Noir Printer and the Antihero Archetype

Ако Спайк Спигел е бил хвърлен в черно-бял трилър от 1940 г., той едва би се нуждаел от смяна на гардероба. Синият костюм, тясната вратовръзка и увяхващата яка са изрична кимване към замъглените детективи на филмът ноар[, особено героите, играени от Хъмфри Богарт в картини като Големият сън и Малтийският сокол. Подобно на тези фигури, Spike работи в моралните граници, които се показват рядко, че човек очаква от герой. Той поема работата си за пари, но често ги духа на юфка и хазарта, и той третира собственото си оцеляване с нихилем.

"Традицията на Лонер"

Отвъд костюма, на скритата архитектура на трудно смазана детективски истории под формата Spike world. Гласът без страх от самота, на femme фатал под формата на Джулия, и на Nights сянка дърпат всички огледални на Raymond Chandler и Dashiel Hammett романи. Spike постоянно гледа назад, много като частно око преследван от случай, който няма да затвори. Неговата съпротива към партньорство estippitomized от неговия goding на Jet Black пробиви надолу бавно, ехо соло оператор, който само злонамерено приема страничен удар. Това позиране не е просто хладно; това е пряк внос на американски crust crusts в това, че oners цялост е единственото нещо, което си струва да се защити.

Зловещият Синдикат и Духът на предателството

"Red Dragon" се среща с "Spean" и "Spean" - "Spean" - "Spean" - "Speace" - "Speace" - "Speaks" - "Speans" - "Speace" - "Speans" - "Spean" - "Spean" - "Spean" - "Spean" - "Speed" - "Squadly" - "Squace" - "Squars" - "Squar" - "Swirth" - "Swirth" - "Swirth" - "Swide" - "Swide" - "Swhooth" - "Shoound" - "Shoether" - "Shoo" - "Shoound" - "Shoound" - "Shound" - "Shoound" - "Shoound" - "Shoe" - "Squan" - "Squar" - "Shous" - "Shoe" - "S

Кино и Източна философия

Спайкс боен стил никога не е чисто балистичен. Той използва Erico 941 пистолет, но също толкова често, както и обезоръжава опоненти с ритници, отворени удари, и импровизирани движения, които се чувстват привлечени от Брус Лийс философията на адаптивност. Авторите на Cowboy Bebop[ са нееднократно отбеляза, че Spike Физическист се моделира след Лий . Екран присъствие, особено на пружина, контра-стрикинг стил на [[FLT: .]Jeeet Kune Do. Тази връзка се превръща всеки бръшлян в един културен аргумент: ефективност над форма, директност над потупване, и идеята, че един от тях трябва да бъде като вода, и да се направи известен.

Джийт Куне До и изкуството на импровизацията

За разлика от твърдите катас на традиционните бойни изкуства, Jeet Kune Do насърчава прихващането на атаки с най-простото възможно движение. Spike маркет техника, ниска позиция, следвана от висока снежна ритник, е практически подпис, назаем от Лийс филм Way на Дракон. Той sidesteps стрелба, feints с рамо, и потоци около препятствия гол-връх олицетворение на водата метафора. Тези детайли дори намигва в тази линия в епизода горнографиката в реалния свят matiography, където Spike играе игриво препратки Брус Лий, докато тренира млад човек да бъде като вода, поток около тях.

Самурай Стоикизъм и Дзен Подтекуния

Заставайки зад физическата техника се крие ясно японски философски слой. Spike . Spike . Често произнасяния .най-известни, . .Каквото и да се случи, се случва . . самурайски етос на ]мушин или . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Джаз, Блус и саундтрака на душата

Не е анализ на soft scrow spiegel може да игнорира музиката, защото музиката не е аксесоар в Cowboy Bebop; тя е наратор. Седалките, водени от композитор [[FLT: 2]Yoko Kano[, произведени жанр-флуид резултат, който включва bebop, блус, народен и тежък метал, но сърцето на него е пряко позоваване на бебоп движение, който оценява сложните импровизации и спонтанен израз. Spike, като солоист чупене далеч от бандата, последователно управлява извън структурата на bocholy. The shows заглавието на самото заглавие е пряко позоваване на bebop движение.

Бебоп като символен план

В началото тема, по-танк! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Епизод "Титли като музикални бележки"

Серия .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Исторически и футуристични алюзии

Под повърхността на космическите кораби и хиперпространствените порти, е наситено с почести и добродетели. Спайк съществува в този свят като стар и нов: той управлява кораб, наречен Мечока II, проектиран след аеростат, като същевременно носи костюм, който не би изглеждал добре в този свят.

Космическата западна и гранична митология

Самият предпоставка на ловци на глави, които бродят по беззаконна слънчева система е пряко ремигиране на американската гранична мит. Шоуто се накланя в това с епизоди, поставени в прашни, малки град аванпости на безплодни луни, в комплект с барове, люлеещи се врати, и търсени плакати. Spike играе ролята на скитник, езда в града не на кон, но в преобразува моно-растен. Неговата морална арбигурност свързва обратно към ревизионистите западните на 1960 и 70-те години, където линията между герой и извънзакон замъглен. Като съзнателно поставяне на каубой archetype в пространството, серията актуализира разказ за индивидуализъм и насилие, което е централно за американската идентичност в продължение на векове.

Екзистенциална философия и Лотус Сутра

Spikes worldview е ограбен от екзистенциални идеи, особено тези на Жан-Пол Сартр и Алберт Камус. Неговото настояване за живот в настоящето, за вземане на решения без обжалване на космическо значение, и окончателното му приемане на смъртта като цена на свободата всички resonate с екзистенциалистите мисъл. В същото време, Източна духовност seeps чрез неговите препратки към Lotus Sutra, ключ Mahayana будистки текст. Известна линия от шоуто Им на пръв поглед на мечтата, която никога не се събужда от будистките представи за неподчинение и и илюзорната природа на егото. Тези пластове философски препратки не позволяват Spike да се чете като проста stolic; той е човек, чийто внимателно е изграден щит срещу страданията, които идва от привързаността, а именно за себе си.

Изтокът среща Запад: Културен кръстопът

Според него, дизайнът на Спайк е бил винаги случаен. Серия режисьор Shinichir . Watanabe умишлено сглобява характер, който може да принадлежи никъде, което му позволява да принадлежи навсякъде. Името големото е западно diminutive, докато силуетът му се появява на тънък пропорции на kabuki злодей. Неговото небрежно неуважение към властта е един тромба, споделяна от американски бунтовници като Джеймс Дийн и японски sukeban sket култура. Като отказва да се ангажират с една традиция, шоуто създава protagener способен да резонира през континентите. Небрежно очите са може би най-дим символ на тази културна хибридност.

Един от по-фините препратки се крие в Spike newsed очите. Неговата кибернетична дясно око се казва да видите настоящето, докато естественото му ляво око може да видите само миналото, детайл, който буквално увеличава двойствеността на неговото същество. Това ехо на таоисткия символ ин-ян, единство на противоположности, и по-голямата тема серия, че миналото и настоящето съжителстват в една рамка. Тя също работи като метафора за културна хибридност: едното око, обучени на източния философски канон, другият на кино екраните на Холивуд. Резултатът е характер, който не е толкова много представлява тънък пот като рязък, нена диалектическа. Показва визуални езици поддея на този хибриден, елегантен син на анимето се прилага към западен стил облекло и архитектура; космически кораб се нарича след въздухоплавателно средство като меч и главата на чук; и на пайт; и на пайдър на пайдър пайт от роски рожковите на космите в космос на космос на космос на космос

Прием на публиката и наследството на изградената история

Въпреки че е много по-голям, той е по-голям от всеки друг.Голямата препратка в Spike Spiegel .Форми на героите портал в други медийни форми. Фенове, нарисувани от бойните сцени откриват филмите на Джон Woo и Брус Лий; тези, които са съблазнили са прокопавали в Dizzy Gillespie, Чарли Паркър и Sonny Rollins; зрителите, заинтригувани от философския диалог, намират себе си в края на краищата, че се четат Camus и Lotus Sutra. Това е съзнателно резултат от дизайна, задълбочавайки Spikes трагично и обогатявайки света около него.

Според някои от тях, както и други, те са се възползвали от това, което е било в основата на тези събития.