Студио Гибли, легендарното японско анимационно студио, съосновано от Хайао Миязаки и Исао Такахата, е спечелило глобална репутация на разказвач, която се задържа в сърцето дълго след руло на кредитите. Докато студио зашеметяващите визуали и нежни герои често крадат прожекторите, подходът му към антагонистите е еднакво революционен. Гибли рядко дава на публиката прост злодей да бум. Вместо това, неговите противници са болезнено реални, морално сиви, и вплетени в тъканта на приказката с мотиви, които са толкова разбираеми, колкото и те са разрушителни. Човечеството на тези, които стоят в героите начин на противопоставяне, Гибли кани зрителите да се изправят срещу неудобни истини за конфликт, ненасиво, страх, и околната среда може да бъде толкова неосезаема битка на злото срещу злото в нюанса медитация върху природата на самата опозиция.

Независимо дали това е Лейди Ебоши в Принцеса Мононоке изчиства горите си, за да поддържа железните си произведения или Юбаба в Спират се[] да управлява бани за духове с капиталистическа безскрупулност, тези герои остават гравирани в паметта, защото се чувстват като хора, които може да познаваме или дори части от нас. Тази статия разопакова философията, принципите и занаятчийството зад Гиблис най-незабравими злодеи, предлагащи писатели и фенове, както и да създаваме герои, които да провокират, провокират и издържат.

Философията на "Без чисто зло"

В основата на Ghibli antiant design се крие проста, но радикална вяра: няма такова нещо като чисто зло. Hayao Miyazaki, студиото situation staiding resident residue , е известен като заяви, че той не вярва в злодеи, които са зли за зло . В интервю за BBC Culture, той обясни, че реалният живот никога не е толкова ясно-cut; хората действат от собствените си обстоятелства, рани, и убеждения. Този свят вглед someffers от Япония soft-war история и niezakis дълбоко заседнал хуманизъм, който настоява, че дори и най-разрушителните фигури са оформени от сили по-големи от самите себе си.

Следователно, Ghibli злодеи рядко се свиват в тъмното или се въртят на мустаци. Те са индустриалци се опитват да осигурят за техните общности, отчаяни вещици, придържащи се към значението, или обикновени хора, които позволяват страхът да се скара в жестокост. Този подход не оправдава вредни действия, но изисква публиката да разбере причините зад тях. Резултатът е емоционално богатство, което прави конфликта повече от несигурен става морален пъзел, когато както героят, така и антагонистът са, в собствените си умове, действа правилно. Като се отрече комфорта на опростен враг, Гибли предизвикателство зрителите да поставят под въпрос собствените си пристрастия и да намерят състрадание дори за тези, на които те се противопоставят.

Основните принципи, които определят gibli .

Гибли е злодеи са построени от набор от умишлено принципи, които ги издигат отвъд функционални устройства парцел. Разбиране тези стълбове разкрива как студио последователно занаятчийски герои, които се чувстват по-големи от екрана.

Дълбочина, вкоренена в релевантни подбуди

А Ghibli антагонист никога не действа без причина, че, на някакво ниво, има емоционален смисъл. Лейди Eboshi не унищожава гората от злоба; тя осигурява дом за прокажени и бивши проститутки, предлагайки им достойнство чрез работа. Юбаба . Обсебване със злато и контрол в Spirited Away отразява тревогите на всеки, който се страхува да загуби това, което са построили. Тези мотиви се внедряват в универсални човешки дискове, любов, страх, амбиция, така че дори когато методите са погрешни, публиката не може да отхвърли лицето.

Уязвимост, втъкана във всеки твърд край

Вместо да се показват с пукнатини в бронята си, героите на Гибли започват да се движат с магии. Вещицата на отпадъците от Howl горящата крепост започва като суетна, отмъстителна магьосница, която проклина Софи от ревност. И все пак, след като тя губи силите си, тя става тромава, безпомощна възрастна жена, за която Софи трябва да се грижи и филмът се осмелява да я покаже като жалка, дори съчувствена, без да изтрива вредата, която тя е причинила.

Визуална история, която говори томове

Гиблис анимация подобрява характера психология чрез съзнателно избор на дизайн. Лейди Eboshi...S остро, елегантен силует и уверен начин тя дръжки пушката си веднага комуникира орган и прагматизъм. Yubaba готски пропорции, огромна глава, и gaudy бижута външни себе си преобладаващо алчност и надразмерен его, докато близначката си Zeniba, който има нито една от тези физически изкривявания, предполага алтернативен път все още не е взето. Дори Haru, икономката в Тайният свят на Ариети, е съставен с широки, обсесивни очи, които сигнализират глад да притежават и контролират миниа Старк визуализацията за човешката тенденция да се превърне в доминиране. Тези визуални знаци работа в рамките на разказването на вграждане на антагонистите вътрешен свят директно в зрителя..

Иконичните гиблианти и онова, на което ни учат

Всеки антагонист по-долу илюстрира различен нюанс на опозиция и напластената история, която прави Гибли да се отличава.

Лейди Ебоши, небрежната индустриалка (Принцеса Мононоке)

В Принцеса Мононоке, Лейди Ебоши управлява Айрънтаун, процъфтяващо селище, което произвежда желязо от оголване на заобикалящата гора. Тя е основен антагонист на природните духове и на главния герой Ашитака, който търси мир. И все пак Ебоши не е алчен военачалник. Тя е изкоренила обществото неограбване на нечистост, продавано в бордеи и хора с необезопасени и имайки предвид смислената работа и самоуважение. Тя е прогресивна, лоялна към своя народ и яростно защитаваща. Желанието й да убие Горския дух не е родено от тирания, а от убеждение, че това ще осигури бъдеще, където общността й може да оцелее без да бъде заплашена от природата.

Когато Горският дух е убит и природата набира, Irontown е опустошен, но Eboshi не се разтваря в карикатура злодей; тя тихо приема последствията и, от филма end, решава да възстанови по-добър град. Тази дъга, подробно подробно в анализ от Ghibli Wiki, прави Lady Eboshi един случай проучване в това как може да бъде едновременно герой на собствената си история и източник на конфликта. Тя учи, че напредъкът и запазването не са лесно разплитат, и че характери не изтриват способността си за вреда.

Юбаба . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Юбаба, вещерската баня, управлява нейната духовна сфера с железен юмрук, трансформирайки тези, които не са доволни от нея и обсебващо преброяването на златото. Тя е алчна, авторитарна и плашеща. Когато Чихиро гони родителите се превръщат в прасета, Юбаба изглежда перфектната, безсърдечна злодей. И все пак Yubaba . И все пак Yubaba . Не е сложно свързана с нейната идентичност като майка. Тя се отнася към гигантското си бебе, Бох, до точката на зашеметяване на неговия растеж, и нейната крайна мотивация зависи от защитата на нейната бизнес империя и детето си от външни заплахи. В крайна сметка, тя почете договора си с Чихиро, макар и неохотно, разкрива характер, обвързан от правилата, които тя самата поставя.

Филмът никога не прощава на Yubaba на нейната дребнавост, но тя показва, че й тирания извори от същия инстинкт за оцеляване Chihiro трябва да се научат. Чрез Yubaba, Ghibli показва, че зрялата възраст може лесно да мутира в контрола и алчност, когато неточност е неуместен. Нейното присъствие, както е изследвано на Wikipedia[, напомня на писателите, че злодеите .

Хару . Разрушителното любопитство на човечеството (Тайният свят на Ариети)

В Тайният свят на Ариети, основната заплаха за човека е Хару, възрастната икономка. За разлика от големите антагонисти на епична фантазия, Haru е обезоръжаващо мундан. Тя открива похотливите същества и става обсебена от залавянето и показването им, третирайки ги като любопитни, а не като живи същества. Нейният антагонизъм не е роден от омраза или желание за власт, а от невинно, неумолимо любопитство, което се превръща в жестокост.

Тя представлява ежедневния човешки импулс за контрол, категоризиране, и притежава непознат, неуловимо, но мощно зло, което може да разбие крехки светове. Гибли я използва, за да подчертае темите на неосъществимост и уважение към други форми на живот. Няма предистория за изкупване Хару; вместо това, филмът иска от публиката да признае тихата разрушителност на невярност. Този тип антагонист учи, че обикновените хора, не само тирани, могат да станат злодеи чрез безмислени действия.

Вещицата на недрата .

Вещицата на отпадъците в Howl . Движещи се замък влиза в историята като страховита, бляскава вещица, която проклина Софи със старо тяло от злоба и ревност към магьосника Хаул. Действията й са егоистични и разрушителни, и тя първоначално изглежда класически приказен злодей. И все пак, тъй като заговорът се разгръща и вещицата се лишава от магията си от мадам Сулиман, тя се превръща в крехка, забравяща баба, която Софи трябва да гледа. Тази драстична промяна не се играе за евтини смехове, а за истински патос; вещицата на отпадъците се разкрива като жертва на собствената си суета и жена дълбоко уплашена от това да стане без значение.

Като отказва да изхвърли вещицата след нейното поражение, Гибли обръща сценария за злодеяние. Сюжетът настоява, че един враг може да стане спътник, и че прошката не е синоним на забравяне на вредата, направено. Вещицата на арката тъма подчертава студио, вярва в изкупление чрез връзка, доказва, че дори и най-злите герои са в състояние на промяна, когато те са лишени от бронята си.

Техники за създаване на паметни злодеи по пътя Гибли

Брилянтността на Ghiblies антагонисти не е случайно; тя се основава на повтарящи се истории техники, които приоритизират човечеството над архетипа. Независимо дали вие занаят анимация, фантастика, или филм, тези методи могат да доведат собствените си антагонисти към живота.

  • Създаде Immersive Backstory:[ Гибли злодеи рядко рецитират историите си, но публиката усеща тежестта на миналото си. Lady Eboshishes нечий към прокажени намеква за живот на свидетел на страдание, което оформи нейната utilitary worldview. Дори Yubabas трябва да контролира стъблата от живота на поддържане на банята тичане срещу всички коефициенти. Ключът е да позволи на backstories информира настоящото поведение без дълги експозиции покажи белезите, навиците, противоречия, които сигнализират дълбок вътрешен живот.
  • Анкор Мотиви в универсалните теми: Вместо неясно световно господство, Гибли антагонисти преследват неща като сигурност, приемане, свобода, или наследство. Вещицата на отпадъците желае вечна младост и любов; Хару търси тръпката от открития. Като вкоренява злото в желания, които всеки може да разбере, историята сили съпричастност. Свържете антагонистите си цел към фундаментална човешка нужда, и конфликтът става мигновено смислен.
  • Направи ги героят на собствената им история: Всеки Ghibli антагонист вярва, че правят това, което е необходимо или правилно. Лейди Ебоши вижда себе си като спасител на маргинализираните. Юбаба вижда себе си като защитник на реда. Когато пишете злодей, проектира версия на приказката от тяхна гледна точка и гарантира, че действията им са вътрешно последователни. Тази промяна елиминира двуизмерното зло и кани публиката да се ангажира с моралната сива област.
  • Покажи уязвимостта и промяната: Атагонистите, които остават статични бързо избледняват.Гибли позволява злодеите му да бъдат разбити, смирени или дори реформирани.Вещицата на отпадъците издържа загуба на сила, която разкрива нейната празнота.Хару, до края на Ариети[, е хванат и принуден да се изправи срещу жестокостта си, макар че тя трудно се покае . Това много липса на спретнато обратно изкупуване я прави реална.Уязвимостта може да бъде физическа, емоционална или идеологическа; тя хуманизира характера и отваря пътищата си за динамично разказване на истории.
  • Използвайте Visual Crive to Underscore Personality:[ В анимацията и визуалните истории, дизайнът е диалог. Eboshi . Eboshi . Sleek кимоно и заредена пушка сблъсък красиво с първичните гори. Yubaba . Gaudy clutter отразява излишъка на душата си. Дори фини избори, като начина, по който Haru . Frame запълва екрана с заобляно присъствие, докато . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Прилагане на Гибли .

Уроците от Ghiblies злодеи се простират далеч отвъд анимацията. Писатели в медиите могат да приемат тази философия за занаят опозиция, която предизвиква герои по начини, които се чувстват автентични и емоционално таксувани. Започнете с въпроса какво си антагонист се опитва да защити, отколкото това, което те се опитват да унищожат. А недвижими имоти разработчик в съвременна драма може да бъде почистване на квартал не от злоба, но да осигури бъдеще за собствените си нежелано семейство .

След това, позволете на вашия герой и антагонист да споделят обща стойност, дори ако е изразена чрез противоположни средства. Ашитака и Лейди Ебоши и двете искат да защитят своите хора. Chihiro и Yubaba искат да си възвърне самоличността им. Когато двама герои се борят за едно и също нещо по различни начини, конфликтът се превръща в сблъсък на светове, а не просто сблъсък на добро срещу лошо. Това укрепва темата и принуждава героите в по-богати взаимодействия.

Не се страхувайте да покажете на противника в моменти на доброта или слабост, които не са свързани с централния конфликт. Сцена на лейди Ебоши смее с работниците си или Yubaba fusing над Бох постига повече характер развитие, отколкото страниците на историята. Тези хуманизиращи снимки правят евентуално неточност болезнено, защото публиката е видяла лицето, което иначе може да се довери. Накрая, да разгледа изкупление не като изискване, но като възможност. Ghibli често ни оставя несигурно, .Хас вещицата на отпадъците наистина се промени? Ще Haru отразява? Позволяйки антагонист остава морално двусмислено след култа може да бъде по-мощен от спретнато преобразуване, защото тя огледа реалния живот, където хората рядко хвърлят своите недостатъци за една нощ.

Постоянната сила на комплекса Ghibli .

Студио Ghibli...Антигентите отказват да бъдат забравени. Те се задържат, защото те предизвикват нашите инстинкти да категоризират хората като герои или чудовища. Лейди Ебоши ни подканя да се претегля цената на цивилизацията. Юбаба ни принуждава да видим грозотата в собствените си амбиции. Хару и вещицата на отпадъците ни напомнят, че жестокостта може да се роди от най-обикновените страхове. Чрез създаването на опозиция, която е напълно човешка, понякога по-мила от очакваното и понякога по-разбита от главния герой, студиото издига цялото си говедо в пространство, където историите не са за поражение на враг, а за разбиране на счупен свят.

За разказвачите, моделът на Гибли е clarion призив да се откажат от клишета и да прегърнат съпричастността като инструмент на драма. Когато на един антагонист е позволено да бъде пълен човек . flawed, задвижван, уязвими, и faffable . В резултат на това разказ става по-богат и по-мисловни-провокации. Публикации напуска театъра не с просто удовлетворение на злодей победи, но с продължителен въпрос за това, което те биха могли да направят в същата позиция. Това, е студио в края на краищата, най-големият подарък: антагонисти, които ни учат за себе си.

Независимо дали набирате първия си сценарий или ревизиите Принцеса Мононоке за десети път, подходът на Гибли към антагонистите предлага неопределено напомняне, че най-запомнящите се герои са тези, които никога не можем да осъдим напълно.