Анти-героят Възбуда в модерното разказване

Безупречният рицар, който никога не е бил неподкупен, все повече се е отдръпвал за фигура, оцветявана с съмнение, дребнавост и морално противоречие. Този централен герой вече стои в границите на култовата апелация, но колонизира основния, от престижната телевизия до литературната фикция и блокбустерното кино. Обсебването не е случайно. То отразява глад за герои, които отразяват разбърканата реалност на човешкото вземане на решения, където правилните и грешните са рядко различими и благородни намерения, които се смазват под натиск. Разбирането защо тези герои резонират толкова силно означава разопаковане на машини на подривна дейност, които използват срещу време-уважавани архетипи.

Какво определя анти-героят?

В най-простия си, анти-герой е герой, който липсва атрибутите, които обикновено свързваме с героизма: непоколебима смелост, ясен морален компас, идеализъм и безкористност. Вместо това, анти-герой често е егоистичен, дълбоко дефектен, и морално нерешителен. И все пак това определение драска само повърхността. Постоянната сила на анти-героя се крие в напрежението между симпатични черти и отблъскващо поведение. Те са герои, за които ние се кореним дори когато се отвръщаме от избора си. Това дуалност ги отличава от обикновени злодеи, които предизвикват малък вътрешен конфликт в публиката. Анти-герой изисква, че ние седим с дискомфорт, предизвиквайки нашата преценка с всяка сцена или страница.

Ядрото се оформя като архетип

  • Морална двусмислие: Антигероите не отхвърлят морала на открито; те действат в пространство, където етичните линии се размиват. Те могат да правят отвратителни неща по причини, които се чувстват неканни разбираеми.
  • Самоличност като шофьор: Дори когато те изпълняват действия, които се възползват от други, анти-герои често приоритизират лична печалба, оцеляване, или его. Алтруизмът не е в тяхната настройка по подразбиране.
  • Вътрешни противоречия: Те могат да бъдат едновременно очарователни и жестоки, принципни в един момент и напълно непринципни в следващия. Това несъответствие отразява раздвоените импулси на реалните хора.
  • Флави, които диктуват парцел: Сюжетът не работи около техните слабости; вместо това, историята зависи от тях. Анти-героите лоши решения, пристрастявания, или дълбоко-заседнали травми активно генерират конфликт.
  • Странство от институциите: Много съществуват извън или срещу формалните системи, които поддържат социалната заповед за изпълнение на закона, семейството, религията, често защото тези системи са ги провалили или защото самото отхвърляне подхранва техния мироглед.

Подверсия като натрапчив двигател

Когато един писател избира антигерой, те не могат да изберат личностен тип; те реструктурират цялата машина за разказване на истории. Традиционните пътувания герой разчитат на предвидимост: героят преодолява недостатъците, прави благородни жертви, и възстановява баланса. Анти-героят нарочно саботажи, че скеле. Вместо на ясен морален възход, ние получаваме назъбени траекториии .

Тя пренастройва историята по-добре, така че моментите, които биха спелували триумф за класически герой могат да се чувстват кухи или дори ужасяващи за анти-герой. Тя също така нарушава емоционалната икономика: катарзис, когато дойде, може да пристигне tinged с вина. Проучване на разказване ангажимент, публикуван в Медийна психология е отбелязал, че морално двусмислени герои подтикват по-трудно когнитивна обработка от публиката, увеличаване потапяне, защото ние не може да разчита на прости евристичната да ги съди ( проучване на моралната амбигалност и зрителя ангажимент).

Историческата нишка: От проклети фигури до сложни герои

Анти-герой не се е формирал напълно от телевизионната ера. Потомството му е дълбоко, видимо в фигури като невалидните воини на гръцката трагедия, Шекспир . Хамлет (парализирани от нерешителност и жестокост), и Достоевски , Расколников, чиято интелектуализирана обосновка за убийство трохи под психологическо мъчение. Деветнадесети век видя възхода на героя от Byronic . Разбивайки, непокорни и отчуждени. По-късно, твърдо сварените детективи на киното Noir през 1940-те и 1950-те доведе цинизъм и умора на челните редици, представяйки герои, които бяха просто толкова ограбени, колкото света, на който навигираха. Тези по-ранни въплъщения полагаха основите на пълното анти-героско господство на края на двадесети и началото на двадесети век.

Това, което се промени не беше съществуването на такива герои, а тяхното движение от периферията към абсолютния център на основната история. Серийният формат на телевизията, с неговата способност за разширено развитие на характер, се оказа плодородна земя. Внезапно публиката имаше часове да седи с един герой, който се отдалечаваше все повече и повече от героичния идеал. Тази среда позволяваше морален произход да бъде хроника с зърнестост, която киното рядко позволяваше, и анти-герой стана лицето на сложната телевизия.

Пробив през антигероите и техните натрапчиви тръпки

Някои герои кристализирали силата на този архетип, всеки атакувал класическия герой модел от различен ъгъл.

Walter White: Химията на руини

Малко герои карта на трансформацията от симпатичен аутсайдер до чудовищна сила с педантичната прецизност на Walter White в Breaking Bad. Първоначално неизлечимо болен учител по химия готвейки го да осигури своето семейство .Финансово бъдеще, Уолтър постепенно хвърля всяка симпатична обосновка, докато само гордост, алчност, и глад за власт остават. Брилянтността на писането е, че никога не принуждава чист пробив. Viewers се оказват го защитава много по-дълго от логиката трябва да позволи, явление, че телевизионните критици са свързани с бавното лик на крайната обосновка ( анализ на Разбиване Bads на думи капан[FLT: 2003]). Уолтър се стреми към бавна способност за овластяване на публиката, превръщайки ни в неосъществени съучастници.

Холдън Колфийлд: Отчуждение като щит

Преди да се появи в "Ree" "Кефникът в Ryy" издълба място за анти-героя в литературното юношество. Холдън не е престъпник, но неговото пълно отхвърляне на социалната конвенция, неговият по-голям цинизъм и неговият отказ да изпълнява учтивите сценарии, които се очакват от него, го правят външен човек. Той се бори срещу голотата на юношеството, докато е компрометиран себе си. Моралната му неяснота е по-тих, но не по-малко мощен: той копнее да защити невинността още напитки, лъжи и др. ughтства. ughtens уплътнява властта, като предлага чиста резолюция, само по-честно изобразяване на тийнейджъри [FLT] [Fl].

"Смее се на митовете"

Ако Walter White деконструира некролог героизма, Deadpool го събаря с комедия. Наемникът с уста, Уейд Уилсън, активно се подиграва на цялата традиция на супергерой щафетата, моралния абсолутизъм, искрените монолози . Неговата морална компас е до несъществуване, неговите мотиви често дребнав, и четвъртата му стена-разбивайки настрана напомня на публиката, че героизмът е просто история, която разказваме. Deadpool . Deadpool . Огромна популярност, както в комикси и филми, сигнали за културен апетит за анти-герой, който не само ходи сива линия, но открито се присмива на необходимостта от един. Той redefines какъв произход история може да бъде, непреодолима травма с .

Джей Гетсби: Цената на една идея

F. Scott Fitzgerald . Gatsby е анти-герой на различен гаф , изкован от мания и покварена версия на американската мечта. Gatsby . Gatsby . Богатството Gatsby , е построен върху контрабанда и криминално предприятие, все още крайната му цел е идеализирана любов, която никога не е съществувала. Той е щедър, наивен и опасно фиксирана. Разказът ни кани да се възхищаваме на неговата невъзможна надежда, докато признаваме моралната празнота, която го финансира. Gatsby . Gatsby . Трагедията е, че неговите недостатъци са неописими от неговия грандиозен, и неговата история отказва да отдели корумпирани средства от лирикалните краища. Този синтез прави характера трайно проучване на случая по това как ненавист, когато се самоунищожи, морфи в самоунищожение (

Психологическо привличане: Защо приемаме морално заплетените

Един фактор е съпричастност на признаване. Безсилието в един характер създава разстояние. Виждайки героична борба с импулси, ние разпознаваме голота, омаловажаване, егоизъм . Техните неуспехи се превръщат в огледало за нашите собствени тихи страхове за това, което можем да направим под правилното неподвижност. Вместо просто да се възхищаваме на герой от сигурна морална перка, ние се чувстваме неудобно близо до анти-герой.

Друга сила е разказвателна наслада от престъпление. Има викарийна тръпка в гледането на герой нарушава правилата, без да се изправят пред непосредствени последствия. Антигерои позволяват на публиката да изследва тъмнината от безопасността на екрана или страницата. Когато зрителите се идентифицират с Тони Сопрано, това не е така, защото те подкрепят организираната престъпност, а защото героят дава глас на неудовлетворени и импулси, които цивилизованият живот изисква ние потискаме. Тази катаризация, усилвана от измисления буфер, укрепва ангажираността без да изисква одобрение.

Стандартите за промяна на успеха[, когато анти-герои заема прожекторите. Традиционни метри . Богатство, honest . Често се чувстват неверни. Вместо това, оцеляване, самопризнание, или дори губеща битка срещу съдбата може да се регистрира като постижение. Публикациите се научат да корен не за триумф, но за сложно отчитане. Това калибриране на на разказвателната награда е един от най-дълбоките ефекти, обучение на потребителите на истории да приемат по-богати, по-мръсни резултати от героите парад, който старите форми санкционирани.

Анти-героят срещу традиционния герой: Приказка за две дъги

Поставянето на тези модели отстрани показва колко дълбоко подривна е една история скелет. Традиционният герой ъгловите тъмен арки . Традиционният герой . , moves mounts bonomyth , от обикновения свят чрез ordeal да apotheosis . Героят може да се спъне , но моралната траектория е нагоре . Почтеността е тестван и потвърди. От контраста , анти-героите дъга , може да обърне това изцяло, спускане в мрак , или тя може да осквернява unprecributively . Сравнявам, например, Лука Skywalkewer . Чистотата на целта с морална мъгла , която обгръща Michael Corleone в ]Кръстникът. Лука започва идеалистични, завършва идеалистично и реализира. Майкъл започва извън неговите семейства , завършва с неопроверени духовно банкрут глава . И двете са мощни , но последните въпроси не могат да пози.

В традиционните героични истории съюзниците потвърждават геройското доброта, а злодеите служат като морален контраст. В анти-героични истории съюзниците често са компрометирани, а злодеите могат да бъдат по-лоши и от героя, който следваме. В резултат на това моралът не се отличава от сюжета и по-скоро като блато, с слаби следи вместо павирани пътища.

Когато Subversion Slips: Pitfalls and Criticisms

Едно от постоянните опасения е, че greatfizing дълбоко невалидно поведение . Особено насилие и неуловимост могат скучни публиката . Когато сериен убиец като Декстър Морган е натопен като оправдателна сила, рискът не е, че зрителите стават убийци, но че те стават все по-удобно рационализиране вреда в измислени светове, потенциално омекотяване на тяхната критична позиция към реалния свят бруталност. Тази динамика е била обсъждана в широк мащаб в медийни проучвания, с някои учени твърдят, че многократно излагане на праведни анти-герои може да нормализира токсични черти под образа на . complexity.

Когато всяка драма на престижа се чувства задължена да предложи на тъмен, мрачен герой, който се занимава със самозадоволяване и незаконни схеми, архетипът губи разрушителната си сила и се превръща в застояла конвенция по свое право. Антигеройът, щом ножът се превърне в предсказуема история, може да се превърне в предсказуема сянка на себе си, на мрачни гласоподаватели и морално сиво насилие, което липсва истинска опасност. Зрителят, наситен с такива герои, може да спре да задава въпроси и да започне да очаква просто находчивостта, което е обратното на планирания ефект.

Къде ще отиде следващият анти-героят?

Бъдещето вероятно принадлежи към хибридни форми и по-дълбоки подривни. Вече виждаме анти-герои, които не се вписват в жлъчния мъжки мухъл, с жени и небинарни герои, претендиращи за пространството по свои собствени условия, разширявайки архетипа отвъд доминиращия човек. Показваме като Killing Eve и филми като Обещавайки млада жена да използва анти-героични чувства, за да се пресее между половете, травмата и справедливостта, без просто да се заплете познат модел. Тъй като публиката расте по-изтъкнати в нагледно подверсия, създателите ще трябва да натиснете по-нататък може би към анти-герои, чиито дъги отказват дори тънките изкупление, които много все още се придържат към.

Прегръщайки бъркотията: антигерои и истории, от които се нуждаем

В по-голяма сила на анти-герой се влачи от желанието си да прегърне пълната, противоречива мета на човешкото действие. Истории, които център тези герои не ни ръка чисти уроци; те представят огледала с пукнатини, които трябва да се взират през. Докато чист герой може да вдъхнови, анти-герой може да разпитват macroging на разказване на пространство, където моралната яснота не е дадена, но оспорвана награда. От Holden Caulfield . Това е един основен артистичен инструмент за представяне на герои, които дишат и не се търкат. Докато публиката криволичи, че невъзможна мечта, този архетип доказва, че подривът не е тризъбец. Това е основен инструмент за представяне на герои, които дишат и тънат и тържествуват.