Table of Contents

Когато Los Angeles . Роден художник Бек Хансен проби през 1994 г. с ленив химн .Лосер, . пистата звучеше както напълно съвременен и странно реколта. Изкривен слайд китара риф, хип-хоп ритъм, полу-сонг, полу-говорен разказ на небрежната образност . Това е колаж, че не се осквернява лесно категоризиране. И все пак под слоевете на ирония и lo-fi вземане на проби седеше дълбоко обръщение за кулата рок записи на . 2060 и 1970s. Beck . Цялата кариера може да се чете като разговор с класически рок . Диалогът, в който Led Zeppeles, The Beatles, The crock Stones, и Laurel Cany певци-songswriters служи като постоянни източници на сурова материал, вдъхновение, духовно родство.

Beck год. на образуване и саундтрака на поколението

Бек Дейвид Кембъл е роден през 1970 г. в домакинство, стръмно в артистичното и музикално наследство. Баща му, Дейвид Кембъл, е известен организатор и композитор, който е работил на класически рок сесии за художници като Карол Кинг и Марвин Гейе; майка му, Биббе Хенсън, е бил визуален художник и изпълнител, който се премества в орбитата на Анди Warhool . Израства в еклектичните квартали на Лос Анджелис, Бек е бил заобиколен не само от пънк, хип-хоп и латински звуци, но и от FM рок, че разширени семейството му и по-възрастни връстници revered. В интервюта, той често е цитирал своето тийнейджърско откритие на Beatles White Album и Led Zeppelins четвъртият му албум като трансформационен момент, че може да бъде отключен на това, че може да бъде записана в унисонирана артистично изявление.

Този класически рок фон никога не е просто носталгия пътуване. Бек интернализира нарушаващото правилата етос на края на 60-те и началото на 70-те години: музика, която слята електрически блус с психелия, народна интроспекция с стадиона-размер бомбаст. Бритски Invasion[ и последваща американска контракултура го научи, че жанр границите са предназначени да бъдат разбити. Той абсорбира урока, че един китарен риф може да бъде толкова емблематично като хор, че студио може да бъде инструмент в собственото си право, и че автентичността в рок често се поставя в напрежението между полирани занаяти и сурова емоция. Тези идеи ще се превърне в bedrock на собствения си жанре-флуид подход.

Стълбите на Класическата скала, които се завъртяха около Беквис.

Докато еклектиката на Бек е трудна за обвързване с всеки един предшественик, три титанични влияния се появяват последователно в интервютата и записите му.

Led Zeppelin: Архитектурата на Риф

Jimmy Pages m itnes maitos китара конструкции и John Bonham .s thunderous барабанни са практически кодирани в Beck . Becks ритъм китара части често следват същите блус базирани, rif-centric логика като гол Лота Love . . . На ]Mellow Gold (1994), слайд-гитар кука на голдър и закъснение на връзката . Loser драска директно от пляка на Zeppelin . По-късно, песни като . Gamma Ray . споделя с Page очарователен за текстура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Бийтълс: Студиото като Канвас

Бийтълс преподават Бек, че звукозаписното студио не е документален инструмент, а креативна площадка. Техните експерименти с назад ленти, музиков контрет, и varispeed манипулации на Revolver и [[FLT:]Sgt. Пепърс Самотните сърца клуб Band директно . Beck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ролинг Стоунс и изкуството на нагласата

Ако The Beatles даде Beck лабораторията, The Rolling Stones му даде кожено яке. Мик Джагър . Mick Jagger . Sigger . Sigh Richards . Open-tunned, runchy стил китара повторно в цялата Beck . работа, особено на funk-рок цирк на Midnite лешояди . . . Sexx Laws . и . Nicotine & Gravy . канал на бяло-горещи R&B на [[FLT: . .]Sticky Fingers-era Stones, докато Бек faulting faultto ad-libs recovery джаги. Hes също така interized урока, че ритъм и са толкова важни асмила.

Отвъд тези крайъгълни камъни пристигат още слоеве от южната скала на Allman Brothers Band (чута в Beck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Sonic Manifestations: Проследяване на класически рок през Бекхес Дискография

Връзката с класически рок не е статична; тя мутира с всяко освобождаване. Проследяването на този ефект албум от албума разкрива как той интерпретира своите герои без да се впуска в пасищни.

Мело злато (1994) . Антифолк Риф машина

гонитбата може да е погрешно тълкуван като шега рап, когато за първи път удари MTV, но гръбнакът му е grity слайд китара, която може да се появи на Дуейн Allman outtake. . Pay No Mind (Snoozer) се включва в акустичната balladry на ранните 70-те Neil Young, докато Beer can се вози на тромави и изкривени хармонични, които ехо Боб Dylan . Албумите ло-фи вярност никога не завършват, но просто се разпадат малко.

Odelay (1996) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Произвежда се в част от Dust Brothers, Odelay е гъста колаж на намерени звуци, но душата на записа е дълбоко рок-ориентиран. гол. гол-запис Haircut . гол, с хрускам китара риф и барабанен цикъл, който може да бъде вдигнат от Джеймс Браун сесия, но все пак негърът . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

]Лешоядите по време на сблъсъка

Тук Beck напълно обхваща театралната жилетка, която тече от T. Rex и David Bowie чрез Принс. готварска атмосфера. готварски Bizness . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Sea Change и Сутрешна фаза[ (2014) год.

След звуковата хиперактивност на 90-те години, Бек се обърна навътре с Sea Change, албум на разпадане, записан с пълна банда, но затънал в меланхоличната фолклорна скала на ранните 70-те години на миналия век. Стригите, извършени от баща му Дейвид Кембъл, директно се пробуждат Blue-ера Джони Мичел и офронтал-гньора на Ник Дрейк голокорестите, които самите са били част от класическите рок-хермени Morning Phase[FLT:], често нарича духовния наследник, двойно по този ефект с шимиращите 12-струнг китари, лушни хармонии, и продукции на кростомика

Цвят (2017) и отвъд

Дори и на синтетична-pop изригване като Цветове, класически рок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Изкуството на синтеза: Beck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Класически рокацветно влияние върху Бек разширява извън структурата на песента в самите инструменти и техники, които той използва. Подобно на своите предшественици, той третира звукозаписното студио като платно, често изгражда песни от ритъма раздел нагоре. Той често записва живо-в-стая фундаментални песни гонта, барабани, ритъм китара готварски интерплей, който определя класически рок ерата преди добавяне на слоеве на цифрова манипулация. Този хибриден подход огледала начина, по който Led Zeppelin нарязани основните песни живеят в Hadley Grange, но ги угоява с overdubs.

Неговият подход на китара синтезира множество епохи. Слайд китара, така видно се характеризира с хитове като готварски и горска, рисува от bottleneck blues традицията, която зарежда Дуейн Allman и Ry Cooder. В същото време, Beck използва ефекти педали горнище почти wa-wah, fuzz, пръстен модули гол в духа на Джими Хендрикс, огъване бележки в други светски форми. Неговите сола рядко се показват в класически рок смисъл; те .

Вокали, Бек е хамелеон, който се учи от големите фронтмени. Способността му да се премине от growl на червата falgetto в рамките на една фраза harks обратно към Робърт Plant , собствен динамичен диапазон. Слоестата хармония на Сутринна фаза[ припомнят на stacked вокали на плажа Boys и Орлите. Дори си безсмислени, свободно-асоциативни текстове . Често неоценява като повърхностно ниво . . функционира много като сюрреалистичната поезия на Боб Дилън или Джон Ленън: те приоритизира звук, ритъм, и емоционално впечатление над значението, като кани слушателя да проектира своя собствен опит върху песните.

Бек хек, използване на проби и намерени звуци е може би най-директният мост между класическите рок студио експериментиране и дигиталната ера. Когато Бийтълс се сглоби заедно calliope ленти и оркестъра crescendos за гол за предимство на г-н Kite! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Културен резонанс: Как Бек Бриджис поколения чрез Класически рок

Рекламното господство на класическото рок радио през 90-те и 2000-те години създаде любопитен парадокс: цяло поколение тийнейджъри срещали Лед Цепелин, Пинк Флойд и Орлите заедно със съвременния алт-рок. Бек беше уникално позициониран да служи като културен посланик, превеждайки това наследство на езика на инди готин. За много фенове, които го откриха чрез Оделай, музиката му стана врата към художниците, които той вербува и емулирани. Да чуят головете прическа на Девилс, трябваше в крайна сметка да разследват блус-рока на Хаулин Уолф или да преоткрият перчека на скамета на Стоунс.

Статиите и времето на студиото са споделяли с легенди като Том Пети, Уили Нелсън и Пол Маккартни, които изпълняват с нетърпение неподправеност, която никога не се превръща в имитация. В Рокендроловата зала на славата през 2009 г. той доставя желязно предаване на по-късно от 20 години. През 2021 г. той внедри верен, но свеж капак на Джон Ленън голшън към един отличен проект, който допълнително демонстрира дълбоката си ангажираност с класическия рок канон.

Културното значение на класически рок в рамките на Бек-Бекс каталог също говори за по-широката устойчивост на жанра. Десетилетия след своя хедей, класически рок остава lingua franca, общ речник, който пресича генерационните и географски граници. Чрез вплитане на нишките си в хип-хоп бийтове, електронни текстури, и инди народни, Beck илюстрира, че този речник е безкрайно адаптивен. Той отказва да третира класически рок като музей парче; вместо това, той го третира като жив, дишащ инструмент. Албумът му 2014 Морнинг Фаза, който спечели Албум на годината в Grammys, доказа, че без право на гласност 70-те години на вливане може да се окаже все още в сила с публиката, отбита в поточе на поточе.

Критиците понякога отхвърлят Беклес еклектиката като липса на идентичност, но тази перспектива пропуска точката. Неговата идентичност е синтезът. В епоха, когато жанровите граници са до голяма степен колабирали, Бек стои като доказателство, че любовта към Бийтълс и Обществения враг не е противоречие, а творческо предимство. Неговите концерти, които вербуват от рок-рейв-ъпове до скрит звукови комплекти, създават общо пространство, където родителите и децата им тийнейджъри могат да споделят истинско музикално преживяване в днес .

Заключение: Постоянната наследственост на класическите скали в Бекхес Текуща еволюция

Влиянието на класически рок върху Бек не е нито носталгична, нито повърхностна; тя е фундаментална, осигуряване на структурните материали, от които е изградено жанр-обезщетение изкуство. От първичното мощност на блус-издаден китара шериф към студио-като-лист философия пионер от Бийтълс, класически рок-нектив са видими по цялата му дискография. Повече от стилистична препратка, тя служи като обединяващ нишка, която свързва диспаративните фази на кариерата си . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Всеки нов проект предлага друга възможност да се види как поколение артисти, които са израснали на класически рок могат да интерпретират уроците си, без да са обвързани от тях. В този смисъл той е едновременно пазител и иноватор, гарантирайки, че духът на роковете в златната епоха продължава да вдъхновява не само чрез възпроизвеждане, но и чрез постоянно преоткриване. За публиката млади и стари, музиката на Бек е напомняне, че звуците на 60-те и 70-те години не са реликви, те са възобновяеми ресурси, като жизнено важни и трансформиращи днес, както когато те бяха, когато те за първи път пляскане чрез метро усилватели и автомобилни радиостанции.