরিচালনার জন্য শিল্পীদের একটি দল গঠন করেছেন।

পোস্ট-ওয়ার রূপান্তর এবং অসুর পরিচালকের উত্থান

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর এবং ১৯৫৬ সালে টয় অ্যানিমেশনের আবিষ্কারের পরে, ডুনি'র সম্মেলনের পর পরই, টলি একটি হাইকালিক্যাল স্টুডিও ব্যবস্থার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন যেখানে পরিচালক পরিষ্কার ভাবে একটি নির্দিষ্ট ভূমিকা পালন করেন। পান্ডা এবং যাদু সেরাকে ১৯৫৮ সালে তাজি ইয়াবুশিতা (১৯৫৮ সালে) পরিচালনা করেন, যিনি মধ্য- মধ্যকার দলের প্রধান সংগঠক, পটভূমি এবং কণ্ঠস্বর প্রতিভার সমন্বয় সাধন করেন।

১৯৬০ সালে ওসামু তেজুকা যখন অ্যানিমেশন বিশ্বে প্রবেশ করে, তখন সত্যিকারের বিপ্লবটি শুরু হয়। অ্যাস্ট্রো বয় তিনি সীমিত বাজেটে পরিচালিত একটি কঠোর-অন্তর্ভুক্ত একটি দলকে পর্যবেক্ষণ করেছেন। তিনি স্বল্প বাজেটে পরিচালিত সীমিত অ্যানিমেশনের উপর ভিত্তি করে নির্মিত কয়েকটি অ্যানিমেশনের দৃশ্যমান ভাষা প্রতিষ্ঠা করেছেন। তিনি এমিনামে বিখ্যাত হবেন। এই সময়ের মধ্যে এই ধরনের তরল পদার্থের গতিকে পূর্ণরূপে পরিমাপ করা হবে। টেজাকা উৎপাদন তেজুকার সিনেমা দেখে মাথা গরম করা এবং আবেগে সরাসরি একটি প্রজন্মকে প্রভাবিত করে, যারা পরে নিজেরাই পরিচালক হয়ে উঠবে।

তেজুকা এর সমান্তরালে ইয়াসুও ওতসকা তার কাজের মাধ্যমে এমে ব্যাকরণের দৃশ্য পুনরায় সাজানোর চেষ্টা করছিল। হোরাস: সূর্যের যুবরাজ ১৯৬৮ সালে, যদিও আনুষ্ঠানিকভাবে অ্যানিমেশন পরিচালক ওতসুকাকে প্রভাবিত করার, রঙের নকশা এবং চরিত্র আন্দোলন এতটাই গভীর ছিল যে, এটি এক বিশেষ ব্যক্তি এবং পরিচালকর মধ্যে ব্যবধানকে তুলে ধরে।

আথীনের স্বর্ণ যুগ: ১৯৭০ সাল থেকে ১৯৯০ সাল

১৯৭০ এর দশকে পরিচালক প্রধান প্রধান প্রধান উৎপাদনগুলোর পিছনে অসম্মতভাবে সৃজনশীল শক্তি হয়ে উঠেছিল ।

ওসামাউ দেজাকি এবং পোস্টকার্ড মেমো

ওসামু দেজাকি, যখন টেলিভিশনের তালিকাতে কাজ করা হয়, তখন তিনি নাটকীয় ভাবে এবং মানসিক মানসিকভাবে অসুস্থ হয়ে পড়েন। আগামীকাল জো'র (১৯৭০) ভার্সাইলের রোজ দেজাকির নির্দেশনা প্রদর্শন করেছে যে কিভাবে একটি অবিশ্বাস্য দায়িত্বপূর্ণ কাজকে উচ্চ শিল্প, প্রখ্যাত পরিচালক যেমন কুয়িহিকি ইকুরা এবং মামু হোসদোরো হোসদো।

ইয়োশিকি তেরিনো এবং জটিল এপিক

ইয়োশিকি তেরিনোর কাজের কথা বলেছেন: মোবাইল স্যুটের গান্ডম ১৯৭৯ সালে শুরু হওয়া ফ্রেঞ্চাইজিলি আবার লিখেছেন, এনিমেশন কি কি সমাধান করতে পারে। অফিসিয়াল গুনড্যাম পোর্টাল এই ধারণাটি তৈরী করা হয়েছে যে, একজন পরিচালকের ব্যক্তিগত দার্শনিকের ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি মাল্টি-মিডিয়া সাম্রাজ্যের ক্ষমতা প্রদান করতে পারে।

হায়িয়াও মিয়াজাকি এবং অসাংবিধানিক

এনিমিস্ট পরিচালকদের কোন আলোচনা Hyango মিয়াজিকিকে উপেক্ষা করতে পারে না। ১৯৮৫ সালে অনুষ্ঠিত স্টুডিও গহিলি, যেখানে তিনি ব্যক্তিগতভাবে তাঁর কাজের প্রতিটি ফ্রেম পর্যালোচনা করে সংশোধন করেন এবং সংশোধন করেন, তাঁর ছবি থেকে। মাই প্রতিবেশী টটোরো (১৯৮৮) অনুপস্থিত (২০০১) তাদের পরিবেশ বিষয়ক থিম, নব্যর্ত নারী প্রত্নতাবাদী এবং হাত-পাড়ার দৃশ্যের জন্য বিখ্যাত, যা তারা এই প্রক্রিয়ার বিস্তারিত বর্ণনা প্রদান করেছে। স্টুডিও জিওবলি ওয়েবসাইট তিনি তার বিশ্ব সম্রাজ্ঞীকে জনতার কল্পনায় সম্পূর্ণ শৈল্পিক মালিকানার সাথে সমন্বায়তা করেছেন।

মামুমু ওশি এবং ইনটেলিকুয়াল

অন্যদিকে মামুরু ওশি একটি স্থাপত্যবিদ, ধীর-বার্ন সিনেমাতে অভিনয় করেছেন। অ্যাঞ্জেল (১৯) এবং (৩) শেলের মধ্যে ঘোস্ট তিনি দেখিয়েছিলেন যে একজন এনিমিস্ট পরিচালক একটি জীবন্ত ধাক্কার মত কাজ করতে পারে- এমনকি একটি ভার্চুয়াল ভার্চুয়াল ভার্চুয়াল ভার্চুয়াল ভার্চুয়াল ভার্চুয়াল, যা দর্শকদের জন্য আন্তর্জাতিক প্রভাবকে চ্যালেঞ্জ করে। শেলের মধ্যে ঘোস্ট সব কিছু থেকে দেখা যাবে ম্যাট্রিক্স সমসাময়িক সাইবারপিঙ্ক মিডিয়া।

আধুনিক পরিচালকের টুল্ট: ক্রিয়েটিভ এন্ড টেকনিকাল রিপন্সিসিটি

২১ শতকে পরিচালকের ভূমিকা গভীরভাবে সম্মিলিত ভাবে এক সম্মিলিততা বজায় রেখেছে, যা কিনা এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে এক সাথে যুক্ত করে, এই ধারাবাহিক ধারাবাহিক প্রবন্ধের পরিচালক (বা কাওকু), সৃষ্টিশীল দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরার জন্য দায়ী, এবং এই ধারার পরিচালক, এই ধারাবাহিক ধারার সাথে মিলে এক সাথে মিলে যায়, যা কিনা নীল রঙের ছবি তোলার ক্ষেত্রে এক ধারাবাহিক পর্বের আয়োজনের মাধ্যমে, এবং এই ঘটনার সাথে এক ধারাবাহিক পর্বের আয়োজন করা হয়েছে, যা কিনা নীল রঙের ছবি তোলার জন্য প্রস্তুত করা হয়েছে।

সমসাময়িক এমিনে ডিরেক্টরকে অবশ্যই একাধিক শাসনের ব্যাপারে একটি অস্পৃশ্য বোধের জন্য আদেশ দিতে হবে।

  • অ্যানিমেশন পরিচালক মূল দৃশ্যগুলোতে স্বাধীনতার সুযোগ দেয়ার সময় চরিত্র মডেলদের সংখ্যা যেন মডেলগুলো মডেল হিসেবে থাকতে দেওয়া হয়।
  • আর্ট ডিরেক্টর চিত্র চিত্র চিত্র চিত্রকলা এবং রং স্ক্রিপ্টের মাধ্যমে দৃশ্যমান মেজাজ গড়ে তুলতে, এখন একটি প্রক্রিয়া, যা প্রায়শ ডিজিটাল কিন্তু প্রচলিত তত্ত্বে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে।
  • শব্দ পরিচালক ভয়েস অভিনেতা, প্রভাব নির্বাচন করে এবং এই সকল সঙ্গীত যেমন ইয়োকো কানো অথবা হিরোকি সানো, গল্পে সঙ্গীতের প্রতি আকর্ষণ সৃষ্টি করার জন্য।
  • সিনেমা নির্মাতা এবং মাউসের দাগ ডিজিটাল প্রভাব, লাইটিং আর ক্যামেরা আন্দোলনের লক্ষ্য, জীবন্ত কৌশল, একটা ক্ষেত্র যা ৩ডি সফটওয়ার গ্রহণের মাধ্যমে বিস্ফোরিত হয়েছে।

কারিগরি তত্ত্বাবধান ছাড়াও, পরিচালকরা গণিতের রক্ষক । টাইটান-এ আক্রমণ এর পরিচালক তেসুরসুর আরকি (১-৩ বছর) এবং ইয়ুচিরো হায়শিকে অসাধারণ ভাবে নাটকীয় ভাবে সাজানো এক নাটকীয় নাটকীয় নাটকের সাথে ভারসাম্য বজায় রাখতে হয়েছে, এই বিষয়টি নিশ্চিত করে যে ধারাবাহিক যুদ্ধ বিরোধী বার্তা কখনো হারিয়ে যায়নি।

স্থানান্তরযোগ্য শক্তি: প্রস্তুতকারক- আগুনেগ সামলে নেওয়া সম্পর্ক

ঐতিহাসিকভাবে, পরিচালক এবং প্রযোজকদের মধ্যে শিল্প ও বাণিজ্যের মধ্যে এক ধাক্কা লেগেছে। ১৯৮০ থেকে ১৯৯০ সালের ওভিএ-এর উত্থান, উদার বাজেট এবং বাজারের কারণে এই ধরনের নিষেধাজ্ঞা আরোপ করা হয়েছে। উইকেট সিটি (১৯৬) সামান্য হস্তক্ষেপের কারণে।

আজকে পরিস্থিতি আরো জটিল। জৌতিসু কাইসেন পরিচালক সানগিউ পার্ক নিকটস্থ্যবাদী লড়াই চেরোগ্রাফ গঠন করেছেন, কিন্তু তাকে অবশ্যই বিপরীতমুখী কৌশল অবলম্বনের সাথে তার সৃজনশীল সিদ্ধান্তের দিকে দৃষ্টি দিতে হবে। তোমার নাম. (২০১৬) মানসিক ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য সময় ছিল, যা সাংস্কৃতিকভাবে বিভক্ত হয়ে যাওয়া, একটি পরিচালকের পছন্দ যা একে একটি আন্তর্জাতিক ব্যাপার হিসেবে সাহায্য করেছে।

ডিজিটাল বিপ্লব এবং স্ট্রিম এজ এর জন্য সরাসরি

২০০০ সালের শুরুর দিকে সিলেল থেকে ডিজিটাল অ্যানিমেশনের অভিবাসন নাটকীয়ভাবে পরিচালকের কাজের ধারা পরিবর্তন করে । ১৯০০: ৩.+1.0 33 রিভেঞ্জ এক সময়ের জন্য (২০২১) প্রদর্শন করেছে যে একজন পরিচালক কিভাবে ঐতিহ্যবাহী ২ডি অক্ষরকে সম্পূর্ণ ৩ডি পরিবেশ দিয়ে র‍্যাপিড (২০২১) করতে পারে, যা এই মাধ্যম ব্যবহার করে মানসিক অঙ্গীভূততা তুলে ধরার জন্য।

এছাড়াও পরিচালকগণ এখন বিশ্বব্যাপী ভক্তদের কাছ থেকে দ্রুত সাড়া পেতে পারে কিন্তু দ্রুত মুক্তির চাপ সহ্য করার জন্য এমপিপিএর মতো স্টুডিওগুলো বেশ শক্তভাবে কাজ করতে শুরু করেছে, যার মধ্যে রয়েছে পরিচালকের ভূমিকা, যিনি ব্যক্তিগতভাবে সংশোধন করা এবং এর ব্যবস্থাপনায় বেশ গুরুত্বপূর্ণ।

সবচেয়ে রোমাঞ্চকর অগ্রগতির মধ্যে রয়েছে জাপান-বিরোধী শিল্পের মধ্যে কাজ করা। সানগহ পার্ক এবং শিনগো নাসুমের যৌথ আন্তর্জাতিক দল বিশ্ব জুড়ে এক ভবিষ্যৎ-এ পরিণত হয়েছে, যেখানে এই ধারার বিশ্লেষণ করে শিল্পকে বিশ্লেষণ করা হয়েছে। Ami বার্তা নেটওয়ার্ক এর ফলে আগামী প্রজন্মের পরিচালকরা বহু সংস্কৃতির, প্রযুক্তিগতভাবে দক্ষ এবং দক্ষ হবে, যা একটি হাইব্রিডেশন পদ্ধতি উদ্ভাবন করবে।

পাস্তারি: সাতোশি কোন এবং আনটোশি কন এবং অন্য সব সম্ভাব্য কন্সটিকাল

কোন ঐতিহাসিক ধারণা অসম্পূর্ণ হবে, যার সংক্ষিপ্ত কিন্তু অগ্নিময় কর্ম পরিচালককে তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে, এনিমেশনের একজন মানসিকভাবে কি অর্জন করতে পারে। নিখুঁত নীল (সা. এক হাজার অভিনেতা (২০০১) কনমিটিউম্যানের এই পরিবর্তন, বাস্তবতা, স্মৃতি ও কর্মদক্ষতার মধ্যে যে সীমা রয়েছে তা তিনি ব্যাখ্যা করেছেন। সাতোশি কোন উত্তরাধিকার সাইট তার গল্প আর নোট সংরক্ষণ করে, একটা দুর্লভ দর্শন প্রদান করা হয়েছে অদ্ভুত পরিকল্পনা যা তার অবাস্তব চিত্রের নিচে ফেলে দিয়েছিল।

কনটেন্ট: এনিমের আত্মা হিসেবে ডিরেক্টর

বেনামী পরিচয়ের কারিগররা বিশ্বব্যাপী এক বিস্ময়কর ঘটনা উপলব্ধি করতে সক্ষম হয়েছে, পরিচালকরা এনিমেশনের মাধ্যমে এ্যমেটিভের জন্ম থেকে দ্রুত এগিয়ে এসেছে। তারা এমন এক স্ক্রিপ্টকে জীবন্ত, শ্বাস-প্রশ্বাসের বিশ্বকে রূপান্তরিত করেছে- যখন তারা এক ঘনিষ্ঠ জীবন যাপনের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছে-এক ধরনের আলোচনার মাধ্যমে, যখন তারা নিজেদের কল্পনার বাইরে চলে যায় এবং যে কোন ধরনের কল্পনার মাধ্যমে নিজেদের কল্পনার বাইরে চলে, যখন তারা নিজেদের কল্পনার বাইরে চলে যায়, তখন তারা তাদের কল্পনার বাইরে চলে যায়, যে কোন ধরনের কল্পনার বাইরে, এবং কোন ধরনের মানবিক কল্পনার মাধ্যমে, যে কোন ধরনের কল্পনার মাধ্যমে বিশ্বের মাঝে মানুষের মধ্যে যে কোন ধরনের কল্পনার সৃষ্টি এবং আবেগ, তা দূর করার ক্ষেত্রে এক উপাদানের বিষয়, যখন তা তুলে ধরে থাকে, তখন তারা এক সময়, যখন বিশ্বের মাঝে এক ধরনের কল্পনার সৃষ্টি করে, তখন তা দূর করার জন্য এক উপাদানের বিষয় হয়ে উঠে আসে, তখন তারা এক সময়, যে, সেই সমস্ত ধরনের কল্পনার মধ্যে দিয়ে তারা নিজেদের কল্পনার সৃষ্টি করে, যে, যে কোন ধরনের কল্পনার মধ্যে দিয়ে তৈরি করা যায়, যখন তারা নিজেদের কল্পনার সৃষ্টি করে, তখন তারা নিজেদের কল্পনার মধ্যে দিয়ে তৈরি হয়, এবং তার মধ্যে দিয়ে তারা নিজেদের কল্পনার মধ্যে দিয়ে তৈরি হয়, যে, যে কোন ধরনের কল্পনার মধ্যে দিয়ে তৈরি