В основата си, разказването на истории внушава вниманието и емоционалния резонанс, който се задържа дълго след финалната сцена. Публиката не е просто да се разгърнат събития; те жадуват за разтърсване на добре навременно откровение, бавно изгаряне пъзел, който награждава вниманието, и емоционалното резонанс, който се задържа дълго след последната сцена. Неочакваното не е трик, това е основен инструмент, който, когато се упражнява с прецизност, превръща предсказуеми разкази в незабравими преживявания. Тази статия изследва анатомията на изненадата в историята строителство, дисекция на психологията зад него, структурните рамки, които го позволяват, и техниките, които го издигат от евтин трик към изкуство форма.

Психологията зад неочакваните натрапници

Човешката сплотеност е окабелявана, за да открива модели. Когато се натъкнем на история, нашите мозъци непрекъснато генерират прогнози, базирани на предишни знания, жанр конвенции, и разкази. Неочакван момент нарушава тази прогностична последователност, т.е. това, което невролози наричат грешка на прогнозирането. . . Тази грешка активира мрежата на мозъка .Соленост, повишаване на вниманието и . . събитие по-дълбоко в паметта. В практически условия, добре разположен обрат може да направи история пръчка.

Емоционалната разплата е също толкова мощен. Изненадата усилва каквато и емоция следва: ако обратът води до откровение на предателство, гневът или тъгата се увеличава; ако отключи момент на изкупление, радост се чувства по-заслужено. Това усилване обяснява защо най-запомнящите се сцени в нетрезво състояние от разкриването на Keyser Söze . Идентичността на нехайната гръден кош в Gone Girl[[FLT:] често са тези, които неслепени сцени в нас. Освен това, неочакваните събития навеждат героите в неподготвена територия, излагайки слабости и мотиви, които прямото разказване може да не разкрива. По този начин изненадата се превръща в обектив, през който по-дълбоко вслепено, правосъдие, любовта са въвлечени в остър фокус.

Едно проучване, публикувано в Психология Днес[ отбелязва, че разказът изненада стимулира освобождаването на допамин, невротрансмитер, свързан с ученето и мотивацията. Този биологичен отговор предполага, че публиката не се забавлява само от неочакваното; те са вътрешно насърчавани да преразгледат цялата история, да търсят улики, които са пропуснали.

Основни натрапчиви структури, построени върху изненада

Докато всяка история може да включва внезапен обрат, някои структурни рамки са създадени по присъщост, за да използват неочакваното. Чрез манипулиране на времето, перспективата и контрола на информацията, тези структури създават плодородна среда, където публиката остава вечно извън равновесие, но напълно потопена.

Нелинейни наративи

Когато сцена от бъдещето се показва преди контекста му се разбира, публиката е принудена да спекулира, а евентуалната връзка често се приземява с разварена сила. Тази техника може да вземе много форми: аналептични флашбеки, които бавно разкриват травмата на героя, пролептични проблясъци напред, които дразнят тъмната съдба или кръгла структура, която започва в края и се връща обратно. Quentin Tarantino . По-долу Pulp Fiction е майсторски клас, където динерът държи и тайнственото куфарче, поемайки изцяло нови значения след като неоформените вегеографски въглища.

Литературните работи използват нелинейни с еднаква мощност. Уилям Фолкнерс Звукът и Фюри дезориентните читатели с неговия поток на нелинейни подскачания, докато Дженифър Еган . За писатели, които търсят да приемат тази структура, ресурси като StudioBinders ръководство за нелинейни разкази предлага практически разбивки. Ключът е да се гарантира, че счупената последователност служи за целите на една цел, ресурси като StudioBinders ръководство за нелинеарната настройка предлага практически разпадане.

Ненадежден наратор

Когато разказвачът не може да се вярва, всяко изречение става потенциална мина. Ненадежден разказвачи принуждават публиката да чете между редовете, постоянно поставяйки под въпрос достоверността на това, което им се казва. Изненадата възниква, когато разликата между версията на нарварта и обективната истина най-накрая се излага на риск, разбивайки изградената реалност. Холдън Кьофийлд циничен, но уязвим глас в Уловът в ръж прави читателите неподправени в своите пристрастия, но по-дълбокият шок идва, когато неговата ненадеждност разкрива дълбочината на скръбта си. В киното [FLT: .]Фите клуб оръжава да достави една от кината най-екологичните си идентичности, докато Агата Кристи

Някои са ограничени от младежта, психичното заболяване, или наивността, като скаут в Да убие присмехулник, чиито невинни погрешни тълкувания предават твърди истини по-силно от всезнаещ глас. Други, като Pi Patel в Life of Pi, представят версия на събития, които предизвикват читателя да избере какво да повярва, трансформирайки изненадата в философско проучване. За по-нататъшно изследване на това устройство, Encocloedia Britannica влизане на ненадеждни наратори] предоставя исторически контекст и категории, които могат да помогнат на писателите да решат дали да използват луд, лъжец или наивни да дестабилизират своята история.

Classic Plot Twists

Усукването на сюжета е аркетипално изненадващо оръжие. Когато се изпълни добре, той преформулира всичко, което е дошло преди, издигайки компетентен разказ в произведение на изкуството. Най-ефективните обрати не са случайни шокове; те са кулминацията на щателно поставените, които остават невидими на първата среща, но бляскаво очевидно при преизбирането. Алфред Хич фокач концепция на гомна теория . Където публиката знае, че бомбата ще избухне, но героите не могат да го назоват, че не могат да го нарекат изненада, но все пак най-големите обрати се смесват и двете: те ни правят да осъзнаем, че нещо е било погрешно през цялото време, но ние не можехме да го назовем.

M. Night Shyamalan . The Sixth Sense exemplies this bounder. Clues . color red, insent interactions, the maining cold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Разширени техники за изработване на непредсказуеми истории

Освен структурните избори, писателите могат да използват кутия с инструменти за разработване на атмосфера на несигурност и да доставят отплата, която резонира. Тези методи изискват дисциплина, те са невидимата архитектура, която подкрепя голямото разкриване.

Предвестничество: Посяване на семената на изненадата

Форешадуинг е изкуството на криене на истината в обикновен поглед. А привидно безобиден детайла счупен медальон, хвърляне линия за герои страх от вода тъмен по-късно разцъфва в основен откровение. Ефективно препредставление работи на две нива: тя PRIMES подсъзнателно да се приеме обрат като логически, и тя награждава внимателни читатели със слой от драматична ирония. Chkhov големо известни пистолет dintum мандати, че всеки елемент трябва да има цел; добре изпълнена усукване разширява този принцип, като никога не само да се превърне пистолета в изстрел оръжие, но в уликата, че redefines стрелеца идентичност или мотив. Използвайте символичен образ (напукана огледало за фрактура), пророчески диалог (не бих някога оставяте живи), или околната среда cures (Warshiring as sple) да се съживи един cohesive видеоклит на на на на на на намеци.

Червени Херинги: Изкуството на погрешното насочване

Мистериите се крият в полезрението. Червената херинга е фалшива улика, която изглежда значителна, но в крайна сметка води никъде, обратно, отвлича вниманието от истинската улика, криеща се в полезрение. Мистериите писатели са безспорните майстори на тази техника. Агата Кристи, известна населена с множество заподозрени, всеки с правдоподобен мотив, само за да разкрие истинския виновник, е човек, който най-малко очаквано човек, за когото следа от трохи е внимателно поставена. В киното [ Обичайните заподозрени наема устойчива червена херинга чрез представяне на Verbal Kint като кротък охранител, когато всъщност той е криминален майстор менинг на цялата нереза. Опасността е претоварена; твърде много фалшиви следи могат да източат публиката и да направят неусточима резолюция.

Комплексност на символите и скрити дълбочини

За да се приземи, характерът, който кара, трябва да бъде достатъчно пластова, че неочакваното им действие се чете като естествено разширение на скрита фасет, а не предателство на установено поведение. Backstory е двигателят на сложността: филантроп, който тайно трупа ненавист, дуетен съпруг прикриващ предварителна идентичност. Тези скрити измерения позволяват на героя да се държи гол по начин, който, след размисъл, задълбочава нашето разбиране. Тони Сопрано гоненица сесии в Сопранос непрекъснато подтиска очакванията, защото неговите жестоки действия coexist с истинска уязвимост, вземане на всеки брутален избор както шокиращи и психологически съгласувани. Когато занаятчийски герои, попитайте: Какво е едно нещо, което този герой никога няма да направи? , след това неоткривайте заровената мотивация, че може да ги принуди, точно това.

Контролен информационен поток

Изненадата е фундаментален въпрос на това, което публиката знае и когато го знаят. Нарушена гледна точка е писателят ПП клапа. Първо лице ограничена перспектива ограничава знанието до това, което разказвача опит, позволявайки за го не видях мъртвото тяло в багажника, докато не го отвори. Трети човек ограничен може да създаде слепи петна, като следва герой, който тълкува погрешно събитията. Драматична ирония, където публиката знае повече от героите, може да се разкрие като погрешно виждане, може да доведе до различен вид изненада . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Изследвания на случаите: майсторски разполагане на неочакваното

Изследването на конкретни произведения осветява как тези принципи се обединяват в безпроблемно цяло.

Gone Girl by Gillian Flynn. Романът piptych структура . ] Gone Girl от Gone Girl от Gillian Flynn.[ Романът .S diptych структура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Pulp Fiction режисиран от Quentin Tarantino. Филмът . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

The Sixth Sense написана и режисирана от М. Night Shyamalan.[ Легендарният увъртане, че Малкълм Crowe е бил мъртъв целия филм . е толкова ефективен, защото не е просто каскадьор; тя recontextizes всяка предишна сцена, включително и фина студост на съпругата си поведение и моментите, когато Коул изглежда да говори покрай него. Shyamalan използва цветна символика (червен за моменти на свръхестествено проникване) и внимателно рамкира снимки да вграждането на улики, които са невидими за първия път зрители все още скриващ очевидно в thindsight. The shiamalan използва .

Двуостър меч: Когато изненадата се провали

Оръжието на неочакваното може да омаловажават история, точно толкова лесно, колкото тя може да го онеправда. Въртеж, който се чувства произволно, ненаградени, или ненадежден на неосъзната информация, че публиката не може да се затрудни, не може да предизвика неудовлетвореност, не възхищение. Феноменът на умората на поривите се е появил в епоха, в която публиката, обучена от форуми и фен теории, очаква изненади толкова агресивно, че откровените разказване на истории може да се почувства освежаващо.

Емоционалната истина и постоянство на характера не може да бъде пожертвана пред олтара на непредвидимостта. Най-добрите изненади задълбочават инвестициите ни, вместо да го разбиват. Освен това ритъмът на една история трябва да се редува между напрежение и освобождаване; безмилостният бараж на обрати става изтощителен и ограбва всяка индивидуална изненада от силата му. Големите разказвачи, от О. Хенри до Джордан Пийли, разбират, че истинското умение не се крие в надхитряването на публиката, а в това да ги насочва към откровение, което не виждат, че идват изненадващо.

Заключение: приемане на неизвестното

Неочакваното е историк-тайлинг най-острото edge , че, когато се усъвършенства с дисциплина и човечеството, може да реже чрез самодоволство и ковач трайни връзки с публиката. Чрез разбиране на психологическите механизми, които правят изненадата толкова завладяваща, и чрез овладяване на разказващи структури и техники, които го доставят, писателите могат да занаятчийска фикция, която отказва да бъде забравена. Нелинейни времеви линии, ненадеждни гласове, и щателно изградени обрати не завършват в себе си; те са инструменти в услуга на по-дълбоки истини за човешката природа. Предизвикателството не е просто да се запази публиката предполага, но да ги направи благодарни те са били погрешни. Така че засади уликите си, изграждат героите си отвътре навън, и никога не се отдръпват от ужасяващите, ексхиларайки скок в непознатото. Най-мощните истории са тези, които ни напомнят: ние винаги съвсем знаейки какво следва.