Вселената Гибли често е опитен като колекция от самостоятелно чудеса, но по-близо изследване разкрива непокрита хронология, която низ през вековете . От епохата на първичните духове до пост-апокалиптична утре. Чрез картография на вътрешните исторически настройки и митични гърбове на Studio Ghiblies филми, един, резонант времева линия се появява, един, който свързва древния фолклор, военновременните катаклизми и екологичното отчитане. Тази скрита история не е трудно неофтирани канон, а поетична рамка, която задълбочава разбирането ни на студиата, които не са тема: фрактурата на природата, цената на индустриалната амбиция, и тихите некрот на магическия свят.

Епохата на духовете и раждането на Ками

Много преди човешките цивилизации да оставят своя белег, светът на Гибли вече гъмжи от живот, духовен живот. Рисуването от шинто-анимизма и концепцията за яойодорозу не се е превърнало в ками (осем милиона богове), тази епоха принадлежи към същества като Кодама на Принцеса Мононоке, Тоторосът на дълбоката гора и речните духове, почитани в безброй селски храмове. В тези ранни дни, нямаше граница между материала и духовните. Горските богове като Великия горски дух (Шишигами) бродеха по земята, посвещавайки живот и смърт с всяка стъпка, тяхната сила, която оформяше цели екосистеми.

Когато Сацуки и Мей се сблъскат с Тоторо през 1950-те селски Япония, те се препъват в остатък от тази древна епоха, джоб, където старият пакт между хората и природата все още се намира. Саждите в Пиперирани далеч и My Neghbor Totoro са потомци на това първородно време, домашни духове, които някога са процъфтявали във всяко сърце.

Както е показано в Принцеса Мононоке, възходът на желязоработа и първите организирани човешки селища, поставени в движение конфликт, който ще отекне вековете.Лейди Ебоши , Татара Ба, прото-индустриален град, представлява човечеството първото агресивно твърдение над гората. Древният пакт започва да се размива в момента, в който първото дърво е паднало за ковач. Великият дух на гората е бил изтънен за дълго, бавно откъсване на лентата в рамките на епохата на духовете, което изпраща ударна вълна през време на Гибли, изтъняване на завесата между световете и поставяне на сцената за дълго, бавно отпадане на магията.

За проучване на това как Шинто вярванията информират тези ранни слоеве, Britannica .com . предлага заземяване в идеята, че божествеността прониза естествения свят, перспектива, която Studio Ghibli превежда директно в своите гори, реки и небе.

Древни цивилизации и Лапутанската Небесна империя

Паралелно със земните духове друга сила се издига и пада: летящата цивилизация на Лапута. Касъл в небето разкрива, че векове преди филмовите фоапънки 19-ти век, технологично напреднала култура впрегнала енергията на левитационните кристали, за да построи цели градове в облаците. Лапутаните били майстори на аетериумната алхимия на науката и природата и техните роботи, сега спящи пазители, някога бродели по небесата като слуги и войници.

Точната времева линия на връх Лапутат остава умишлено непокрита, но вътрешните доказателства го поставят хиляди години преди филмът да се превърне в основни събития, може би съвременни с късния век на духовете на земята. Естетиката на руините на Лапутан, обрасли с растителност и обитавани само от един функциониращ робот, предполага цивилизация, която се срути в внезапно катаклизъм. Някои учени от Гибли са навлекли връзки между Лапута и дисбаланса, който лейди Ебоши е заела в движение, сякаш ако небесното царство технологичните хъбри огледал железния град и двете били наказани от самите сили, които търсели за контрол.

След колапса, Лапута става легенда, нейните останки, плаващи невидими над облаците. Роботите продължават своята бдение, грижи градини за майстори, които никога няма да се върнат. Филмът . Antiant, Muska, се стреми да съживи, че имперската сила, но героинята Шийта признава истината: Лапута е обречена от опита си да се отдели от Земята. . . Без значение колко оръжия имате, независимо колко страхотно вашата технология може да бъде, тя се заявява, . ..Скритият свят не може да живее без любов. . . . Скрит времевалището по този начин записва Laputa fastructure като предупреждение за първи катаклисм, че предфигурира по-късните природни рухове.

Муромачи Дивайд: желязо, оръжия и Раната гора

Събитията от Принцеса Мононоке, заложен умишлено през Япония . Муромачи период (14th .16 век), отбележи окончателното разкъсване между човешките и духовните сфери. Тази епоха видях въвеждането на нефрит и бързото разширяване на желязото throughing . Сили, които дадоха човечеството безпрецедентна власт над естествения свят. Филмовият конфликт не е просто местен спор; това е повратната точка в Гибли хронологията, моментът, когато старите богове започнаха да умират в искрено.

Ашитакас пътешествие запад го води в пейзаж вече белязан от тази борба. Боговете на глигана се консумират от омраза, маймуните засадят дървета в отчаян опит да си възвърне територия, и вълк богинята Моро се издига окончателно защита на гората. Великият горски дух, същество на чистото творение и унищожаване, е застрелян от човешките щипки краен светотатство. Смъртта му разгонва вълна от корупция, която почти унищожава всичко, само за да бъде обърната в последния миг от завръщането на Сили главата. Гората съживява, но само частично; това е драскано възстановяване, и дълбокият стар растеж никога не се връща напълно. От тази точка напред, Гибли хрониката навлиза в дълъг миг от завръщането на духовете, бавно припадък, че ще се простира в съвременната епоха.

Едо до Мейджи: трансформация, загуба и криене на магията

Както Япония влезе в периода на Едо (1603 .1868), видимото присъствие на магията намалява по-нататък. Въпреки това, скритият свят не изчезва; тя просто се научава да се скрие. The Tale на принцеса Кагуя, вкоренен в народните приказки от 10-ти век, но затрупан с вечно качество, намеква за по-дълбока космология на лунни хора голотата същества, които слизат на Земята и след това се връщат, предполага, че духовната сфера се простира отвъд горския балдахин до звездите. Kaguya .

Реставрацията на Мейджи (1868) и последвалата тръпка към модернизацията ускориха разместването. Пом Поко документира тежкото положение на тануки през края на 20 век, но техните промени във формата на изкуството са представени като древни традиции, простиращи се до точка на пречупване от градския разлив. Филмът, известен с "Операция" Спектърът на йокай е едновременно непредизвикано шоу на сила и погребална клада за изчезващ свят. Крайната стратегия на тануките се трансформира в хора и се превръща в субурбия е поминантен метафор за асимилация и загуба.

През същата тази широка ера, други истории на Гибли се развиват с магия, изтласквани към границите. Тайният свят на Ариети, разположен в средата на 20 век къща, показва малките наеми, живеещи в пукнатините на човешката цивилизация, съществуването им зависи от това да не бъде видян. [[FLT: .]Kiki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ерата на войната и машини за разрушение

Ако периодът Муромачи въведе оръжия, 20-ти век въведе общата техника на войната. Времевата линия на Гибли не се срамува от тази тъмнина. Гроб на светулките корени себе си в историческата реалност на 1945 Япония, където огнен взрив на Кобе служи като мрачна фон за Сейта и Сецуко трагично. Този филм, макар и често смятан за реалистичен аутлиер, служи като хронологичен нисък момент на човешкия дух в Гибли вселенски свят, който не е запечатан от магия, където светулките не са духове, а прости насекоми, отразяващи във водата.

Вятърът се разраства обхваща 1920-те и 1930-те години, като записва живота на дизайнера на самолети Jiro Horikoshi. Неговите мечти за полет, изпълнен с красотата на реещите машини, са съ-оптимизирани от ненаситността. Филмите мечтаят последователности, където Jiro converses с италианския дизайнер Caproni, съществуват в лиминално пространство между въображението и спиращия се духовен свят. Тук дори актът на създаване се опетнява от разрушението, което позволява. Porco Rosso, заложен в Адриатическото пространство по време на същия междувоен период, предлага басма на един пилот, който е прокълнат да изглежда като прасе.

Култивиращите, енигматични роботи на Касъл в небето и Божиите воини на Наусикая на долината на вятъра[ вече могат да се видят като част от едно-единствено родословие на оръжия технология, която се простира от древния свят до близкото бъдеще. Божиите воини, био-механични титани, създадени по време на Седемте дни на огъня, представляват катастрофалната крайна точка на оръжейната надпревара, която Муска и милитаристите от 20 век само мечтаят за. По този начин времевата линия на Гибли се очертава права линия от първото желязо ковачство до апокалиптичното окончателно оръжие.

Следвоенно повторно включване: Детството като портал

След опустошението на средата на 20 век, скритата история отнема по-тих обрат. Филмите, заложени в следвоенните десетилетия, не представят пълното възстановяване на Епохата на Духовете; вместо това те предлагат проблясъци на ре-мантажни дървета, често достъпни само за деца. Моят Негър Тоторо] е най-чистият израз на това. Заложени в село в селските райони, все още заразено с древните лагерни дървета, историята дава достъп на младите Сацуки и Мей директно до горския дух Тоторо, Катбуса и саждите спрайти. Техните майки и семейството им са маркери на променяща се Япония, въпреки това момичетата вярват, че не могат да видят Тороров за миг, но в същото време те са в неизвестност в фриза.

По същия начин, Понио, разположен в разпознаваемо модерен крайбрежен град, разполага със златна рибка, която се превръща в човешко момиче с помощта на своя магьосник баща и майка морски богини.Филмът .Филмът , почти апокалиптично цунами, което пренарежда света, не е катастрофа, а щастливо възстановяване на първична океанска връзка.Поньо .Любовта на пет годишно момче, Сюкей, връща баланса обратно към хармонията, доказвайки, че дори и в епохата на контейнерните кораби и крайбрежните магистрали, дълбоката магия на морето може да се появи отново.

Спиритиран далеч предлага най-сложния портрет на скритата издръжливост на света. Chihiro гол в банята на духовете е напречно сечение на цялата митологична времева линия на Гибли. Хаку е речен дух, който е загубил дома си на градско развитие; смрадливият дух се оказва замърсено речно божество, което се нуждае от почистване. Безликия Не-лице е скитащ обект на алчност и самота. Всички тези същества съществуват успоредно на съвременния човешки свят, процъфтяваща, но крехка екосистема, която зависи от човешкото признание. Когато Чихиро си спомня Хакус истинското име, тя изпълнява ритуал на повторно свързване, който отеква през вековете на признаването, което лекува малка част от древното рифт.

Далечното бъдеще: Морето на разрухата и цикълът преродени

Движейки се напред хиляда години от днес, Nausicaä на долината на вятъра представя свят, променен от катаклизмичната Седем дни на огъня. Древният конфликт, освободен от Божиите войни, изгори Земята и остави токсичен джунгла гъмжи от гигантски насекоми. Човешките оцелели се придържат към малки долини, докато морето на Декей бавно пречиства отровната почва под гъбичната си канопия. Nausicaä . . Откритие, че гората не е заплаха, но подреждане на обновленията обръща времевата линия трагична дъга в обнадеждаващ ключ.

Them again is right, the great barmed cesta of the uncurred Jungle, are the spiritary rependents of the ancient estry gods. Their rise is right, their silef a bless bless. Nausicaä, подобно на Ashyka пред нея, става посредник между човешкото оцеляване и природата resultless process. Скритата история подсказва, че Бог Warriors са технологичните потомци на Laputa . роботи, или може би техните тъмни близнаци, създадени от цивилизация, която е забравила урока Sky Kingdom . Седемте дни на огъня е крайния плод на пътя Lady Eboshy fage първо в движение, време, което започва с ясно тънък свещена гора и завършва в глобално унищожение.

Но вселената Гибли отказва чисто отчаяние. Nausicaä... Жертвоприношението и възкресението припомнят Великия Горски Дух смъртта и прераждането. Токсичната джунгла, като гората, прераснала след смъртта на Духа, е ранена, но изцеление същество. Времевата линия идва пълен кръг: светът може да падне, но духът на регенерацията продължава. За Гибли, историята не е права линия към обречена, но цикъл, и скритата история е карта на това колко често сме стояли на ръба и невероятно избрана любов над страха.

За визуално пътуване през студиото и екологичното въображение, официалният Студио Гибли уебсайт предлага галерии и производствени бележки, които разкриват как тези пластове хрониката информира художествения процес.

Вечният цикъл на мит

Картографирането на събитията от Студио Гибли във филмите в една-единствена времева линия е акт на творческа археология, откриващи връзки, които директорите може никога да не са били изрично кодирани, но които пулс под всяка рамка. От първобитните горски духове от древната епоха до ръждясал Бог войни от далечно шир утре, скрита история разказва една история за раздяла и наследственост, на ранене и изцеление, на магическия свят, отстъпващ само за да се откъсне, когато едно дете сърцето го призовава.

Тази времева линия не е фиксирана доктрина, а покана да гледаме филмите на Гибли като фрагменти от споделени митове. Когато видим саждите в Спиритиран далеч, ние си спомняме за тези в Тоторо . Когато роботът Лапутан простира цвете в Шита, ние си спомняме за Божия воин нетрадиционен момент с Nausicaä. Историята е скрита в ясна гледка, чакайки зрителите да съберат своите парчета през времето, руини, прераждане. В този монтаж, ние намираме по-дълбоко поскъпване за Studio Ghiblis, трайно наследство: тяло на работа, че през десетилетия и жанрове, е хронифициран душата .