В алеура на чудовища филми се простира обратно към тихата епоха и продължава да доминира екрани днес. Независимо дали те ужасяват, интрига, или предлагат един вид усукан вид комфорт, същества на филм служат като огледала, отразяващи обществото . Речник пътуване през тези истории разкрива не само как специални ефекти еволюира, но и как нашите колективни страхове изместена . От готически замъци и атомно излъчване на пандемии и екзистенциални ужас. Това ръководство картографира цялостна гледка път, предназначени да се увеличи всеки филм, проследяване на жанрове ДНК от своя черен и бял произход към своите модерни, многоплатформа в карамфили.

Защо хронологичното разглеждане преобразява опита

Гледането на филми на чудовища в реда на пускане излиза отвъд тиктакането на елементи от списъка. Тя осигурява по-пластова оценка за всеки писък, сянка и мащаб. Когато сте свидетели на суровия, експресионистичен ужас на Nosferatu преди полирани готически кошмари от 30-те години на миналия век, вие разбирате как ранните режисьори изобретиха визуалния език на ужаса от необходимост. Пътешествието от стоп-моушън маймуни до CGI leviathans става майсторска класа в творческия проблем-решене.

По-важното, хронологичното секвениране разкрива неизречения разговор между филмите. Godzilla (1954) е директен отговор на ядреното унищожение. Alien[ (1979) преработи обитаваната от духове формула на къщата в студената празнота на пространството, докато Изчезвай (2017) оръжява чудовището в рамките на ежедневните социални структури. Гледайки, за да можете да забележите тези диалози, които се появяват един филм, иновациите стават друга основа.

Архетипът на неразбраното чудовище, родено в Франкенщайн, узрява в фигури като Кинг Конг, Гилман и дори Цезар на рестартираното Планета на маймуните [. Чрез наблюдаването последователно, вие проследявате еволюцията на симпатията и ужаса, виждайки как публиката бавно приема идеята, че истинското чудовище може да не е това с нокти.

Изграждане на окончателното чудовище филм време линия

Следната времева линия не е изчерпателен; тя е курирана да подчертае watershed моменти и съществени произведения, които оформят жанра. Всеки запис включва кратък поглед към значението му, така че можете да изберете да се потопите дълбоко или да пропуснете селективно, докато все още поддържа последователната описателна дъга.

Тихата ера и предкодовите сенки (1920s .231)

Преди да говорят, чудовища изпълзели от немските експресионистки кошмари.

  • Nosferatu (1922) . W. Murnau unroved адаптация на Дракула изобретил вампира на екрана смърт от слънчева светлина и въведе плъх като граф Орлок, който все още преследва мечти.
  • Фантомът на операта (1925) . Лон Чани .. ..самодизайн за Ерик остава забележителност на ужаса и трагичната романтика, съчетавайки съжалението с ужаса.
  • Франкенщайн (1931) . Джеймс Whale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Дракула (1931) . Бела Лугоси . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

За по-задълбочен поглед върху това как Всеобщите чудовища влияят на съвременния ужас, Британски филмов институт . предлага обширен исторически контекст.

Царството на Вселенската и Първата Синематична Вселена (1932 .1948)

Универсалните снимки изграждат взаимосвързан свят на таласъми, експерименти, които се объркват и древни проклятия. Гледането на тези филми в реда на производство разкрива колко бързо студиото издоява своите чудовища, от самотни страшнини до многобройни пресечки.

  • Мумията (1932) . Карлоф се завръща като Имхотеп, един хилядолетен свещеник, възкресен от забранени свитъци. Филмът . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Невидимият човек (1933) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • King Kong (1933) . CFORTS колосална маймуна е оригинален кайджу. Stop гомнастическите работи на Уилис Оа Бриен определят нов стандарт за анимация на създания, а филмът .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Булката на Франкенщайн (1935) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • The Wolf Man (1941) . Lon Chaney Jr. пиеси Лари Талбот, прокълнат да се трансформира под пълнолуние. Ликантропичен грим и трагична скръб на героя установи върколашки шаблон.
  • Abbott и Костело Срещнете Frankenstein (1948) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Атомно безпокойство и възхода на гигантското чудовище (1953 .1968)

Студената война и ядрени тестове инжектираха нова марка страх в киното. Радиацията създаде мутанти, събуди праисторически зверове, и роди на кайджу жанра. Тази ера се управлява от науката и фантастика ужас, където истинският антагонист често е човешко високомерие.

  • Звярът от 20000 Фатома (1953) . Ray Harry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Godzilla (1954) . Ishir . Honda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Създание от Черната лагуна (1954) по-млада от амазонка трилър блиндира красотата . И .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Те! (1954) . Гигантните мравки, резултат от ядрени тестове тероризират американския югозапад. Тя . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • The Blob (1958) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Нощта на живите мъртви (1968) . George A. Romero . Romero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Можете да проследите развитието на атомните създания още повече чрез Critetrion category can dise on monster cinema, която изследва как тези филми обработват колективна травма.

Blockbusters, Body Horror, and the New Wave (New Wave (NFS .1990s)

През 70-те години на миналия век се появява по-сръчна марка от филм на чудовища, докато през 80-те и 90-те години на миналия век се доставя спектакъл, кървава и съкровена сила. Чудовището престава да бъде външен нашественик и често се превръща в нещо, което расте във вас физически или психологически.

  • Jaws (1975) . Steven Spielberg . Механична акула, преопределя летния блокбустер. Невидимият хищник, Джон Уилямс . В резултат на това, и монологът Quint превърна плажна ваканция в основен кошмар. Тя също така предизвика истински свят очарование (и страх) на големи бели.
  • Извънземно (1985) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • The Thing (02] . Джон Carpenter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Флай (1986) . Дейвид Кроненберг . Трагичен орган хроники хроники учен Сет Brundle . Преобразуването на човек . Fly хибрид. Постепенната разпад, съчетан с Джеф Goldblum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Предатор (1987) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Джурасик парк (1993) . Spielberg се завърна към същества с разтърсващи CGI и анимационни динозаври. Филмът разпали световна мания на динозаврите и показа, че страхопочитанието и терорът могат да съжителстват. Т. Rex пробив остава показател за напрежение.

Хилядолетието и отвъд: Хибридни чудовища и социални ужаси

През 21 век са донесени откритите крака терори, превъплътени класики, и чудовища, които процъфтяват в абстрактната. Жанрът фрактура в мета-коментар, еко-хорор, и дълбоко лични алегории, доказвайки, че чудовището може да бъде всичко . Дори система, идея, или тиха природа.

  • Cloverfield (2008) . Мат Рийвс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Пациент Рим (2013) . Гилермо дел Торо . любов писмо до меха и кайджу филми е колоритен, бомбастичен спектакъл. Докато тя търгува социални коментари за по-сериозен мащаб, тя с уважение модернизира чудовището .
  • Бабадук (2014) . Дженифър Кентс дебют превръща изскачащата книга чудовище в проява на скръб и майчински гняв. Никоя армия не може да победи това създание; тя трябва да бъде управлявана, а не убита.
  • Вещицата (2015) . Робърт Егърс . Folk weights rips на свръхестественото до исторически ужас. Козата черен Филип и пълзящата параноя на Нова Англия пуритани предлагат бавен . Гори кошмар, където чудовището може да бъде дявола, или просто лудост.
  • Изчезвай год. Jordan Pele . Режисьорски дебют на чудовището като системен расизъм. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Тихо място (...] . Джон Krasinski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Godzilla Minus One (2023) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

За продължаваща дискусия за това как ужасът отразява обществото, РоджърEbert.com . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Разопаковам подчовете: кое чудовище ти говори?

Хронологичното гледане разкрива и как са разцъфнали различни субгенри. Кайджу филми (гигантски чудовища) се появяват от Япония ! Ядрена травма и по-късно се разделят на епични битки или екологични предупреждения. Телесното ужас, с който Кроненберг се бори, ни принуждава да се изправим срещу крехкостта и трансформацията на тялото. Зомби филмите се преместват от вуду роби към вирусни заразни метафори, достигащи върха си през 2000-те години с 28 дни по-късно и Risident Evil франчайз. Вампирът, след готически аристократ, се трансформира в тийнейджърски сърцестробс ( и обратно към wilight зверовете (]

Ако психологическо чудовище интриги, ви, фокусирани върху 2010s год. гол вълни. Ако копнеете за чисто практически ефекти магия, 1980s са вашата златна възраст. Времевата линия работи като гръбнак; можете да се покачите странични алеи по желание.

Преглед на съвети за един по-малко маратон

За да се абсорбира пълното въздействие на тези филми, изработете опит, който зачита техния исторически и технически контекст.

Задаване на атмосферата

Гледайте черно и бяло класика в затъмнена стая с минимални разсейвания. Много ранни ужаси разчитат на сянка и тишина; екран телефон или околните бърборене убива ужаса. За тихи филми, изберете възстановяване с верен резултат . Музиката води емоционалното си отговор.

Проследяване на развитието на ефектите

Дръжте психически бележки за това как чудовища са доведени до живот. От Chaney гонене болезнени протези и Хари . . . Stop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Допълнение към контекст

Преди да започне нова ера, прочетете кратък преглед на историческия момент. Голямата депресия подхранван от бягството чудовище митинги през 30-те години; Студената война страхове роди 1950s sciеfi; Виетнам и Уотъргейт ерата насърчава параноичен тялото ужас. Малко фон прави всяка рамка по-смислена. Criterion връзка, споменати по-рано служи като отличен компаньон есе.

Обсъждане и документ

Гледайте с група или се присъедини към онлайн общностите. Обсъждане интерпретации разкрива слоеве, които може да пропуснете сам. По-добре, да водят дневник за гледане. Запис, който чудовището ви притеснява най-много и защо . Можете да забележите модели в собствените си страхове през десетилетия на кино.

Прегърни лагера и сиренето

Не всеки филм чудовище е високо изкуство. Времевата линия включва неволно смешни записи и B готварски шлок. Нека те да бъдат небцето почистващ. Често, евтините филми неволно подчертават това, което прави шедьоврите толкова ефективни.

Класически чудовища, модерни ехота

Днес линията между чудовището и човека продължава да се размива. Филми като Под кожата (2013) и Анихилиране (2018) представя извънземни същества, които не се поддават на разбирането, докато Джордан Пеелеш Nope[[ (2022) пренастройва спектакъла на чудовището в коментар за експлоатация и травма. Филмът чудовището издържа, защото е безкрайно адаптивен.

Хроническото пътешествие през тези филми е повече от носталгия; то е да се учите в разказването на истории, специални ефекти и културна история. Докато стигнете до кредитите на един модерен шедьовър, вие ще познаете генетичния материал, наследен от вампир с лице на плъх или атомен гущер 1954. Чудовището е завинаги, и това е било чакане за вас в тъмното. Пресата игра, и да започнете еволюцията си.