Неон Битие Евангелион е далеч повече от забележително меха серия от 1995 г.; това е фундаментален културен текст, който продължава да променя начина, по който мислим за границата между човешката идентичност и технологиите, които създаваме. Роден от Хидеаки Анноа е дълбока лична депресия, шоуто систематично разглобява десетилетия на оптимистични роботи тромпи, превръщайки гигантски биомеханични военни машини в психологически скалпели, които разпадат самотата, необходимостта от утвърждаване и ужасяващата интимност на истинската връзка. Пълно поколение след своя дебют, Евангелоон питайте за изкуствения живот, границите на съпричастността и скритите разходи на един свят без болка са по-неосъществителни и по-важни от всякога.

Тази статия изследва преплетените теми на човечеството и технологиите в целия Евангелион франчайз от клетъчния синтез на пилота и Ева към световно поглъщащата амбиция на проекта "Човешки инструменталност." Разопаковането на тези идеи, ние придобиваме не само по-дълбоко признание за майсторска работа по анимацията, но и по-остър рамка за изследване на собственото ни ускоряване на сливането с дигитални системи, синтетична биология и алгоритмичното посредничество на ежедневието.

Раждането на постмодерна деконструкция

За да се разбере, Evangelon . Технологично въображение, човек трябва първо да признае жанра пейзаж, който е разбит. За повече от десетилетие, Mecha разкази като Mobile Suit Gundam и Macross[ са рисувани машини като инструменти на невалидни, пилотирани от смели млади герои, които намериха смисъл в camraderie и жертва. Anno умишлено обърна всяка една от тези формули. В разкривателни интервю, той обясни, че намерението му е да принуди публиката да се изправи срещу психологическата реалност на едно дете, наредено да пилотира живо оръжие. Резултатът е вселена, където технологията никога не решава просто проблеми; тя се намесва в травмата, усилва отчуждение, и се превръща в огледало, което отразява най-скритите грешки.

Евангелион единици са основните превозни средства за тази инверсия. На повърхността, те са хуманоидни титани, построени от тайна агенция NERV да защитава Земята срещу inscrutable същества, наречени Angels. Но тъй като парцелът отлепва конспиративните си слоеве, става ясно, че Ева не е робот в какъвто и да е конвенционалния смисъл. Това е клонирана биологична същност, непокрита в механични ограничения жив организъм, чиято душа се слива с пилота чрез психическа връзка. Този био-механичен съюз умишлено изтрива картеската линия между ума и материята, принуждавайки герои и зрителите да попитат: къде се слива пилота и машината наистина започва?

Евангелион единици: Не машини, а огледала

Смляна плът и стомана

От първия епизод, Evas се държат по-малко като превозни средства и по-скоро като задържани животни. Когато Unit-01 отива berserk да защити Shinji в Episode 19, тя реже Angel Zeruel с необуздана жестокост, бронята му faceplate напукване да се изложи човешки-подобни зъби. Това не е автономно оръжие, следвайки протокол; това е нещо много по-трудно да се категоризират categorize . Душата на Yui Ikari, Shinji го прави повече, отколкото улеснява пилотиране, тъй като тя действа като primal защита любов. Eva shell е клетка, а не шаси. Влизащата щепсел, цилиндрична петниста наводне с дишаща течност, наречена LCL, прави повече от лесно пилотиране; тя разтваря физическата граница между детето и майката-майка, позволявайки на нервната система да се слее директно с Evas органично ядро. Синхронизация не е обмен на данни, но психична прегръдка, която се превръща като лесно.

Ако съзнанието може да бъде вградено в клонирана божество-плът, покрита със стомана, и ако пилотът чувството за себе си може да се разтвори в това кътче, както се случва, когато Шинджис синхронизира съотношението удари 400% и тялото му е физически абсорбирана тогава самата идея за ограничена, биологична човешка идентичност започва да изглежда като крехка фикция. Евангелион използва технология, за да твърди, че самостоятелното не е фиксиран обект, а променящ се модел на взаимоотношения: между невроните, между майката и детето, между човека и нечовека.

Майкски души в бронирани воини

Всеки Евангелион единица съдържа душата на човешка майка. Единица-01 къщи Yui; Единица-02 носи фрагмент от Kyoko Zeppelin Sohryu. Този избор на дизайн трансформира меха от метафора за власт в литературно прокарване на психологическа концепция на майката като околна среда. . . Ева е технологична утроба, брониран амниотична торбичка, изпълнен с пилотите собствен дишащ произход-флуид. Пилотите, които са загубили или са били изоставени от майките си, са забити обратно в тази първична симбиоза, принудени да се борят по време на удавяне в най-фундаменталната си травма. Технологията не създава нови рани; тя увеличава предварително съществуващи такива и стяга пилота в тях.

Това отива далеч отвъд стандарта киберпънк трюм на призмата в машината. . . .Тук, машината е тяло със собствена воля, собствената си глад, собствената си отчаяна любов. В най-напредналите си, серията предполага, технология става неразличим от една връзка и специално от първата връзка, която някой от нас някога знае.

Проектът "Човешки инструменталност: крайната технологична основа"

Ако Ева единици драматизира интимната връзка между психиката и машината, проектът "Човешки инструменталност" представлява крайният технологичен отговор на човешкото състояние: премахването на всички междуличностни граници. Оркестърът е оформен от сенчестия съвет, известен като Seele, Инструменталността има за цел насилствено да слее всяка човешка душа в един, недиференциран океан на съзнанието, подкрепен от чудовищна комбинация от Евангелиони, Ангел Лилит и метафизически поляр от Anti A.T. field. . . . Това е технологично грабване, което обещава край на самотатата, като изтрива самата концепция на другия.

AT полета като психологически стени

За да се схване защо инструменталността се чувства съблазнително красива и ужасяваща, човек трябва да разбере централната метафора на шоуто: полето на A.T. На повърхностно ниво, абсолютното поле на терора е енергийната бариера, използвана от Ангелите и Евас за защита. Но повествованието изрично разкрива, че всеки човек също генерира A.T. Полето . Метафизичната стена, която поддържа нашата индивидуална физическа форма и по-хладно, запазва нашата самостоятелно отделена от самите нас около нас. Това е директен технологичен превод на Schopenh . . hedgehog . .: ние копнеем за топлината на интимност, но ние неизбежно бодим всеки друг с нашите бодли, така че ние поддържаме безопасно, болезнено разстояние.

Шинджи се страхува от отхвърляне, Asuka се страхува зависимост, Мисато заравя уязвимостта си, и Рей няма никаква съгласуваност да предложи на всички. Тяхната вградена технология щит е буквално психологическа защита . Armor износени не срещу ангели, но един срещу друг. В тази рамка, технологията не е причина за изолация; това е външното представяне на самота, която вече съществува. Инструменталност, следователно, става обещание да се използва най-напредналата технология, която може да се спусне тези щитове завинаги, като се сложи край на възможността за болка, но също така и прекратяване на индивида.

Принудена трансцендентация

Версията на инструменталността, описана в Краят на Евангелион, може би най-обезпокоителният технологичен апокалипсис, който някога е бил анимиран. Лилит-Рей, същество с почти безкраен обхват, разгадава глобално анти-Т поле, което втечнява всяко човешко тяло обратно в LCL, първичната супа на съзнанието. Отделните души са привлечени в Черната луна, космическа утроба, която поглъща всяка разлика. Последователността е едновременно технологично привличане и геноцид, рисувана с изображения на религиозен екстаз и висцерален, ридаещ ужас.

Тук Анно поставя крайния въпрос: ако притежаваме технологията, за да създадем свят без недоразумение, без страх, без болката от самотата, дали тази търговия би си струвала унищожението на себе си? Серията отказва чист отговор, разделяйки финала си на две видения, телевизионната край, където Шинджи се учи да приема съществуването в съзнанието си, а филмът, където физически отхвърля инструменталността и избира да се върне в един разбит, болезнен свят, защото това е единственото място, където реалното му свързване може да се случи. И в двата случая безболезненото съвършенство чрез технологията се отхвърля като задънена улица за човечеството. Като учен Сусан Напиер твърди, Евангелион превръща технологичния спектакъл в психически пейзаж, настоявайки, че единствената истинска трансформация е вътрешна.

Изкуственият живот, клонингите и натрапчивостта на душата

Извън Евата Ева Евангелин населява света си с други форми на изкуствен и възпроизведен живот, всеки един от които е едно изследване във философията на ума, предавано чрез емоционалния език на аниме.

Рей Аянами: Клонираното Аз

Рей Аянами остава един от най-иконичните и аналитично богати герои в научната фантастика. Тя е клонинг, генериран от генетичния материал на Юи Икари и душата на Лилит, и тя съществува в множество итерации, всеки свободен орган, съхраняван в резервоар дълбоко в рамките на NERV. Нейният технологичен произход превръща съществуването си в пряк разпит на душата. Ако спомените ѝ могат да бъдат трансплантирани от един кораб към следващия, и ако тя може да бъде заменена след смъртта почти безпроблемно, каква нишка от приемственост прави Rei го прави го?

Серията предполага, че нейната идентичност не се появява от нейната биология, а от нейните недъзи конкретно, нейната фина, растяща връзка с Шинджи. В епизод 23, тя се жертва, за да го защити, акт, че последващият клонинг, Rei III, се бори да претендира за себе си. Но емоционалната остатък от тази жертва продължава, постепенно оформянето на Рей III в индивид, способен да не се подчини на командир Икарис инструментални планове. Клонирането технология не дехуманизира нея; тя осигурява празно платно, върху което е боядисана човечността й, удар чрез крехки удари, чрез връзка и избор. Rei въплътява възможността, че личността е история, разказана в различни тела, а не фиксирана субстанция, заключена в един живот.

MAGI: A Mother год.

Друг дълбок технологичен обект е MAGI гуверньорът, който ръководи централата на NERV. За разлика от обикновения хардуер, MAGI е биокомпютър, построен около дисекцията и трансплантираната личност фасети на д-р Наоко Акаги: себе си като учен, като майка, и като жена. Тези три аспекта . Melchior, Balthasar, и Casper. Когато трябва да се вземе решение, частите умишлено, и мнозинството управлява. Машината не мисли със студена логика; тя мисли с вътрешните конфликти и натрупаните ненавист на починала жена, която е едновременно брилянтен и дълбоко ранена.

МГI замъглява всяка останала линия между изкуствения интелект и каченото съзнание. Това е най-буквалното изразяване на основната теза на серията, която всички технологии в крайна сметка проявяват човешка травма. Системата, която управлява крепостния град Токио-3 не е безпристрастен арбитър; тя е травматизирана майка, фрагментирана и обезсмъртена в вериги. Когато Каспър, майчината фасет, гласува да спаси Рицуко в критичен момент, това доказва, че дори и най-напредналите хипер-рационални машини остават фундаментално, болезнено човешки.

Свързва се сам: Парадоксът на технологиите

Евангелион представя свят, изпълнен с наблюдение, комуникационни устройства и потоци от данни, но неговите герои са радикално изолирани. Този парадокс . Че хипер-връзката може да задълбочи самотата . е един от най-прецизните вести.

SDAT Player и Cross: Технология като бариера

Всеки ден устройства служат като щитове вместо мостове. Шинджи Икари рядко се вижда без неговия SDAT преносим касетофон, неговите касетофони се върти безкрайно, подхранвайки го музика да запълни ужасяващата тишина между хората. Устройството функционира като нискотехнологичен анти A.T. Поле, частен звуков балон, който поддържа другите на внимателно управлявано разстояние. В Episode 4, когато той бяга, уиндинг песни (т.е. 25 и 26 .) огледа собствените си психологически заседнали, неговата неспособност да се движи напред или да достигне. Мисато Кацураги запушва травмата си под обвивка на компетентност, но апартаментът й е пейзаж на отбягване: празни кутии, мигновена храна и телефонна машина, която само напомня за съобщенията, които тя не може да се върне. Even NERVs гигантски холографски комуникационни екрани не разбират поръчки, не разбират.

NERV по-малка от 0,02

Пилотите се наблюдават чрез костюми за включване, скорости на синхронизиране и биометрични потоци; техните психологически състояния са каталогизирани, манипулирани и въоръжени. Rei . Цялото съществуване е досие в бюрото на командир Икари. Този технологичен поглед не е доброкачествено. Това е архитектура на контрола, предназначена да намали човешките същества до заменими компоненти в по-голям план. Но шоуто прави болезнено ясно, че всичко това наблюдение напълно не успява да разбере хората, които наблюдава. NERV може да измери сърдечните темпове и мозъчните вълни модели, но не може да се схване защо Shinji пилоти: не от мито, но за отчаян, Евапотинг вкус на бащите не може да се справи с разликата между умовете, защото тя не може да се види и нарани.

Екзистенциализъм и технологично възвишение

Макар че много научнофантастични третира технологията като отговор, Евангелион я рамкира като въпрос по-конкретно, екзистенциален. Ангелите, Евата, Лансът на Лонгин и цялата техно-митологична апаратура не са пъзели, които да бъдат решени, а провокации, които принуждават героите да се взират в празнотатата.

Ангели като незнайни срещи

Ангелите не са просто чудовища; те са пратеници на радикална друга същност, всеки един уникален, не-комуникативен интелект, който не се поддава на човешките категории. Технология . В формата на Еванхонсин е човечеството само отговор, но всяка битка е сблъсък между две дълбоко чужди същества: Ангел, непознаваем за нас, и Ева, същество толкова далеч отвъд нашия дизайн, че ние трябва да го затвори в броня. Помислете за Лелиел, 12-ти Ангел, жив джоб измерение, съдържащи Dirac море. Технологията не може да проникне в него; Shinji го Ева е погълнат, и той издържа нереалистично психологическо проучване. Какво е неизвестно, но поддържане на едно хуманност, а да се изправи пред него.

Шинджис избор: Болка над забвението

Шинджи Икари е емоционалната дъга на това екзистенциално изследване. В двата края той получава силата да преформулира реалността чрез божествено технологично устройство , събужда се на пуст бряг, морето на LCL все още е в състояние да изтрие себе си или света. В крайна сметка той се задуши Асука в спазъм на ярост и отчаяние, само за да се пречупи, когато тя докосва бузите си. Това е разхвърляно, неясно, невъзвратимо човешко време и е възможно само защото технологичното бягство е отхвърлено. [FLT:]Меанинг, серията настоява, че не може да се свърже с него.

Надеждата за разрухата

Защото Евангелион е толкова тясно свързан с тъмнината, че лесно се пропуска нишката на надеждата му. Но надеждата е налице, колкото и крехка, вплетена в символичния език на крайното действие.

Визуални метафори: Влаковата кола и морето на LCL

Въпреки това, в края на телевизията това пространство се превръща в етап за деконструкция на неговата психика и в крайна сметка, за трансформираща реализация: че неговото възприятие за безполезност е частично самостоятелно, и че е възможно да изберете да съществувате. Технологията на инструменталността се проявява като празнота, но реалната работа се извършва от Shinji . Растящото желание да се рефразира собствената си история.

По същия начин, глобалното море на LCL, което обхваща Земята Краят на Евангелион е амниотичен океан от върнати души и безкраен потенциал. В него Шинджи и Рей споделят диалог, който се разцепва из пространството и идентичността. Рей, сега космическо присъствие, му дава силата да реши, предлагайки най-съществения дар: силата на самия избор. Всеки може да се върне в човешка форма, тя му казва. Същата технология, която разтваря отделни тела също може да ги възстанови, ако волята да живеят е достатъчно силна. Това е метафора за прераждане, която не изисква божествена намеса, само решението да се изправи отново пред друг човек.

гони те.

И двата края се събират на нелъмбър, не-техническа истина: единственото решение на таралеж дилемата е ежедневната практика на смелост. Телевизията завършва известния гол.Поздравления!Сцена, често погрешно четен като абсурд, всъщност е дълбоко потвърждение. Шинджи е арогантно желае всички поздравления, което означава, че той е започнал да възприема съществуването си като положително събитие, независимо от собствената си болка.Той приема, че други умове съществуват и са ценни, въпреки че техните A.T. полета завинаги ще ги държи отделно.Филмите финален обмен .Асука е четворен .Как ненавиждано, тъй като тя поглежда лицето му е невероятно признание на това постоянно разделение: бъркотия, болезнено, и честен жест, който ги държи настрана от другите без да се зачертае.

Това е защо Евангелион ! Марката на надеждата се чувства така спечелени. Тя не обещава, че по-добра машина ще ни спаси от себе си. Тя обещава, че ние сме в състояние да се обере, на протягане през бездната на изолацията не с перфектна, стерилизиран интерфейс, но с треперещи, незащитени ръце. В един свят, който все повече предлага алгоритмични решения за самота и синтетичното компания, серията .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Възстановяване: развитие на тезата

Anno . По-късно тетратология, възстановяването на Евангелион филмите. (в. FLT:0]Евангелон: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, Инструменталността се преконтекстализира не като принудителен съюз, но като цикъл на наследена болка, която трябва да бъде нарушена. Шинджи, сега млад възрастен, се изправя пред баща си не с Ева, но с прост, опустошителен въпрос за неговите мотиви. Крайният акт използва технология на Голготата, но като цикъл на наследена болка, която трябва да бъде счупена.

Това заключение завършва дъгата: технологията е скеле, че човечеството в крайна сметка трябва да надрасне. Евата никога не са били отговор; те са били проблема, патерица, симптом на колективен отказ да се изправи срещу болката директно. Като ги пише от съществуването, Anno заявява, че връзката ни с технологиите трябва да включва цикъл на творчески унищожителни инструменти, за да оцелее, след това ги оставя да отидат, когато те започват да заменят истинска връзка. Както Коментатори са наблюдавали, Rebuilding ending е терапевтично сбогуване не само на героите, но и на публиката, нежно ни подканват да се отдръпнем от екрана и в живота.

Защо Евалион ни преследва сега

През 2020-та година, Evangelon . Темите се чувстват по-малко като спекулативна фикция и повече като диагностичен доклад на нашия екран-медиирани общество. Нашите A.T. Сфери са сега социални медийни профили, внимателно излекувани да отклонят уязвимостта. Нашите SDAT играчи са слушалки, които ни запечатват вътре частни саундтракове на претъпкани улици. Нашите MAGI системи са препоръчителни алгоритми, които знаят нашите поведенчески модели, но нищо на душите ни. И нашият колективен проект за инструменталност? Техно-утопийската мечта на безжичната глобална връзка, в която цялото разстояние е сринат и всички споделени знания, често ветри опасно близо до Seeeles планови проекти за себе си в едно утежне, хомогенизирано море.

Евата е майка и чудовище заедно; MAGI е мозък и разбито семейство; LCL е утроба и гроб. Серията не изисква да отхвърляме технологията. Тя изисква да я виждаме ясно като проявление на собствената ни психология, като връзка, а не като решение. Както културни наблюдатели са отбелязани, Евангелион носи наследство остава точно защото тя отказва да даде лесни отговори на най-трудния въпрос: как да останем хора в един свят, който все повече ни кани да се възползваме от нашите системи?

Заключение

Неон Битие Евангелион е лабиринт на меха действие, Джудео-християнски символизъм, и психологически терор, но в основата си, това е едно непреодолимо изследване на връзката между човечеството и технологиите, които ние владеем. Чрез био-механичната Evas, клонираният кораб на Рей Аянами, майката био-компютър МАГИ, и световната амбиция на инструменталност, серията карти пълния спектър на нашата техно-съществуваща криза. Тя разкрива, че нашите инструменти носят емоционалната ДНК на нашите травми, че връзката изисква свалянето на бариерите, които никоя машина не може безопасно да разгради, и че най-високата цел на технологията все още може да бъде собствената си obsectolescence, така че най-накрая да се изправим един друг, незащитен и жив. Повече от шедьовър на анима, Евангелион остава жизненоважен философски текст за цивилизацията, който все още се справя с цената на собственото си творение.